《画皮》再发海量剧照唯美异域风情宛若油画

2008-07-16 00:34 来源：Mtime时光网作者：亲切的柚子评论条

尸骨沉沙

　　时光网迅即将于9月28日上映的东方新魔幻电影《画皮》曝光一批最新剧照。从王宫楼台到峭壁悬棺，从大漠古堡到庭院荷池，极具魔幻色彩。记者采访该片的总制片人庞洪先生和第一出品人、宁影厂厂长杨洪涛。在他们的眼中，这部被誉为东方新魔幻的电影《画皮》所有的创新都需要从那充满异域风情的场景开始说起。

软甲奇兵

　　新《画皮》如何拍成最大问题

　　2007年6月，第十届上海电影节上，庞洪带着主演甄子丹在上海“蒙着面具”正式向外界宣称，新版电影《画皮》即将开拍。他告诉记者，那个时候所有的人都认为这个题材，在中国电影史上是个比较独特的题材，创作的空间非常大，应该是一部国内电影市场需要的电影，但是所有人又都在思考另外一个问题，有老版本的经典《画皮》在前，这部新版《画皮》具体将如何拍摄是个很大的问题。“作为这部电影的制片人，这个问题给我的压力非常大，但是这个问题在后来遇到陈嘉上、黄岳泰、董玮、雷楚雄等人之后，不再是个大问题了，和这样一群华语电影的高手之间的探讨之后，我完全放心了”。

铁簇古堡

　　新《画皮》故事为何发生在汉代

从电影《画皮》目前公布的影像信息中，不难看出新版《画皮》中故事发生的时代背景是汉朝。蒲松龄《聊斋志异》原著中《画皮》故事发生在明朝末年，那么新版《画皮》的故事为何一定放在汉朝演绎？

　　对于这个问题，庞洪先生称新版《画皮》的剧本是有导演陈嘉上自己创作的，陈嘉上导演刚开始的时候，也没有太明确地把故事的时代背景给出限定，陈嘉上就这问题和这部电影的美术执导雷楚雄先生探讨的时候，雷楚雄先生说《画皮》原著故事里的环境相当局促，感觉就是庭院深深，老版电影《画皮》故事发生的环境基本上与原著相同，“那么我们现在要拍摄的是新版的《画皮》，首先在视觉冲击力上要与原著和老版有很大不同，这种不同来自哪里？”

　　“在中国古代王朝中，汉代国力富强，疆域辽阔，如果故事发生在汉代，那么与这个时间背景相匹配的场景背景，一定是大气的，让人震撼的！”这种观点得到了很多人的认同，于是这个魔幻故事就发生在汉代了。

王宫楼台

　　新《画皮》如何从江南到大漠

　　故事原著和老版电影，给人的感觉是这个故事就是发生在幽深静谧的江南深深庭院里，但是新版《画皮》全组400多号人却在西部大漠里苦战了20天。制片人庞洪告诉记者，20天的苦战，虽然最终出现在荧幕上很短，但是那种视觉冲击的震撼效果，应该是能想像到的。他说，“故事的内核说的感情，视觉冲击是动作，把这两个内容结合在一起的是东方新魔幻这根主线，如果说仅仅在几个房间里上演一段段人妖迷情、捉妖除害的戏，那么这部电影就没有创新了”。

　　他告诉记者，“西部沙漠、沙匪城堡、沙匪帐篷、异域风情的舞娘、造型独特的大漠沙匪，这些异域风情的场景和人物设置，出现让人情迷错乱的狐妖、善战的将军，以及后来发生的故事，这些元素结合在一起，才能让人有联想，才能让电影的人物、故事的创作空间更大，才能匹配东方新魔幻的概念。”

城中幻影

　　电影《画皮》第一出品人、宁影厂厂长杨洪涛表示：“关于拍摄电影《画皮》，当初筹备时就不是当成一个电影个体项目来运作的。作为中国电影人，我们很早就深刻认识到了中国电影在国际上的地位。我们是一个有着五千年悠久历史和优秀文化传统的国家，如何把中国优秀传统文化通过电影的形式向世界传播，这是一个非常重要的课题。”

　　杨洪涛认为，从表面上看，《画皮》是一部取自于经典名著、投入1500万美金、召集亚洲顶级制作团队和一批国际化演员精心打造的“大片”，“其实，我们对《画皮》的期望或者说定位远非如此。”他坦言，他们推出这部电影的目标，是想做一个中国电影的新品牌——“东方新魔幻”。

大漠孤烟

　　杨洪涛接着诠释，“优秀的文化要走出去，关键是要考虑到别人的接受程度和接受方式，我们认为魔幻这种讲故事的方式，在世界大多地区都会容易被接受，但是同时我们故事的内容会告诉你，这个魔幻的故事讲述的是中国的文化，中国的道德观，中国的哲学。”

　　在杨洪涛看来，好莱坞的电影有30多种类型，每个类型都有严格的标准，这是典型电影产业化的标志。电影艺术被类型化看似在束缚电影艺术，其实只有形成成熟的电影类型，电影才有可能被大量复制生产，或者说才能进入工业化制作阶段。“东方新魔幻”的概念是片方提出来的，提出这一概念并不仅仅因为电影《画皮》题材独特，涉及到魔幻内容，更在于他们想通过这部影片，为中国电影的产业化发展作一些有益的探索。东方新魔幻能否成为一种新的电影类型，制片方也不肯定，但他们确实已经准备了一些与这一概念相符的题材，并且准备在《画皮》之后陆续推出。

怪石奇洞

　　所谓东方新魔幻概念，按杨洪涛的理解，首先它包含了西方电影中的魔幻内容，即通过当今电影业的最新技术表现现实世界所没有的或不能实现的场景、人物、事件。当然，现阶段中国电影在电影技术层面与西方魔幻大片还有相当大的距离，所以说，中国电影包括东方的电影不应该过于追求西方式的特技场面，把大量的精力和财力投入到特技制作中去，毕竟电影的核心不是技术，而是艺术本身。

　　其次这个概念应包含鲜明的东方文化和哲学理念。当今世界文化虽说是多样性的，但从大轮廓上说，东西方文化两大板块构成了世界文化的两极。而中国文化是东方文化最重要的内容之一。我们应该做的是用东方的文化和哲学理念来驾驭技术，让技术为艺术服务，走出一条东方特色的电影制作模式，并创造出东方式的电影类型，这大概才是中国电影的出路。比如源自香港的功夫电影就开创了中国式的电影类型，并且被世界各国的观众所接受，中国功夫的动作语言已经成为世界性的电影语言。

荷池艳香

　　最后，杨洪涛谈到东方新魔幻的 “新”：一是指电影《画皮》的题材非常新颖，尽管古典名著《聊斋志异》中的许多篇回已经被拍成电视剧，但国内电影界还从来没有拍过聊斋故事。二是指用东方魔幻的形式拍《画皮》，这本身就是一种创新。可以说《画皮》在忠实原著精神的基础上对原著进行了大规模的重构，重点演绎了“真爱永恒”的普适主题，尽量避免了血腥、恐怖的内容。三是指片方试图通过《画皮》，逐步理清和实现他们内心对中国大片的一种创新追求，比如不求横向的大场面，而求纵向的高深度；不求表面的浮华，而求内涵的丰富等等。

　　种种迹象表明，以宁夏电影厂为代表的这群西部新影人，在中国电影产业化的进程中，其所思所想与中影集团不谋而合。也许，中国电影界真会就此拉开一场“走向世界的战争”。