从摄影来浅谈《证人》

第二十八届金像奖大帷幕已经落下，各大奖项也已被数部优秀影片和影人捧回，而今天，我将依据我一些有限的知识，去对荣获最佳男主角和男配角的电影《证人》做一些浅析。

 

 这是一部香港警匪片，故事讲述的是性格刚烈的警员唐飞在追捕重犯张日东，逼令老警员驾车拦截，发生严重车祸，祸及另外两部汽车上的一对母女，一对夫妇。张日东最终落网，但唐飞却犯了无可补偿的严重过失，枪杀了一名无辜女童。而张日东的主检查官高敏，亲眼目睹了大女儿惨死，小女儿成了她唯一的希望。另一方面，过气的拳王洪荆，双目因为车祸接近失明，而他必须尽快赚一笔钱来照顾同样因车祸而瘫痪的妻子。一日，高敏接到勒索电话，要她销毁张日东的犯罪证物，交换已落入匪帮手中的小女儿。唐飞恳求高敏给他赎罪的机会，不顾一切拼命追查，凭着一点线索，追踪到绑匪正是洪荆，三人的命运再一次纠缠于生死边......

 从影片的剧情可以了解到，这必定是一场剧情节奏紧凑的枪战大戏，而紧张感和临场感以及强烈的视觉冲击从来都是这一类枪战片所追求的目的，而在这一点上，我认为证人做的非常到位。

 

 影片一开始，一组生活常态镜头，交代了剧情发生的大环境，嘈杂交错的人流和车流，从影片一开始就告诉观众，这是发生在普通人身边的故事，为影片立下一个基本的思想基础，而这种假定发生在普通人中间的故事，也就是“我们”之间的故事，更容易让观众入戏，而且导演想要的“临场感”也可以很好的体现。

 影片出色的贯彻执行能力也在摄影中很好的体现了出来，我注意到影片中，几乎所有的场景都是运用手持摄影，微微晃动的镜头，看似粗糙的运动轨迹，甚至有的镜头有着十分“不合事宜”的快速变焦，有一种家用DV拍摄的感觉。但是，手持摄影的优势便是其强烈的渲染现实的能力，让我们仿佛真实看到了那一幕幕的景象一般。但是这种摄影很容易因为应用失误而被观众认为电影镜头非常粗劣，所以我非常佩服《证人》的手持摄影技术在影片中的运用。但是，它也不仅仅是靠出色的场面调度来使手持摄影达到其应有的效果。影片中，由于采取的是分段空间叙述的方式，所以镜头内容大致可以分为现实和回忆两类。我们可以看到，当电影出现回忆画面时，镜头多数是固定且平稳的，可以说表现回忆的时候，电影镜头是偏向于保守的，中立的。这样一来，就和表现现实的镜头区分开来，微微晃动的镜头表现现实，代表着现实的各种不确定性；平稳的镜头表现回忆，代表着回忆的不可更改和确定性。这样去区分，不仅增加了电影镜头的观赏性也增添了影片的整体性。

 

 灯光方面，《证人》整体上偏向于中性打光，很少出现对比尖锐的灯光效果。一来是因为影片要营造的是日常生活的效果再就是影片大量的运用手持摄影，灯光难以跟上镜头变化的速度。但是，在少数一些场景，如绑票犯洪荆的家中以及之后的工厂里，像这样的封闭空间中，灯光的运用就显得异常重要。我发现，在拍摄这样的室内空间时，灯光趋向于风格化，比如特意打成淡绿色的昏暗的走廊，以及充斥着大面积黑暗只有少数几抹高反差灯光的工厂内景。影像的表现也不再趋于现实化，而是形式化。这样便有利于对情感的渲染，因为形式化的影像比现实化的影像更具备情感和主题上的感染力。比如在工厂中，当唐飞和小玲在躲避洪荆的搜索时，有一段处于完全的黑暗之中，只有唐飞的手电筒偶然闪烁一下勾勒出两人紧张的脸庞。这里我们就深切的体会到了影像传递给我们的信息：压迫感，紧张感，唐飞和小玲处于极端不利的劣势。以及对未知的深深恐惧。

 同样的，《证人》在影片的色调方面也下了一定的功夫，像我上面列举的灯光的例子，在多数室内景中，摄影抛弃了自然光源的现实主义色调，转而将内场渲染成绿色或者干脆是黑色，再加入几抹极具主观色彩的灯光，比如在整体的绿色背景中加入红色的霓虹灯招牌，或者在整体的场面调度中让运动的主体带上和背景对比强烈的色彩，以期体现强烈的情感取向。这样看来，似乎偏离了影片一开始所要营造的现实感觉。但是，我认为，导演和摄影在这方面做的非常出色，因为在整体上，影像的重心非常明显，大部分的剧情和故事都是在中性灯光中完成的，这就让影片有了一个基调，但是如果全片保持这样一种灯光风格到结束未免显得太过于平板化，而那些风格化的灯光和色彩的出现，就很好的打破了这种平板的局面。不仅让剧情中人物的性格和感情体现的更加到位，而且也增加了影片影像的丰富性。而这种现实主义和形式主义的结合成功与否，也是一个影片值得让人推敲的地方。好在《证人》有着出色的执行力，导演想要表达的感觉很好的让摄影捕捉到了。

 

 综上所述，电影《证人》里的摄影我认为做的还是非常出色的，虽然在影像的表现力以及色调的控制上，《证人》显得有些粗糙，前边有着诸如《教父》《天使爱美丽》这样在灯光和色调方面做的相当出众的经典电影。但是，我认为，电影主要奉承的并不是影像的美或是拿影像的艺术性来对电影进行评价，电影的着重点，应该还是剧情和影像相结合。而影像的最终目的，也是为了去将导演的意图表现出来，而导演的意图和情感则多数存在于故事的剧情之中。电影拍完了，我们都获得了娱乐，也感受到了导演的意图和情感，这就足够了。

 

（此文是我的课堂作业。）