恐怖王朝 – Mtime时光网

[REC]2 发布预告海报及动态海报 [慎入!]

brian — Fri, 04 Dec 2009 10:47:55 GMT

动态海报

预告海报

《电锯惊魂Ⅵ》：鲜血已染红了电影

小柯 — Fri, 04 Dec 2009 08:28:04 GMT

写在前面：现在影迷们越来越痴迷于系列片，前些日子的花痴电影《暮色：新月》就是个最典型的例子。按道理说，后续作品大部分都是狗尾续貂那种，很少有后续作品超越前作的，《电锯》也是如此。除了鲜红的标准，现在还留下的到底还有什么？应该没什么了。

不知从何时起，好莱坞一直用血淋淋的影像去记录一个个变态杀人犯如何变态的。似乎大家也觉得生活过的太平凡，太没有色彩，只是那这些虚幻并“拟真实”的东西作为消遣和解闷的嗜好。好莱坞那帮人的嗅觉自然灵敏，甚至超越现在任何一直探测仪器，于是，血浆片也就成为老美那里一道“圣餐”。至于发挥到2004年，有部叫Saw的电影横空问世，这道经典的血浆大餐成为老美为了娱乐和消遣，甚至成为每年万圣节不可缺少的套餐之一。只是当精品变味快餐或是套餐那一刹那，这餐点本身的特色和趣味性也就自然消失，留下来的只是类似“快餐”和“流水线”工艺的影子，只要顾客喜欢，能再来就够了，不要指望这菜能再创造什么奇迹了。

作为每年必见的万圣套餐，Saw系列已经为全世界人呈现种种死亡方式，里面无不带有很多个人恩怨和严重美国特色的“个人英雄”风格，打出除奸扬善的口号的风气，在看似“正义”的同时也如同魔鬼般残忍和邪恶。这个理念一直没有间断，只是并没有完好的延续其前作的精髓，导致后面作品在重复狗尾续貂的同时，也不忘继承“血浆”精神，并且“发扬光大”。在我们惋惜该系列精彩的想法，谩骂这些制作人无能的时候，同时我们也在期待下一作的兴起，下一作的反击。只是这种病是无药可治的，这会越陷越深，发展至我们神经麻木，发展到我们已经习惯，发展到缺少这个可能会影响到正常生活或是精神生活。我们是如此的可笑，一边骂着他们，一边还看着电影，期待着电影。他们更是如此可笑，一边无心地拍摄作品，一边数着票子乐开怀。其实，我们观众既是最可笑的，也是最可怜的。

我也不能说Saw6一无是处，毕竟还是有几个闪光的地方，同时也不是闪光的地方。

第一，情节的延续。基本上这部在阴谋事件的衔接上做了不错的交代，相比上个作品这部要多出一些我们更关心的东西。只是相比前面几作的悬念重重，在关键部位被公开时，我却不那么兴奋。还不是那样的结果，只是把前面有些莫名其妙的地方续上了而已，也给忘记前面情节的影迷们好好补上一课。看似友好的补充并没有给电影带来多少色彩，谁去管那些东西呢？还有谁为了一部血浆电影思考这些东西呢？还有多少闲情研究这些东西呢？对于那些吃着爆米花的朋友们，这些已经不重要了。

第二，故事背后的故事。其实，“竖锯”同志一直都在发扬其“正义”般精神，“除恶扬善”的“正直”性格，一直在暗线战斗，铲除现实生活中那些“邪恶”势力，为建设一个“和谐”社会而努力奋斗。说白了，确实有很多人看不惯这个“正难压邪”的社会，生活中的人们看得更清楚的是社会的污点。确实，这点在片子中有太多的展现，这里大家看片子就清楚了。只是这样极端的做法能不能得到所有人的认可又是一个问题？特别是看到警探见到那个黑人病人的时候，人家说这哪里吸取了教训？我的胳膊都没了，你还问我吸取了什么教训？在思考私人法庭的同时，我们是不是忘了受害人的想法是什么？难道坏人都该这样惩罚吗？不一定适用于所有人吧！特别是我们这些普通人。

然而，影片运用过于浓重的色调和口味把这些东西冲淡了，甚至染色了。本来这样设计有一番用意，却被这些东西染成这样子，最后弄个四不像摆上去有什么意思。在我们惊叹这样创意的同时，我们也感叹这些创意被剥夺甚至弄得不成体系，这种负责的心情还有多少人能够想到？能感受到？

我们在感叹现在科技发展的同时，我们也在感叹我们被科技所宠坏，甚至有些变得不认识自己了。那些真实的东西，那些纯纯的感情，在现在社会的泡制下，变得暗淡无光，丝毫没有一丝光彩。Saw也是这样。在一贯血腥之中，能不能存在不被鲜红覆盖的东西，哪怕是一点点，那点都会成为闪光的地方，将会带来不同的感觉和色彩。

P.S.我庆幸我看的不是山寨字幕版本，不然我会被笑死而不是被困死。

大家看过恐怖大师没？

nicholas — Thu, 03 Dec 2009 16:30:19 GMT

RT~

2005年出的，老片了

看过的诸位也都发表发表自己的意见，个人看下来还是部很值得一看的美剧~

爱人背叛你，但现在由你处置，你会怎么办？

黄金王 — Thu, 03 Dec 2009 14:00:01 GMT

杀掉？

或是。。。

。。。

《伴雨行》:怪我不解风情

元卫加菲 — Thu, 03 Dec 2009 13:54:52 GMT

看这种类型电影的动力是什么？

没错，就是明星效应，

所以中美日韩四大帅哥齐上阵的架势

再佐以一点花边新闻和噱头，

通过粉丝的力量以及各地电影节的忽悠收回成本完全不成问题。

可是至少我难以想象

在电影院里看这种闷片，

有几个观众不是因为看帅哥，

而是因为“陈英雄”这个陌生的导演这个名号去的？

电影其实很好理解，

乔什·哈奈特饰演的警官因为一出事件闹出心里阴影，病没好的他应了一桩寻人启事；

木村饰演的中国富商的儿子“苏东坡”<巨雷>失踪后成为一个“巫医”<实在不明白那古怪的职业>，秉承着高尚的医德“身体力行”；

李秉宪饰演的香港黑社会大佬的老婆被下属给劫走后他发羊癫疯四处进行“打砸抢烧”的破坏活动；

余文乐饰演的香港警察“孟子”<暴雷>一边陪来香港的哈兄晃悠，一边观摩观摩他无聊的日常生活。

将四条情节交织在一起后就出现了这么一部“伴雨行”

影片通过部分行为和切换镜头表现出的什么“救赎”之类的寓意啊我是没看出来，

导演苦口婆心自我意淫的深奥在我看来实在是做作的肤浅。

而之前宣传噱头———暴力和情欲：一个来的软绵绵，一个遮遮掩掩。

还不如去看一部B级片来的爽快！

至于女猪脚，哎难看的我不想说她，只能怪李秉宪这位大佬海和导演的品味。可能是拍给外国人看的吧。

不过冲着帅哥来看的粉丝至少应该觉得值回票价，因为可以看到：什·哈奈特的内裤秀，被虐上瘾的木村拓哉，耍酷秀肌肉的李秉宪还有玩制服诱惑的余文乐~

查找资料其以往的作品特色导演重回文艺片是明智之举，所以还是小期待下他的下部作品——《挪威的森林》。

HBO经典恐怖剧集《慑魄惊魂》第二季——（附中文字幕下载地址）

数到七就死 — Thu, 03 Dec 2009 08:53:23 GMT

翻译手记

捣鼓了三个月，边上班边忙里抽空，总算把《慑魄惊魂》第二季给干掉了。虽然每集只有25分钟，好歹也也是18集，比起第一季的6集，算是一大步了。不知不觉中，发现翻译的速度加快了，求助的次数也少了，小小臭美一下还是需要的。翻译第二季的时候，倒也发生了不少的插曲，比如狗眼看人低的VC电驴上终于申精成功，在与另一个脑残抄袭字幕组的竞争中，领先对方15集的更新速度。由于给出承诺要每周至少更新一集，因此空余时间几乎都花在翻译上，再怎么说，咱还是业余翻译者，再加上追求质量，只能做到这一步了。在这里还是感谢下字幕组分流的朋友们，还有咱办公室拉来的一位壮丁。

我一直认为《慑魄惊魂》是上世纪90年代最出色恐怖剧集，因为那时的恐怖电影还不至于太商业化，而不少恐怖片名导都在这部剧集里展示自己的短片佳作，甚至有不少影人的早期才华在这套剧集里一览无遗。不夸张地说，这套剧集就是当时欧美恐怖电影的一个缩影；好比《邪恶力量》是2005年后，欧美电影的缩短版一样（有人会提到《恐怖大师》，但仅从反映05年以后的欧美恐怖片风格趋势，《邪恶力量》更具代表性）。但《慑魄惊魂》又有与一般剧集完全不同的一点，那就是导演主要还是来自电影界，因此在处理起这类题材时，更让人觉得游刃有余。如果你们对恐怖电影大导们在《恐怖大师》里，几乎集体大失水准的表现耿耿于怀的话，试试《慑魄惊魂》吧。

第一季《慑魄惊魂》虽然只有短短的6集，但是风格迥异：电刑、圣诞屠杀、马戏团、活人标本。到了第二季，更是万花筒般，让人享受一顿饕餮大餐。不扯了，直接进正题。

第一集预言

本集最大的亮点无疑是黛米摩尔阿姨的出现，这一集黛米阿姨扮演了一个追求金钱的机遇女孩，搭上一个巨无霸型的怪物老公，最后惨遭杀害。巧的是，拍完本集之后，黛咪摩尔就推出了她那部妇孺皆知的《人鬼情未了》……囧不得不提一下，黛米阿姨年轻的时候还真是身材一级棒。当然了，本集的创作和构思，以及其他演员的表演，同属上乘之作，不宜剧透过多。

关键词：水晶预言

本集导演 Howard Deutch 代表作《整十码》《十全大补男》

第二集换身记

之前一直期待这一集，主要是因为施瓦辛格州长，这是他的导演处女作：唯一一部恐怖作品，也是唯二由他导演的作品（另一部是喜剧电视电影《康州圣诞》）。事实上，这部讽刺喜剧恐怖短片，凸显了州长大人在肌肉男外的另一面，也许他退休之后可以去俱乐部讲讲故事，虽然我们知道下一秒会发生什么，但还有谁比他更适合来说这个故事呢？不知道为什么，这个故事让我想起了高丽棒子。

关键词：身体移植

本集导演：直接写中文名字吧阿诺德施瓦辛格代表作加州州长哈哈

第三集赌局

这集翻译得有点小吃力，毕竟赌徒们之间的对话总是有不少俚语，再加上一些说了半句就OVER的话，你不得不揣摩下半句该是啥意思。但是从看客的角度来说，这部和赌局有关的短片还是非常紧凑出彩的，特别是玩俄罗斯轮盘那一段，两位老牌演员的对手戏可真是炉火纯青，让人忍不住捏了把汗。

关键词：生死赌局

本集导演：Walter Hill 代表作《48小时》2部曲

第四集至死不渝

这是一部纯正巫毒术短片，巫毒活死人的造型，以及从腐臭到腐烂的变化，被捏拿得恰到好处，以特效起家的本集导演，讲述了一个贪欲引发的巫毒故事，自然在这特效方面发挥了最大的优势。或者我应该提一下他的导演处女作《苍蝇2》，我想有人开始皱眉头了。

关键词：巫毒

本集导演：Chris Walas 代表作《苍蝇》续集

第五集结婚纪念日

这集让我想起一个著名的笑话：一个老板被女秘书暗示开了个房间，等他脱完衣裤裸体进来的时候，发现所有的职员都在，他们准备给他过生日，来个惊喜。而这第五集，就是这个笑话的《慑魄惊魂》版，同时也是最令人扼腕和痛心的一集。

关键词：妒忌

本集导演：David Burton Morris 代表作《新泽西姑娘》

第六集墓地来客

注意！注意！有丧尸出没！看了这集，我愈发明白为什么自己这么大爱《慑魄惊魂》。这套剧集最大的优点之一就是：涉及怪物的部分，绝对不会过早曝光，如同早期的恐怖片一样，精彩总在最后出现。本集就是这样，也许有些荒谬，但是这些特殊造型总能让人眼前一亮。更何况，导演的处女作《太空僵尸》一直为丧尸电影迷所乐道。题外话——女主角，身材很火···

关键词：活死人

本集导演：Fred Dekker 代表作《太空僵尸》《机械战警3》

第七集牺牲品

这一集是关于圈套的爱情故事，或者说是关于爱情的圈套故事。钱，又是钱，螳螂捕蝉黄雀在后。而导演最成功的地方就是让你们误以为，《慑魄惊魂》应该会螳螂捕蝉，黄雀在后，猎人在最后。事实上，这不是复仇的故事，这是个心机游戏。你可以认为这是结局大翻转的短片，但和那些押宝式的故事不同，就算你猜到了结尾，还是会觉得，前面的戏份也够精彩了。

关键词：阴谋

本集导演：本集导演：Richard Greenberg 代表作《小怪物》

第八集声音

这一集倒几乎没有恐怖的元素，更多像是一出荒诞剧，通过幻听塑造了主人公的另一人格。偶尔换换胃口倒也不错，毕竟《慑魄惊魂》风格多变，恐怖，怪异，疯狂，诙谐，荒诞，幻想，黑色幽默……但凡是灰色格调的东西，都一网打尽。

关键词：幻听

本集导演：Jeffrey Price 该片是其唯一导演之作编剧代表作《怪物史莱克3》《圣诞怪杰》

第九集稻草人

我发现Tom Holland 的片子中，再普通的生活场景都能弥漫出邪恶的味道，似乎是最普通的梦境，但又显得最真实。玩刀子的恰奇、《恐怖大师》中那个卖冰激凌的小丑，Tom Holland 都深深打上了自己的烙印。本集的稻草人再次延续了这样的特点，普通的农场，古怪的夫妇，孤立无援的女孩。本片的色彩则为童话式恐怖剧的氛围营造增色不少。

关键词：稻草人

本集导演：Tom Holland 代表作《鬼娃回魂》《瘦到死》

第十集腹语表演者

Richard Donner 在正剧恐怖片中，一直是有口皆碑的。《凶兆》作为经典恐怖片，从各方面都显得稳扎稳打，从剧本到演员，从特效到音乐，无不体现了好莱坞大片的庄重感，但又不会在商业和电影之间迷失平衡。这一次老将再次出马，加上题材的独特，该短片为腹语术木偶这种冷门的恐怖片画上了浓重的一笔。不能剧透又要说该片多好，憋死人了。。。

关键词：木偶

本集导演：Richard Donner 代表作《凶兆》《超人》

第十一集换身记（2）

有没有发现这一集名字很眼熟，好吧，我承认自己审题不仔细，把这一集名字取得和施瓦辛格州长那一集撞衫了。因为这两集异曲同工，那一集是利用科学技术互换身体，这集则是现代女巫的功劳。取好名字压缩发布后才发现出问题了，没办法，善后工作做好一下吧，就括号加了个2……故事比较一般，倒是演员的神经质表现可圈可点。

关键词：女巫

本集导演：Randa Haines 代表作《老当益壮》《悲怜上帝的女儿》

第十二集殡仪馆夜话

这集又是我喜欢的题材，殡仪馆，可以发生很多故事的地方~~~基本预料得到的情节，却也被导演拍出一番风味。这就是Jack Sholder的过人之处，比如那部《异型附身》，怎么把大众熟知的题材拍得好看，也是一门艺术。而这一集同样验证了一个真理：《慑魄惊魂》每集的演员几乎都是量身定做的……

关键词：遗体

本集导演：Jack Sholder 代表作《异形附身》《猛鬼街2》

第十三集它来自漫画

从这集开始，《慑魄惊魂》有了自我娱乐性质，故事就发生在《慑魄惊魂》连环画部门里，情节充满更多的漫画风格……喜欢怪物的朋友就有眼福了，清一色纯正的漫画式怪物。当然，这套剧集大多不适合那些较真，喜欢追求真实性的人来看，从他们的角度来看，故事会比较牵强。但是短短25分钟，它娱乐到大众了，那就够了，谁想要听一段删节版的《我有一个梦想》呢？

关键词：漫画

本集导演：Rowdy Herrington 代表作《鲍比・琼斯：天才一击》

第十四集我的父亲母亲

继上集以来，剧集再次拿自己开刷，本集则是地窖守护者亲自叙述自己父亲母亲的另类动人爱情故事，以及自己是怎么出生的。当然了，这一点在最后才会揭示出来。用马戏团类型的故事来演绎爱情，这一集可算是《畸形人》的求爱成功版本。而很多经典恐怖片都能在该恐怖剧集中看到又一种版本。

关键词：怪胎秀

本集导演：Kevin Yagher 代表作《猛鬼追魂4:血统》特效代表作《猛鬼街2》《鬼娃回魂》

第十五集失声

这是少数几集我觉得《慑魄惊魂》剧集中比较弱的故事，开头倒有个好的段落，似乎可以发展成一集不错的夜话。但是导演本身薄弱的执导功底还是导致了本集的硬伤过多，结尾也仓促结尾。也是目前为止第一集被人“投诉”的。

关键词：疯人院

本集导演：Jim Simpson 代表作《火线消防员》

第十六集鬼屋直播

这集是第二季中我最喜欢的。可能和我的职业有关，所以觉得讽刺性很强。同时把鬼屋和电视直播联系在一起，不得不说很有冲击力。而这种真实性和导演本身也密不可分，作为电影界负责剧务工作的老员工，他对目前幕后的细节可以说是了如指掌。而本集关于鬼屋的设置，确实也符合凶宅的最大标准，恐怖惊吓指数颇高。

关键词：直播

本集导演：Charlie Picerni

第十七集连体人恩怨

《慑魄惊魂》剧集中除了那些恐怖片专业户外，还经常能看到一些“唯一”导演。所谓唯一，就是他们只执导过这么一部作品。但是这并不表示这一集的质量就很差劲。事实上，这些遗孤作品往往是仁者见仁智者见智，总会有喜欢的朋友。眼尖的话，你们也许还发现Jessica Harper 了，她在《阴风阵阵》里的表演让人记忆犹新。

关键词：连体人

本集导演：Peter S. Seaman

第十八集孤儿的秘密

这一集作为第二季的收尾之作，还是让人非常满意的。故事围绕着孤儿的秘密展开，从孤儿院到古怪的收养者，成了《雾都孤儿》的《慑魄惊魂》版。我必须非常小心不去剧透，因为我很喜欢这个秘密，以及那对怪异的夫妇。这一集的摄像也非常不错，比如某某邪恶力量的追逐镜头就拍得非常诡异唯美，也难怪这位资深摄像师到现在还活跃在影坛前线，比如说那部《暮光之城》，当然我表扬的不是导演。

关键词：孤儿院

本集导演：J. Michael Riva

第二季中文字幕电驴下载地址

http://www.verycd.com/topics/2767467/

http://www.verycd.com/groups/@g2386377/717055.topic

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慑魄惊魂第一季介绍及下载

《鬼做秀》原是“鬼复仇”

Aihoo — Thu, 03 Dec 2009 06:39:12 GMT

看了第二部，想看第一部。--Aihoo

由于被本片第二部吸引，于是回头看了这第一部。说来也怪，对电影而言，一般第二部都难以超越第一部，可这两部片子给我的感觉却是第二部要强于第一部，尽管这第一部由五个恐怖故事组成，同样由漫画渐变为真实镜头的拍摄手法，但总体说来就是些“鬼复仇”式的剧情。而在这五个故事中，我以为第三个故事比较可怕，描述一个老头借沙滩和海水杀人、最终被一对“水鬼”以同样方式索命的故事。再有就是最后一个“为灭蟑螂却最终被蟑螂蛀空身体”的“令人浑身不自在”的故事颇有新意。《鬼作秀》本名《Creepshow》，美国影片，导演乔治•a•罗梅罗1982年作品。应该说本片吓吓中学生还可以，因为单就其“鬼造型”来说，除了令人多点作呕，怕在恐怖形象上还差点。

本片截图赏（翻页）

《蝙蝠》的血色情欲

younghappy — Wed, 02 Dec 2009 16:53:30 GMT

本片可能是继《惊情四百年》之后最文艺的吸血鬼电影了。

韩国电影总是能偶尔刺激一下我们的神经，带给我别样的感受。《蝙蝠》这部电影就是这么一部特别的片子。

宋康昊扮演的男主角是一位虔诚的神父，为了做苦行僧，自愿接受了病毒，用来治疗别人的病。他幸运地战胜了病毒，获得了特异功能，帮助了女主角的丈夫摆脱了病魔，但他却发现，他竟然变成了嗜血如命的吸血鬼。

接下来的故事正是套用了左拉的名著《红杏出墙》，形式上还掺杂了伊莎贝拉-阿佳妮的《迷恋》，一种毁灭性的情绪贯穿全片，让人不知所措。

还记得第一次看《迷恋》的时候，阿佳妮一袭蓝裙，在空旷的街上拖着双腿痛苦的行走，两手神经质地在身上乱抓，浑身不停抽搐。这个影像对我的刺激很大，至今历历在目。《蝙蝠》里女主角也总是穿着蓝色裙子，让我又回想起这部影片，我觉得她表现的非常到位，比宋康昊要出彩。那种莫名的躁动和歇斯底里的爆发，让人感觉既不安又惊悚。

其实片中血腥的场面不多，但处理的多很特别。朴赞郁独特的电影风格，已经发展成熟，从《我要复仇》的狠，到《蝙蝠》的柔，其实内核都是对人性的探讨，对善与恶的思辨。人性的复杂，使人在善与恶之间迷失，所有人都有罪，无人有理由为自己的罪孽辩驳与开脱。

吸血鬼通过吸食别人的生命存活，在现实中这样的鬼大有人在。他们先自我放逐，再毁灭别人，最后也毁灭了自己。最后男女主角望着血色的大海，估计内心也在无言地感叹，人啊人，其实你是多么的渺小啊！

坚锯六，来自阴间的审判，我来摆一下电锯六

chunse — Wed, 02 Dec 2009 07:53:12 GMT

自从电锯六一出来，到现在第六部看完，觉得这是一部很深刻的片子，讨论着很原始的问题：为了生存，你能为之付出多少？

各位朋友，如果只是为其血腥的场面去看这部片子，那就浪费了，这片子为大家讲述了一个个轮回的例子，只不过把后果放大了，变得惨烈（为了票房嘛，大家懂得起三）。

今天我想谈下电锯六，到这里，坚锯已经死了，但他的思想却生存下来，并继续在对人们进行考验，一开始，男主角和平常一样，放在那个恐怖阴森的，机关重重的房间里，时间限制是一个小时，他要想走出去，必须要重新审视自己的价值和轻重，然后看着她的最亲密的同事，在他的选择之下一个一个惨死在他的面前，我相信他是真的懂得生命的真谛了，但正在这时候，剧情却枊暗花明，当他拖着支离破碎的身体！！走到最后一关游戏时，却发现他的生杀权是掌握在一对母子手上，而这对人正是他昔日种下恶果的仇人，他会得到宽恕吗？当那年轻的儿子，以仇恨的双手拉下手闸的一瞬间，不但把男主角送进了地狱，还有他自己。男主角就在母子眼前，被强酸注射进体内，撕吼着慢慢化为了一滩血水。。。

每看一部都有这种感觉，人与人之间的关系真是复杂到巧合，越是觉得不可思议的事情，有时候偏就是真相，在震惊于电锯里反映出种种真实的人性的同时，也惊叹于人生的戏剧性，人生如戏，戏如人生

真的遇到坚锯，怎么办？？？

搞快从梦里醒来，他老人家太吓人了

《孤儿怨》一部经不起推敲的好片

BILLY — Wed, 02 Dec 2009 03:42:30 GMT

应该说本片给很多影迷带来惊喜，正如片名的“怨”，很多人带着怨气看完整个影片，小女孩的演技真的太棒了，作为一部惊悚片它达到了效果，也是最近难得的好片，他没有过分的血腥，确使影片充斥着阴暗和恐惧，他的取胜完全依靠故事的情节，但正是故事中的一些不正常的关键情节使得整个故事几乎不能成立，作为一部没有过多血腥的惊悚片，个人认为情节和故事结构的合理性尤为重要，悬疑的要有道理，毕竟不是德州、肢解等系列依靠过多暴力血腥吸引眼球，下面是本人认为该片存在疑问较大的地方：

1、一个重度精神病杀人犯竟然可以轻松在逃1年，然后自己伪造出生证等相关重要证明进入孤儿院竟无人问津，造假也太简单了吧，女主人通过简单的一个电话和照片就弄清了真相，而修女叙述在孤儿院期间发生过诸多女孩都在场的命案，竟无人调查其身份，显然有些不合逻辑。

2、男孩受伤后住在重症监护病房，竟然门口没有看护，连最起码的摄像监控都没有，让一个小孩轻松出入，显然有为常理。

虽然以上这些不影响该片的流畅性，但总觉得有太多不合理的地方，纯属个人意见，不过该片本人更喜欢第二个结局（女孩成功杀死一家后被警察带走），男主人实在太该死了，总觉得这个33岁的“女孩”作案太轻松了。

《突变怪婴》：除了怪胎还有什么

黑暗 — Tue, 01 Dec 2009 19:53:09 GMT

不得不说，这部片子再次打破了我定义烂片的底线，再创新低。

本身怪胎就来的蹊跷，六个月就想出来，在剖腹产过程中讲医护全部杀死。唯一知情的母亲只想好好养护孩子，对于婴儿杀死周围的生灵甚至人类的现实帮着做遮掩。直到父亲终于发现这个秘密，想要下手消灭却被哭声困扰，反而遭到攻击。母亲终于醒悟，抱着邪恶的怪胎，葬身火海。

很抱歉，剧透了厉害，实在是过于弱智的剧情、无厘头的进程。当怪胎攻击父亲时，终于见到了邪恶的真面目，根本就是狰狞的脸、野兽般的牙齿，这样的婴儿养的下去？哪怕是亲身，这也是无法接受的吧。母爱虽然伟大，但多能容忍孩子性格上的缺陷、甚至身体上的残疾，但不至于如此没有是非了吧。

想起电影Grace，同样也是怪胎，而且嗜血成性，但片子有自己的几条剧情线发展，还反衬了人性的多种状态，好歹有意义一些。而这部片子，根本没看出有什么意义其中，残疾弟弟更是个摆设，有他没他看不出区别。在寻找海报时，无意中发现剧本曾经在1974年拍过，如此剧情竟然能在34年后重拍，只能说制片脑袋被门夹了= =！

【影评】《末日病毒》：当灵魂被感染（含图片· 慎入）

无影的风 — Tue, 01 Dec 2009 18:48:46 GMT

咋看海报貌似很惊悚，但其实本片的评级是PG-13。这也注定了本片与一般丧尸电影的切入点完全不同。没有群尸追逐的惊险刺激，没有人吃人的呕心反胃，本片将重心放在了对人性的表现上。从这一点来说它其实很像《惊变28天》，尽管可能与后者的经典还有一定距离，但也不失为一部小成本佳作。

首先它很有小成本电影的“韵味”。不矫揉造作，对生离死别的场景也只不过轻描淡写而过。开头和结尾呼应的不错，这在一般丧尸片中是不多见的。特别是开头的一个360度垂直旋转的镜头很有味道。（见截图)

（以下剧透）

故事情节不能算有新意，但剧本还是不错的。导演很好地利用了几个人物的性格冲突：哥哥的莽撞乐观，弟弟的懦弱胆小，哥哥女朋友的爱心善良，弟弟女朋友的冷漠自私。在了无人迹的末世里演绎了一段精神与肉体的逃亡。之后对人物性格变化的过渡做得还算可以，很好地表现了病毒对人灵魂的腐蚀。特别是弟弟这个角色，从起初的信教，善良，到最后的为了遵守“Rules”亲手将被感染的哥哥杀害。当你赖以生存的Rules（如“绝不接近受感染者”，“同伴若被感染将必须被抛弃”等）和你善良的本性产生冲突的时候，你会选择哪一个？

影片相对美中不足的就是丧尸的造型，尽管血腥味儿十足，但怎么看还是有点“假”,可能是太“人性化”了一点吧。。。。。。但除了这一点外，在本片中看不到一点小成本电影的粗制滥造。

如果你和我一样是《惊变28天》的拥趸的话，本片是绝对不容错过的。

如果豎鋸生在中國

我的天 — Tue, 01 Dec 2009 12:58:16 GMT

每年一度的萬圣節饕餮盛宴《電鋸驚魂》今年如期上映，這已經是第六部了，并不是說本片質素有多超高，話說新生代恐怖系列《人皮客棧》和《死神來了》也并不差多少，但無奈于《人皮客棧》雖然故事不錯，但是導演較為偏門，出到第二部就夭折，《死神來了》导演一换，换的完全找不回华裔导演黃毅瑜的中國思維，雖然第三部又是黃姓導演出山指導，但是也完全迷失了方向，第四部鄙人未看，但是坊間傳說淪為笑料。由此可見《電鋸驚魂》雖然沒有了初出茅廬的哲學思想，但是朝著血腥以及吊詭的殺人方法下去也不失是一條明光大道。

關于電影影片以及劇透說的太多太多，我也自認沒有那些友人的水平，要不中戲也不會將我拒之門外，只是看的時候突發奇想，要是豎鋸出生的當下中國會怎么樣？話說當下中國人道德淪喪，經過30年的改革開放，經濟水平迅速發展（具體錢有沒有拿在人民手中暫且不說），但是各種傳統漸漸丟失（當然不是改革開放的錯），喪失人性的事情比比皆是，很多沒有良心的商人利欲熏心，各種毒都敢往食品里放，弄得中國人成了世界人民的小白鼠（據說美國，日本也是這么過來的，但我畢竟年齡沒有那么大，并不知實情），殺人越貨，販毒走私（這也并不是中國的獨創，但是就拿中國來說也不少），很多人說日本人變態，我承認，但是中國人也沒有好在哪里，相當多的詭異事跡你我凡夫俗子并看不到眼里，因為有更加虛偽的各種機構把持著媒體（也許很多看官會說米國媒體也好不到哪去，但是人家好歹是充分發揮著權力）。

豎鋸老爺雖然殺人技術非常高超，但也不忘記給自己殺人找一個貌似很合乎人性的接口，那就是讓你知道人在世上走一回不容易，不要浪費自己的生命，或者就是人在世上不容易，但也不能危及別人的生命，總之就是這樣的教化思想（鄙人才疏學淺，就看出這樣的門道），這一下就對上了我的題目，話說如果豎鋸先生出生的額中國的話，估計會有如下幾種結果：

第一，因為中國人口基數大，換來相對敗類就比別的國家要多，所以豎鋸先生自打自己頓悟以來，就要想方設法的搞定這些不法分子，但是人口太多，弄到最后豎鋸先生除了自己的癌癥之外，還落下個營養不良，最后過勞死，雖然ZF不會給什么勞模之類的稱謂，但是肯定會在坊間留下永不磨滅的記憶；或者就是豎鋸先生要搞定的人太多，一想到自己有生之年也完不成多少，最后抑郁而死或者發瘋；

第二，中國有強大的媒體管制系統，據說廣賤總局里有一批人天天就盯著電視看，看誰家電視侮辱了dang，但是就是看不見那些惡心的違法廣告，網路也有網監局的叔叔天天看著，要么就是五毛同志們不辭辛苦想方設法進行教化，你想上個外國網站發發牢騷，不好意思，管的嚴著呢。之所以說這么多，意思就是豎鋸先生無論怎么興風作浪，設計出多么有思想有藝術感的殺人方式，也不會讓路人知道一點點,也就更談不上如何教化（又是這個詞，話說我再不知道用哪個詞了）人心，然更多的人知道活著的意義，而又將無止境的發明創造下去。

第三，按著天朝dang的想法，中國人一個個意志都很薄弱，一不小心就有可能被不良風氣給感染，于是想盡一切辦法讓中國人少接觸一些不好的東西。照此理，豎鋸的精神也會感染眾多中國人，于是發展出超多門徒，一個省一個支會，一個地區一個領導，這樣，中國敗類們的日子就不那么好過了，隨時都有被打暈醒來后身陷囹圄不知所措，好處是可以有效的降低中國的人口，還能優化人群，不好處是一旦組織一龐大，估計dang又會像對待李先生那樣對待豎鋸先生，所以人還是不要高調的好，也不要發展那么多門徒，免得吃不了兜著走。

第四，中國現在在高速發展期，很多城市的破舊樓房都要被拆除，不要說是久一點的房子，就連一些歷史悠久的文物也當不了拆遷的步伐，于是豎鋸先生想找一個大的沒用的空房子進行發明創造，是一件很難的事情，說是買一套房子總可以吧，但是眼見中國房價一路高走，豎鋸先生還要留著錢用于創造以及茍延，想必也沒有太多的錢買一個大房子來游戲。而時不時居委會的阿姨來串串門，或者警cha叔叔叫你躲貓貓這都不是鬧著玩的，鬧不好出師未捷身先死，改造人類的美好愿望就無法實現了。

但是，也不是沒有補救的方法，豎鋸先生要有大無畏的共產主義精神，愛dang愛國，認真貫徹馬列主義毛澤東思想鄧小平理論三個代表以及科學發展觀，天天看新聞聯播掌握好理論知識，然后拉進來幾個國有企業當靠山，最好是煤老板，這樣，無論你搞死幾個也沒關系了。

爱可以打倒一切，但依然弥漫无边！---爱的<诡丝〉

37度2的烟火 — Tue, 01 Dec 2009 11:16:20 GMT

看到结尾，这是关于爱的电影。

或许当一个恐怖题材影片，被加以这样的定义有一种似是而非的感觉。

有人提到了另一个结局，

那么那样的重复将是一种万劫不复！

死亡也不是最终的惩罚。

死亡也不是最后的结局。

凌晨以后，异常的清醒，

想来最近胆子确实大的很，

一个人，两个玩偶，抱着她们就这样看下来。

没有丝毫的惊恐，看到一个母亲，一个孩子，一个满腹怨恨的人。

一个个抱着遗憾的人，，每个人都有需要释放和挣脱的爱恨，

每个人都用自己的方式去选择。

恐怖题材的影片中总有些很不值得的人物随便的就被打酱油一般的踢出局，

看来有时候死神也是要数手指头蹲墙角的。

无辜的人总是很容易博得在恐怖片里难得的同情。

可有谁是真的无辜呢？

片子要说失败，也是有可圈点之处，若说上上品，实在牵强，

有时候，有些片，我们看看就好。

至于是否能够在心底给它们留一个位置，

等过了很多年以后再说吧。

一部在后半夜看过，却没有让人感觉惊悚的所谓恐怖悬疑题材的影片，是否算的上成功呢？

OVER 。

《死神来了4》，死不惊人势不休

暖暖书音 — Mon, 30 Nov 2009 17:05:38 GMT

不得不说，本片的片头做的太漂亮了

时隔三年，死神再度如约而至。导演过死神2的David R Ellis显然是对车祸驾轻就熟，所以这次把灾难搬到了赛车场。其实想想，相对密闭、又贴近生活，一次还能满足广大群众的赶尽杀绝，这场地的要求还是蛮苛刻的。所以尽管有“路”在先，赛车场也总比第二部的高速公路来的险象环生。

死神系列的死亡手法真算得上不遗余力、穷尽所能，一干人等成功脱险后的又一轮涉险，成为了考验大家逻辑记忆的命题。剧中人物可以没有生活、没有性格，甚至不需要剧情的首尾呼应。死亡顺序和死亡暗示，这才是贯穿始终的剧情要点。他们的抛头露面也只是为了表明，死神是以如何的方式大驾光临。这样明显有趣的多，观众的注意力从“为什么死”成功转移到“怎么死”。越是猜测，越是引人入胜。变着花样的死亡方式，绝对让你应接不暇。

第四部打着3D的旗号卷土重来，我们当然是无福消受。只能坐在电脑前one by one的数着死了多少人，还剩多少人……打消愤慨，然后聊以自慰。这集里面贡献的死亡人数众多，大有死不惊人势不休的架势。想想，只有在死神系列里，你才能看到人可以死的如此倒霉。具体细节不详述，总归还算出人意料。夸张是必然的，比如一个用肉体“穿越”铁丝网的倒霉大叔，紧随其后的“豁然开朗”确实刺激的好玩。真亦假来假亦真，无论怎么编排，人家还是动了小脑筋的。你无须考虑一个气压瓶子（好像是）是不是可以让人像坐火箭那样横冲直撞，更无须多虑那道随处可见的铁丝网是不是真的能把人大卸八块，你需要做的就是盯着那个人被撕破的大洞，将他一眼望穿。

理发店里意外纯粹是被忽悠一番，尽管知道这是死神系列的惯用套路，也没想到人家能自娱自乐的这么起劲。摇摇欲坠的吊扇、徘徊在眼睛周围的剪刀、不断出毛病的座椅……闲扯了半天，最后一块石头了事。导演玩够了，一点不浪费时间的来了回直截了当。比较讽刺的是石头还是受害者两个顽皮儿子扔出去的，算是提前做了埋伏，处心积虑啊！

还有游泳池那个，以为是淹死的，显然是自己会错意了。

遗憾的是，这集死神的形象似乎更加的虚无缥缈，甚至那股神秘的力量都不复存在，只是男主角偶尔神经质的一个抽搐，便说自己预感到了什么，比较敷衍了事。

这个系列从始至终都是我的大爱，即使口碑逐年下降，还是乐此不疲的追着看。三年前黄毅瑜在万众期许声中重登《死神来了3》导演的交椅，却一样收获了票房赔掉了口碑。今年David R Ellis忘记了曾经导演系列2的口诛笔伐，宣传攻势一样来势凶猛。这再次证明了，不管是谁导演，死神系列都不可能像第一部那样惊为天物；同样，不管换了几位导演，也都要迎来一片意料之中的骂声不绝，什么没以前好看啦、重复剧情啦、一部不如一部啦……云云。这样一想，至少David R Ellis是过来人，该骂的几年前观众都骂过了，这次也一样骂不出新花样来了吧。

09另类诡异恐怖片《恐怖游轮》到底是个怎么样的循环？

褐瞳 — Mon, 30 Nov 2009 12:30:13 GMT

恐怖游轮的大概剧情是这个样的：洁西游艇出海游玩，但她总有一种有不好的事情发生的感觉。果然，游艇遇到了风暴，于是所有人只好换乘了一辆刚好路过的大游轮来保证安全。可是洁西深信她曾乘坐过这辆大游轮，船上的钟突然停止了，一些恐怖的事情接踵而至……

总感觉有点蝴蝶效应的味道。片中女猪脚到底是在永无止尽的轮回之中还是怎么样？看了别人的评论都是相当有创意有意思的，一部片子可以让人看完如此的争论不休，可以有如此多遐想的结局，已经达到了导演的目的\(^o^)/~。

《13日星期五第二集》是我看的第一部恐怖片

johnwu — Mon, 30 Nov 2009 08:16:35 GMT

这部系列恐怖片，我基本上都看过。以现在的眼光来看，这些片子都有点小儿科。恐怖程度，视觉效果都不是高水平，可能因为是投资低，所以现在喜欢恐怖片的年轻人，对它或许不屑一顾。只是，在上世纪90年代初期，录像机刚进入寻常百姓家庭，对于我这个未看过精彩好莱坞影片的人来说，只要有美国电影录像带，不管什么片子，我都喜欢。而《13日星期五第二集》，正是在这时，通过朋友的介绍并借给我录像带，从而成为我看的首部美国恐怖片。

杀人鬼杰森用各种残酷手段剥夺人命的场景，着实令我看了眼界。那时自己也蛮幼稚，搞不明白，剧中的年轻人为什么喜欢分开行动，结果被杀人狂一个个干掉。同时，对杰森的强壮感到不可思议，别人怎么伤害他，这个恶人就是死不掉，跟神仙差不多。血腥的镜头，看得我头昏眼花，心情压抑极了。时过境迁，现在再看这部电影，我基本上没有多少感觉。但它可以称为我了解好莱坞恐怖片的入门之作，一切对这种类型片的兴趣就是从它开始。

震撼的特技，俗套的剧情—观《2012》有感

2009年—中国喜剧片的新纪元

一部平庸之作—《地铁惊魂》

渤是电影《倔强萝卜》的最大看点

中国式的《阿童木》国内热海外冷

观看《This is it》只花了35元

《死神来了4》：终于拍成了喜剧片

昨夜西风凋碧树 — Mon, 30 Nov 2009 07:05:06 GMT

死神——这个看不见的杀手，也是美国万圣节电影档期的贵客，《死神来了》凭借独特的剧情构思和堪称稀奇的恐怖元素也是风光无限过，但是续集拍多了，难免会落入狗尾续貂的魔咒，从这个系列的第三集开始，我就因为其刻意的卖弄剧中人的死法而忍不住想笑，到了这最新的一集中那些倒霉蛋形态各异的死法终于叫我看到了一幕幕近似无厘头的喜剧。

请原谅我，我不讨厌这样的片子，尽管已经毫无新意，我还是愿意看，只是一部恐怖片叫我看得开怀大笑还是第一次，冲着这个我也得写点什么，因为我已经感受不到一点点恐怖甚至惊悚了。那些被死神盯上的人个个“不得好死”的衰运和那种你知道他“躲得了初一躲不了十五”结果都让你忍不住窃笑。

为什么会笑？因为一切都已经在你的掌控之中，你知道他们都会死，你知道下个谁会死，而且更有意思的是根据剧情透露出来的一些暗示，你甚至能知道他以什么样的方式去死。当你把这一切都了然于胸的时候，剧中人还煞有介事紧张兮兮地研究怎么躲开死亡，那种倒霉相和在你看来成了耍猴给你看的搞笑场面足以带给你无可奈何的愉悦。

这位“死神”越来越可爱，他现在存在的唯一意义就是叫大伙儿看看他怎么折磨那帮倒霉鬼，他不走寻常路，一般的失足落水、疾病致死等等方式难入他老人家的法眼。这是一位极富创新精神和恶搞精神的死神，从他孜孜不倦地寻找各种各样的道具并设置千奇百怪的机关来看，他是一位负责任的死神，因为他叫人死就一定叫人死得透死得彻底死得死无全尸。从本片中我们可以看到，飞出来的轮胎不仅仅要打死人而且一定要把脑袋打飞，弹出来的汽锤不仅仅要把人钉死而且一定要打得前后对穿洞中见光，就是让人掉进游泳池也不能叫他淹死那么便宜，而且一定要叫他的肠肚全被吸入抽水泵，因此，这位死神的职业素养和敬业态度是值得肯定的。多年来，这位死神同志一如既往地卖力地虐待他们愉悦我们，这种无私的奉献精神足以让我们这些喜欢血浆爱好邪恶的影迷景仰无限。虽然《死神来了》已经了无新意，但是冲着这位死亡工作者认真的娱人并自娱的态度，我们还是要肯定他的工作成就，至少能把恐怖片搞成喜剧片的死神还是绝无仅有的。

在《死神来了4》中，依然重复着前几集的套路，先是假设然后再重复，这倒也省事，省了不少胶片，最大的好处是叫观众再复习一遍那些倒霉蛋惨烈的死相。银幕上的侯死的人还美滋滋地喋喋不休地唠叨，你这时心里则会念叨：他要死了要死了，话音刚落他便挂了，不但在你面前又死了一次，而且死相很惨，这便是这个影片现在唯一能给你带来的快感。如果你是一个充满了恶趣味的看客，《死神来了4》一定还得看，尽管它无法叫你惊喜。真正“好这一口”的看客是不会因为一个著名的恐怖系列江河日下而拒绝观看的，从历史悠久的《十三号星期五》到正在变得悠久的《电锯惊魂》，从早已毫无新意的《猛鬼街》到已经毫无新意的《死神来了》，尽管对续集电影的每况愈下事先都心中有数，但是谁能拒绝不看呢？就是为了那一份怀旧的感觉和那一点点“嗜血”的“恶习”，我等依然守候“死神”的再次来临。

在前几集中死神似乎还“有迹可循”，他或是一阵风或是一个影，还能叫片中有预知能力的人感觉到他的存在，而在本片中，死神的这种森然鬼气全没了，有的只是一个接一个的意外，叫人感觉这不像死神的一贯作风，更像是一场场事故，因此把最后一点点留存的恐怖气氛也扫荡一空。这位看不见的“死神”现在唯一的工作就是给我等逗乐，就好像我们是看戏的大爷，不等我们说“来，唱个曲”，死神那边厢已经卖力的哼哧哼哧地开始杀人秀了，这就是我们的乐趣。

罪与罚&孤儿怨

和善的朋友 — Mon, 30 Nov 2009 04:57:21 GMT

昨天看的罪与罚（杀人犯）看的我紧张的不行看到2/3的时候就感觉到那个小男孩有问题不过我实在是不想再隐忍下去了实在是受不了了为什么罪与罚和孤儿怨这两部电影会这样大家觉得这是怎么回事怎么会这样呢不会这么巧吧怎么都想不明白

此外可能是对罪与罚期待太高所以有些失望觉得郭富城的表演有些过了也没有孤儿怨的故事那么完整饱满

《隔山有眼》系列：核梦惊魂

图宾根木匠 — Mon, 30 Nov 2009 02:38:37 GMT

1945年8月6日和9日，这是两个应该被历史凝固住的时间——美国的B-29轰炸机在这两天分别飞临广岛和长崎的上空，投下了两颗原子弹。截止2007年，这两地因原子弹爆炸而受害身亡的总人数已经达到400，000。还好在此之后核武器在人类的战争史上再没有被使用过，即使在核军备竞赛白热化的冷战高峰期，苏美两大超级强权也从未将核武器投入过实战。

不过从此以后，核武器就像一把达摩克利斯之剑始终悬于世界人民的头顶（中国的周边就遍布显性和隐性的核武器），蘑菇云的阴霾终究挥之不却，时长日久，这也成了不少电影人的灵感来源——由于核恐怖而带来的心理阴影几乎成了全体现代人的集体无意识，拿着这东西说事，很容易勾动观众们内心最深处的恐怖神经，细数起来，大名鼎鼎的《哥斯拉》系列就源自于此，而《奇爱博士》和《中国综合症》《把丫炸high》等片也可位列其中，不过我个人最欣赏的的，还要属《隔山有眼》系列。

生存战

酷热干燥的沙漠边缘，突然来了一个开着拖车做环游旅行的美国家庭——外祖父“大块头”鲍博、外祖母艾塞尔、大女儿莱恩、大女婿达乌、二女儿布兰达、小儿子鲍比还有尚在襁褓中的外孙女凯瑟琳，一大家子祖孙三代齐集登场。不过人多了未免有点小摩擦，达乌就一直在抱怨，但又不得不勉强接受在外颠簸的事实：因为此行是为了庆祝鲍博和艾塞尔的银婚纪念日，作小辈的陪长辈共同出游，当然更能凸现对家庭的重视。

沙漠边缘有个破败的小加油站，加油站里有个皮干肉裂的龌龊加油工，加油工给鲍博的拖车加满了油，然后就给他们指了条“近路”。不过这条“近路”就是一条不归路，因为之前的情节已经交待过，加油工似乎一直在跟沙漠禁区里的什么人交谈，而且他似乎积攒了很多路过者的随身财物，其来源着实可疑。不过因为急着赶路，一大家子很快顺着加油工的指点往里开了。但有人显然在路上故意设置了锯钉，房车轮胎被扎破，鲍博只得抛锚在这荒郊野外。

随着夜幕降临，恐怖的事件终于发生：原来在这沙漠里居住着一群外表畸形、兽性大发的野蛮人，他们袭击了鲍勃全家，甚至将鲍博当着一家人的面活活烧死——要知道，剧情交待鲍博是位职业警察，首先解决了他，也就意味着全家人立马处于更大的危险中——果不其然，野蛮人纷纷从夜色中闪现，全家人都被引出了拖车，只有布兰达带着耳机独自入梦，不过待到布兰达醒来时，一双粗砾的大手捂住了她的嘴，原来是两个野蛮人闯入到布兰达的卧房里，将她残暴的蹂躏。

婴儿车里的凯瑟琳也被野蛮人抱了起来，听到孩子的声音，莱恩和艾塞尔迅即赶回，但她们两人都被野蛮人杀死。于是乎，短短的十几分钟间，一个充满天伦之乐的温馨场景就沦落成妻离子散的悲凉画卷。总的来说，导演亚历山大·阿加在节奏上的把控相当不错，这位来自法国的年轻人已经深谙好莱坞B级恐怖片的精髓——在2006年的这部《隔山有眼1》里，阿加没有浪费一秒种的画面时间，最开始核试验的前情交代和有意与乡村音乐结合起来的核武器爆炸场景已经给了观众强大的心理暗示，所以看到这里，观众们已经明白沙漠里隐藏着不可告人的恐怖秘密——这片沙漠就是此前一直在被导演渲染的“16号地区”，作为被废弃的核武器试验基地，那些畸形人的来历已经可以通过常识判断出来。

带着眼镜的达乌突然成了孤胆英雄，他带着德国牧羊犬——现在看来让全家人带着宠物狗旅行也是早有的情节预设——拿上猎枪闯入了16号地区的深处，随着步履的延伸，他看到了令人惊异的景象——沙漠深处赫然挺立着一个小镇，镇上的房子里显然有居民活动的痕迹——此后，达乌的视角也成了摄影机的视角，观众们开始随着这位年轻父亲的步伐一同历险——按照剧情的交待，这个镇子早已存在，镇上的居民们都是在沙漠里工作的矿工，不过在被征用为核武器试验基地后，矿工们却拒绝离开。面对这群电影史上最牛的钉子户，美国政府最终无计可施，悍然进行了核武器引爆试验。而核武器虽然没有摧毁这个小镇，却使得镇上的居民全都基因突变，成了嗜血的变种畸形人。

在达乌开始与这群变种畸形人的血战之前，首先映入眼帘的是一个个肮脏房间里的畸形人。这些令人作呕的活物已经能让观众们的胃里翻云覆雨，而且导演阿加还精心设置了几个人肉工厂的场景——达乌被锁在畸形人们的“厨房”里，四周全是残肢断臂，在他奋力挣脱出来后，已然是百毒不侵的模样——或者说已经吓傻了，但从他后面一心救女的行为来看，我们还是只能将其归因于父性的伟大——达乌接连收拾了几个长相丑陋的家伙，其中有一个居然长着两张脸，而且身体臃肿得像一滩烂泥。接着达乌又看到了一个小姑娘，小姑娘脸部有一个肿瘤样的物体，还招呼着达乌一同来玩耍——镜头摇开，观众们可以清晰的看到房间里摆着许多人体标本。

小镇就是个活脱脱的地狱，连原子弹都轰不走这群钉子户，显然畸形人们已经做好了与整个文明社会开战的准备——当然说我们“文明”也有点讽刺意味，因为正是“文明”的核武器无端的毁掉了小镇居民原本幸福的生活，但是这群畸形人真要想放下屠刀也难，他们的外表已经让人们看了就不由自主的想消灭他们，就是请韩国医生来估计也整不了，所以，达乌实际上就代表着整个外部世界在与小镇上的畸形人魔们作战。往大了说，这场战斗就是一场生存大战，扭曲的铁丝网隔开了地狱与人间，闯入地狱的普通人们一定要付出九死一生的代价才能换回生的希望。对畸形人们来说，这里是他们的地盘，而达乌们才是闯入者——当然畸形人的食物来源令人不寒而栗，后来导演索性直接用了畸形人吃尸体的画面来交代这个细节——畸形人又返祖成了食人的原始人。总的来说，《隔山有眼》用一个祖孙三代的家庭代表了外部社会的完整家庭形态，而小镇里的畸形人也有着近乎完整的家庭构成，这就好比是外部社会的常态家庭照了个哈哈镜，然后映射成小镇里恐怖、畸形的变态家庭——不过个中的隐喻却是明显的，这场生存权的大战完全可以解读成人类对自身基因的捍卫。

畸形人中唯一的例外是个叫鲁比的小女孩，她也是外表最容易被接受的畸形人，鲁比一直在暗中照顾小凯瑟琳，最后当鲁比的畸形长辈想加害凯瑟琳时，鲁比甚至选择了与对方同归于尽来保护可怜的小凯瑟琳。所以，当最后达乌抱着凯瑟琳、牵着牧羊犬与鲍比、布兰达相拥而庆时，他们无疑还得感谢鲁比的伟大牺牲。

繁殖劫

当然，最后一个从望远镜中拉出的镜头也是好莱坞的滥俗路数——还有畸形人没死，达乌等四人还是生死未卜。不过2007年的《隔山有眼2》却没有直接承接前作的剧情，德国导演马丁·韦兹基本是另起炉灶，除了与前作共享相同的故事背景设置以外，《隔山有眼2》里已找不到《隔山有眼1》的内容延续。

不过在影像风格上韦兹还是从阿加那里偷师不少，《隔山有眼2》的场景和化妆与前一部如出一辙——当然畸形人的面部更加扭曲，也更加狰狞；至于“16号地区”的地貌，还是一样的黄沙遍天，砾岩突兀。脸皮也好，地皮也罢，其实这种外观的丑陋已经奠定了《隔山有眼》系列的恐怖底蕴，纵观美国恐怖电影史，对于畸形人的恐惧感从朗·钱尼和《歌剧魅影》就已经弥漫开来，而这种恐惧又随着一次世界大战的爆发而攀上高峰——在化学战中受伤毁容的士兵照片多次登上美国当时流行杂志的版面，从而引起社会的普遍恐惧，进而又被好莱坞放进了恐怖电影中——所以，作为一种战争心理后遗症，《隔山有眼》着力塑造畸形人的群相，除了直接的感官刺激外，此一潜在的观影心理恐不能忽视。

相较而言，《隔山有眼2》最大的挑战还是把前作中的普通美国家庭置换成了一群荷枪实弹的美国国民卫队士兵，一般来说，拍恐怖片总要把受害者设置成手无寸铁的弱者，而要把一群受过正规军事训练的大兵砍菜切瓜，导演必须得付出更多的心思才行。不过韦兹的置换还是做得很成功的，纵使夜幕还没有降临，“16号地区”里的惊乍已经让观众汗毛倒竖了——韦兹在构图上充分利用了阳光的阴影，反而使得恐怖气氛比夜晚更甚，到了晚上一抹黑，说不定还达不到刺眼阳光下的恐怖效果。值得一提的是，两部《隔山有眼》里的恐怖气息都是从一个简陋的厕所开始，不过在前作里，鲍比是在厕所里连带着观众被鲁比吓了一跳，而在第二部中，一个畸形人的受害者活生生的从马桶里爬了出来，然后当着两位大兵的面断了气。

当然，偷窥式的摄影机机位也不可不提，阿加在前作里成功的用这一招将观众陷入他预设的恐怖陷阱中，韦兹当然不会放弃。而且对大兵来说，偷窥视角显然才有足够的杀伤力，如果做面对面的硬砍硬杀，还指不定鹿死谁手。此外，《隔山有眼2》里的前情交待也功不可没，如果说，《隔山有眼1》里的前情交待更多的是展现整个故事的背景的话，那《隔山有眼2》里的前情交待就已经深入到整部影片的叙事中，成了有机的组成部分。事实上，每当局势安静下来时，导演韦兹就会安排一个前情里的受害者现身说法，立马唬得剧中人和观众们一起头皮发麻；而且“众口铄金、积毁销骨”，本来大兵们都精神刚毅、斗志昂扬（他们刚结束了一次实战训练，正处在转场过程中），但也禁不住老有受害者来传销式的说教，这一来二去的，观众们和他们的心理防线便一起崩溃了。

坦率的说，作为一部B级恐怖片，韦兹在动作场景上做得比阿加更过瘾——《隔山有眼1》的畸形人是拿着枪出现的，但《隔山有眼2》里却是受害者拿枪，畸形人却只有冷兵器——这冷兵器无疑使得影片的“肢解电影”风格更加凌厉，脸部肿胀流脓的家伙们拿着大镰刀呼喝有声，极大的满足了“肢解电影”迷们的观影渴望。与阿加一样，韦兹也安排了一场展现畸形人厨房的戏分——在韦兹幽蓝的冷光调度下，整个畸形人厨房比第一部里显得更加恐怖血腥，再加上看到一位位熟悉的战友被开膛破肚，大兵们的恐惧感瞬间映满了整个银幕。

在《隔山有眼1》里，女性被强暴只是暴力行为的一种罢了，本质上这与对男性的痛下杀手没什么两样，但在《隔山有眼2》里，男性畸形人对女性的劫掠和占有却成了具有特殊意义的重要戏分。从一开始，导演就展示了一位女子被迫诞下畸形人后代的恐怖场景——生育完后这位女子就被刚为人父的畸形人一拳爆头。如果细究剧情的话，《隔山有眼1》里的受害家庭是因为加油工的贪财和畸形人的食物缺乏而被诱进小镇的（当然这有点牵强，事实上阿加一再展现了畸形人养猪的情节，想来小镇应该是个自给自足的独立经济体，不然几十年的时间早撑不下去了），而《隔山有眼2》则明确告诉观众：畸形人只要女人，他们要与其交配，繁殖后代。

所以，《隔山有眼1》里的女性被侵害情节到了《隔山有眼2》里变得面目清晰了：自古以来，战争便是男性为主体的，原始的掠夺土地和女人的思想一直流淌到现在，当《隔山有眼1》里的小镇居民变成了《隔山有眼2》里居于地洞的变态家庭后，一场关于繁殖的劫难便成了整部影片的主题。这在逻辑上也更为合理，毕竟物种（姑且把这群畸形人看作一个新物种吧）要生存下去，繁殖是第一位的。而这也使得《隔山有眼》剧情中始终隐含着“父权”竞争的意涵——在《隔山有眼1》里，代表普通家庭父权的鲍博首先罹难，然后是鲁比跟畸形人父亲同归于尽，这无疑象征着畸形人父权的消灭，最后达乌抱着女儿凯瑟琳逃出生天，鲍比和布兰达前来相拥，达乌俨然一个新父权的诞生；而在《隔山有眼2》里，首先罹难的又是大兵们的长官，对这群新兵蛋子来说，长官就意味着父权，而畸形人劫走了女兵欲想蹂躏时，他更孔武有力的畸形父亲出现，畸父一巴掌扇走儿子而强暴了女兵，这显然就是对畸形人父权的直接展现。

哗啦帮

《隔山有眼2》最后还是俗套了一把，给人的感觉是，这个故事仍未结束。不过追溯起来，《隔山有眼》其实诞生在1977年，韦斯·克莱文在这一年把一个名为《隔山有眼》的故事搬上了大银幕，一时间引起B级片影迷的追捧，成为那个时代的经典。以至于事隔多年，还有投资人愿意翻拍这部经典之作——导演亚历山大·阿加正是韦斯·克莱文亲自指定的。要算起来，韦斯·克莱文是好莱坞的金牌恐怖片导演了，大名鼎鼎的《惊声尖叫》系列正是出自这位年逾六旬的老导演手中，而对《隔山有眼》系列的重新挖掘，则是韦斯的一次妙手回春——在《隔山有眼2》里，韦斯还找来了儿子乔纳森·克莱文一起操刀剧本，看来培养接班人的态势已很明显。

必须肯定的是，阿加的翻拍很成功，这部新版的《隔山有眼》甚至比韦斯·克莱文1985年自己导演的老版《隔山有眼2》更成功——值得一提的是，这里面也有电影历史学家阿兰·琼斯的功劳。其实阿兰·琼斯本人并不直接参与电影制作，但是他在《完全电影》杂志上创造了一个新名词“斯普莱克·派克”，后来“斯普莱克·派克”成为了琼斯组织的一个好莱坞恐怖片导演非正式团体的名称（国内有人将其译为“哗啦帮”，与另一个好莱坞喜剧影人团体“烂仔帮”相呼应），这个团体号称要拍摄“现代风格的残暴恐怖电影”，旗下有詹姆斯·温（《电锯惊魂》系列）、伊莱·罗斯（《人皮客栈》系列）、罗伯·佐姆比（《千尸屋》系列）、尼尔·马歇尔（《黑暗侵袭》）、克雷格·麦克里恩（《狼溪》）等一彪干将，而亚历山大·阿加也是其中的核心成员。“哗啦帮”得到了来自昆汀·塔伦蒂诺、三池崇史和吉尔莫·德·托罗等人的指点，自然是水平突飞猛进，而阿兰·琼斯渊博的电影史学知识也使得这些导演们做许多事情都事半功倍，对于执导翻拍片的亚历山大·阿加尤其如此——《隔山有眼1》的成功显然灌注了“哗啦帮”众人的心血，这是不争的事实。

从《隔山有眼》的实践来看，年轻人们对韦斯·克莱文的重新包装很到位，但是除了MV化的影像风格和更电子化的重金属音乐以外，“哗啦帮”还没有找到准确的美学定位——所谓“超暴力”风格其实在影史上早已有之，算不得“哗啦帮”的原创；至于低成本、高票房，舍弃PG-13转而追求R级电影等等，这些都是早就被好莱坞二线导演们奉为圭臬的生存宝典，只不过在“哗啦帮”里得到了更彻底的贯彻而已。

当然，作为一个方兴未艾的电影运动，“哗啦帮”的动向还是值得关注的，当年法国新浪潮滥觞时，不也是一个电影理论家领着一群半大小子闯天下？而斯皮尔伯格这些“电影小子”们当年也正是凭借着将科幻片、黑帮片这些当时的B级片类型升级为主流大制作而逐渐上位。以史为鉴，谁又知道“哗啦帮”们的成员在未来的岁月里不会给世界影坛带来更大的振荡呢？

刊载于《看电影·午夜场》09年8月