杨德昌（1947—2007）
杨德昌，台湾新电影最重要的代表人物之一，今日在与癌症抗争7年之后与世长辞。在他60年的人生旅途中，曾获得了电子工程学的硕士学位，从事计算机软件设计7年。1974年，才赴南加州大学学习电影的杨德昌，到1982年35岁时第一次执导了《光阴的故事》第二段《指望》，备受影坛瞩目，开始了与新电影密不可分的人生阶段。就在他与新电影息息相关的25年中，他创造出《海滩的一天》、《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立时代》、《麻将》、《一一》等多部在国际影坛获奖无数的影片。 杨德昌作品不多，他将精准的工科思维应用于电影创作，用现代变革的眼光来看待台湾尤其是都市的文化变迁与人情世故，作品偏重理性剖析，充满犀利的批判意识，放射出思辨与哲理的锋芒，是富有探索性与实验性的电影创作者。2007年，杨德昌原本要将自己一直喜欢的武侠动画《追风》搬上银幕，还无缘见到这部影片，他已随风而逝，我们只有透过他的影片来追忆他的影像与思索。
追风 The Wind (2007)
一一 Yi yi: A One and a Two (2000)
麻将 Mahjong (1996)
独立时代 A Confucian Confusion (1994)
牯岭街少年杀人事件Guling jie shaonian sha ren shijian (1991)
恐怖份子 The Terroriser (1986)
青梅竹马 Taipei Story (1985)
海滩的一天That Day, on the Beach (1983)
光阴的故事 In Our Time (1982)
杨德昌病逝 大师级华人导演又少一位 (木雕禅师)
失去杨德昌，我们也失去了怀疑 (韩兮)
纪念杨德昌导演病逝 (victoryaly)
以思念之名——我眼中的杨德昌(Ada)
斯人已逝——纪念杨德昌 (青秧)
噩耗：台湾电影大师杨德昌辞世 (迷导-痞子快跑)
惊悼杨德昌 (落山风)
杨德昌走了 (Tyra)
杨德昌，走好！(浮世绘影 )
影像杨德昌：以《犄岭街少年杀人事件》为例…… (yao-cinema)
杨德昌也走了，也是59岁 (Luc)
天堂无声，爱意隽永！----为杨德昌导演默哀 (水罂粟)
追忆平民大师杨德昌 (十亿分贝)
初恋无限Touch First Love Unlimited (1997).....阿塔继父
男生女相：中国电影之性别
Yang ± Yin: Gender in Chinese Cinema (1996)
海滩的一天 杨德昌1983年编导《海滩的一天》，以冰冷的视角，将一股迷惘而空虚的落寞情结，颠覆掉了他对爱情与生活的憧憬。他将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，创造有鲜明台湾乡土特色的民族电影，为80年代台湾新电影赢得了世界的荣誉。影片获1985年金马奖最佳作品、最佳编剧提名，第二十八届亚太电影展最佳摄影奖等。
概览 | 详细资料 | 电影图片 | 演职员表 | 剧情
恐怖分子 1986年作品《恐怖分子》是一个黑色而又发人深省的影片，也是杨德昌最具想象力的作品，在这部影片中他延续对城市生活的怀疑与颠覆，却更加犀利和悲观。从这部影片开始，杨德昌的电影才得以成为一个特立独行的时代符号，成为一种极度富有现代主义批判色彩的城市声音。影片获第二十三届金马奖最佳作品奖，英国电影协会最具创意和想象力奖等。
牯岭街少年杀人事件 杨德昌1991年编导《牯岭街少年杀人事件》是获奖最多也最负盛名的作品，影片借由一件社会案件，精确冷静地呈现出苍白压抑的上世纪60年代的台湾。杨德昌从个人经验的角度创造了一个真实的时代，人人得以回到从前，并且深刻地咀嚼“光阴”和“记忆”的味道，而《牯岭街少年杀人事件》作为失败成长的祭礼，正是献给难以忘怀的残酷青春。
独立时代 在1994年的作品《独立时代》中，杨德昌制造了用“神经喜剧”的形式，写实的灰色影像将一种切入式的情绪带进了观众的思想中，让电影的话题性以放射的形式向诸多人性触觉去延伸。《独立时代》是一部万花筒式的作品，获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994年台湾十大华语片之一。
麻将 在1996年完成《麻将》中，杨德昌用更加分裂的手法批判台湾社会现实，角色是闹剧，故事是闹剧，而整个社会莫过逾最大的闹剧。“现在这世界上没有人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他怎么做。”这是杨德昌的电影《麻将》的主旨。影片荣获柏林影展评审团特别推荐奖及新加坡影展最佳导演奖。
一一 2000年杨德昌与日本合作的影片《一一》，将近三个小时的影像细腻而漫长，没有大起大落，只是一直温和地讲述那些我们日夜重复的事情，被誉为一个没有道德包袱与文化压抑的影像写真，是九十年代以来台湾电影中最具人文魅力的“醒世恒言”。影片获戛纳影展最佳导演大奖，也成为杨德昌第一次明确拒绝参加台湾金马奖的影片。
