伯格曼的电影看得越多越发感到绝望，压抑，无可救药。在那些黑白影像之下，交织的无数非现实的元素，梦魇，回忆，疯癫，呓语，以至于到最后的沉默。
就如《假面》和《面对面》的女主角，最后，伯格曼的女人们都像是哑了，失去了语言，更确切说是恐惧起语言。人一旦失去了现在，那只有在过去中寻找出口，然而或许她能找到病根，却再也无法治愈已经沉睡的语言。从现在望过去，过去又像是一块挡住你的玻璃，时间凝固在上面，再炙热的欲望也无法融化，那些过去就是玻璃背后的黑影，过去就是你的上帝，对你不屑一顾。无论你怎么挣扎，怎么痛苦，怎么绝望，怎么唾骂，过去就是过去了，他们已经听不到，或许跟你一样沉默了。
伯格曼的女人总是被那块黑影折磨，直到心里生病，想找上帝解脱，可上帝就是那块黑影，你不给过去光明，过去就是黑漆漆的夜晚。那些女人总能从童年的回忆中发现那块黑影的病菌，然而她们在现实中的呓语，让人以为整个世界都是病的。
法罗群岛，那些个孤立的岛屿，用海水隔离人群，女人们像是住在独立的疯人院，医生都是些冷面的作家，父亲，丈夫，弟弟，还有不怀好意的窥视者，或许他们也都是病人，只是因为他们善于遗忘。
过去时，世界就是处于过去时，地球接收到的是八分钟前的阳光。如果一个人容易在心里生病，那他（她）就是太怀旧了。或者是过去的黑暗太深，以至于看不到光明了。
如果把世界分为电影和电影之外，那么电影之外的伯格曼就是那个玻璃背后的黑影，电影中的主角就被这个黑影玩弄于股掌之下。摄影机就是一面玻璃镜子，所以角色在镜子中疯了一样想要挣脱，这个伯格曼扮演的上帝却持续黑暗的力量，绝不给她们一口喘息之气。
信仰就是被操纵者对操控他们的人的尊重，被操纵者一旦想要逃离，那么过去的苦水就会倾覆而至，一切都像是无可挽回的败局，生命不再有生机，生存的唯一力量就是在回忆里刨根问底。这个世界容不得任何人挣扎，除非你从一开始就是一个操纵者，或者从一开始你就不被任何人操纵。
我们不过是经过一切有如空气之对流，而万物一致对我们讳莫如深，一半出于羞耻，一半出于不可言说的希望。
