一 武林盟主 海宁才子
金庸小说是我的最爱。首先炫耀下我读金庸小说的遍数（这是系统的从头到尾读的，零碎读的不算）。
飞狐外传：两遍
笑傲江湖：五遍
雪山飞狐：两遍
书剑恩仇录：四遍
天龙八部：七遍
神雕侠侣：四遍
射雕英雄传：四遍
侠客行：一遍
白马啸西风：一遍
倚天屠龙记：五遍
鹿鼎记：九遍
鸳鸯刀：未读
越女剑：一遍
基本上，金庸的武侠小说我读过。算是有一定的了解吧。读金庸小说有些像喝红酒，喝得时候，并不觉得如何。可是喝着喝着，觉间就醉了。越品越有味道。
武侠武侠，武功和侠义当然是小说中最重要的东西。金庸的武功博大精深。金庸本人是不懂得武功的，他写武侠更多也是出于无奈，并未当作一种事业。然而读金庸的武功，却常常感觉，明明是假的，但是他所营造的那种哲学意境，让人悠然神往。如“降龙十八掌”，刚猛绝伦，正气凛然，什么“亢龙有悔”、“见龙在田”、“飞龙在天”、“神龙摆尾”、“时乘六龙”，每招每式，都给**开大合，坦荡君子之感。我比较喜欢乔峰的降龙十八掌，“天龙”一书出现的招数不多，基本上都是“亢龙有悔”，然而这招“亢龙有悔”常常让我心潮澎湃，钦佩不已，每每读到此招，都不由想起乔峰的神武风采，不禁悠然神往，恨不能引以为平生知己。我的第一部武侠《沥血长歌》中的男主角唐语儒的救命绝招就叫做“龙腾亢天式”，正是受金庸先生的影响。而六脉神剑、独孤九剑、九阳神功、九阴真经、北冥神功、小无相功，甚至于吸星大法，每一种武功的名字中都透着雅致，透着点哲学意味。非常之有味道。
金庸的侠，则是让千变万化，个不一样。侠之大者有郭靖，侠之真者有乔峰。我执拗的以为，郭靖、乔峰乃是金庸武侠中的双侠。虽说在《飞狐外传》，金庸着力塑造了胡斐这个大侠，还在“威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能移”之外加了三条，但无疑有概念化的嫌疑，读起来反倒没那么自然。而杨过、令狐冲、张无忌等算不得大侠，他们似乎都有自由主义者的倾向，比较没有雄心大志，对他们来说超脱尘世的洒脱生活才是最需要的。而陈家洛、袁承志则是天生的使命感迫使他们去做一件事，而不是主动承担起某种责任，况且他们也算不得大侠。石破天、韦小宝更没有侠的资格了。然而金庸小说的侠即令不是大侠，也是小侠，并且侠得真实，侠得像人。
金庸的爱情写得也蛮有味道，虽然没能摆脱多女追一男的套路，但是每段感情都是那么的至情至性，让人期待，充满了浪漫主义色彩。即使是悲剧式的爱情，也有古希腊悲剧般的悲怆，一句“问世间情是何物”，让元好问的这句词传遍大江南北。而我以为经典的则是，一代大侠苗人凤在雨中追妻子的情景，悲壮而无奈，每每读到此处，都不禁为苗人凤心痛。而乔峰一掌打死阿朱，杨过忽然白头以及程灵素之死，这些桥段都让人为之心碎。写爱情，四大家无处金庸之右者。
金庸小说的成功还不仅仅在于他塑造了乔峰、郭靖、杨过这些第一男主角，还在于他塑造了无数让读者映像深刻的配角。东邪西毒，前者洒脱，后者阴鸷，均是人间极品。胡一刀重情轻利，于财富如无物，侠骨柔肠。昆仑三圣何足道，何等的放荡不羁，潇洒绝伦。而武当大宗师张三丰更是让人油然生敬。隐遁世外的独孤求败、风清扬也是飘逸绝伦的主儿。而那些浓墨重彩的女子，更是让人喜欢。洒脱爽朗，带着几分痴气的郭襄，用情至深，命运悲苦的穆念慈、程灵素，错爱段郎的木婉清，外刚内柔的翠羽黄衫，这些即使是第二女主角的人物，也让我心犹怜。狠毒女子如李莫愁、叶二娘、周芷若，也都写得真实自然，有声有色，怎能叫读者不为之牵肠挂肚。
而一代痞王韦小宝，更是深入人心，金庸在写了十四部武侠作品后，居然还能突破自我创造出如此具有中国人脸谱的角色，当真大才，不愧为武林盟主。
金庸的历史，金庸的文化，金庸的红楼笔法，金庸的影视语言，金庸的哲学思想，说不尽，道不完，此文太短，不能一一尽述，以后有机会再细细道来。
坦白说，我以为一部作品要达到金庸的水准不是不可能，但是想所有作品都能达到金庸的水准，那是很难的。
飞狐外传：两遍
笑傲江湖：五遍
雪山飞狐：两遍
书剑恩仇录：四遍
天龙八部：七遍
神雕侠侣：四遍
射雕英雄传：四遍
侠客行：一遍
白马啸西风：一遍
倚天屠龙记：五遍
鹿鼎记：九遍
鸳鸯刀：未读
越女剑：一遍
基本上，金庸的武侠小说我读过。算是有一定的了解吧。读金庸小说有些像喝红酒，喝得时候，并不觉得如何。可是喝着喝着，觉间就醉了。越品越有味道。
武侠武侠，武功和侠义当然是小说中最重要的东西。金庸的武功博大精深。金庸本人是不懂得武功的，他写武侠更多也是出于无奈，并未当作一种事业。然而读金庸的武功，却常常感觉，明明是假的，但是他所营造的那种哲学意境，让人悠然神往。如“降龙十八掌”，刚猛绝伦，正气凛然，什么“亢龙有悔”、“见龙在田”、“飞龙在天”、“神龙摆尾”、“时乘六龙”，每招每式，都给**开大合，坦荡君子之感。我比较喜欢乔峰的降龙十八掌，“天龙”一书出现的招数不多，基本上都是“亢龙有悔”，然而这招“亢龙有悔”常常让我心潮澎湃，钦佩不已，每每读到此招，都不由想起乔峰的神武风采，不禁悠然神往，恨不能引以为平生知己。我的第一部武侠《沥血长歌》中的男主角唐语儒的救命绝招就叫做“龙腾亢天式”，正是受金庸先生的影响。而六脉神剑、独孤九剑、九阳神功、九阴真经、北冥神功、小无相功，甚至于吸星大法，每一种武功的名字中都透着雅致，透着点哲学意味。非常之有味道。
金庸的侠，则是让千变万化，个不一样。侠之大者有郭靖，侠之真者有乔峰。我执拗的以为，郭靖、乔峰乃是金庸武侠中的双侠。虽说在《飞狐外传》，金庸着力塑造了胡斐这个大侠，还在“威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能移”之外加了三条，但无疑有概念化的嫌疑，读起来反倒没那么自然。而杨过、令狐冲、张无忌等算不得大侠，他们似乎都有自由主义者的倾向，比较没有雄心大志，对他们来说超脱尘世的洒脱生活才是最需要的。而陈家洛、袁承志则是天生的使命感迫使他们去做一件事，而不是主动承担起某种责任，况且他们也算不得大侠。石破天、韦小宝更没有侠的资格了。然而金庸小说的侠即令不是大侠，也是小侠，并且侠得真实，侠得像人。
金庸的爱情写得也蛮有味道，虽然没能摆脱多女追一男的套路，但是每段感情都是那么的至情至性，让人期待，充满了浪漫主义色彩。即使是悲剧式的爱情，也有古希腊悲剧般的悲怆，一句“问世间情是何物”，让元好问的这句词传遍大江南北。而我以为经典的则是，一代大侠苗人凤在雨中追妻子的情景，悲壮而无奈，每每读到此处，都不禁为苗人凤心痛。而乔峰一掌打死阿朱，杨过忽然白头以及程灵素之死，这些桥段都让人为之心碎。写爱情，四大家无处金庸之右者。
金庸小说的成功还不仅仅在于他塑造了乔峰、郭靖、杨过这些第一男主角，还在于他塑造了无数让读者映像深刻的配角。东邪西毒，前者洒脱，后者阴鸷，均是人间极品。胡一刀重情轻利，于财富如无物，侠骨柔肠。昆仑三圣何足道，何等的放荡不羁，潇洒绝伦。而武当大宗师张三丰更是让人油然生敬。隐遁世外的独孤求败、风清扬也是飘逸绝伦的主儿。而那些浓墨重彩的女子，更是让人喜欢。洒脱爽朗，带着几分痴气的郭襄，用情至深，命运悲苦的穆念慈、程灵素，错爱段郎的木婉清，外刚内柔的翠羽黄衫，这些即使是第二女主角的人物，也让我心犹怜。狠毒女子如李莫愁、叶二娘、周芷若，也都写得真实自然，有声有色，怎能叫读者不为之牵肠挂肚。
而一代痞王韦小宝，更是深入人心，金庸在写了十四部武侠作品后，居然还能突破自我创造出如此具有中国人脸谱的角色，当真大才，不愧为武林盟主。
金庸的历史，金庸的文化，金庸的红楼笔法，金庸的影视语言，金庸的哲学思想，说不尽，道不完，此文太短，不能一一尽述，以后有机会再细细道来。
坦白说，我以为一部作品要达到金庸的水准不是不可能，但是想所有作品都能达到金庸的水准，那是很难的。
二 孤独浪子 江湖怪杰
如果说金庸是武林中的盟主，那么古龙无疑是江湖中的怪杰。这个为了吃饭的江湖怪杰，说过这样一段话：
“为等吃饭而写稿虽然不是作家们共有的悲哀，但却是我的悲哀。我相信有这种悲哀的**概还不止我一个。”
其中的悲哀无奈，当可体会一二。记得我也曾为了吃饭去当枪手，那种感觉真他妈的不好受。
如前文一样，还是先说说，我都读过的古龙的哪些作品：
《苍穹神剑》《彩环曲》《护花铃》《剑客行》《情人箭》
《大旗英雄传》《浣花洗剑录》《名剑风流》《武林外史》
《绝代双骄》《楚留香系列》《多情剑客无情剑》《萧十一郎》
《火并萧十一郎》《欢乐英雄》《大人物》《流星·蝴蝶·剑》
《边城浪子》《陆小凤传奇》部分《九月鹰飞》《七种武器系列》
《天涯·明月·刀》《三少爷的剑》《圆月弯刀》《白玉老虎》
《碧血洗银枪》《大地飞鹰》《英雄无泪》《飞刀，又见飞刀》
《风铃中的刀声》
这三十部作品，至少都读过一遍——不过大部分也只读过一遍。古龙的作品虽然文字洒脱、情节诡异，但是却有一个致命的伤，不耐看。除了《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》等少数作品，我系统的读过四五遍外，其他作品系统的读，一般最多也就两遍。
然而这并不影响古龙的江湖地位和他独特非凡的武侠招式。
爱读武侠的人都知道，古龙标志性的语言是：
春天，江南，段玉正少年。
时间地点人物，交代得一清二楚，多么简洁有力的文字，却透着些诗画的美感。不过我这样写在一行，显然就不够味了，得这样写：
春天，
江南，
段玉正少年。
据说如此的写法，古龙是为了多换稿费——因为那时候在台湾，稿费不是按字数计的，而是按页数计算的。然而古龙恐怕自己都没想到，这样的一种写法却成了他的一种风格。这种风格后来也被很多作者模仿。可是，基本上，只能得到他的形体，却得不到他的神髓。古龙的小说或许不如金庸耐读，可是古龙的小说却是最难模仿的。
像《昆仑》、《雁飞残月天》我以为是在模仿金庸笔法，而且模仿的比较成功，但是模仿古龙作品的，却还没见过成功的。
难怪古龙死的时候，有人送挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”。古龙怪才，奇才，怪杰，人杰。
古龙的作品中的人物多是浪子形象，居无定所，洒脱不羁，心中却有带着淡淡的伤感和无奈。楚留香、李寻欢、阿飞、沈浪、陆小凤、叶开、萧十一郎莫不是浪子的形象。尽管如此，古龙也并非一味的沉沦放荡，他的作品总是给人以淡淡的希望，或是一种异样的洒脱，仿佛在《楚留香》之《桃花传奇》的结尾写到：
但这已不重要，因为他已来过，话过，爱过——无论对任何人说来，这都已足够。
如果说金庸写得是众生相，古龙写得就是一类人，一类独特的人群。
他笔下的人物一出场就是高手，并且每一个人都有象征意义的神秘武功，例无虚发的小李飞刀，快速绝伦的阿飞铁剑，三式的割鹿刀法，古龙笔下的人物功夫一般不会表现出成长型的特点，大多开始怎么样，后来怎么样，除了少数作品。然而正是这样的一种写作特征，给了读者另一种想象的空间——甚至有人认为古龙是不善于写打斗。可是我觉得他却是写武打的高手。如果说金庸是将意境透在打斗中写武打，那么古龙就纯粹以意境取胜了。有两段对白，可以说是古龙的经典之作：
西门吹雪忽然道：“你学剑？”
叶孤城道：“我就是剑。”
西门吹雪道：“你知不知道剑的精义何在？”
叶孤城道：“你说。”
西门吹雪道：“在于诚。
叶孤城道：“诚？”
西门吹雪道：“唯有诚心正义，才能到达剑术的颠峰，不诚的人，根本不足论
剑。”
叶孤城的瞳孔突又收缩。
西门吹雪盯着他，道：“你不诚。”
叶孤城沉默了很久，忽然也问道：“你学剑？”
西门吹雪道：“学无止境，剑更无止境。”
叶孤城道：“你既学剑，就该知道学剑的人只在诚于剑，并不必诚于人。”
西门吹雪不再说话，话已说尽。
这是《决战前后》的一段对白，西门吹雪和叶孤城还没有出剑，但是胜负已在读者的眼里。而李寻欢和上官金虹的那段决战则是经典中的经典，留给读者的想象空间近乎于无限。这样的两个高手，不论古龙怎么写都很难写出高下来。所以不如不写——这可难是金庸和古龙的另一个区别，在金庸的小说中绝少见到高手对决后，有一人死亡的情景，而古龙的小说里，高手相争，死亡几乎是一种必然，在此不多加举例。
古龙不是个写爱情的高手，他笔下的爱情，太过于真实。笔下的女子也不怎么可爱。我喜欢的大概也只有《绝代双骄》里苏樱，聪明机智，调皮可人，贤惠大度，娶老婆就该去这样的，可惜大多女子只占了个“调皮”。但是，他却是写友情的大师。
不论是楚留香和胡铁花的友情，还是《欢乐英雄》中，郭大路、王动、林太平、燕七之间的友情——当然郭大路和燕七成了夫妻。又或者是西门吹雪与叶孤城之间，陆小凤与西门吹雪之间，总能给人以热血澎湃的感觉。那是真正的友情。——连西门吹雪如此冷血的人，也肯为了四条眉毛的陆小凤两肋插刀，人生中又怎么会没有朋友呢？读古龙的《欢乐英雄》，让我对友情充满了期待。而萧十一郎和风四娘之间的红颜、蓝颜，则是另一种友情的解读。
古龙可能不是个写浪漫爱情的高手，但是对人心和欲望却看得很透，《名剑风流》中俞放鹤、俞独鹤、姬苦情之间错综复杂的情欲纠葛，让人读来揪心，而欲罢不能。
对古龙作品了解少的人，我推荐几部作品，可以好好读一读：
《名剑风流》、《绝代双骄》、《楚留香系列》、《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《火并萧十一郎》、《欢乐英雄》。
可惜古龙早死，小李飞刀终究成了绝响，楚留香终究不再现人间。
惜哉，古龙！
“为等吃饭而写稿虽然不是作家们共有的悲哀，但却是我的悲哀。我相信有这种悲哀的**概还不止我一个。”
其中的悲哀无奈，当可体会一二。记得我也曾为了吃饭去当枪手，那种感觉真他妈的不好受。
如前文一样，还是先说说，我都读过的古龙的哪些作品：
《苍穹神剑》《彩环曲》《护花铃》《剑客行》《情人箭》
《大旗英雄传》《浣花洗剑录》《名剑风流》《武林外史》
《绝代双骄》《楚留香系列》《多情剑客无情剑》《萧十一郎》
《火并萧十一郎》《欢乐英雄》《大人物》《流星·蝴蝶·剑》
《边城浪子》《陆小凤传奇》部分《九月鹰飞》《七种武器系列》
《天涯·明月·刀》《三少爷的剑》《圆月弯刀》《白玉老虎》
《碧血洗银枪》《大地飞鹰》《英雄无泪》《飞刀，又见飞刀》
《风铃中的刀声》
这三十部作品，至少都读过一遍——不过大部分也只读过一遍。古龙的作品虽然文字洒脱、情节诡异，但是却有一个致命的伤，不耐看。除了《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》等少数作品，我系统的读过四五遍外，其他作品系统的读，一般最多也就两遍。
然而这并不影响古龙的江湖地位和他独特非凡的武侠招式。
爱读武侠的人都知道，古龙标志性的语言是：
春天，江南，段玉正少年。
时间地点人物，交代得一清二楚，多么简洁有力的文字，却透着些诗画的美感。不过我这样写在一行，显然就不够味了，得这样写：
春天，
江南，
段玉正少年。
据说如此的写法，古龙是为了多换稿费——因为那时候在台湾，稿费不是按字数计的，而是按页数计算的。然而古龙恐怕自己都没想到，这样的一种写法却成了他的一种风格。这种风格后来也被很多作者模仿。可是，基本上，只能得到他的形体，却得不到他的神髓。古龙的小说或许不如金庸耐读，可是古龙的小说却是最难模仿的。
像《昆仑》、《雁飞残月天》我以为是在模仿金庸笔法，而且模仿的比较成功，但是模仿古龙作品的，却还没见过成功的。
难怪古龙死的时候，有人送挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”。古龙怪才，奇才，怪杰，人杰。
古龙的作品中的人物多是浪子形象，居无定所，洒脱不羁，心中却有带着淡淡的伤感和无奈。楚留香、李寻欢、阿飞、沈浪、陆小凤、叶开、萧十一郎莫不是浪子的形象。尽管如此，古龙也并非一味的沉沦放荡，他的作品总是给人以淡淡的希望，或是一种异样的洒脱，仿佛在《楚留香》之《桃花传奇》的结尾写到：
但这已不重要，因为他已来过，话过，爱过——无论对任何人说来，这都已足够。
如果说金庸写得是众生相，古龙写得就是一类人，一类独特的人群。
他笔下的人物一出场就是高手，并且每一个人都有象征意义的神秘武功，例无虚发的小李飞刀，快速绝伦的阿飞铁剑，三式的割鹿刀法，古龙笔下的人物功夫一般不会表现出成长型的特点，大多开始怎么样，后来怎么样，除了少数作品。然而正是这样的一种写作特征，给了读者另一种想象的空间——甚至有人认为古龙是不善于写打斗。可是我觉得他却是写武打的高手。如果说金庸是将意境透在打斗中写武打，那么古龙就纯粹以意境取胜了。有两段对白，可以说是古龙的经典之作：
西门吹雪忽然道：“你学剑？”
叶孤城道：“我就是剑。”
西门吹雪道：“你知不知道剑的精义何在？”
叶孤城道：“你说。”
西门吹雪道：“在于诚。
叶孤城道：“诚？”
西门吹雪道：“唯有诚心正义，才能到达剑术的颠峰，不诚的人，根本不足论
剑。”
叶孤城的瞳孔突又收缩。
西门吹雪盯着他，道：“你不诚。”
叶孤城沉默了很久，忽然也问道：“你学剑？”
西门吹雪道：“学无止境，剑更无止境。”
叶孤城道：“你既学剑，就该知道学剑的人只在诚于剑，并不必诚于人。”
西门吹雪不再说话，话已说尽。
这是《决战前后》的一段对白，西门吹雪和叶孤城还没有出剑，但是胜负已在读者的眼里。而李寻欢和上官金虹的那段决战则是经典中的经典，留给读者的想象空间近乎于无限。这样的两个高手，不论古龙怎么写都很难写出高下来。所以不如不写——这可难是金庸和古龙的另一个区别，在金庸的小说中绝少见到高手对决后，有一人死亡的情景，而古龙的小说里，高手相争，死亡几乎是一种必然，在此不多加举例。
古龙不是个写爱情的高手，他笔下的爱情，太过于真实。笔下的女子也不怎么可爱。我喜欢的大概也只有《绝代双骄》里苏樱，聪明机智，调皮可人，贤惠大度，娶老婆就该去这样的，可惜大多女子只占了个“调皮”。但是，他却是写友情的大师。
不论是楚留香和胡铁花的友情，还是《欢乐英雄》中，郭大路、王动、林太平、燕七之间的友情——当然郭大路和燕七成了夫妻。又或者是西门吹雪与叶孤城之间，陆小凤与西门吹雪之间，总能给人以热血澎湃的感觉。那是真正的友情。——连西门吹雪如此冷血的人，也肯为了四条眉毛的陆小凤两肋插刀，人生中又怎么会没有朋友呢？读古龙的《欢乐英雄》，让我对友情充满了期待。而萧十一郎和风四娘之间的红颜、蓝颜，则是另一种友情的解读。
古龙可能不是个写浪漫爱情的高手，但是对人心和欲望却看得很透，《名剑风流》中俞放鹤、俞独鹤、姬苦情之间错综复杂的情欲纠葛，让人读来揪心，而欲罢不能。
对古龙作品了解少的人，我推荐几部作品，可以好好读一读：
《名剑风流》、《绝代双骄》、《楚留香系列》、《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《火并萧十一郎》、《欢乐英雄》。
可惜古龙早死，小李飞刀终究成了绝响，楚留香终究不再现人间。
惜哉，古龙！
三 风雅名士 江湖正侠
我读得第一部武侠小说，大概就是梁羽生的《冰河洗剑录》，那时候同学带来上中下三本的《冰河洗剑录》，都残缺不全。可是，我立刻被深深的吸引，江海天、金世遗、江南、姬晓风、谷中莲、欧阳婉儿等等精彩纷呈的武侠人物走入了我世界，记得当时看到欧阳婉儿在江海天的颈部呵气如兰的时候，还心动不已呢。从中原到大漠，从国内到国外，从江湖恩怨到皇室情仇，神奇的老鹰，精彩的武功，非凡的奇石等等都成了吸引我的元素。从此迷上了武侠。
梁羽生的小说精彩，不过同样的问题，他的小说仍然不耐读。梁羽生似乎是个耐心不足的作者，他的武侠开头好看，写着写着，结尾的地方总有功力不足，仓促之感，另外正邪之分，在他的眼里太过重要，这大概也是我不喜欢的原因之一。
先还是谈谈我系统得读过哪些梁羽生著作吧：
塞外奇侠传、七剑下天山、江湖三女侠、白发魔女传、萍踪侠影录、冰川天女传、女帝奇英传、联剑风云录、云海玉弓缘、大唐游侠传、冰河洗剑录、龙凤宝钗缘、狂侠天骄魔女、风雷震九州、慧剑心魔、侠骨丹心、瀚海雄风、鸣镝风云录、牧野流星、广陵剑、武林三绝、绝塞传烽录、弹指惊雷、武林天骄、幻剑灵旗、武当一剑
梁羽生的作品虽然也算涉猎不少，但是看两遍以上的比较少。怎么说呢，个以为，他的小说虽然精彩，情节也好，但是人物没有个性，不够精彩，未能完全挣脱传统的束缚，显得不够饱满。梁羽生笔下脍炙人口的人物几乎没有，他笔下的男主角，我基本上谈不上什么喜欢，除了一个青少版的金世遗。相对而言，我倒是比较喜欢梁羽生笔下的女子，有个性，有味道。白发魔女练霓裳、天魔教主厉胜男，女人中的极品，越读越有味道。当然喜欢厉胜男还有另一个原因，那时候我看TVB版的《云海玉弓缘》，由于非常喜欢叶璇这个演员，对她扮演的厉胜男也有偏爱。
厉胜男，一朵带刺的玫瑰，性格孤僻，独来独往，与金世遗相恋，更是她痛苦的开始和终结，在绝望中挣扎，一次次的受伤，一次次的失望。她与天斗，与地斗，与人斗，悲戚却不失洒脱，让我心仪，更惹人怜爱——尽管她可能不需要怜爱。
“我自小就不信命运，我想要的东西一定要拿到，我想办的事情一定要办到，即算是命中注定，我也一定要尽力挽回！”
这就是厉胜男。
金庸的笔下虽也有如此女子，比如霍青桐。但是总觉得少了些味道。而古龙笔下的风四娘同样不可以与厉胜男相比。
梁羽生笔下的女子，堪称经典。
不过武侠小说的读者群，还是男人居多，过多的宣扬女人的地位，势必削弱了武侠的豪气干云。梁羽生的武侠多了几分儒雅，少了几分狂放。他过多的强调与正邪，即使写武功，正派有正派的武功，邪派有邪派的武功，划分的清清楚楚。而金庸笔下这种限制要小得多。对古龙来说更是没有这种限制，能杀人的武功才是最好的武功。
梁羽生的武侠往往呈体系。尽管金庸有射雕三部曲，古龙的小说往往也可以看到蛛丝马迹的联系，但是他们的联系都没有梁羽生的那么紧。梁羽生的武侠人物往往都要讲究个出生门第，家世背景，这是梁羽生的限制。
至于说诗书礼乐艺，历史掌故，名人风流，我觉得梁羽生没有金庸用得自然巧妙。金庸借历史写武侠，往往不关注历史的本身，甚至他笔下的历史往往只是个噱头。而梁羽生笔下的历史则套的比较生硬，有时候，历史人物的戏份过重，戏说的色彩过淡，有历史小说的味道。
然而尽管如此，仍不能不说，梁羽生大才。
《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》三部曲很值得一读。梁羽生作品改编的电影，则首推《七剑》。不过我更喜欢赵文卓版的《七剑下天山》，赵文卓饰演的楚昭南和蔡少芬饰演的飞红巾，很是喜欢。而这部关于背叛与信任的佳剧，更曾深深植入我的心灵。
梁羽生的小说精彩，不过同样的问题，他的小说仍然不耐读。梁羽生似乎是个耐心不足的作者，他的武侠开头好看，写着写着，结尾的地方总有功力不足，仓促之感，另外正邪之分，在他的眼里太过重要，这大概也是我不喜欢的原因之一。
先还是谈谈我系统得读过哪些梁羽生著作吧：
塞外奇侠传、七剑下天山、江湖三女侠、白发魔女传、萍踪侠影录、冰川天女传、女帝奇英传、联剑风云录、云海玉弓缘、大唐游侠传、冰河洗剑录、龙凤宝钗缘、狂侠天骄魔女、风雷震九州、慧剑心魔、侠骨丹心、瀚海雄风、鸣镝风云录、牧野流星、广陵剑、武林三绝、绝塞传烽录、弹指惊雷、武林天骄、幻剑灵旗、武当一剑
梁羽生的作品虽然也算涉猎不少，但是看两遍以上的比较少。怎么说呢，个以为，他的小说虽然精彩，情节也好，但是人物没有个性，不够精彩，未能完全挣脱传统的束缚，显得不够饱满。梁羽生笔下脍炙人口的人物几乎没有，他笔下的男主角，我基本上谈不上什么喜欢，除了一个青少版的金世遗。相对而言，我倒是比较喜欢梁羽生笔下的女子，有个性，有味道。白发魔女练霓裳、天魔教主厉胜男，女人中的极品，越读越有味道。当然喜欢厉胜男还有另一个原因，那时候我看TVB版的《云海玉弓缘》，由于非常喜欢叶璇这个演员，对她扮演的厉胜男也有偏爱。
厉胜男，一朵带刺的玫瑰，性格孤僻，独来独往，与金世遗相恋，更是她痛苦的开始和终结，在绝望中挣扎，一次次的受伤，一次次的失望。她与天斗，与地斗，与人斗，悲戚却不失洒脱，让我心仪，更惹人怜爱——尽管她可能不需要怜爱。
“我自小就不信命运，我想要的东西一定要拿到，我想办的事情一定要办到，即算是命中注定，我也一定要尽力挽回！”
这就是厉胜男。
金庸的笔下虽也有如此女子，比如霍青桐。但是总觉得少了些味道。而古龙笔下的风四娘同样不可以与厉胜男相比。
梁羽生笔下的女子，堪称经典。
不过武侠小说的读者群，还是男人居多，过多的宣扬女人的地位，势必削弱了武侠的豪气干云。梁羽生的武侠多了几分儒雅，少了几分狂放。他过多的强调与正邪，即使写武功，正派有正派的武功，邪派有邪派的武功，划分的清清楚楚。而金庸笔下这种限制要小得多。对古龙来说更是没有这种限制，能杀人的武功才是最好的武功。
梁羽生的武侠往往呈体系。尽管金庸有射雕三部曲，古龙的小说往往也可以看到蛛丝马迹的联系，但是他们的联系都没有梁羽生的那么紧。梁羽生的武侠人物往往都要讲究个出生门第，家世背景，这是梁羽生的限制。
至于说诗书礼乐艺，历史掌故，名人风流，我觉得梁羽生没有金庸用得自然巧妙。金庸借历史写武侠，往往不关注历史的本身，甚至他笔下的历史往往只是个噱头。而梁羽生笔下的历史则套的比较生硬，有时候，历史人物的戏份过重，戏说的色彩过淡，有历史小说的味道。
然而尽管如此，仍不能不说，梁羽生大才。
《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》三部曲很值得一读。梁羽生作品改编的电影，则首推《七剑》。不过我更喜欢赵文卓版的《七剑下天山》，赵文卓饰演的楚昭南和蔡少芬饰演的飞红巾，很是喜欢。而这部关于背叛与信任的佳剧，更曾深深植入我的心灵。
四 江湖少侠 诗话武林
常常听人说，金古温梁，我总以为温瑞安似乎还不能够而后金庸、古龙、梁羽生三大家并肩，他差了些火候。
不过，温瑞安的作品同样的具有个性。他的作品可能没有金庸梁羽生的厚重，却有古龙的轻灵，但又不似古龙般的放荡不羁，轻灵的文字，读起来更像是一首首秀美雅致的散文诗。
我喜欢读温瑞安小说的感觉，轻松自在中见诡异精彩的故事。优美的笔调里藏着如刀锋一般的心机。还是先说说，我看过温瑞安的哪些作品：
《碎梦刀》 《骷髅画》 《逆水寒》 《少年冷血》 《少年追命》 《少年铁手》
《血河车》 《杀楚》 《破阵》 《白衣方振眉系列》《温柔一刀》《布衣神相》
回忆了下自己看过的温瑞安小说，不禁有些汗颜，发现自己不大够格说温瑞安的小说，看得实在不多。
因此我也不多加赘述了。不过我比较喜欢电视剧版的《逆水寒》，主要是钟汉良扮演的顾惜朝实在是在是个有味道的男人。
我觉得看四大名捕系列，千万不要看电视剧，如同看古龙小说也不要看电视剧一样，电视剧基本上改编的一塌糊涂，不值得一看。
温瑞安作品中的打斗相当精彩，精彩的让你欲罢不能。就我看过的《温柔一刀》和《血河车》来说，那些打斗，堪称是暴力中的美学。
对于人物的塑造嘛。我不大能深谈，最大的感觉是，他不论是写正面人物，还是反面人物都让人那么喜欢，那么欣赏。
既然说少侠，当然不能只说温瑞安了。我觉得黄易曾经是一个值得注意的作家。我看过他的两部作品《覆雨翻云》和《寻秦记》以及电视剧版的《大唐双龙传》。从文笔、历史、文化、文采等角度考虑，他比不上金古温梁。但是想象力上，却颇值得玩味。
尤其是《寻秦记》可以说是穿越作品的发起之作，也是巅峰之作。在武侠这一块，很难超越。
而具有奇幻味道的武侠，老前辈当然非还珠楼主莫属，可惜老前辈的作品洋洋洒洒几百万言，又难以买到，电子书我也看不惯，因此只看过TVB版的蜀山奇侠传，以及徐克导演的两个版本的《蜀山》。不大好深入评论，但是我想他的影响力是巨大的，金古温梁都在他那里汲取了很多的营养。
而往后推一点，我想想说说香港漫画家马荣成的《风云》，相当不错，很是吸引人。但是我以为只能作为通俗小说，没有更高的文学意义。
至于当今武坛，后起之秀颇多，萧鼎、王晴川、凤歌、沧月、小椴、步非烟、孙晓、马舸等都是值得注意的作家。
凤歌的《昆仑》、孙晓的《英雄志》、王晴川的《雁飞残月天》，我拜读过一二，感觉蛮不错的，其中孙晓的《英雄志》我觉得在人性的刻画上超越了前辈。而马舸，我以前并不知道，无意中看到何处惹尘埃的一个帖子，看了下他的《以待天倾》，叹为：
佳作！
我以为马舸是个很有潜力的作家。
不过，温瑞安的作品同样的具有个性。他的作品可能没有金庸梁羽生的厚重，却有古龙的轻灵，但又不似古龙般的放荡不羁，轻灵的文字，读起来更像是一首首秀美雅致的散文诗。
我喜欢读温瑞安小说的感觉，轻松自在中见诡异精彩的故事。优美的笔调里藏着如刀锋一般的心机。还是先说说，我看过温瑞安的哪些作品：
《碎梦刀》 《骷髅画》 《逆水寒》 《少年冷血》 《少年追命》 《少年铁手》
《血河车》 《杀楚》 《破阵》 《白衣方振眉系列》《温柔一刀》《布衣神相》
回忆了下自己看过的温瑞安小说，不禁有些汗颜，发现自己不大够格说温瑞安的小说，看得实在不多。
因此我也不多加赘述了。不过我比较喜欢电视剧版的《逆水寒》，主要是钟汉良扮演的顾惜朝实在是在是个有味道的男人。
我觉得看四大名捕系列，千万不要看电视剧，如同看古龙小说也不要看电视剧一样，电视剧基本上改编的一塌糊涂，不值得一看。
温瑞安作品中的打斗相当精彩，精彩的让你欲罢不能。就我看过的《温柔一刀》和《血河车》来说，那些打斗，堪称是暴力中的美学。
对于人物的塑造嘛。我不大能深谈，最大的感觉是，他不论是写正面人物，还是反面人物都让人那么喜欢，那么欣赏。
既然说少侠，当然不能只说温瑞安了。我觉得黄易曾经是一个值得注意的作家。我看过他的两部作品《覆雨翻云》和《寻秦记》以及电视剧版的《大唐双龙传》。从文笔、历史、文化、文采等角度考虑，他比不上金古温梁。但是想象力上，却颇值得玩味。
尤其是《寻秦记》可以说是穿越作品的发起之作，也是巅峰之作。在武侠这一块，很难超越。
而具有奇幻味道的武侠，老前辈当然非还珠楼主莫属，可惜老前辈的作品洋洋洒洒几百万言，又难以买到，电子书我也看不惯，因此只看过TVB版的蜀山奇侠传，以及徐克导演的两个版本的《蜀山》。不大好深入评论，但是我想他的影响力是巨大的，金古温梁都在他那里汲取了很多的营养。
而往后推一点，我想想说说香港漫画家马荣成的《风云》，相当不错，很是吸引人。但是我以为只能作为通俗小说，没有更高的文学意义。
至于当今武坛，后起之秀颇多，萧鼎、王晴川、凤歌、沧月、小椴、步非烟、孙晓、马舸等都是值得注意的作家。
凤歌的《昆仑》、孙晓的《英雄志》、王晴川的《雁飞残月天》，我拜读过一二，感觉蛮不错的，其中孙晓的《英雄志》我觉得在人性的刻画上超越了前辈。而马舸，我以前并不知道，无意中看到何处惹尘埃的一个帖子，看了下他的《以待天倾》，叹为：
佳作！
我以为马舸是个很有潜力的作家。
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玖方臯,山野鄙人,抱樸守天,不務名于世,知者稀矣.
玖方臯,山野鄙人,抱樸守天,不務名于世,知者稀矣.
