上海滩 – Mtime时光网

看“韩中互访年上海演唱会”

玲珑公主 — Thu, 26 Nov 2009 03:38:19 GMT

除了张娜拉，别的都不认识，我OUT了；

主持人是戚薇，有那么点印象，刚好前两天看了烂到无以复加的烂片《重庆美女》，刚好听说了冯小刚大爷的“出轨门”事件；

除了宣扬“每当缺钱便来中国捞钱”言论的张小姐，另外还有四个组合，外搭一个时装秀；

张小姐的歌声，走进“钱柜”，搞不好随便推开一扇门，就能抓出几个来；至于几个组合，劲歌热舞，花样美男以及性感美女。韩国艺人在我看来都是统一包装的。当然了，舞不错，视觉效果也不错。

一切都是三流水平，包括在台下心不在焉的我。

电影·旧上海

fonfon — Fri, 06 Nov 2009 01:07:46 GMT

贾樟柯的新作、纪录片《上海传奇》将于2010年上海世博会举办前期面世，缘起于一部晚清小说《新中国》，时间起于“从前在老上海……”（正如西方传奇故事的常用开头“Once upon a time in Shanghai…… ”），而“晚清至民国的二十-四十年代”竟在群体无意识之下，成为上海这个城市对华语电影的最大贡献。

“二十-四十年代”成为电影的上海母题已经很多年，香港地区的电影里，王家卫之《花样年华》的旗袍和馄饨摊最家喻户晓，许鞍华的《半生缘》、《倾城之恋》，以及关锦鹏的《阮玲玉》、《红玫瑰白玫瑰》均流露出香港跟那一时代的上海的神似关联。

台湾地区，最具世界地位的当属李安的《色·戒》，他将观众熟识的旧上海的黄包车、麻将桌和霞飞路置于不容置疑的背景，而兀现的却是当年上海滩的男女和性的一面，这是常容易被遮掩掉的或故意不提的。“求新”和“勇敢”是上海女性根深蒂固的内质，往往被她们全部用在自我塑造和爱情生活上，原小说作者张爱玲就是这样，在故事原型人物的男女和性上大加笔墨，而纷乱的战局和生死攸关的政治倒被悠悠略去，这也是上海右翼小说常有的姿态，李安以前的《喜宴》、《饮食男女》也都有那样弱化时事的手法。当时的左翼派也同样将上海视为文学重镇，却鲜少被后人看中改编上银幕，跟这类题材常受香港和台湾影界青睐似有关系，尤其是张爱玲小说，让“孤岛时期的上海”几无白色恐怖地成为上海题材电影和电视剧挥之不去的梦呓。但将旧上海更纤细地拍摄出来的是由朱天文编剧、侯孝贤导演的《海上花》，仍是摆脱不了张爱玲的笼罩，可惜之处在于演员的上海话不够标准。而把张爱玲的上海和她1944年前后的闪亮拍出来的，是另一个台湾导演严浩，同样的“国共矛盾被淡化，个人情仇却极凌厉”，影片取名《滚滚红尘》，编剧是已故台湾作家三毛；那是一部被忽视的电影，只因拍得太早。

其实，“旧上海”除了张爱玲外还有很多作家，可唯有张爱玲是生在上海、长在上海的，其他众多均是今天意义上的“移民”。在这些人的作品中，有两个外来者对上海的描摹是应当提及的。

一个是徐訏，1937年法国留学回到上海，小说、诗歌之高质量盛产跟他对这座城市的契合不无关系，这位被文学史极大程度忽略的作家仅有一本薄薄的《鬼恋》还在被传阅，传阅者中一部分还是源于它的改编电影《人约黄昏》，改编者、艺术家陈逸飞的创作虽饱含对旧上海的想象与追念，但终不及徐訏清净与大气。

另一位是刘呐鸥，祖籍台湾、留学日本但酷爱上海的创作者。其小说代表作《都市风景线》十分视觉化地环顾了整个上海，人物、场景和道具鲜活而深刻，但点到即止。他也是当年第一批在上海拍电影、办文学和电影杂志的艺术家，其故事片作品《永远的微笑》和《初恋》如其小说一样显示出“城市体”风格，而他自己命名为“软性电影”的拍摄理论可能也正是上海这座城市所需要的特别的电影面貌所在。而这个1939年遭到暗杀的“持摄影机的男人”却长期被搁置与淹没了。

旧上海的各个层面被陆续上映后，人们开始担忧，为何一代中国电影人也将镜头流连于二十-四十年代的“十里洋场”——从《摇啊摇，摇到外婆桥》、《风月》到《紫蝴蝶》和《茉莉花开》……，幸好贾樟柯这次《上海传奇》取材从晚清直到新世纪，六十个被采访者的上海，间隔一百年。

周立波经典语录

ruoshui — Tue, 03 Nov 2009 01:06:01 GMT

     1.最残古额就是那些麻雀。。证券公司门口那个大屏幕没有红过咯，一直是碧碧绿额。
麻雀又不懂的咯，它们以为共青森林公园到了，延中绿地到了，一只只朝大屏幕上冲！冲一只死一只，冲一只死一只。。
     2.以前女生的泳衣，大家还记得伐？就好像……六百多个百叶结穿在身上一样。
后来算加了一圈裙摆，好像甲鱼的裙边一样。
　　3.朋友！帮帮忙！朋友大户嘛！万宝路，内侧袋！
　　4.（磁悬浮）大手笔，一百个亿，解决了三十公里的交通难问题。
　　5.那时候麦乳精不要太稀奇哦！我到同学家去，他妈妈给我冲了一杯麦乳精，不得了哦！但是我拿起来一看，要死来，怎么（杯子）可以照得到对面的啦！他妈妈就放了几粒（麦乳精）！她当鸡精放的！还插了一根筷子叫我：调一调，调一调！本来还有点混叨叨的，一调色勒斯清！！
　　6.08年年头，总理就说：2008年，将会是最困难的一年。总理说这句话之前，什么都没有发生。总理话音刚落，什么都发生了……
　　7.刘欢这么多年了，我从来没有找到过他的脖子。。
　　8.冯小刚只面孔还好叫面孔伐？
　　9.李宇春回答了我一个百思不得其解的问题。本来，打死我都不相信《木兰从军》。后来认识了李宇春，我终于知道，哦！原来技术上是可行的！
　　10. 李宇春——生男生女都一样！
　　11.哥们，你知道中国哪里出流氓不？上海出流氓，黄金荣，杜月笙，张啸林。你们东北也出，出土匪~流氓，从来不打人，打人的就不是流氓。我们上海流氓看谁不爽只说一句话：把他做掉！。。去做的可都是你们东北人呢！
　　12.我们的股票，不仅玩人，而且玩鸟。连鸟都被你们玩死了，那我们还玩个鸟啊？！
　　13.每次我们都能在电视上看到温总理在老农民家里，总归挑最脏的人握手，（然后力波作温总理状）：我们来晚了！
　　14.人人以为自己是股神，炒一个赚一个，连小菜场卖葱的阿姨都说：我有消息的！
　　15.（提到郭德刚）我个人婉拒了。这中间没有贬义，只是我认为不和谐，你们想，一个吃大蒜的，怎么能和一个喝咖啡的人在一起？！
　　16.谁叫萨科奇no two no three，no three no four的！
　　17.后来我去观察了一下（元宵模子），原来他们喝半口吐一口，有些吐得不好的连泡沫都吐出来了！基本上他们吞进吐出一下午，一杯清咖可以喝成卡布吉诺。。
　　18.崩溃崩溃，就是要崩成一块一块！
　　19.杨百万进去，杨白劳出来。拍着胸脯进去，抽着耳光出来。大小非解禁进去，大小便失禁出来。
　　20.最恶劣的就是抽筋舞（作抽筋状），三四百个人一齐跳，好像都找不到厕所一样。
　　21.（说到同学的爸爸）

　　爸爸：小滑稽，你想不想听爸爸的战斗故事？想不想听爸爸是怎么当班长的？

　　立波：爸爸，我要听得！

　　爸爸：那个时候，我是我们尖刀班的战士，我们尖刀班打仗总归冲在第一个，敌人一个炮弹丢下来，我旁边的人都倒下了，我没有倒下。

　　立波：然后呢？

　　爸爸：然后我就当班长了。

　　立波：…………那爸爸你是怎么当排长的？

　　爸爸：排长阿，这个真残古啊！当年我带我们尖刀班和尖刀排在福建追击敌人阿，我们冲在最前面，敌人边退边打，我旁边的人一个一个倒下去。冲到后来，就剩我一个人了。这时候。六个敌人逃到前面一座庙里，把门反锁了。这时候我一看，他妈的我的枪到哪里去了。。我身上只有两个手榴弹，我就拉开盖头，拉着引线，一脚把门踹开，大喊：我不活了！

　　立波：然后呢？

　　爸爸：然后我就当排长了……

　　立波：…………那爸爸你怎么当连长的呢？

　　爸爸：这个真是惨啊！我那时候带我们尖刀排参加战斗，我们占领一个至高点，我们和尖刀连一起，只要等待总攻，我们只要不让旗子倒下去。一阵疯狂的扫射，旗子倒下去，我的战友把它扶起来。啪一枪，战友倒下了，有一个冲上去把它扶起来。最后我一看，又只剩我了。我想，这次我总归是要死了。但是我为了革命我死的光荣啊！我和我的战友白相去啦！于是我冲上去把旗子扶起来，大喊一声：同志们！我准备死了！！！他妈的敌人投降了。。

　　立波：………………#%￥@*
　　22.朋友，帮帮忙哦？
　　23. 日币？格侬要喊额呀，格就叫海蜇皮（海日币）。
　　24. 讲股票：赚钱的都是听说的，亏钱的都是自找的。
　　25. 股票这个东西，当您兴高采烈的时候，一定要卖出！当您痛哭流涕的时候，一定要买进啊！
　　26. 讲小白领：千万别信拿破仑的名言：“一个不想当将军的士兵就不是一个好士兵！”，这句话已成就了太多破了产的野心了！
　　27. 讲足球：中国足球运动员的伟大之处在于虚心好学，他们学会了染头发，学会了泡吧，他们讲话像欧洲人，踢球像原始人。
　　28. 向仍然战斗在足球育才一线的壮士们致敬！希望你们的坚持能改变中国足球的未来，如果中国足球还有未来的话。
　  29. 讲马：别以为你握着宝马的方向盘就可以掌握人生的方向，不小心驾驶你照样可能撞墙上，气囊不一定会开，你的脸绝对会打开。
　　30. 朋友，知道中国那旮瘩出流氓？上海，上海出流氓---黄金荣、杜月笙、张啸霖都是上海人。东北出，不过出土匪。流氓不打人，流氓最多会说：乃伊做特---去做的都是东北人。
31. 欢喜朋友额有点，也要欢喜朋友额缺点，格就叫缺西（缺喜）。
　　32. 小辰光，打死不相信木兰从军，哪能可能不“穿帮”。
看到李宇春，才知道技术上是可行的。
　　33. （元宵模子）吃咖啡，吃半口，吐一口，吐得不好，连泡泡也会吐出来额。从一点钟吃到到五点钟，一杯清咖硬是吃成Cappuccino。
　　34. 计划生育海报上头贴张李宇春的照片，下头写一句闲话－－－生男生女都一样。
　　35. 蒋大为唱《在那桃花盛开的地方》，‚™听到过伊唱过别个歌伐拉！前两天电视里又看到伊，又在那边“在那桃花盛开的地方......”格枝花开了30年还么谢忒。
　　36. 最近SMG领导寻我谈闲话，语重心长额跟我刚，上海是国际大都市，但是弄看看叫，弄看看叫，一到每年额下半年，才是港台明星来开演唱会，个哪能来赛。所以，啊啦决定今年额9月份安排侬了万体馆和大舞台，来抵抗港台明星（波波）：弄当我刚度and白痴对伐，万体馆唉，弄当是痰盂罐啊，大舞台弄当是夜乌台啊！
　　37. 现在的股市。现在惊悚片又来了。现在啥情况，老板进去瘪三出来，人才进去棺材出来，博士进去白痴出来，杨百万进去杨白老出来，进去的时候想发财出来的时候想发疯，小康家庭进去五保特困出来，拍着胸脯进去抽着耳光出来……
　　38. 赤佬可以变成模子,模子可以变成赤佬,格个就叫赤佬模子。
　　39. 领导怎么会无知呢？当然大多数无知的都是领导，格就叫大智若愚!

CCTV6：图宾根木匠是一个电影门外汉

图宾根木匠 — Mon, 26 Oct 2009 04:02:47 GMT

频道：CCTV6

栏目：爱上电影网

板块：每周之星

首播：09年10月24日

《东京部落》短片点评（未完成）

Vincent — Sat, 10 Oct 2009 07:00:36 GMT

《室内设计》

这是这一个短片集中最有意思的一部，尽管不是我最期待的那一部。

一个雨夜，一对初到东京的情侣，怀揣梦想，寄寓在朋友家。男主人公是一个怪片影痴，和女友一起拍摄了一部不知所云的小片子（充斥着变异人和骷髅），男人希望靠这部片子在东京得到别人的肯定打开自己的事业。

两人原只打算在朋友家住一晚上，第二天便联系能放映他们片子的电影院，没想到影院关张一礼拜，这样原来的计划就都被打乱了：两人不得不在没收入的情况下到处找房子却处处碰壁；不得已只能随便找了个临时工作度日；朋友也明示暗示的向他们下逐客令；他们的汽车由于长期停靠路边且付不起罚单而被拖走而电影放映器材却都在后备箱里。男女主人公之间也频频产生矛盾：男人痴迷于他的电影总嫌女朋友胸无大志，女人则由着自己的喜好生活。渐渐的，原来包容他们的朋友也开始觉得女人好吃懒做起来，女人的日子越来越不好过。

在熬过了一个礼拜后，电影终于顺利上映（即使先前放过一小段给观众有心理准备，但仍然让人觉得很雷），出乎意料的获得了一些肯定。本该高兴的女人却一下子落寞起来。第二天早上一觉醒来，女人发现自己的胸口出现了一个大洞，洞里撑了几根木棍。接下来的一天女人在惴惴中度过，但情况却变得越来越糟——她正在慢慢变成一把木头靠背椅。她不敢回家（也不想回去），只能在街上游荡：一旦有人出现就变成一把椅子。最后她被一个组乐团的人捡了回去，作为一把椅子满意地生活下去。

虽然古怪，但不可否认这仍然是一个不错的童话，童话里的女人是幸运的，毕竟每个人在压力重重时或多或少都会渴望和女人有一样的遭遇。片子里那段人变椅子的特效做得挺有味道，将恐怖的铉越绷越紧之后，结果却让人哑然失笑。

另外，片子里还有伊藤步出演。

Harinezumi Dairy Week 2

Vincent — Thu, 08 Oct 2009 11:44:25 GMT

欢迎报考上海大学影视制作艺术学硕士（MFA）

前海一支剑 — Fri, 02 Oct 2009 14:46:20 GMT

专业方向介绍：本专业方向培养富有人文精神、专业素养较高、业务技能熟练，艺术与技术相结合的高级复合型专业影视创作人才。

本专业方向采用指导教师集体培养方式。所有指导教师均有高级技术职称，或具有海外影视制作专业学历，理论修养深厚，创作制片经验丰富，与业界联系广泛，能够从理论、创作、技术操作、制片管理与市场运作等多方面为学生提供指导和帮助。

本专业方向师资力量雄厚，学生创作成绩斐然。近几年来，我院师生不仅有数字电影作品进入国内主流院线，更有多部剧情类长片、DV短片和纪录片入围戛纳、夏威夷、旧金山、莫斯科、多伦多、釜山、上海等国际电影节并获奖。

本专业方向基础设施完善，拥有高端影视制作设备和包括演播室多机制作、数字录音棚、后期制作、多媒体影像实验中心在内的各类专业实验室22个，能为学生创作提供充足、完善的器材服务。

本专业方向与影视业界有着长期密切的合作关系，致力于产学研相结合的新型教学模式探索，鼓励那些有创作潜质的学生，用他们的优秀作品参与社会竞争，并在获得创作资助、作品发行、参加国内外影展（赛事）、市场推广等方面为学生提供指导和帮助。

本专业方向热忱欢迎有志于从事影视编导、制作、管理、经营，并有一定专业基础和修养的影视工作者、爱好者报考。凡有业界工作经历，或已有作品入围过国内外重要影展（赛事），或有较高剧作、编导、制作天赋的考生将予以优先考虑。

指导教师：集体指导（召集人：前海一支剑）

考试科目：

政治（统考）外语（统考）

影视制作基础：编导制作理论、电影史、影视概论等基础知识

影视制作实务：编导技巧、故事创意、故事板（分镜头）、场面调度、视觉风格、类型、市场定位、目标观众、营销策划等。

复试科目：

笔试：编导制片策划文案写作

面试：作品阐述

考生接到面试通知后需提前提交作品，包括1.标准长度剧情片或剧本大纲；2.长度为30分钟左右的虚构类DV短剧或剧本大纲；3.纪录片长短篇幅不限，但不包括普通电视专题片和栏目片

参考书目：

【中】尹鸿：《当代电影艺术导论》，高等教育出版社

【中】《电影艺术词典》，中国电影出版社

【美】悉德·菲尔德：《电影剧本写作基础》，中国电影出版社

【美】琳恩·格罗斯，拉里·沃德：《拍电影：现代影像制作教程》，世界图书出版公司

详情参见：http://yjsb.shu.edu.cn/zsjz/2010/YiShuSuoShi_QRZ.htm

或：http://yjsb.shu.edu.cn/zsjz/zsxx/，见“全日制专业学位艺术硕士”一栏。

或致电021-56333674，向洪代星老师咨询。

Harinezumi Dairy Week 1

Vincent — Wed, 30 Sep 2009 14:29:01 GMT

梦想不用等待一生——飞屋环游记

电影空间 — Wed, 26 Aug 2009 12:35:11 GMT

每当人类跨越天际，我们热爱的土地就在脚下，看到人间天堂，可却从未有人涉足，于是，人间天堂就成了我们儿时的梦境，在梦里，我们穿越高山、越过大峡谷、越过树林和大海也要一如既往。

小卡尔是个充满幻想的小男孩，偏偏又遇到比他更具探险精神的爱丽，当爱丽指着天堂瀑布对他说：“我好想去那里，只是我不知道怎么去，有了，我们可以用气球”时，天堂瀑布就成了他们一辈子幸福生活的憧憬。

可是，有一天，当爱丽悄悄地离开这个世界，离开了卡尔，卡尔静静地思念被环境的变化打乱，终于，他乘热气球带着充满了他和爱丽温馨回忆的房子飞向天空，飞向天堂。

男孩罗素和卡尔一同踏上了这次冒险的旅程，他们穿过雷电闪烁的乌云，在罗盘的指引下，卡尔看到了天堂瀑布，一路上他们历尽艰难，在动物的世界里，他们与狗、仙鹤等众多好朋友携手奋进共同与邪恶搏斗，在生死与共的经历中他们体会了爱的真谛、友谊的深厚、人与动物的和谐以及探险过后脚踏实际的最真实的感觉。

卡尔和罗素，一个老人，一个孩子，经过飞屋环游，老人实现了一生守候的梦想，而孩子坚定了梦想不用等待一生的信念。

卡尔紧握着罗素的手说：“我们的努力没有白费，你想好去哪了吗？”

我想好了！！！

城市民工悲喜剧

夜的蘑菇 — Mon, 24 Aug 2009 11:06:08 GMT

记忆里有一次，一个年轻人一手环抱车厢里的柱子，埋头沉浸在PSP的游戏里；他脚旁一个民工，年纪相仿，坐在自己的行李包上，埋头沉浸在手机游戏里。游戏打到兴奋之处，两人都会低头自顾自笑起来。

　　等到轻轨到站的时候，他们都会收起游戏开始一天的工作。只是一个在高楼大厦的写字楼里，一个在建造高楼大厦的工地上；他们在城市里奔波着生计，一个为娶妻生子偿还房款，一个也为娶妻生子回家盖房。他们在城市里行走，城市的道路建设有时也会让他们在同一个十字路口找不到方向，有时也会让他们在同一节车厢里打游戏来抵消无聊的时间。

　　在生活面前，我们究竟有什么不一样？

　　
　　影片在导演的旁白结束后，呈现的是一个有趣的双线发展的民工故事。第一条线是民工工地里唯一一个女孩和工地男孩的爱情故事，另一条是民工在城市的日常生活。
　　我说是民工爱情故事，或许作为现代大都市的人来说都会些许存有质疑：民工也有爱情吗？在没有观看本片之前，我从来不曾关注过这样的话题。在媒体新闻的报道中，我们看到的多是民工的工作保障低、生存条件差，以及一些因为民工没有文化而导致的城市安全隐患等等负面问题。民工在媒体视角下是一种弱势群体的代表，生活在城市的边缘，对于很多人来说，他们连温饱都解决不了，又谈何爱情呢？

　　然而，在徐俊的镜头里我们看到的这段爱情，虽然是发生在民工身上，但是却和现代都市爱情有着相同的爱情的样子。影片中的女孩是工地之花，工地唯一一个女孩。她很现实，就如同都市里的“唯物质论”女孩一样，只是城里的女孩傍大款，而她傍民工。她自己在面对镜头的时候也说，这个社会是很现实的，人与人之间也是冷漠的只有父母才是真心，而自己还有很多的男孩。女孩对待爱情的态度是自私的，不仅是爱情在对待社会的态度上也透着一股冷酷。在城市现代化的进程中，我们由此也可以看到物质主义的侵蚀并没有因为群体的边缘而有所疏漏。在这里，它完成的很彻底。

　　与女孩相反的，是男孩的爱情观。在面对这样一个现实的女友，工地男孩在面对镜头时总有一种郁闷难解的心情。他有些羞涩又有些兴奋得对着镜头外的导演追问什么是爱情时，有些傻气但是单纯的样子让人不禁笑了。男孩对待爱情的态度一直留有一种单纯，认为爱情是双方的相互关心和了解，然而对于他自己单方面付出没有得到回报，他心里也一直处于失衡的郁闷中，在06年的最后一天他借酒说出了心中的不快，期望新的一年可以有新的开始。可是，却就是在这最后一天，他们的爱情也由此结束了。

　　没有吵架，没有拳脚，他们以文明的、和平的方式结束了，并且结束之后仍作好朋友。女孩决定在春节前回家过年，于是，作为好朋友的男孩送她最后一程。整个送别的过程，我一直在想，就这样轻松得成为朋友了吗？或许民工的爱情真的是拿得起放得下吧。然而，就在火车站，女孩拖着行李箱快要进站的时候，男孩终于追了上去。他红着眼眶，没有说那些俗套的电视剧里男主人公此刻应该说的台词。他只是哽咽着红着眼眶，把手里的几百块钱塞给女孩，说女孩身上没什么钱，让她拿去用。观影至此，心里一紧，此时影片带给我的或许已经超出了民工记录片的范畴，镜头里女孩不肯收下钱，义无反顾得进站了，男孩躲避着镜头却哭泣不止。在这个城市里，不管我们有何种的职业和身份，我们每天上演的爱情故事，与他们的并无两样。只是这一刻当我看到真心时，我虽未感受到真实力量带来的巨大冲击，但却是感动的，平凡的感动。
　　
　　在民工爱情的主线外，并驾齐驱的是民工日常工作生活的线路。在开始的影像中，民工们面对着镜头还有些不自然和刻意表现出的兴奋。作为边缘群体，他们其实是渴望被关注的，他们虽然在城市里都是三五成群，过着集体生活。但是，作为一个社会的独立群体，他们依然是孤立无援的，在城市的最底层，他们渴望倾诉与理解。同样，他们也在生活中寻找解决困惑的答案，为自己解惑。

　　影片中有一个让我印象非常深刻的民工大叔，他在面对生活的困惑时，他在《圣经》中寻找着答案。当导演问他能否看得懂时，他说他可以，于是开始说起自己对于《圣经》的理解。虽然他的理解只能到达，我们都是上帝的子民，我们都是兄弟姐妹，我们要互相爱护。但是，他已经开始用《圣经》中的道理在帮助他的工友们了，他用爱来帮助他们。“上帝保佑你们”，他最后在施工队离开上海前往下一个城市时在镜头前留下的最后一句话。我和观影的人对于民工大叔会看《圣经》都表现得很诧异，完全打破了民工在我们观念中的印象。而镜头中民工大叔念着圣经时憨厚的样子让我们都不禁笑起来，我们笑是因为在他身上我们看到了可爱的本性。这样的本性是让我们欢喜的，因为或许我们嗅到了些许文明的气味。

　　隔着影像和镜头的距离我们看到了民工的可爱一面，但是在影片结束之后重新进入社会，坐在轻轨里，我们是否还会带着这样平时的眼光去看待他们，关注他们呢？还是因为他们扑面而来的浓烈气味而低头捂鼻了？在观影结束的这些天里，我并没有了当时当下的兴奋。城市民工问题也并不是一部《圣经》可以得到解决，城市人对于民工的态度或许也并非是一部纪录片可以彻底改观的。

　　亦如民工们在修建好礼堂之后想要进去观看新年文艺表演，可是却被拒绝。他们不满得抗议，这幢大楼是我建的，我为什么不能进去看演出？他们对阻拦的礼仪小姐将心比心得说，你也有父母吧? 他们的权益没有保障，施工结束交付工程的时候确遭到了项目负责人的拖欠拿不到应得的工资，虽然影像在呈现时带给观影人的从来都是有些“轻喜剧”风格，但是这些问题却是赤赤裸裸存在着的。

　　导演说，他在呈现这部影片的时候是以喜衬悲，悲喜交加的。

　　哭哭，笑笑，拍拍尘土，继续上路。当影片最后许巍的《那一年》歌声响起时，我莫名的心理敞亮起来，好像突然间有了一种生活的目标。这样的鼓励是这些建筑工地的他们带给我的，虽然他们是边缘群体，虽然他们每天在为小事烦愁，为破事儿苦恼，为生存奔波，为爱情伤心，但是他们依然用力得活着。作为一个动词的活着。

　　在生活面前，我们其实都一样。
　　
　　
　　导演：徐俊

《德兴坊》：怀旧的心理按摩

夜的蘑菇 — Mon, 24 Aug 2009 10:53:49 GMT

原文地址：http://www.oldshanghai.cn/?p=194
　　
　　纪录片《德兴坊》拍摄于90年代初，城市兴起，随之里弄也面临拆迁，由拆迁引发了对这座石库门地段的历史探究和居住情况的关注。仅从网上在线视频看到的是央视《时间的重量》系列纪录片中的版本，片长不足30分钟，90年代特有的字正腔圆、饱含温情的解说词也带有浓厚的体制内纪录片的特色。
　　
　　解说词后呈现的是德兴坊内的生活景象：小朋友在弄堂内追逐玩耍吹洋泡泡，老人或看报或摇着蒲扇晒太阳，主妇们忙碌着一天的烧饭洗衣工作，出生不久的宝宝在大人的怀抱里，纯真的黑眸子好奇着打量着镜头，开始了一生最初的童年记忆，马路上来往车辆的喧哗与弄堂内的脑忙的沪语相得益彰铺成了一天生活的背景乐。
　　
　　这些景象是上海弄堂生活的缩影，私密空间与公共空间的亲密无间也是弄堂生活的一大特色，这样的特色延续了邻里之间的友善交往，同时也给清贫年代的生活中流入了一脉温情。虽然摩擦时有发生，随着岁月的老去也都成为了回忆的乐趣之一。
　　
　　依据官方介绍，《德兴坊》具体采访了三户人家，央视版本注重剪辑了2户人家。并且，导演将镜头主要对准了这2户人家中年迈的阿婆。女性视角的讲述让这部透过石库门变迁反映城市变革的纪录片有了一种温暖的抚慰。
　　
　　德兴坊建于1929年，之前是老式房子，居住条件更为艰苦，而王凤珍阿婆就是在此地出生且居住了一辈子，当年是从二房东的手里租住了现在的房子，讲起这些历史王阿婆笑着对采访人摆摆手说，那伐懂额。（这些历史你们是不知道的。）阿婆一共有三个女儿，结婚后住在了家里，阿婆说她每天晚上都在外面兜一圈等到小夫妻睡觉了才回来。透过阿婆的描述可以看到弄堂狭小的私密空间下，人们生活中的包容与体谅。王阿婆喜欢每日提着菜篮子为全家人买菜烧饭，这对她来说是一件顶开心的事情，几十年下来从未觉得辛苦。看着镜头中王阿婆在菜市场忙碌的身影，观者或多或少都会想起自己的外婆，菜篮子、蒲扇、白兰花、烧得一桌子好菜等都成为了上海阿婆的典型特征。
　　
　　面对搬迁，王阿婆的态度也是不愿意搬离里弄，对于工房生活也不向往。亲戚与老邻居，这些熟悉温情的人情网络早已经根深蒂固得扎根与阿婆的生活中，与年轻儿女们改善生活条件的价值观相互冲撞。透过王家阿婆一家的生活状态，可见90年代初里弄居民的生活方式在城市改革下所面临的新旧碰撞。阿婆最终没能住进新工房，病逝了。
　　
　　影片在老人逝世后跟踪采访了三个女儿在浦东新工房的生活，大家族的聚会上重新播放了老人在世时的拍摄记录，在缅怀老人的同时子女们最津津乐道的就是浦东开发后的新生活。王阿婆的讲述到此结束，老一代人的生活在此画上了据点，下一代的生活还在不断得改变与书写着。
　　
　　与王凤珍阿婆家并驾齐驱的第二个拍摄对象也是一名为王明霞的老人，老人家里的房子很小，为了给儿子一家三口腾出居住地方，自己在晒台上搭建了一个小房间，白天用作厨房，晚间就是一个简陋的卧室，生活条件非常艰苦。王阿婆是宁波人，家里逢年过节仍保留了宁波人的传统。搬入工房后，这样困难的居住环境得到了全面的改善，用王阿婆的话来说，她已经经历过了5代人的生活，如今能住进工房已经顶适宜了，非常知足了。一个知足，足以道尽老人一辈子坚持和信守的观念。
　　
　　影片最后采访了一位居委会的居民，篇幅不多，居委会是里弄生活中不可缺少的角色，协调和管理着里弄家庭的大小事宜。在影片结尾的时候，面对拆迁，镜头里让德兴坊的居民集体发声，表达了对合法公平拆迁的愿景。记录到此，可以说是元素丰富视角客观了。
　　
　　老百姓的声音最后在即将消逝的弄堂中渐渐褪去，城市的变迁在俯瞰的全景镜头中呈现，老式居住与生活方式在城市变革的必然中也随将随着弄堂的消逝而成为历史。拆迁必须经历的阵痛与折腾也在城市不断进步的进程中逐渐淡去，新的废墟上兴建的地标成为现代都市文明的象征，而曾经的历史不知还有多少人再会提起，还有多少人经过此地后回想起这里曾是“德兴坊”。
　　
　　一代一代的人老去了，一段一段的传奇散落了，一座一座的弄堂消失了，影片最后将德兴坊拆迁前的生活剪影重新回放，配着轻松的音乐，给怀旧的观者做了最后的心理按摩。

《蜗居》：房奴•二奶•贪官

图宾根木匠 — Mon, 24 Aug 2009 04:24:55 GMT

每一个在写字楼中拥有1平方米隔间、月月还房贷、出门坐公交、中午吃盒饭的人，都能从中找到自己的影子。

——编剧六六

2009年8月9日，《双面胶》编剧六六的新剧《蜗居》上演大结局，这部以“房奴”话题为主线的电视剧，却引发了有关当下社会情感选择问题的大探讨，收获了7%的高收视率。

剧中一对亲姐妹为在大城市买房扎根，各自选择了不同的生活方式，姐姐海萍自己辛苦奋斗最终成功，而妹妹海藻则为走捷径，抛下深爱自己的男友，转投已婚高官怀抱。

7日，同名话剧版趁热在上海话剧艺术中心戏剧沙龙首演，当晚座无虚席，不少现场观众都是看了电视剧后过去的。这一切为该剧即将在11月全国各大卫视的播放，无疑打下了一个良好的口碑基础。

自7月27日在上海电视剧频道首播后，《蜗居》仅用四天便创下收视历史新高，又恰逢近日全国各城市迎来新一轮的地产涨价风潮，剧中涉及的热点题材强烈地引发了大众的共鸣。

《王贵与安娜》《双面胶》《蜗居》一路走来，六六已然完成了她的当代家庭伦理电视剧三部曲，都说电视剧的质量主要看剧本，六六的这几部作品足见此言不虚。相较于《王贵与安娜》和《双面胶》而言，《蜗居》的时代性和对现实的鞭辟显然更加一针见血，特别是对于背井离乡来到大城市打拼的70、80后们来说，《蜗居》简直就是他们自己或者他们身边生活的报告文学，内地荧屏上如此深入城市青年一代生活肌理的电视剧，《蜗居》堪称翘楚。

房奴·坚守

《蜗居》的主人公是一对姐妹，姐姐郭海萍由海清扮演，这位在《王贵与安娜》和《双面胶》中都担纲女一号的电影学院毕业生已经成了当仁不让的六六“御用演员”，不过相较于前两部作品中略带“作”派的小女人，《蜗居》中的海清把一个含辛茹苦求学、削尖脑袋挣钱、只求在陌生的大都市有立锥之地的奋斗白领形象塑造得淋漓尽致。郭海萍的经历其实就是当代大学生、研究生们的生存翻版：来自于一个小城市，家境不上不下，在当地绝对衣食无忧；考大学时自以为鲤鱼跃了龙门，来到江州念书，毕业后就留了下来，结果工作跟大学专业不对口不说，而且经常无辜加班，受老版的气，眼瞅着飙升的房价，只得蜗居于陋室之中，哀叹老公不会发财。

郭海萍很奋进，不过这奋进与其说是志向远大，还不如说是骑虎难下。改革开放三十年，中国经济飞速发展的同时地区差异也在日益凸现。以郭海萍的学历和见识，再回到家乡等于空学了一身本领（尽管学校里教的本领通常都没用），而且脸面上也挂不住——这不仅仅是个人脸面，也微妙的关系到家族荣誉——对郭海萍的家人来说，有个女儿在大城市江州工作，这在外人听起来总是很不错。于是，外部现实再加上个人景况，才造成了郭海萍这么个高不成、低不就的尴尬现状。

都说现在的中国城市老百姓分两种：一种是想做房奴的，另一种是想做房奴而不得的。郭海萍就是“成功”的从后者变成了前者，如果呆在家里不出来，郭海萍就是“蜗居”在家里；可现在既来到了江州，郭海萍无非是换了一个地方“蜗居”——两相对照，个中甘苦，也只有自己体味。

《蜗居》中还给郭海萍安排了一个江州本地城市贫民做邻居，郭海萍先前跟他们合租旧公房，由于共用厨房，这油盐酱醋的就总有些扯不清楚。但是这家人的老太太很有韬略，就指着政府拆迁来翻身——老太太有言：“咱们家下半辈子是喝水还是喝汤，就在此一举”。所以，郭海萍打两份工挣钱、辛苦买房，老太太就卯足了劲当钉子户。不过老太太最后还是命丧无良拆迁方之手，临闭眼也没见着大房子。不过这条老命却给儿孙换来了宽敞明亮的公寓——还免费带一套装修。这样的方式看似有些惨烈，但很现实。古语有言：“仓廪实而知礼节”，寒士不求广厦，可连基本的居住条件也满足不了，他们便会用自己的方式来抗争。看来，国际大都市江州城市建设日新月异，外表光鲜靓丽，但基尼系数显然不小，

郭海萍坚守自己在江州的一席之地，老太太也在坚守——外来人口也好，本地居民也罢，无非都在用自己的方式完成一个房奴的坚守。

在这个飞速发展的时代，总有一大群被时代甩在身后的人，对他们来说，只有用自己全部的心血、毅力乃至生命来坚守，才能争得安身立命之地。

二奶·迷失

妹妹郭海藻跟姐姐走了一条截然不同的道路，那个横空出世的有妇之夫宋思明彻底改变了郭海藻的生命轨迹。

在内地的电视剧史上，第三者的形象在发生着有趣的嬗变——从《牵手》开始，第三者不再那么面目可怖；而到了《蜗居》里，第三者不再仅仅是窥伺、破坏别人家庭的道德恶棍：郭海萍怀了宋思明的孩子，然后心安理得的被他包养起来，用豪华的公寓和奢侈的生活来添补前男友离去的缺憾——但是，对于郭二奶，我们一点也不恨她，更多的是可怜。

我不知道郭海藻到底爱没爱上宋思明，爱，本来就是个说不清、道不明的东西。《蜗居》里的二奶郭海萍，或许是迄今为止内地荧屏上出现的最让人唏嘘怜爱的二奶。社会新闻里的二奶往往是拜金主义和长期卖淫的代言人，但郭海萍让我们明白：二奶不一定掉进了钱眼了，而是掉进了她们自己也不知道的什么眼里——换句话说，郭海萍其实是迷失的一族。

可能又得绕到现代婚姻制度上来，一夫一妻究竟合不合适，天晓得，但起码，目前这是最不坏的制度。婚姻自由包括结婚自由和离婚自由，我们的《婚姻法》上把“感情破裂”作为衡量婚姻关系是否应当存续的至上标准，可问题是这“感情破裂”谁说了算？清官都难断家务事，何况我们的法官——当然，宋思明究竟对郭海藻是什么感情？也只有天晓得。

都说被劫持的人质有斯德哥尔摩综合症，我看这两性关系里也有。从被强暴到半推半就，再到死心塌地的做未婚妈妈，郭海藻就对宋思明的依赖与日俱增；而宋思明看似顶天立地，不管面对什么事似乎都游刃有余，可骨子里对海藻也有了情感上的依赖——唯有在郭海藻这里，宋思明才能找回生命的激情；唯有面对郭海藻，宋思明才能不用带任何心机。

《蜗居》的结局有些仓促，当二奶妹妹的生活不知该如何收场时，美国人马克从天而降——这个郭海萍的中文学生感戴宋思明曾经的帮助，坚持把郭海藻带出了境。

有点可惜，这么一个现实主义色彩浓厚的剧集，最后竟然草草收场，马克就像凭空而降的天使，帮助郭氏姐妹收拾了这一摊烂局。在《蜗居》的中国人群相里，马克跟每个人都没有利益纠缠，而且心无杂念，他的出现，一来解决了姐姐郭海萍的事业问题，二来让妹妹郭海藻命有所归。我甚至怀疑，这是六六和滕华弢为了给观众一丝安慰，而特意给郭海藻安排的归宿。

“天使”马克让郭海藻远离了“江州”——这个物欲横流、人性迷失的是非之城。可是，美国的月亮就真比江州圆吗？

但愿没有子宫的郭海藻能清醒一点。

贪官·毁灭

贪官是怎样炼成的？在制度不够完善的时候，对贪官进行道德指摘成了屡试不爽的招数。

宋思明当然有道德瑕疵，他与房地产商称兄道弟的关系，出入高级场所眼睛都不眨的习气，以及弄死人命也能四处疏通的手腕，显然不符合人民公仆的形象定位。

宋思明的过去时故事是用现在时来叙述的，看看他现在的家庭，观众们不难推测出：这也是个聪明能干、凭借自己的能力艰苦攀爬的官场新锐。

宋的妻子在宋的发迹过程中应该起到了举足轻重的作用，替他掌管财政大权不说，宋妻若有若无的高干背景，显然是宋进入官场的指路明灯。

知夫莫若妻，宋妻对宋有一句盖棺定论的评价：“每个人都是他棋盘上的棋子。”我理解，这是夸宋的，宦海险恶，没有处处设计他人的心思，宋思明断然上不到今天的位置。

在遇到郭海藻之前，宋过的很安全。不过想想也有些讽刺，一个手中握有实权的官员，可以捞钱，但不敢花——他自己和家人蜗居在老公房里——但是可以借用他人的帐户来养一个小蜜。

我们不能指望权力者的道德神话，宋思明并不是脸谱化的坏人，单从宋、郭恋的角度来看，《蜗居》已然勾画出了一条宋飞蛾扑火式的情感路径。当然，每个人的内心都无从探究，但单从行为表现上看，宋确实对郭海藻处处照顾有加。

不过一旦婚姻跟权力、政治有了交集，就不是说甩就能甩掉的。拆迁致死人命的事件东窗事发，唯有宋妻这样一条绳上的蚂蚱才会殚精竭虑的为宋化解。这也让宋思明进一步陷入了重婚式的情感泥潭。

这就是中国的现实，对宋这样的人来说，必须要靠源源不断的金钱才能维系金屋藏娇的既成事实，而这意味着宋势必会权钱寻租，饮鸩止渴。

车祸而亡的宋思明死得其实并不难看，在我看来，这反而给宋更涂抹上了一层悲情色彩。

欲望这把双刃剑，既是发展的源动力，也是通往毁灭的高速路。

《蜗居》始终在讲上海的故事，但主创们用“江州”来避免了与现实的直接勾连。当然，滕华弢导演在镜头里并没有避讳，徐家汇、人民广场、陆家嘴这些地标的出现，已经让观众们心知肚明。

在我看来，《蜗居》堪称当代海派电视剧的代表作——海派影视文化在进入新世纪后，突然用欲盖弥彰的奇怪方式完成了一种重生。

十里洋场，纸醉金迷，或许这才是海派影视文化最核心的特质所在。

套用《北京人在纽约》里的那段经典台词——

如果你爱他/她，就送他/她去江州，因为那里是天堂；

如果你恨他/她，就送他/她去江州，因为那里是地狱。

作为与郭氏姐妹有着相似年龄和经历的观众，《蜗居》让我突然发现：我是如此的热爱这个城市，以至于我总是在情不自禁的诅咒它。

刊载于《南都周刊》第344期

Linkin Park!!!! so high

卡卡小屋 — Sat, 15 Aug 2009 16:17:20 GMT

演唱会归来，累死聊，但心里还是HIGH着。
不虚此行呀！！！！！就是短了点。8点多开场到九点35就结束了。大家都玩得很开心！
今天整个行程是这样滴。。。

18：00和朋友1吃新加坡菜。。。哇~~那个咖喱牛肉真是没话说！！！太好吃了~~美罗城3楼哦~~打下广告！！

19：30和朋友2碰头，一上来我们就来了个大hug。。。朋友2的哥哥看见朋友1热情的我有点囧。。。。然后大家进了场，在万体兜了一大圈才找到位置。。。。

20：15（如果我没记错）开始了。。。LP一出现，整个万体就沸腾了，荧光棒整场闪烁。。。看的我以为流星雨来了。。。因为本人过于激动忘记带隐形眼镜加上没有米买内场的票子，所以几乎看不见舞台上的人，整场可以说是一路朦胧下来的。其实没什么遗憾的，LP又不是用来看的，说实话，他们这样穿着上马路，和普通外国游客无大差异，朴素极了，大家都是T恤加牛仔裤。我就在开场的时候用我的巨型望眼镜确认了下舞台的位置，其他时间都拿着荧光棒自HIGH。
整场大概有10多首歌，大部分是老歌，最喜欢的依旧是NUMB、IN THE END和新歌NEW DIVIDE。还有几首也不错的，但是老娘从来不及歌名也不是铁杆所以。。。不好意思了。

21:35 竟然就这么结束了。。。。LP很拽，一上来就狂唱，不像其他人还要说点客套话，当中最多的是THANK YOU VERY MUCH，还有就是一大段英文来叫大家HIGH起来（我的听力。。。。实在是。。。还要叫朋友1重复给我一遍。。。实在有点坍台的说。。。。），完全没废话，结束的时候也没有说BYE就最后举下吉他扔扔东西给前排，所以很多搞不清状况的人以为他们要我们再encore让他们出来愣了半天没反应过来。最后我们像游客一样的拍照留念，纪念大家的“第一次”，只是内容不相同罢了。

总之，LP的LIVE实在是太棒了，这才叫实力，低调的华丽！整场演唱会，只有音乐！只有rock and roll。

很不愉悦的成了黄牛！！！！！关于LINKIN PARK的演唱会！！！（已卖出，撤广告）

卡卡小屋 — Sun, 09 Aug 2009 11:40:04 GMT

出售LINKIN PARK上海演唱会500元门票一张！！！！朋友没空所以只好卖掉！！！！价钱可以再谈的！！！！要的PM我！！！！！电话也行13816761888非黄牛非中介！！！！！

我真倒霉，刚买完票子朋友就说不能去了。。谁有兴趣呀。。。。大家志同道合，姐姐只能亏本甩卖了。。。我真不是黄牛呀。。。。

当面交易。。。绝对实打实！！！！

搬家大作战之第一篇租房前的功课

far — Mon, 27 Jul 2009 15:36:29 GMT

说了要搬家，这些天朋友们都开始问：搬哪？房子找好了没？

新公寓还没找呢，这些天far在做租新公寓之前的功课。

对于很多事情，最重要的是知道自己要的是什么，找公寓也是。

far对公寓的地点要求：

1）要可以步行到公司上班，步行时间15～20分钟。

2）小区周边要有便利店，超市，餐饮店。

有了步行时间的限制，就可以选地点了：

1）先上网，到三维地图上找到公司位置，然后在周边查看有哪些住宅小区。

2）到丁丁地图的网站上查看公司到每个小区的具体距离(要1公里左右的才可以15分钟走到)

3) 同时在丁丁地图的网站上还可以查这些住宅区周边是否有便利店和超市。

上个礼拜做了这些网上的功课，基本锁定两三个小区。然后就是实地踩点了。

下班时候，用手机计时，由公司出发实际的走一次，步行到选定的小区看看实际步行时间(含过路口等红灯时间)，同时看看小区周边的实际情况。

这样再删选下来，基本就只剩下一个目标小区了。第二天，再走一次。从两天步行时间的差异，可以知道平均用时的情况。

所以，就这样far的目标小区就锁定了。

然后就是，far为中介公司准备的“公寓需求”清单：

1）选定的目标小区

2) 目标房租 (这是要先在网上查一下目标小区的房租水准的)

3）目标房型（far的要求就是厅房厨卫齐备，不要大，否则打扫太累)

4）必须是电梯房 (爬楼梯对狗狗的腿关节不好，为了Bati考虑)

5）不要一楼，二楼和顶楼 (上海一楼潮湿，二楼管道容易出问题，上海房子大部分隔热做得不好，所以夏天顶楼房间的温度会平均高两三度)

6）要有充分阳光，因为far的那些绿色植物门需要充足的阳光

7）设备全配，热水器一定要燃气的（大冬天的也不用担心热水不够用）

8）与以上条件不符合的，绝对不需要约看房

这张清单，这些年来基本没有太多变化过。

far的很多朋友都说：你这女人真是可怕，哪有人这样找房的？

(男友第一次看到时候笑：嗯，我就一直说么，你就是我心目中的“科学家” ^_^)

记得三年前将这个清单交给中介公司时，那个中介说：哇，第一次见到这么细节的要求。。。far估计他当时的心里想的是“没见过这么麻烦的房客”。。。但事实是，这是最高效的方法---当时far只看了2个房，第二2次看房就确定签约(这样有效率的租房客对中介也是好客户吧)。

租房前的这些功课，可能会小花一点时间，但绝对可以节约出更多时间，充分高效的完成租房过程。。。平时上班那么忙了，难得有的空余时间，far可是不想浪费在漫无目的看房上面。

PS：其实，很多事情都是，事前做一点小功课，就可以高效很多。无论是工作上还是生活中都是，可是真正愿意预先做功课的人却很少。

搬家大作战之引子篇，租房族

far — Wed, 22 Jul 2009 15:39:25 GMT

在上海这么多年了，一直租房住(从大学毕业前一年起)。无数人都问过为什么不买房？

为什么呢？

在上海这样的城市，每日的交通占据了生活的很大一部分的。每天花两三个小时在交通上，这几乎就是非常稀松平常的事情。而现在随着轨道交通的延伸，更多的人被带到更远---公司就有一个同事要转两条地铁线，单程花近2个小时的来上班。

计算一下：

每天在路上4个小时，上8个小时班(如果没加班的话)，这就已经12个小时没了。

再去掉睡觉6～7小时、吃饭和上洗手间2小时、洗漱冲澡打理30分钟～1小时，再去掉些零零碎碎的时间30分钟～1小时。这样一来,剩下的时间不到两三个小时，就算是三小时也就180分钟。

难到属于我们自己的生命每天就只有180分钟么？ (也许这其间还不能是每一分钟都是给自己的)。。。说到这，每次都会想到周华健歌里唱的“每天的交通烦扰着我所有的梦”。。。

因为不想让生活与梦想被每日的舟马劳顿侵占，所以一定不选择住郊区。如果是自己要买房，一定要买在市区里面交通便利的地段。。。

市区？交通便利？了解上海房价的就知道啦，几万块一平米的房子，怎么买得下手呵 (想想看同样的价格在外地可以买独栋别墅了)。。。

有疯狂房价的原因，也有担心就此被绑在房子上，开始为银行“上班”，人生轨道改变时不能轻松的放下就走---虽然并不知道是否有人生轨道改变的时候，但总也不觉得到了可以扎根的时候。。。

无论是什么原因，总之一直以来还是悠然自得的做租房族。

一路数下来，从大学最后一年起到现在，前后搬过六次家，而现在决定要搬第七次。

公司搬了办公室好几个月了，离现在住的地方远了，每天打车上下班，虽然还不是非常痛苦，但是遇到大雨，大太阳，上下班时间。。。唉，拿着2倍的现金也找不到空车一辆呵。

反复考量之后，今天还是打电话跟房东说了，等下个月合约到期后不再续约。

要再次开始我的搬家大作战。

沈西苓电影作品的阶段性解读

门下 — Wed, 08 Jul 2009 21:23:55 GMT

沈西苓是被三十年代电影界称作“怪物”“怪哥”“影怪”的一位导演，其实沈西苓能编能导，擅诗绘画，即是话剧奇才又是电影界精英，且精通翻译，善写影评，还出过一本关于普及电影知识的书，现在读来还是受益匪浅。把他称作天才一点也不为过。无奈其英年早逝，36岁便撒手人寰，实在是当时中国电影界一个重大损失。

沈西苓是一位左翼电影的代表人物，其导演的电影作品仅仅有八部（还包括作为副导演的《姊妹花》），在仔细的看过其创作经历之后，可以将其八部作品做一个阶段性的分类。

1933年他导演的《女性的呐喊》和《上海二十四小时》，可以看做是他从美工师到电影导演的转型时期的作品。首先，在这一阶段，他还未脱离话剧中舞台的影响，用沈西苓自己的话说是，“在我摄制的第一夜，我很担心着，不要应用舞台上的技巧，应坚决的执行预定的计划。但是终于是发觉了我的缺憾。我还是离不开了舞台的影响。”“每个画面内的构图，以及每个镜头的长短度上，把握不到准确的标准。”“画面与画面间，幕与幕间，以至于整个剧的高潮，失去了重心与和谐。”“这或许是我对于camera work的没有经验。”

其次，他导演的这两部作品为当局和新闻界所不容，这两部影片都遭到电影审查当局不同程度的无理删减，尤其是《上海二十四小时》，遭到了国民党电影检查机关的无端扣留和大肆删减，反复审查达十余次，剪掉了很多的画面，一直拖到1934年12月才准予放映。如此支离破碎的片子，观众当然是看不懂了。因此，沈西苓最早的两部电影可以称之为转型时期的不成功的作品，在自身的导演技巧和与国民党当局的斗争技巧方面都还未成熟。

而后的1934年，他作为副导演和联合导演的身份制作的《姊妹花》和《女儿经》，是他向优秀的成熟的电影导演转变的准备阶段，在这一阶段，他向前辈电影导演学习电影的技巧，学习讲故事的能力，学习斗争的经验，所以这两部电影广受好评，虽然他的光辉掩盖在郑正秋、张石川、程步高等导演的光环之下，可是已经不再像以前一样屡屡受到迫害般的待遇。其中郑正秋导演的《姊妹花》取得了连映六十余天的票房纪录。毫无疑问，沈西苓在向前辈学习的过程中，逐渐的意识到了市场的重要性，也了解了观众的接受心理，为他后来的即将到来的创作高峰打下了基础。

1934年12月，《上海二十四小时》被删减并拖延上映，沈西苓因为影片已经面目全非而拒绝上映，老板却坚持要放。他一气之下，离开电影界，后经左翼电影工作者的帮助，又再次回到明星公司。1935年，他导演了两部重要的电影《乡愁》和《船家女》，这两部电影的创作标志着他作为导演的成熟时期的到来。

在这一阶段，再回顾他之前创作的电影，则已经形成了鲜明的沈西苓式的特色，其一，叙事视角的大众女性化策略，其影片都是以普通的大众的视角来构成的故事，而又多以普通的女性为创作题材。如《女性的呐喊》中的包身女工叶莲，《女儿经》中的女播音员夏云，《船家女》中的摇船妹，《乡愁》中的女教师杨瑛。其二，视听语言的左翼化倾向，沈西苓通过对比蒙太奇和极有冲击力的剪辑等手法带来一种左翼思想的表达，比如《上海二十四小时》中就以童工被机器轧伤和买办太太奢华淫逸的生活形成鲜明的对比，放弃了故事的完整叙述。又如《船家女》中片头和片尾处的女性解放会议，而影片则以阿玲的悲惨遭遇为主体部分，使得这部影片在整体形成了强烈的对比性蒙太奇。

1937年4月，沈西苓编导完成《十字街头》，这标志着沈西苓导演的巅峰时期的到来。39年9月完成了编导抗战题材电影《中华儿女》。至此，沈西苓电影作品也形成一个完整的序列，从前期的稚嫩和无畏，到接下来的学习和充实，再到后来的成熟与技巧，最后达到巅峰与不朽。

原谅之难，原谅之痛，原谅的勇气。。。

far — Tue, 23 Jun 2009 19:58:39 GMT

同事 C ，来自中原内陆的乡村，因为就读江苏的大学而离开了家乡，毕业后几经辗转最后来到上海，后来进了我们公司。她内向不喜欢人群，不善于与人相处，时常有与人沟通的问题（沟通的问题造成了很多工作上的困扰，不论是同事，供应商还是客户都有颇多意见）。起先因为她不在我的直属部门所以平时不太有交集。后来因为去协调跨部门的project，就有了一起出差的机会，也开始聊多起来。

渐渐的知道了她家的一些事情。C从小就生长在一个充满暴力的家庭，她父亲常常打她母亲，哪怕是为了一个萝卜，哪怕只是自己做了个不高兴的梦，都可以变成暴打她母亲的理由。。。小时候她也被打过，但基本还是母亲在被打。。。在那个遥远的乡村没有人知道家庭暴力这个词，大家也都习以为常，更说不上什么家暴帮助中心了。。。

C 后来到县城读中学，就不用再每天面对母亲被打的场面了，但是相信那是躲得多远也无法躲开的记忆。而她说，从中学的某一年之后，她已经有十几年不和父亲说话了。

今天中午吃饭时候，跟同事C，还有老外一起三个人有的没的聊天，也由此聊出了一段发生在同事身上的往事。以前一直以为C不与父亲说话只是因为母亲被打，今天才知道这后面还有另外一段隐痛的记忆。

C中学时跟几个同学出去玩，吃饭时候她一时淘气在一个同学坐下的瞬间抽走了椅子。那同学自然是摔倒了，大伙一阵大笑，摔倒的同学一边揉磕痛的地方，一边笑骂。本来这就是几个中学生一起玩的小把戏，却不想之后却引起很大变故。

一个礼拜之后，那个同学连着几天都没来上学，听说是病了住院了。一天，同学的姐姐出现在学校，然后C被叫到校长室。。。原来，那个同学住院是因为肋骨断了，还有胸积水。。。对方提出了巨额医疗费的赔偿要求，对于C的家庭是完全无力承担的。C的母亲去对方家赔罪，希望可以按照实际医疗费用分期支付。。。协商未果，对方把同事家告上了法庭。

C说她还记得她在法庭上，拿着律师写的证词，一字一字的读。因为紧张因为对法律文字的陌生，坑坑巴巴的直读得满头大汗。她记得连法庭上的工作人员都忍不住在偷偷笑。。。最后，这场官司同事家输了，据说对方家是有些个门道的，也不知真假，但真真实实的结果是同事家被要求支付对方提出的全部金额。

同事家是完全无力支付的，于是法院到C家里封查资产（其实一个农村的家庭哪里有什么资产可以封查？）。。。反正最终是家里稍值几个钱的东西都被拿走了，而且C的母亲还被拘留15天。

母亲去服15天的拘禁，是因为作为户主的父亲在奶奶的授意之下躲到外地去了。奶奶的观点是家里的大男人是不能去坐牢的。。。父亲一直等到母亲被关完了15 之后才回家，而回家那之后，还是一样的打母亲。。。

那之后，C就再没有跟父亲说过一句话。

C说至今都记得自己带着吃的去探望母亲，好说歹说的才被允许见面，还记得隔着玻璃跟母亲说话的情形。。。 C说现在她所有的事情都无法对母亲说不，因为对母亲的负疚是她这辈子都是无法偿还的。。。

听完同事的故事后，忍不住侧过脸对她说：C 原谅自己吧，是时候原谅你自己了。如果你总是不快乐，你母亲会更加不开心吧。。。

这时候，老外说：也许也是时候尝试去原谅你父亲了，他也年级大了，不要等到太晚了来不及了。现在也许很难，但是，如果真有一天当你来不及原谅的时候，后悔也会是很难承受的。

“不要等到来不及原谅的时候。。。可是他去年还在打我母亲，他还没有老。。。”

听C话语间仍满是愤恨。。。那一瞬间不由的脱口而出：life is too short for hate

可以理解C的心情，理解那种不原谅的心情。可是真的，生命太短暂了不该浪费在恨上面。而原谅是需要更多勇气的，原谅之难，原谅之痛，无论是要原谅自己还是原谅别人，原谅是需要比恨更大得多的勇气来面对的。

C ，加油呵。

原谅之难，原谅之痛，原谅的勇气。。。

far — Tue, 23 Jun 2009 19:57:41 GMT

那之后，C就再没有跟父亲说过一句话。

听完同事的故事后，忍不住侧过脸对她说：C 原谅自己吧，是时候原谅你自己了。如果你总是不快乐，你母亲会更加不开心吧。。。

“不要等到来不及原谅的时候。。。可是他去年还在打我母亲，他还没有老。。。”

听C话语间仍满是愤恨。。。那一瞬间不由的脱口而出：life is too short for hate

C ，加油呵。

原谅之难，原谅之痛，原谅的勇气。。。

far — Tue, 23 Jun 2009 19:57:18 GMT

那之后，C就再没有跟父亲说过一句话。

听完同事的故事后，忍不住侧过脸对她说：C 原谅自己吧，是时候原谅你自己了。如果你总是不快乐，你母亲会更加不开心吧。。。

“不要等到来不及原谅的时候。。。可是他去年还在打我母亲，他还没有老。。。”

听C话语间仍满是愤恨。。。那一瞬间不由的脱口而出：life is too short for hate

C ，加油呵。

上海滩 – Mtime时光网

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《东京部落》短片点评（未完成）

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