梦之彼岸，樱之国度---日本 – Mtime时光网

冰之世界,冰冷的结晶.

男人猫 — Wed, 18 Nov 2009 13:09:07 GMT

首先不知是要夸野泽大爷的头脑~还是要狠骂编剧拖拉,对于我们这些柯南饭来说悬疑剧每回后的推理是非常重要的.但是对于这部冰之世界我达到了无语的境界~费劲心思想要帮助英器找出真正的幕后黑手,到头来绕得我是云里雾来.

去年暑期搜到的老剧,因为俩位主角都是大爱的,所以兴趣非常高,可是在看完第一集就后劲不足了,倒不是因为表演方面的问题,实在是受不了那年代久远渣画质.(要原谅对于一个侦探迷来说,每一个画面的细节非常重要,对不起,太入戏了.)总之就是一个貌似简单不过的以骗取保险金为目的.连环凶杀案拖把流.如果你不怕有带入感,又是一位悬疑剧迷就去看看吧.一定会让你过目不忘的.

现在我们先入手一下人物基本剧情:

广川英器.一位普通的保险公司调查员,在调查一宗女教师被害案中,认识了"迷"样的中学女老师江木塔子.并发现塔子诸多的可疑之处,调查中英器发现了塔子身边三位男友都离奇的死去了,这三位男友生前都买了一份巨额保险,受益人均是塔子.可奇怪的是三位男友死前都将保险解约.这样一来.塔子一点好处也没有得到.强烈的好奇心驱使英器深入调查塔子的身前过去.(其实是被塔子的美貌所吸引了吧,嘎嘎)于是一幕幕诡异事件的接连上演.

江木塔子.一位集美貌与智慧与一身...(以下省略千字)坚毅的表面下却暗藏着一颗柔弱的心.先是拒绝英器对自己的调查.而后发现英器堂堂七尺男儿,帅气与正义的(...)在自己被怀疑中徘徊的时候,英器不怕牺牲.在人寿保险合同上写下受益人江木塔子.塔子也终于从抑郁中振作了起来.

乌城武史.大叔原来那时候就是警察控了.老正经的刑事课长.事业有成却有着一份并不完美的家庭.对妻子滥用暴力.导致妻子终于离开了自己.后悔不已的乌城努力调查案件当中也不断挽回爱人.最后.他挽回了.但却不是自己想看到的.

庄野月子.英器的女友,在警局工作.俩人的感情因为英器的背叛而告终.但是月子不愿就这样失去这份爱情.所以也加入到乌城对塔子的调查中.一直要证明凶手就是塔子.

乌城真砂子.乌城武史的妻子.一位不起眼典型的日本妇女.每天等着的不是丈夫的"我回来了"而是一身酒气和打骂.一个人默默承受着一切...

迫田正午.塔子学生时代的男友.因为一直爱慕着塔子,所以当塔子深陷疑潭后奋勇帮助塔子摆脱困境.

迫田七海.正午的妹妹.也是典型的日本学生.恩.很纯...

久松皓一.塔子第三位因为签订人身保险而死的男友~(妖人扮演.可惜戏份较少)

池永苑惠.不明不白死去的塔子同学的老,据说俩人争过男友.关系不好.

桧山丰彦.保险合同死者甲(居然是谷原大叔扮演的,汗.)还有一位保险合同去死者,医生乙,不知晓名字了.

蓝色的风暴酒吧.每一位进出里面的人物都有可能是真正的凶手.更可恨的是我不止一次怀疑里面的调酒女...

这俩人...主要是菜菜子配谁都上眼.

爱与恨交织成的一部悲情剧.菜菜子无可争议拿到当年最佳女主角,而野泽尚也顺理成章成为最佳编剧.

从这三张片头你就不会怀疑为什么此剧会得到当年的最佳片头奖了.拿到现在来说也是非常了得的.

华丽无双乱斗~`

男人猫 — Tue, 17 Nov 2009 14:38:37 GMT

这个,大好的影色~让我想起了最终幻想,朋友们就别管什么的歪曲历史情节了.(其实搞来搞去就那么点而已,熟透了.)仅是看到迷一样的场景和打斗就HIGH到不行~导演大概是个忠实的电玩迷~鬼泣,鬼武者,战国无双在这一片中灵魂炸现~爽翻了.

开场的舞让人以为回到现代了~

这分明是真田辛村的身家啊~残念...

大神的才藏让我又想去翻盘里的太阁了~

广末的气质演战国姬一点都不合适~

这是我看过最娘们的信长了~注意后方的建筑,太穿越了~

太阴气了~史上最爽的三成~

另外求才藏少年时代的演员真名~

小津安二郎之味

沉默才煽情 — Fri, 13 Nov 2009 11:24:49 GMT

——对小津电影的拆解与重构
　　　　
小津是一个让人肃然起敬的导演，如果说黑泽明给人的印象是智者的威严，沟口健二让人感受到文人的幽婉，那么小津则是在亲和中透露着仁者之爱。所谓文如其人，一个导演的作品正曲折而深刻地显示着导演本人的性格和品质。
　　　　
与其他导演有些不同，小津更像是自我屏蔽于导演这一群类之外，往往导演行当中的约定俗成，到他这里不是反转就是舍去。他自成体系的导演观，不仅让同时代的人难以效仿甚至认可，即便是电影自小津后绵延了半个世纪，敬颂小津者络绎不绝，真正传承发扬者也是寥寥。观者又何尝不是。我们每每在看罢小津的电影后体验着生途悠悠、世事苍茫的人生感悟，却很难以一种明晰的、思辨的方式去加以表达，于是我们安慰自己这是小津技艺的圆融，也是人生奥义的不可言说。但我想这也许有违小津的初衷。小津电影的圆融，绝非恣肆无忌的任性挥洒，更非阴差阳错的妙手偶得，而是倾注了小津事无巨细的思考和不差毫厘的匠心，他那些为影迷所津津乐道的独特的电影语言，正是小津一丝不苟制作电影的佐证。
　　　　
由此摆在观者面前的问题便是，如何透析小津的电影，进而如何拆解小津。
　　　　
唐纳德·里奇所著《小津》的问世正应和了这一诉求。这部上世纪七十年代即在西方世界引起反响的论著，终于伴随着中国影迷观影渠道的畅通和观影视野的深入而展现在我们面前。它与大多数论及导演的电影书一样，假定读者在阅读前或多或少看过一些小津的电影，这也是本书能在今时今日推出中文简体版的原因——热爱小津的影迷越来越多了。它的独特之处在于，它以电影制作的基本流程，即编剧、拍摄、剪接为线索，对小津电影何以成就独树一帜、别无分号的电影形态，给予了清晰、细致和有说服力的解说。
　　　　
有人说过，小津是大师中的大师，导演中的导演。这么说绝非厚此薄彼或是个人偏好。真正的电影大师，凝注自己的人生体验与生命思考，再凭借艺术形态各异的影像加以表达，这样的作品或震撼人心或直抵人性，成为人类成长史上的艺术寓言。但在唐纳德·里奇看来，小津绝不想做一丁点的主观表达，他以无比的克制和自我压抑去塑造影像，他唯一想要做的只是呈现。为了扼制主观表达——这一看似导演天然属性的权利，小津可谓无所不用其极。
　　　　
例如编剧过程中的去故事性、去情节化。在小津最完美的电影架构中，情节无非是些冲淡无味的家长里短，抑或波澜不惊的轶闻琐事。小津最厌恶电影中的人物被戏剧化的情节牵着鼻子走，从而失去了人物自身的属性。这在喜好情节剧的观众看来自是味同嚼蜡。而在拍摄过程中，小津最为人称道的低视角摄影、固定机位、拟态化人物布局等都大大限制了观者的视觉需求，使影像呈现出近似静止的缓慢节奏，难免又让喜好刺激的观众昏昏欲睡。到了剪接成片的阶段，小津又逐渐放弃了溶镜、淡入淡出这些理所当然的电影语法，只以最基本的划镜和大量的空镜加以过渡，这实在又会让“看惯”电影的观众叹气摇头。
　　　　
但事实却呈现出截然不同的效果。我们非但没有味同嚼蜡、昏昏欲睡、叹气摇头，反而代之以津津有味、聚精会神、感同身受。这真是小津电影的奇妙。唐纳德·里奇在此做了卓越的分析。小津电影中的去情节化，以及让演员以近乎一成不变的模式去表演化，一方面摒弃了导演的主观意图，一方面扼制了演员的表演意图，只对世俗生活加以最本真的呈现（当然，这里有独属小津的规范和技巧），由此来激发观者自身的意图。简言之，如果说俗套电影是让情节和人物来表达观念，而大师借助电影来传递自己的思想，那么小津则是引起观者自身的思考，让观者自己去完成对人生、对人性的认知。同样，拍摄、剪接中的各种限制甚至模式化，都可以视为故意制造的某种阻碍或疏离感，让观者在最清淡的叙事书写中感受最醇和的人情味，它不是俗丽的煽情，也不是故作高深的哲思，它就是你我都能感知的人生，是拉开一点距离后，看待自己的那份感动。
　　　　

说到人情味，就不能不说小津其人。在今年出版的另一部关于小津的著作《小津安二郎周游》中，作者田中真澄以小津在现实生活中的切身经历，为读者描绘出一个真实可信的小津。而在《小津》一书中，唐纳德·里奇借助小津电影编年的方式，以电影为主线，寥寥数笔却精确地勾勒出小津的电影人生。
　　　　
小津在谈及表演时曾经说过：“说到演戏，最好不要过火，应该有所保留。有所保留才能让人回味无穷。明白这种境界的人，就是已到达这种境界的人啊。”从这个意义上说，小津的电影观就是他的人生观。唐纳德·里奇在论及小津前后期电影的差异时指出，小津的早期电影多为诙谐喜剧，时常透过儿童的视角来看待成人世界。虽然情节滑稽可笑，人物也天真烂漫，但结局却常常是灰暗的，充满悲观甚至绝望的意味。而在他的电影步入成熟期后，影像变得更加醇和庄重，虽然论及的多是“悠悠余生，唯有时间相伴”这样充满宿命感的主题，却让观者体验到生之慰藉与人之纯真。这也许就是境界层递的不同吧。从中我们不仅看到了小津的变，这只是人生与电影外在形态的变；更会感受到小津的不变，即对人性真善的孜孜以求，对人生苦短抱持的达观与宽容。
　　　　
所以我们也不应把唐纳德·里奇的《小津》视为对小津电影的纯技术化或纯理论化的解析。它看似条分缕析地剖开小津电影的肌理，甚至是小津本人，但在我看来，这恰是一个无比热爱小津的人，依照着小津的方式对小津电影做了一次完整的书写。它可以是理性的、规范的，但最终呈现的是一份对小津电影的深切的理解，以及对小津电影和小津的深沉的爱。在此意义上，本书拆解了小津的电影，却也为读者开启了一种全新的、多视窗的理解小津电影的可能。

大盗石川五右卫门dvd中文字幕版出来了，，，，

囧囧有神 — Mon, 19 Oct 2009 13:57:51 GMT

http://bbs.bt5156.com/thread-217362-1-1.html

nana漫画版开场独白

Cindy — Sat, 01 Aug 2009 15:55:26 GMT

1话

嘿,nana
还记得我们的相遇吗?
我是一个非常相信命运的人.
我想这绝对是命运的安排.
你尽管笑我吧.

还记得我们的相遇吗?
窗外不知何时又开始下雪.
车子停了又走,走了又停.
结果花了5个小时才到达东京.
我却一点都不觉得无聊.
不过,我只顾着说自己的事情.
完全没有问nana的个人事情.
只要是有关nana的事
就算我问,我想你也一定会岔开话题.

嘿,nana
我们曾经肩并肩,站在河边.
欣赏河面闪闪发亮的波光.
那时,你随口哼出的曲调
我,好想再听一次.

2话

那个时候,不知为什么,
我突然有一股想哭的冲动.
到底为什么想哭,我也说不清楚.
nana伸出的手,竟然是这么的温暖.
连我的内心都感觉到温暖.

可是,我对跟nana开始一起生活的事.
却不可思议的,丝毫忧虑都没有.
到底是为什么呢?
真的很难用言语解释清楚.

VIVIENNE
PISTOLS
SEVEN STARS
加了牛奶的咖啡和放了草莓的蛋糕.
还有莲花
nana喜欢的东西,一直都没有改变.
对喜新厌旧的我来说,
nana的性格简直太帅了.

3话

老是逞强的话,幸福就会溜走喔

喂,nana
nana好像一只任性的流浪猫一样.
又傲慢又自由.
可是,身上却负了无法痊愈的伤.
乐天开朗的我,竟然把他当成了很酷的事情.
当然,我根本不了解这伤有多痛.

4话

nana的手臂上,有一朵红色的莲花的刺青.
这莲花到底代表什么
那个时候我当然是毫不知情

越痛苦越有价值,一种活着的实在感.(nana说莲花的刺青)

那一晚的事情,真的令我非常难忘.
还没有填上歌词的曲子,nana随便加上乱编的英语哼唱
就好象不可思议的咒语一样
在我身上施了咒
我从此变成那歌声的俘虏了.
餐桌变成了舞台
手机变成了麦克风
下弦月变成了聚光灯
能够有这种魔法的
这世界上只有nana
我到现在都是这么认为

5话

到今天,我才能够坦白的说出来.
我对nana的崇拜,其实有点接近恋爱.

我一点都没有变的比较成熟,
再这残酷的现实生活中,
nana让我看到了一个,非常美好的梦想.
那感觉像是美好的初恋.

6话

nana
你现在仍然认为,自己是个没有家乡的人吗?
窗边的那张桌子和椅子.
依然放在原处喔
就像当时一样

7话

如果nana是男人的话,我想我们的爱情
一定可以一生一世.
那个时候,我经常这么想.
可是,如果,nana真是男人的话,
我们之间
一定不会有这么多愉快的回忆.
因为爱情一定有痛苦的.
越是爱的深,痛苦也就越深.

8话

那一晚,如果没有nana陪着我的话.
我大概已经跳下多摩川,尸沉河底了.
我真的这么认为.

9话
nana的故乡原来是这样的地方,
也许应该去看看nana生长的地方,
nana那十分清澈的瞳孔,比起这连星星都看不到的城市,
更适合一片银白的雪景

我还未成熟到可以原谅背叛,
我仍未能一心一意的爱他,爱到受伤了仍能和他紧紧拥抱.
我输了

现在回想起来,那段日子是我最落魄的时候,而且我一向没有抽奖运.
那一定是神为了nana,而特意准备的门票.

10话

那时,我以为nana一定会生气,可是她的表情却像一个挨骂的小孩一样.
每次回想起来就心痛.
那个时候,如果我能够成熟点,及时察觉到nana的脆弱,也许现在就不会这样了.

11话

演唱会的早上,nana和平时一样,坐在窗边.
可是,传来得味道却和平时不同.
味道是真一被没收的香烟,她说过不喜欢的BLACKSTONE

12话

结果,nana没有回答我的问题.
其实我不用问也知道答案.
如果她对他的感情就凭一句喜欢,
就可以完全说明的话,
她早已经去找他了.

那一晚,我不断在心中反复祈祷,
希望等待着nana的,是幸福的人生.

nana
那一刻,不知不觉握紧的手,
我真的很想永不放开.
一直到永远!

13话

那个时候,我曾经想过...
这辈子不再谈恋爱了,可是无论如何被伤害,如何痛苦,
还是想再做一次梦,从心底爱上一个人.
那天晚上,我一边为nana的幸福祈祷,一边在心里这么想着.

14话

那时侯我忍不住哭了出来,是因为我马上明白到,
这种像做梦一样的事情,是nana特意为我安排的奖励.
这种方式比说100万次多谢更能让我感觉到爱.
我真的是非常高兴.

15话

当时的我看到的,围绕着nana的世界,
一切都是那么的耀眼亮丽
我不是任何男人都可以喔,我只是想要呆在同样的光芒之中.

16话

nana,
nana是我崇拜的人,我实在很想变的像nana那样.
我一直抱着这样的想法,活到今天.
所以,求求你,
再一次唱歌吧!

17话

早就已经明白到,只是期待,愿望是永远不会实现的.
每实现一个梦想,就觉得变的幸福了一点.

nana
梦想实现和得到幸福,为什么不是相等的事情呢?
我到现在都还是不明白啊!

18话

为什么我珍惜的东西全都被TAPNEST抢走了,
但是,莲也好,阿八也好,本来就不是属于我的.
我知道我这种想法很奇怪,即使在一起,大家也是单独的个体.....
所以,要让一个人属于自己,是绝对没可能的.
这种事,有时会另我觉得很无奈....有时却令我觉得很寂寞...
------------nana
为什么,我非要跟LAYLA复合不可啊?-------泰
因为我珍惜的东西都会被TRAPNEST抢走啊,这就是我的命运!--------nana
那么,我也是啊.交往过的女人跟TRAPNEST的人来到东京了,好朋友也被挖角走了,
甚至连我的主唱,都变成了TRAPNEST吉他手的女人.
你跟莲真的很相似呢,莲在来东京之前,也曾经说过跟你刚才说的一模一样的话:
"结果每个人都是孤独的,无论怎么靠近,还是无法变成一体,要让一个人属于自己,是不可能的.

nana
虽然跟你在一起这么久了,却完全不了解你的事.
连你受到伤害我都没有发现,原谅我吧.

19话
到底我想要得是什么,总是这样随波逐流的话,什么东西都抓不住啊---阿八

啊nana
即使到了现在,我仍然每天期待着看到你出现在桌子的另一端.
在心理呼唤着你的名字,
一便又一便....

20话

那一晚,nana在演唱伸夫创作的那手歌时,心中在祈求着什么呢?
呐喊的歌声,传送到我的耳边,现在的我,总算明白了.

21话

nana

如果我们是情侣的话,这种程度的空隙
只要拥抱在一起,就可以填补了吧
还是...这种寂寞的感觉..是每个人都有的呢?
我并不想,一个人独自去占有nana.
只是希望nana需要我.

22话

能够做出让layla歌声发挥到最大极限的音乐的...就只有我!----takumi

一定可以的,跟takumi说再见
如果做不到的话,就必须挣脱这双手臂
"见吧"说的出口吧,可以的,没问题的.一定会很幸福的.
因为在这双手臂中,有我想要得全部的未来
我有着这种感觉

nana
那一晚,我在内心发的誓
到现在仍然没有退色
在我的心中
我没有忘记....
我们描绘出来的,梦想的光辉.

23话

接吻,然后牵着手,没有说话,
一直走到便利店.
他的手好温暖,和nana的一样.
我想跟这双手,就这样永远不分开啊.
要怎么做,我的这种心情,才能被了解呢?

那天,在伸夫面前,就那样追着takumi没有回来的我.
事到如今说什么都不会有人相信吧!
可是,其实我,一直都在忍耐
我很想成为伸夫的女朋友,很想让伸夫触摸我,
希望能紧紧结合的那天可以早点到来,
我一面沿着河面走,一面在内心默默盼望着.

现在,他有着什么表情,心里在想着什么?我怕的不敢去确认.
就这样把我抢过来也没有关系啊!
可是,明明还有第二个男人,却这么容易就变心的女人....
万一真的让他的幻想破灭了,怎么办?

我就算逞强也要让你得到幸福!只要是能让你幸福的事,我什么都会做,尽我所能.
应该说只要有你在我身边.我就觉得,什么事情都可以做到.-----伸夫

nana
到今天为止,我虽然谈过很多次恋爱,却一直认为,在现在的生活里,不可能会有人,说出这样的话.ren对nana说了怎样的话呢?
啊,nana,ren对你说了什么表示爱的话吗
早知道那个时候,应该先向nana问清楚.
那个猫脚的浴缸,已经不在这里了.
太阳晒过的墙上,留下了消不去的海报痕迹.

24话

伸夫真是爱撒娇呢,真伤脑筋,想撒娇的明明是我,可是这种感觉是什么呢?
就好象是,浓的化不开的爱!
想对他温柔,想留在他身边,想成为他的力量,想和他紧紧相拥.
他所盼望的,全部都想为他实现,在今天以前,我只盼望男人这样对我!
也许,那是一个很大的错误啊!

只是想要封印住回忆的,为什么会有犯人在毁灭证据的感觉呢?
我是不是....又有什么地方做错了?

快要决堤了.

那时侯,我有个绝不放弃的梦想
因为它,我得到很多,却也失去了最珍贵的,
可是因为我努力过,所以我不会后悔,只是有一个遗憾

阿八,你现在正在笑吗?
我知道ren喜欢小孩子,也知道有了小孩可以继续唱歌,我大概只是...
没自信可以做好母亲的角色吧.

26话

你知道吗阿八?
我现在仍认为,自己的人生要自己掌握.
可是无论是谁,只要承认了人是不可能那么坚强的,就会变的比那个时候更温柔.

DRAPNEST的意思是...有陷阱的巢穴.
一旦闯了进去,就没可能靠自己的力量逃出来.
我觉得这是控制欲很强的男人想出来的名字.

27话

你知道吗,奈奈
我很想在你的头上戴上项圈
然后绑在自己的脚上
会这样想的我真的很恐怖,所以我故意疏远你.
我现在还是那么不擅长交朋友,
我还是有点,害怕

已经没有理由编造理由了,
说什么床太小,或是忘了带银包
当我感到寂寞难耐的时候,我希望能在我身边的
不是ren

28话

不管你跟谁走人生的道路
只要你觉得幸福就够了,
即使我没办法做到...
打从心底去祝福
却仍然希望你眼中的我,又坚强又潇洒,就像漫画中完美的主角一样

29话

16岁的夏天
我换成抽seven star的香烟,因为ren抽这种牌子.
耳洞数目也增加到和他一样,穿相同款式的靴子,睡在同一张床上,做着同样的梦.
可是,ren却丢下我远去.
在我心底的某个地方,也许从来没有原谅过他,就跟我无法原谅妈妈一样.

阿八,我没有办法完完全全的包容你,因为我的度量太小了,
就像那个廉价玻璃杯一样.
可是,跟失去一切的孤独比较起来,渐渐产生裂缝然后破裂的痛苦,
还比较能忍受.
我的脆弱,绝对不是你造成的.

30话

阿八,
我之所以对TRAPNEST有敌对意识,
是因为我嫉妒LAYLA,她以一个歌手的身份,而不是以女人的身份夺走了ren的心.
我只是很想报复ren,却并不想把他变成敌人.
让人想哭啊!
可是,自从你被夺走的那天开始,我就没办法不把他们打倒了.
无论如何也要,我要把你抢回来!

31话
早知道就不应该带手提电话,明明自己无缘无故不回家,却因为收不到任何阿八的电邮,就认为她是任性的女人,并因此焦躁不安.
明明只是联络工具的器具,却被用来测试人与人之间关系的紧密或疏远.
这本来是我最厌恶的.

不要把所有的事情都揽在自己身上,如果两手都塞满了,重要时刻就没办法行动.

阿八,沉溺于恋爱中的你,或许也像我一样,一直想挣脱那种得不到满足的感觉.
如果是这样的话,我现在总算可以稍微理解你的心情.
你坚持守护的新生命,现在可以满足你吗?

32话

阿八,不管受到怎样的伤害,爱人的心绝对不会是无意义的,
那天你给我的情书,我到现在都还珍藏着喔

33话

经常有人说,会吵架的朋友才是真的感情好.
可是,吵架始终只是两个自我的冲突.
毕竟,人不是只要说出真心话就可以互相了解.
想要一辈子不受伤,虽然是不可能的事情,
可是,一定要努力不伤害身边的人,
我真的深深这么认为.

34话

有时间破坏别人的花园,不如让自己的花开吧!

你知道吗,阿八.
从那天起,无论被击败多少次,我都能重新振作起来.
因为你永远都在看着我....

35话

我们的梦想终于要实现.
虽然追求的理想,跟涌现的现实,总是互相敌视,总是无法圆满如意.
但是,人想要得到,就得付出代价.或许这就是必须遵守的规则.
隐隐约约觉得,盈缺的循环就像命运.

阿八,我已经无法做...你的故事中的英雄了.
但在我的故事中的女英雄的名字,现在依然是nn.
无人能比可爱的你!

36话

阿八,漫天的星斗,今天晚上的夜空特别灿烂.
即使现在,只要看到闪闪发亮的东西,就会想起ren.

我故意不去深思,一路暧昧敷衍着的问题,
终于到了不得不面对的时刻.

37话

阿八,越是挣扎越是沉沦下去.

人就是这么虚幻的生物.
如果有来世,我宁愿当鱼.
只有我跟莲两个人,畅游在小小的水族箱中.
即使我现在死掉,我想,ren也一定不会跟我一起死.
但是,那样就可以了.
他必须要那样做.
然而,我竟然因此而觉得悲伤,我一定有问题.

38话

阿八,虽然有点距离,
但是,那里是最安全的特别席次.
你肚子里的小孩,也能听到我唱的歌吗?

我虽然认为,人生应该不断的跟逆流对抗.
可是随波逐流的活着,却也并不愚蠢.
只要继续前进就好了

39话

阿八,让你和takuto认识的事情,
那个时候,我真的打从心底后悔.
可是你在那个男人的身边,
如果能得到幸福的生活,
我也就可以得救了.
你是我唯一依靠的绳索.

40话

我的人生本来就是三流的电视剧,别人要怎么样添油加醋,传说我黑暗的过去都无所谓.只是,迈向光明未来的剧本,我要亲自来写.
我已经不再是那个一直站在那里等待的小孩了.

阿八
兴趣完全不同的我们两个
做梦也没有想到,有一天我们会戴上同样的宝石
喜欢新事物,喜欢移情别恋的你,
希望到今天都还珍惜的戴着,
这家老店的标准戒指!

41话
绝对不是做梦,阿八,我们要像那天一样,大家欢乐的度过
从头来过,再一次从头来过,
回到那个夏日,大家一起改写迈向光明未来的剧本.

阿八
人们经常说,失去之后才发现那东西的珍贵,
可是,我觉得真正的发现,总是要到真正面对面的时候.
如果能再一次见到大家,
我一定又会向大家撒娇.
为此我害怕的无法动弹

42话

亲爱的nana
今年的多摩川畔,依旧还能看到美丽的烟花.
等下要不要和大家一起回707号房
顺便换上我为大家缝制的和服好吗?

今年是一年一度的多摩川烟火大会举办的日子
无论大家有多忙,在这一天都一定会聚集到这间公寓里
带着相同的痛苦
时光流逝将会抚平过去一切,治愈人们心中的伤口
但有些伤口却不会完全愈合
如果,这间房间在此时此刻
时间可以停止的话...

nana
现在有很多话想要讲给你听
这个房间充满了对你的回忆

nana
nana的那个曾经有最多期望
却已经过去无法挽回的夏天
现在就停留在这里
我会一直等下去
即使是10年,20年,还是50年.

43话

呐 nana
就连现在谈恋爱的少女们
也一边听着你的歌,一边流传着你和ren的故事喔.
但是,我想要看到的,明明就不是如此悲伤的结局

44话

有着富有魅力的容貌,另人称赞的才能.
能够互相帮助的伙伴,以及命中注定的恋人.
拥有所有少女们所憧憬的东西的nana
我相信她一定会过上最圆满的生活

呐 nana
我不会再说加油之类的话了
所以你只要抬头仰望天空,唱自己喜欢的歌就可以了.

45话

对我而言,比起我所遇到的任何人
nana是更能让我感受到命运的奇妙的人
断掉的红线,相同的戒指
似乎是在维系着我们之间的关连

嘿 nana
灰姑娘的玻璃鞋明明非常合脚的为什么会在中途掉下来呢
怎么想,我都觉得她是为了要引起王子的注意所以才故意掉的
这大概是那些不管做什么都会白忙一场,
唱着独角戏而始终无法得到幸福的女人的偏见吧

46话

想变的幸福,心却在摇摆.
好几次伤害了谁,也伤害了这样的自己.
真的有幸福的终点这种东西吗?

嘿,nana
不管在怎样的人潮之中,不管你做何种打扮,
我都有自信找得到你,
所以,不管是多么悲伤的日子,我都不会低着头走路,
因为我在寻找的那个终点,
就在nana的手里.

47话

nana,好好珍惜最喜欢的东西,忍耐是必要的,
但为什么神要把人打造成,越喜欢一样东西就无法忍耐的样子呢?
神是恶魔吗?

嘿 nana
这个满是错误的人生
如果能够重来一遍的话
nana想从哪里开始呢?
我想从和nana邂逅的那个雪夜开始
只有nana不会消失

48话

不要灰心八公,人生有起有落,只要不屈不挠就会胜利.

是吧 nana
和什么人会有那种深刻而坚强的纠缠
绝对解不开的话
那个时候,我拼命的寻求着
但是人的羁绊不是可以缔结的东西
而是连紧的
不受束缚的

49话

独自一人和变成孤单一人是不一样的啊----泰

嘿 nana
只要不放弃希望明天就会到来
这是我从你那边学来的
但是只有那天的雨到现在都没有停止
淋湿了我的脸颊喔那天倾盆而下的大雨

50话

呐 nana
我没办法打从心底为blast的活跃由衷的感到高兴
是因为我害怕nana变成我不认识的人
所以我就更加贪恋着takuto
我总是重蹈覆辙
一点也没有进步

想打从心底直率的去爱某个人
就算不被对方所爱也没关系
我想去爱人
这是最简单的一件事
但为什么却会如此困难呢

51话
虽然常听人说,人生是能够重来的,可是,人啊,是用过去一层层累积出来的,事情可没有说的这么简单啊,我不认为所谓的重来是把叠起来的积木给推倒,而是努力的好好累积人生,总有一天它会成为自己心目中理想的形状.--------经纪人

光一张纸,能有什么力量啊!
越想要用那种东西连紧,就越感到空虚.

呐...nana
nana最后的一句
现在也是在希望与绝望之间徘徊
就像是自言自语小小声的低语着吧
"我想看海"
52话

"一年的一半都似乎都被雪埋没的地方",看着电视上天气图的雪花标记,想起了NANA以前说过的北方城镇,什么时候我也能看到那种雪景呢?那里也有takuto长大的城镇.

为何人们在任何地方都不能停留,不过也可以说是没有停留才前进吧.-----leira

有些东西是看不见的时候反而看的清楚啊-----泰

nana...对吧....
人的感情很容易被动摇
眼里映出的东西都是虚的
那里一个真实的东西都没有
但是虽然月亮看上去月缺但是其实它是没有变的
不要忘记...

53话

因为对自己而言,最重要的东西,每个人都是不同的...

嘿,娜娜
娜娜现在最重要的东西是什么呢?
红色的爱心夹克 pistols的CD Vintage的吉他
将所有一切都抛下的你
现在在哪里呢??

54话

如果不想背叛ren的话,就不要再深入我的心了!

nana,那个时候我的确听到了nana你的歌声
<七色瓢虫的森巴舞>朋克版
但是我现在却什么也听不见
我的声音也没法传到你那里了

55话

娜娜
那天没有看透娜娜心中的寂寞
并不是因为娜娜的眼睛被眼镜挡住了
而是将娜娜理想化的任性的我的自以为是
已经彻底地将我的眼睛蒙蔽

56话

在酒店的房间里等待娜娜回来的时候
闻到一丝娜娜的味道
产生了错觉仿佛娜娜就在那里
那个时候第一次发觉
娜娜和莲用的是相同的香水

娜娜
即使是现在在街角
和谁擦肩而过的时候还是经常看到娜娜的影子
娜娜现在一定还是带着那种男士香水的味道
即使一个人也能够入眠吧
57话

为娜娜和莲的新婚所准备的公寓
从家出发只要1站地铁或者10分钟的车程
正如巧所说就在“非常近处”
确实很近但那终归是另一个地方
觉得仿佛与我与娜娜的距离感有些许相似

如果娜娜的消息被曝光
娜娜肯定会再次受到伤害
所以我不会再去寻找
而会一直等待
直到娜娜再度振作起来的那天
58话

仿佛高空中绽放的烟火
我们所做的梦
奇幻的光彩伴随着震耳的巨响将黑暗掩埋

59话

打开从莲的房子里搬过来的行李
仿佛时间经过计算一般
未能交给阿八的草莓杯在那刻出现

阿八
和你一起生活的那所房子
虽然既没有电梯也没有空调
居住环境并不好
我却很喜欢那个地方哦
因为有你在

60话

八子
我并不是因为把自己遗弃的母亲
仍然能够无动于衷地继续生活而受伤
而是因为自己
沦为平凡而庸俗的女人而感到厌恶
我是个可悲的人

61话

连长相也回想不出
母亲留给我的最后印象
是在残雪中穿着红色的高跟鞋奔跑着远去的背影
然而下雪的日子里
根本不可能穿着那样的鞋子奔跑
我的记忆似乎不太真实

八子
4岁的时候被母亲遗弃
15岁的时候唯一的亲人也去世了
对于当时没有梦想也没有希望的我来说
唱歌是生存的手段
金钱和名誉我全部都想拥有
然而现在的我想要的东西只有一样
再一次面对的勇气

62话

每年圣诞节将至的时候
我会在空荡荡的707室的桌上
装饰上一棵小小的圣诞树
感觉天使会在那里降临
感觉会悄悄地带来幸福

每年圣诞节将至的时候
我会仰望天空祈祷奇迹的降临
其实并不相信天使或者圣诞老人
但是那是娜娜和莲相遇的夜晚

63话

那天在白金之家
独自度过无法成眠的一夜
第二天一早搭乘首班车
逃离一般回到老家
然而罪恶感却如影随形跟随而来

娜娜
即使无法为你做点什么
至少想要分担娜娜的寂寞
请再一次握紧我的手

64话.
(奈奈):我非常地坐立不安,连妆也没有化.就从老家跑了出来.飞快地跳上了列车.到达东京站的时候,才只有早上9点.
(奈奈):呐,娜娜.在跟娜娜一起度过新年之前,我有好多好多的希望.但是走向悲剧的倒数记时,好像已经开始了呢.那真的就像一点一点静静地飘落积起的雪一样.
65话.
(奈奈):无论是想要生一个健康的宝宝,或者即使逞强也要构建快乐的家庭.这样的事并不需要等事到如今才一一揭露.
(奈奈):呐,娜娜.无论怎么找也找寻不到的,那把指明娜娜行踪的钥匙.在放弃找了的现在,好不容易终于到了我手中.可以由我…来打开这扇门吗?
66话.
(娜娜):哪里都可以,只要是能看到海的地方.
(娜娜):阿八,被环抱在海风中.海涛声发出甜美的诱惑.然而,为你所救的这条性命,我还无法将其抛弃吧.
67话.
(娜娜):疾风过境,事故不断.自己选择了波澜四起的道路.如今,无论如何.至少要将巡演顺利完成.
(娜娜):阿八,无论何时结束,都不会有任何后悔.你现在是否过着那样的每一天呢?

68话.
(娜娜):比起担心真一会发生什么事情,巡回演出到底能不能够顺利进行,这件事对我来说才显得更加重要.
(娜娜):呐,阿八.倘若真的只有我一个人,我一定会像个只会因为不安而一直哭泣的小孩子一样.所以我很庆幸能与你相遇.如果当时能这么跟你说就好了.
69话.
(娜娜):原本是打算一个人努力奋斗才到东京来的.事到如今才叫我单飞独自唱歌.令人感到心神不安,头晕目眩.
(娜娜):呐,阿八.但愿那段只要清晨来临,即会日渐远去的时光.也就是与我相拥而眠的那段时光,不要被夜晚的浪潮席卷而去.
70话.
(奈奈):因为有孩子要照顾,因为还有工作在身.虽然我有很多很多不能现在就立刻出发去寻找娜娜的理由.我想终究还是因为自己觉得很害怕.很害怕她会甩开我伸出的手.
(奈奈):呐,娜娜.我会去找娜娜.并不是为了想得到她的谅解.而是因为我至今仍然喜欢娜娜.就只是这样而已.
71话.
(奈奈):我并不是要对拓实的忙碌抱怨什么.只是拓实在见不到我的时候,好像完全不会感到寂寞这一点.让我觉得失落.
(奈奈):如果娜娜又回到那个房间里去的话,要我离开白金的家也无所谓.呐,娜娜.带着孩子离婚也无所谓吧.
72话.
(奈奈):离开了娜娜和707室,当我一回到了白金的公寓时,理应宽敞数倍之多的房间,却突然显得狭窄不堪.初到东京时,想象中那仿佛蕴藏着无限可能性的未来.如今却演变为不得不将这一切都收归于此的局面.
(奈奈):呐,娜娜.有这种说法你知道吗?被绑架了的被害者,可能会喜欢上犯人的这种说法.在那个打破玻璃杯的早晨,我向拓实求救的这件事情.感觉上就好像是,中了那种说法的圈套一般.即使如此,我还是真心喜欢你.其实直到现在,我还是喜欢你.

81话.
(奈奈):当我回到了东京,发现天还在下着雨.虽然可能只是停了之后又再下了起来.却让人觉得雨好像一直下个不停.
(奈奈):呐,莲.虽然没有任何人能够取代你.但在这里的所有人都会一起守护娜娜的,只要是为了保护她,牺牲所有的一切我都在所不惜.那时我明明这样发过誓,对不起.我骗了你.
82话.
(奈奈):在喜欢或讨厌之间迷惘,在想要与不想要之间抉择.连曾经彼此伤害的事都能心平气和的回忆.如果不相互贴近,就无法勇于面对.悲伤便只是停留在那里.
(奈奈):呐,莲.审判着究竟是对还是错,连加诸于身的惩罚都相互赦免的罪孽.我是不会将其归咎于悲伤的.留存于这双手中的所有事物都弥足珍贵.爱就只是停留在那里.
83话.
(奈奈):在莲离开了之后,不知不觉中,娜娜把订婚戒指戴到了右手上.让她不能继续戴在左手也无法将其摘下.甚至还抛弃她独自离开人世.对于想获得的未来已不抱任何期望.
(奈奈):呐,莲.在莲离开了之后,我们处于绝望的失落感之中.不再逞强地意气用事,而是流露出自己笨拙又老实的情感.无法挽回的事物实在是太多了啊.我们最诚挚的心意,确实地传达至娜娜的心里.所以,我即使到了现在,也都还没有放弃希望哦

(奈奈):本城娜娜…简直就像是命中注定一样,非常适合娜娜的、很棒的名字.
(奈奈):娜娜.为了不输给你,我也努力的想登上灰姑娘的阶梯.只要努力,梦想就可以实现吧?就像娜娜追上莲那样.
(奈奈):娜娜,如果想珍惜心爱的东西,就需要忍耐,但是…上帝创造出来的人类,当面对越是心爱的东西时,为什么越是无法忍耐呢?上帝是恶魔吗?
(奈奈):那个时候…被本来互相信任的伸夫怀疑,让我悲伤得…什么话也不想说.本来和伸夫一起的娜娜没来.让我更觉得孤单.那个时候,我之所以选择拓实.不是为了孩子,也不是为了伸夫.那个时候,拓实对我最温柔.只是这样而已.我总是这样…只考虑到自己…只害怕自己变成孤单一人.
(奈奈):不,妈妈.拓实是披着羊皮的狼.其实他是个暴君,又喜欢拈花惹草…我怎么可能每天都过着幸福的日子呢.不过,昨天和今天都很幸福.明天也许会哭泣,但后天一定又会笑的.这样就好.生活就是这个样子.不管发生什么事情,只要不舍弃希望,明天一定会到来.
(奈奈):虽然分开了,但是娜娜仍然一直在我的内心.带着坚强和真诚的眼神的娜娜.我听见了她鼓励我的歌声.那娜娜能够听到我的声音吗?

新宿事件：十年磨一剑就磨出这么个玩意儿

KAWAI — Fri, 10 Jul 2009 05:38:59 GMT

本人一直对新宿有特殊情结，日本最著名的红灯区歌舞伎町在新宿嘛，并且是个黑帮盘踞之地，历来是影视作品的取材胜地。以前看过中国籍皮条客李小牧写的《歌舞伎町案内人》，对于新宿的声色犬马十分好奇。因此，听说尔冬升花了10年时间准备，声称要拍出反映中国偷渡客在新宿的血泪黑帮史，非常期待。片源出来以后，没有急着下载，稍微听了听口碑，口碑似乎不好。于是降低一点期待，怀着平常心去看《新宿事件》，发现真的是一个鸡肋片。

暴力是很暴力，光是手就断了两条，吴彦祖的非主流造型也很雷人，可是尔东升未免把新宿拍得太肤浅了。从片子里来看，好象新宿每天都是打打杀杀血流成河的，新宿真的是人间地狱么？据我的粗浅认识，新宿是一个暗流涌动之地，决非如他所展示的那般表面化套路化，每个人物都脸谱化。

新宿是东京的繁华商业区，也有跟别的地方差不多的购物商场。最有特色的就是歌舞伎町，黑帮势力控制的色情场所。这个最有代表性的场所在《新宿事件》里没有多少着墨。徐静蕾演的是一个做小姐做到黑社会头目老婆的复杂角色，可是她的脸还是万年不变的便秘表情。至于范冰冰，她本身很风尘，可是演酒吧妈妈桑的时候却一点也没敢把风尘味表现出来。这两个端着架子的内地一姐二姐，装B要装到何时啊！

注意，我并不是说电影就一定要拍得像记录片一样真实，但是作为艺术，就算做不到源于生活高于生活，至少不能低于生活吧？尔东升还扬言《新宿事件》要超过《不夜城》，真是痴人说梦。《不夜城》虽然算不上特完美的片子，可是人家拍得美仑美奂荡气回肠，形不到神也到了，至少拍出了新宿的味道。金城武这枚帅哥在其中确实发光发热，让人过目难忘。《新宿事件》呢？吴彦祖本来长的也还凑合吧，非给搞得人不人鬼不鬼的渲染悲剧气氛，剩下就是成龙那张皱巴巴的永远正气凛然的老脸，有什么看头？尔东升选择了一个自己无法驾御的题材，培训十年，结果交了一份不及格考卷，真可悲。

想要看看什么才是真正的新宿的童鞋，推荐去驴子上下NHK拍的记录片《多元纪实.歌舞伎町的夜与昼》，里面挑选了几个有特色的人物和场所，展现了歌舞伎町的独特风貌。

这是闻名中国的皮条客，48岁的开大奔的李小牧。他坚称自己跟歌舞伎町的普通皮条客不同，他从事的是更体面的职业。其实我看没啥区别，别以为自己出本书就是文化人。他在歌舞伎町混了20年，结过6次婚，开了家湖南菜馆，以自己是毛主席老乡为噱头。。。（小心毛主席的怨念跨越日本海= =）

李小牧的这本书，虽然带有自吹自擂性质，但是作为一个在泡沫经济时代来日本淘金的中国人，一个资深皮条客，他对新宿的帮派之争和风俗店的内部规则了如指掌，即使只是拿出自己人生经历的一小部分来写，也足够让人大开眼界。

歌舞伎町之于李小牧，就像水和鱼。李小牧说，就算现在身无分文流落街头，只要地点在歌舞伎町，就不愁活不下去。

41岁的韩国摄影师权彻，去日本十几年了，每天要在歌舞伎町拍片。

貌似是个有一定社会责任感和批判意识的摄影师，关注流落歌舞伎町的青少年的成长。

这是权彻在歌舞伎町看到的4岁孤女。她现在已经被送往孤儿院。权彻给她拍了很多照片，打算出版后把版税捐给小孤女做抚养费。他认为，4岁孤女在歌舞伎町流浪那么久无人问津，说明在繁华背后，社会就像大树烂了根一样，问题越来越严重了。（话说他自己也没有把孤儿领回家，话说韩国也不是啥社会问题都米有吧，话说他大老远跑来批判别国社会还挺闲的慌。。。）

日本牛郎，28岁的裕也，青森县出身。他为了能够被女客指名，去1967年开的古老舞厅学跳舞。其他同学都是老年人。。。

他工作的店是歌舞伎町最大的牛郎店，有百来号牛郎。我上次在新宿拍过他们店的招牌。

原来进去里面是这样的，太闪了，不喜欢~（可能老女人就喜欢闪闪的。。。）

虽说牛郎在店里做的就是陪富婆们喝酒聊天跳舞，没有性交易，在中国人看来，靠女人吃饭的小白脸总归不光彩。不过呢，在日本似乎观念不同。

从老家来的妈妈就很接受儿子从事的行业。裕也邀请妈妈去舞厅跳舞，还带她参观牛郎店。。。

他跟妈妈介绍，这家是我们店的分店。截图不清晰，我正好也拍过这家店，这是清晰的照片。

裕也20岁从老家青森来东京打工，突然见识到纸醉金迷，感觉自己被压得透不过气。他最初是在建筑工地当工人，从两年前开始做牛郎。（卖相不错干吗干苦力啊。。。）他说，歌舞伎町是个靠结果来评判人的地方。当牛郎竞争压力大，入店后营业额不满5万的要自行退店。

在这家日本仅存的现场乐队演奏的舞厅里，还有另一个有故事的人。年近70的离婚大爷。。。他在退休后一心学舞，只为了有朝一日能邀请长得像自己初恋情人的女性共舞。旁边这位是他的舞蹈老师，一直在鼓励他去约对方。

大爷即使在站台等车都不忘练舞的情景，让人不禁联想到1996年周防正行的《谈谈情跳跳舞》。看来，十几年过去了，日本中老年人的浪漫情怀丝毫未减啊！

最终，大爷也像电影里的役所广司那样如愿以偿地和心仪的女性共舞了。

对于有退休金的中老年人来说，歌舞伎町是个产生爱情的梦幻之地。

在此片中还介绍了一家经营48年的歌舞伎町最老美容院。这里每天都要接待很多从事风俗业的女性，为她们盘头化妆。

这位是在激烈的业绩竞争下不得不拼命展现自己最美一面的陪酒小姐。

这位是从业几十年的妈妈桑。她今天来是为了跟即将出嫁的女儿的婆家见面。化妆前是非常不起眼，化妆后还是挺有风韵的。

大妈说，歌舞伎町灯红酒绿的背后，有黑暗的本质。但是她不后悔入这一行，教会她去辨识各色人等。

此外，片中还展现了常住情人旅馆、喜欢研究人类原始欲望的爵士乐手，在棋牌社打通宵将棋的老爷爷，为了经营风俗店而在小型拳击社学习防身术的青年等人的生活。

每个人的生活都不径相同，需求更是千差万别，但是相同的是，新宿歌舞伎町这弹丸之地都能满足他们。通过几个人不同侧面所反映出的新宿，让人越来越有一探究竟的兴趣。

看看你和哪个卡通人物同一天生日

Cindy — Mon, 29 Jun 2009 05:01:47 GMT

1月
1日：道莲（通灵王）;风鸟院花月（闪灵两人组）;流川枫（sd）;不知火舞（KOF）;阿凯(火影忍者) ；丝莱莱(chobits) 2日：坛太一（网王） 3日：木之本藤隆（魔卡少女樱）;大神一郎（樱花大战）北岛光太（超能力美空）；桦地崇弘（网王） 5日：浦岛景太郎（纯情房东俏房客） 6日：阿弥陀丸(通灵王）;史里乌（圣斗士星矢）；土萌萤（美少女战士）
8日：神崎堇（樱花大战）; 振宇(天使之印) ;日向日足(火影忍者);日向日差(火影忍者)
9日 : 白(火影忍者) 10日：丁丁（丁丁历险记） 11日: 明智茂贵 (怪人20面相) 12日：修罗（圣斗士星矢） 14日:游贵南(芭蕾娃娃);绫小路天(pitaten)；龙崎樱乃（网王） 15日：杉谷逑爱（沙罗沙） 16日：超人（超人）;绫小路天(pitaten) ;国见比吕(H2) 17日：天王遥（美少女战士）; 龙堂终＆龙堂余＆龙堂始＆龙堂续(创龙传) 18日：石井健太郎（纯情房东俏房客） 19日：罗凯（摇滚狂潮）我爱罗(火影忍者) 23日：齐志高（摇滚狂潮）;冰河（圣斗士星矢）;土谷琉果(少女革命) ;油女志乃(火影忍者) 25日：国分寺捻(chobits)
29日 :狄明威&黑崎建(芭蕾娃娃) 31日：雪村萤子（幽游白书）;道明寺司（流星花园）

2月
1日：苍波雪乃（时空异邦人） 2日 : 高规枝织(少女革命) ;夜天光(美少女战士) 4日：西瓦，塞瓦（双星奇缘）;佐野森（偷偷爱着你）;雅可夫（圣斗士星矢） 5日:拉克丝(GUNDAM SEED) 6日：能登麻美子（X） 7日：泷田留宇衣（为爱向前冲）;加妙（圣斗士星矢）
8日 : 夜天光(美少女战士);第三代火影猿飞(火影忍者) 9日：若松美雪、鹿岛美雪（美雪美雪） 10日：工藤卑弥呼（闪灵两人组） 11日 :观月歌帆(魔卡少女樱） 13日：北原美也（沙罗沙） 14日：夏利（神秘王子）；市（圣斗士星矢）；凤长太郎（网王） 17日:米丽娅里娅(GUNDAM) 18日：不二裕太（网王） 19日：藤井一加（天才宝贝）;皇昴流（东京巴比伦）;19日皇北都(TB) 20日：亚狄里安（圣斗士星矢）；巴比伦（圣斗士星矢） 22日：野村拓也（网王）；0萱岛大树（偷偷爱着你） 23日：由贵瑛里（万有引力） 24日：都筑麻斗（爱上坏坏的死神） 28日：美作玲（流星花园）;桃生封真（X） 29日：木之本桃矢（魔卡少女樱）mi(白色猎人）;29日姬宫安希(少女革命);不二周助 (网球王子) ;兜(火影忍者)

3月
1日：御手洗薰（pitaten） 2日 : sanji (海贼王)；加藤胜郎（网王） 3日：雷欧力（猎人）;龙啸海（魔法骑士）;yoji(白色猎人）；李红兰（樱花大战）；琴子(chobits) 6日：海王满（美少女战士） 9日 : 天天(火影忍者) 8日 : 惠比斯(火影忍者) 10日：柳宿（魔幻游戏）;阿布洛狄（圣斗士星矢） 11日：御村托也（贫穷贵公子） 13日：诸星当（福星小子） 14日 : 筱原若叶(少女革命) ；Y太郎（网王） 15日：雷文（双星奇缘);芙蕾(GUNDAM SEED) 18日：魔铃、星华（圣斗士星矢）；妮娜（我为歌狂） 19日：张宿（魔幻游戏） 20日：相模兰（沙罗沙）;森乃伊比喜(火影忍者) 22日 : mb(君望) 23日 :冬泽艾力欧(魔卡少女樱） 25日：八神庵（kof) 26日：通口湖太郎（pitaten）;太乙（封神演义）;穆先生（圣斗士星矢）27日：穆（圣斗士星矢）;浦饭幽助(幽游白书) ;日向花火(火影忍者) 28日：风见隼人（高智能方程式）；安田靖春（sd）;春野樱(火影忍者) 29日：达狄（圣斗士星矢）；荒井（网王） 30日：花泽类（流星花园） 31日：妹之山残、鹰村苏芳（clamp学园侦探团) 凌波丽（EVA）

4月
1日：木之本樱（魔卡少女樱）;面堂终太郎（福星小子）;樱木花道（灌篮高手）；贵鬼（圣斗士星矢）;星史郎（x）;樱V星史郎(假的生日).(TB) 2日：星宿（魔幻游戏）; 凤香苗(少女革命)；亚久津仁（网王） 4日：酷拉皮卡（猎人）;飞竹蜻蜓(火影忍者) 5日：孙悟空（最游记）；美穗（圣斗士星矢） 7日：水野カツオ（网王） 8日：法斯特八世（通灵王）
10日：坂上美空（超能力美空） 11日:托尔(GUNDAM SEED) 15日:小林龙佑 (怪人20面相)；首藤聪（网王） 16日：新堂愁一（万有引力） 17日：珍妮（圣斗士星矢）;火野丽（美少女战士）;特莱斯（火王）；小坂田朋香（网王） 18日：翼宿（魔幻游戏）；森辰裕ㄍ王） 19日：天野银次（闪灵两人组） 20日：春丽（圣斗士星矢） 27日 : 赵光生(紫花情梦) 29日 :碇源渡(EVA) 30日 :大石秀一郎(网球王子)

5月：
1日：陈顺益（难兄难弟）;秋道丁次(火影忍者) 2日：芦屋瑞稀（偷偷爱着你）;妹之山续(Clamp学院侦探团) 3日：克里斯（格斗之王）春日千代之介（超能力美空） 4日：工藤新一（名侦探柯南） 5日：石岛土门（烈火之炎）;小杰（猎人）；徼、辰巳德丸（圣斗士星矢）;luffy (海盗路飞); 岬太郎.(足球小将);青叶茂(EVA) ；芥川慈郎（网王） 7日：轸宿（魔幻游戏） 8日：樱桃子（樱桃小丸子）;阿鲁迪巴（圣斗士星矢）；亚尔迪（圣斗士星矢） 10日:赤木刚宪(sd) 11日：海堂薰（网王）;玉野まゆ(君望) 12日：麻仓叶（通灵王）;夕城美朱（魔幻游戏） 15日 : 勘九郎(火影忍者) 16日：笑师春树（闪灵两人组）
18日:基拉&卡嘉莉(GUNDAM SEED) 20日：木之本抚子（魔卡少女樱）；大村裕美(chobits)
21日：井宿（魔幻游戏）；真田弦一郎（网王） 22日：三井寿（sd） 26日 : 伊鲁卡(火影忍者) 27日：滨冈贤次（抓狂一族）；Q月はじめ（网王） 28日 :三原千春(魔卡少女樱）,薰干＆薰梢(少女革命) 30日：撒加（圣斗士星矢） ;大气光(美少女战士)

6月
1日：吉良朔夜（天使禁猎区） 2日 : 山崎贵史(魔卡少女樱） 3日：乾贞治（网王） 4日 :桐生冬芽(少女革命) ；柳莲二（网王） 5日：难波南（偷偷爱着你） 6日：西索（猎人）;仙水（幽游白书）;靛真司(EVA) 7日：三桥龙堂（超能力美空） 8日 : 平慎二(君望)
9日 : 宇智波鼬(火影忍者) 11日：桔友雅（遥远时空中）;夕日红(火影忍者) 12日 : 杜斯(火影忍者) 16日：上衫达也（棒球英豪）;德里密（圣传）;MOKONA (魔法骑士) ;妹之山残(Clamp学院侦探团) 17日：玉村玉绪（通灵王）;加持良治(EVA) 18日：小岛良由起(chobits) 19日：加菲猫（加菲猫）,玛丽亚（樱花大战）２0日：绯村剑心（浪客剑心）
21日：黑羽快斗（魔术快斗）;松山光(足球小将) 22日 : 藏马（幽游白书) 23日 :三杉淳(足球小将) 24日：迪马斯、迪斯马斯克（圣斗士星矢）;佐佐木利佳(魔卡少女樱） 26日 : 天川w(君望) 28日：棕鬼宿（魔幻游戏）；橘杏（网王） 29日 : 艾丽莎（通灵王）
30日：月野兔（美少女战士）;法兰克(花冠安琪儿)

7月
1日：德仁（婆裟罗）；樱井雅也（网王） 2日：麻仓叶明（通灵王） 3日：南健太郎（网王）;日向宁次(火影忍者) 4日：aya(白色猎人）;马基(火影忍者) 5日：爱丽斯（樱花大战） 7日：奇耄猎人）；菜菜子（菜菜子的解体诊书）;犬冢牙(火影忍者) 8日 : 铃原(EVA) 10日：狄奥（圣斗士星矢）;数寄屋桥寿 (学园特警);石路美蔓(少女革命) 11日 : 伊吹玛雅(EVA) 12日：木暮公延(sd) 13日：李小狼（魔卡少女樱）;黑暗天马（圣斗士星矢） 15日 : 星乃文w(君望) 17日 : 不知火玄间(火影忍者) 20日：那智（圣斗士星矢);赛(GUNDAM SEED)；弘康 (chobits) 21日：朔罗（闪灵两人组）;铜子铁(火影忍者) 22日：恐山安娜（通灵王） 23日：桃城武（网王）;宇智波佐助(火影忍者) 25日：银星（沙罗沙）
26日：喜多一马（网王） 27日：花菱烈火（烈火之炎）；撒密安（圣斗士星矢） 28日：桑田登纪（sd）;大空翼 (足球小将) ；池田（网王）；清水多香子(chobits) 30日 : 星野光(美少女战士) 31日：宫城良田（sd）

8月
2日：山田太郎（贫穷贵公子）;摩西斯（圣斗士星矢）;雾泽风子（烈火之炎）村田十四郎（超能力美空） 3日：田中吉康（沙罗沙）;地场卫(美少女战士) ；赤泽吉朗（网王）
5日：更纱（婆裟罗）;金田一一（金田一少年事件簿）;桃地再不斩 (火影忍者) 6日 : 亚斯(白木兰圆舞曲) 7日：野比（机器猫） 8日：姜戈（圣斗士星矢）;狮堂光（魔法骑士）;伊扎克(GUNDAM SEED); 桐生七实(少女革命) ；龙崎堇（网王）；新渡米稻吉（网王） 10日：黑暗天龙（圣斗士星矢） 12日：冬木士度（闪灵两人组） 13日：丧助（通灵王） 15日：一辉、亚路杰狄（圣斗士星矢）;泉拓人（绝爱）；橘桔平（网王） 16日：艾奥里亚（圣斗士星矢）；上官非（摇滚狂潮） 17日 : 日向小次郎(足球小将) 18日：伊出延久（为爱向前冲） 20日：中津秀一（偷偷爱着你） 21日：十兵卫（闪灵两人组）；加比拉（圣斗士星矢） 23日 : 手鞠(火影忍者) 24日 : 大川咏心 (怪人20面相) 25日：艾丝美拉达（圣斗士星矢）;25日西园寺荚一(少女革命) 26日：神尾アキラ（网王） 27日 : 速水月(君望)
28日 : 并足雷同(火影忍者)

9月
1日：城户纱织（圣斗士星矢） 3日：机器猫（机器猫）；紫亚（pitaten）；木之本抚子（魔卡少女樱） 5日：小山田万太（通灵王）；美树原爱（心跳回忆） 7日：桐岛神奈（樱大战） 8日：信长（猎人） 9日：瞬（圣斗士星矢）；姬岛正夫（偷偷爱着你） 10日：岩濑健人（沙罗沙） 13日：从容（我为歌狂） 14日：安倍泰明（遥远时空中） 16日：席巴（通灵王） 19日：沙加（圣斗士星矢） 21日：猪八戒（最游记） 23日：潮琦哲士（sd）
25日：野村朋子（GTO) 29日：小金井薰（烈火之炎） 30日：片桐彩子心跳回忆）

10月：
1日：歌德巴（通灵王） 2日：鸟丸薰（沙罗沙）；史努比（花生漫画） 4日：苑池（星剑）；紫龙、黑暗仙女（圣斗士星矢） 9日：源赖久（遥远时空中） 10日：道润（通灵王）；林明美（MACROSS） 11日：美斯狄（圣斗士星矢） 13日：佐佐冈智（sd）；镜形而（闪灵两人组） 17日：朝日奈夕子（心跳回忆） 18日：黑崎密（爱上坏坏的死神）
20日：童虎（圣斗士星矢） 22日：爱野美柰子（美少女战士） 24日：王翔（摇滚狂潮）；南莜晃司（绝爱） 28日：新条直辉（高智能方程式） 29日：冥王雪奈（美少女战士）
31日：梅田北斗（偷偷爱着你）

11月：
1日：kitty（凯蒂猫）；马克贝斯（闪灵两人组） 2日：音羽圆（闪灵两人组） 3日：邪武（圣斗士星矢） 4日：角田悟（sd） 8日：米罗（圣斗士星矢） 9日：沙悟净（最游记）
12日：沙罗沙（沙罗沙） 13日：水镜冻季也（烈火之炎） 14日：蜥蜴郎（通灵王） 15日：镜魅罗（心跳回忆） 18日：米老鼠（米老鼠）；萧之羽（星剑） 19日；麦云杰（我为歌狂） 23日：赤尸葬人（闪灵两人组） 27日：轰隆轰隆（通灵王） 29日：唐三藏（最游记）；李白龙（通灵王）；原秋叶（偷偷爱着你） 30日：艾俄洛斯（圣斗士星矢）

12月：
1日：阿原（星剑）；星矢（圣斗士星矢） 3日：西门总二郎（流星花园）；清川望（心跳回忆） 4日：邑辉一贵（爱上坏坏的死神） 5日：木野真琴（美少女战士） 12日：草稚京（拳皇）；凤凰寺风（魔法骑士） 14日：卡西欧士（圣斗士星矢） 15日：叶峰、杜鹃（我为歌狂） 17日：美堂蛮（闪灵两人组） 23日：ken(白色猎人） 24日：伊集院玲（CLAMP学园侦探团）；佐野泉（偷偷爱着你）；雷尼米尔希修特拉瑟（樱大战） 25日：月城雪兔（魔卡少女樱） 28日：黑暗白鸟（圣斗士星矢） 30日：蛮（圣斗士星矢)

暴走族之梦

KAWAI — Fri, 08 May 2009 01:55:53 GMT

如果问我，最不切实际的梦想是什么？回答估计会大大出乎别人的意料。我不想做名人，不想当国家领导人，只想当一名暴走族。有人会哑然失笑，有人会嗤之以鼻，更多的人是摸不着头脑，暴走族究竟是什么？

“暴走族”这个词来自日本，可以简要概括为一群聚众飙车不要命的狂人。最早出现在战后的广岛，郁愤难平的老兵回到被炸得面目全非的家乡，靠开飞车发泄心头恨．当然随着时代的变迁，暴走族的精神内核早已跟军国主义无关，它代表一种日本特有的青少年文化．

在日本社会，暴走族是不受欢迎的一群人，制造交通事故、危害公共安全，常常被人跟暴力团伙相提并论。可是事物往往有两面性，他们在漫画和影视剧中常被树立成带有传奇色彩的魅力人物。

男暴走族的标准形象是飞机头，黑墨镜，特制的长风衣，背后用红线或金线刺着醒目的标志。长风衣的颜色有黑、白、紫等，以黑最正。裤子用与上衣相同的布料，剪裁成宽松的版形。如果肩上再扛把木刀就更对味。

女暴走族的标准形象是额上绑白带，蓬乱的金发，浓风衣，背后用红线或金线刺着醒目的标志。长风衣的颜色有黑、白、紫等，以黑最正。裤子用与上衣相同的布料，剪裁成宽松的版形。如果肩上再扛把木刀就更对味。妆。长风衣多为艳丽的火红深紫，敞着扣子，露出里面白色的裹胸。

在暴走族的服装中最常出现的字眼是“一番”，就是第一的意思。当然，一辆后座插着标语旗的重型机车，是暴走族视同生命的东西。

暴走族虽然各个张牙舞爪，但会服从一个车技一流胆量一流人品也一流的老大。他们遵从仁义，摈弃奸邪。

暴走族追求的是极致的速度，一路狂飙所向披靡的快感，即使无数前辈为此搭上小命，仍有无数后辈前仆后继。对他们来说，用力活过青春才是正道。

我不记得自己什么时候接触“暴走族”这个概念，但可以举出若干让我印象深刻的例子。

《麻辣教师GTO》

鬼冢英吉是暴走族出身。这家伙平时喜欢混迹弹子房，或者窝在家里看A片，和普通小混混没两样。可是关键时刻他会发挥暴走族天不怕地不怕的精神，把地球颠个个儿，也要踏平歪风邪气，保护他可爱的学生们。

反町隆史主演的电视剧版堪称经典。当他唤来一大群暴走族旧部，将不听话的小混混团团包围，那一刻，帅得无与伦比。

《下妻物语》

要见识一下女暴走族，就看《下妻物语》里的土屋安娜。这个五官精致皮肤雪白的混血儿，有丰富多变的表情、沙哑性感的嗓音和古灵精怪的性格，是迄今为止我见过的最漂亮的女暴走族。

气志团

成立于2001年的朋克乐团，全员以整齐的暴走族形象登台，配合夸张的舞蹈，滑稽、土气、无畏、无敌。团长凌小路翔在台上给人单细胞、毫无距离感的形象，在台下却是个很有头脑很有野心的男人。气志团并非乌合之众，凌小路精心组建了它，并要用它带动一种社会现象。气志团的出现，极大程度的满足了广大青少年的暴走族情结。凌小路对团员要求非常严苛，一句简单的和声可以连续练上好几个钟头。休息时，别人都吃普通盒饭，而他理所当然地吃着上好的寿司拼盘。老大就该有老大的派头，这是暴走族认同的规矩。

暴走族经常会在衣服背后绣一些让人看不懂的汉字，但是一解释就让人不禁莞尔。比如经常出现的四个字“爱罗武勇”，实际上是英文的Ｉ　ＬＯＶＥ　ＹＯＵ. 为什么写成“爱罗武勇”呢？因为他们想用汉语的发音模仿英语啊！还有“夜露死苦”，并不是夜里的露水苦得要死的意思，而是用汉语的发音模仿日语的“よろしく”，意思是“请多关照。”

怎么样？暴走族文化很可爱吧！*^0^*

《GO大暴走》

这部电影里没有暴走族，但我不得不提它。从开头一群坏小子跟列车赛跑，到洼冢洋介体育馆里踹翻全场，再到小学操场上他对柴崎幸咆哮出经典的宇宙宣言，这部电影从头到尾都在暴走。暴走不一定需要机车，用一双腿也行；暴走不属于特殊人群，每个不甘心受压迫的人都可以暴走。这就是我对暴走的理解。

其它涉及暴走族的影视作品：

1. 电影《邻人13》里，很难想象那个温柔俏丽的年轻妈妈从前也是暴走族出身，和同样身为暴走族头目的爸爸很般配。饰演爸爸的是很有范儿的新井浩文，饰演妈妈的是PUFFY中长得比较漂亮的Yumi 。

2. 电视剧《龙樱》里，暴走族出身的律师阿部宽化身热血教师，中年版的鬼冢英吉。

3. 电视剧《夜王》里，立志要让全世界女人都得到幸福的纯情牛郎松冈昌宏，也是暴走族出身。

4. 在电视剧《康子与健儿》中，松冈昌宏再次饰演前暴走族老大（TOKYO KIDS里长得最喜感的他还真适合被用来调侃暴走族啊。。。= =||||）。而古灵精怪的广末凉子在成为妈妈级之后又挑战前暴走族大姐头，真是让人意想不到。

由此可见，日本的各行各业中都潜藏着前暴走族。由于大都市工作压力的增大，很多白天西装革履温文尔雅的白领，一到夜幕降临就摇身一变成为高速公路飞车党。

喜欢成群结伙惹是生非的十五六岁刺儿头被称为“武暴”，而装备精良买得起昂贵组装车的成年人被称为“文暴”。据说发生车祸时“文暴”死亡率远远高于“武暴”。一是因为毕竟半路出家，平衡性跟小朋友没法比；二是因为设备太好车速太快，一旦撞车就没有叫救护车的必要了。

有时夜深人静想起自己这个儿时梦想就会有一点点遗憾萦绕心头。随着岁月的无情流逝，我加入青春无敌的“武暴”的行列的可能性已微乎其微。而打量那些因为生活乏味才想干点出格事的“文暴”们，怎么看怎么觉得他们かわいそう。

猪流感来了，吓不倒时尚

KAWAI — Wed, 06 May 2009 05:42:00 GMT

来自日本青年艺术家吉田依子的口罩设计，让你跳脱病毒来袭的压抑！

更多作品请浏览吉田依子的网页。

在人类战胜猪流感之前，请大家保重！

《东京奏鸣曲》：给现实一次无解的抚慰

沉默才煽情 — Sun, 03 May 2009 15:59:00 GMT

黑泽清的一部非惊悚作品，在平凡的现实描绘中展现了奇妙。这么说是因为，电影前三分之二的现实主义笔触，几乎让人忘了这是一部日本电影。日本电影固守的探寻内心的基调在此片中有了一种崭新的变奏。

电影中人们探寻内心的方式不再是一种向内的开掘，体现出来的也不再是物哀、幽玄、枯寂等传统的日式格调，而是人与人之间的无解、冷漠和无法沟通。电影也借着对四口之家的客观审视，点出了日本现代社会——或许也包括整个人类社会——潜藏的忧虑与哀伤。

在前三分之二的现实主义描绘中，48岁的香川照之被公司扫地出门，失业后瞒着家人每天在外面找工作，吃救助餐，类似情节在其他电影中常见，但在本片中因摒弃了煽情的成分而显得真实可信。如果把这段戏代入到金融危机、经济萧条的当下，更会产生极大的共鸣。导演显然不希望这段戏有过多的戏剧成分，在如实的描绘中，我们自能体会到即便是在日本这样一个超富社会中，人在应对社会变化时同样的力不从心和无从抗拒。

这种全无应对的变化——从有业到失业，将一个社会属性的人抛弃于人群之外，带来的不只是生活（生计、金钱等）上的失落，还有心理上的断层与失控。失业三个月的同伴无法承受被社会抛弃和欺骗家人的心理压力，选择自杀，正是对这一问题极端但真实的写照。

由此带来的家庭关系的生疏，也体现在家人间内心毫无交流，外在极其冷漠。贤惠的妻子、青春期的长子、有些孤僻的次子，每个人的内心都有着说不出的哀伤，却全部排斥彼此的交流和纾解，以隐忍（妻子）、叛逆（长子）或独立（次子）的方式独自承受。

这三分之二的动人之处在于，它没有诉诸完全的现实主义。如果只是如实地描绘中年危机或是失业、家庭、社会等具体问题，它可能只是一出精彩的社会剧或伦理剧。而电影超越了具体描绘的情节，通过一家四口各自的内心失落和彼此的内心隔膜，呈现出当下人的个体，以及人与人之间的冷漠和无法沟通。甚至在某一刻，会让人想到看安东尼奥尼式的、心理现实主义的电影的感受。

问题纠集在一起，作为电影必须有一个释放的出口（安东尼奥尼的电影除外）。当然在现实中，问题会无限期地存在，很多时候无解就是解决的方案。影片在三分之二后引入了役所广司饰演的小偷，以一夜之中家庭人物的戏剧性变化，试图给这个故事作结。妻子被小偷劫持，有了一趟毫无浪漫的意外之旅；丈夫拾到巨款却发生车祸，似乎也有了新的感悟；次子被警察逮捕关了一夜；长子因加入美军继续缺席。

这样刻意的安排无疑是一种冒险，一方面与前三分之二的节奏完全背离，一方面很容易陷入就内心呈现内心的日式传统。果然，此时的妻子不再沉默，而是张开双手等待虚空的救赎；小偷也被刻画成被心魔困扰的超脱人物，电影就这样回归了夸张的日式心理写实的层面。

初看的时候，看到此处有一种被噎住的感觉，当然我们是热爱这些日式格调的，但毕竟电影的前面部分很好地呈现了某种质感，我们希望它的一气呵成。但看后再回想这一段时，似乎感受到导演黑泽清的某种良苦用心。也许对于一个家庭，甚至对于人类社会的整体，人与人之间的问题都是无解的，唯有时间可以开解一切。那么，如果把无限的时间放置到有限的一个时间点上，看一看这个人生的无解会呈现如何的面目，又有什么不妥呢？何况，电影不就是要表现戏剧性吗？所以我觉得，电影在此刻急转直下，引入一段戏剧性强烈的日式心理剧，正是要给出一个属于电影的答案。

这一夜的风雨，凝聚了太多的观想，每个人都感受到生途悠悠，每个人都渴望着重新开始。（似乎我的表述也抒情起来。）可是，电影在接近结束时再次转向，时间转到四个月后，电影的格调再次回归现实的层面。但这次回归的不是前三分之二的原点，而是经过了导演、电影中的人物和我们的努力。那凝聚的一夜还是被更远的时间稀释了，又呈现出无解的命题。然而这是经过我们努力的无解，至少在这一刻我们可以释怀。

黑泽清就这样用一个看似平凡的现实题材，为我们呈现出本质的人性命题。这和他那些优秀的惊悚片一样，透过某种类型，传递出更深入的生命思考。电影中的影像和配乐很容易就能看到他惊悚片的影子，也许在导演看来，通过世相看本性原本就充满了玄奥。

就像香川照之失业后欺骗家人的桥段一样，电影以一段普世的钢琴曲结束也看似平常，但却是一个太让人激赏的结尾。它呈现的不是开悟，也不是无常，而像是一种平复，让电影中人物的努力和我们的努力都得到一次无解的抚慰，这是艺术（音乐和电影）带给我们的抚慰，也是我们仅能得到的抚慰。

李登辉与日本司马辽太郎对谈

非想非非想 — Sat, 02 May 2009 13:11:12 GMT

李登辉与日本司马辽太郎对谈

司马：今年同学会的酒席上，跟中文、俄文、德文教授们闲聊了台湾的事情。我下
　　　的结论是“台湾是文明国”。

　　　不可否认的台湾拥有很多尖端科技。但我所指的文明不是这个，举一个稍早
　　　的例子，早晨五点时会有牛奶放在牛奶箱内。不必养牛挤奶，也不必担心送
　　　牛奶的人会在途中被游击手打死，可以安全送达，早晨可以安全收到报纸，
　　　阅读到世界大事，我认为这就是文明。

　　　像这种情况、事物在台湾保有，且正往日益充实之方向迈进。如果说法国成
　　　立有一百多年，那民主的台湾诞生以来才五、六年，还只是一个婴儿之国。
　　　我以为与密特朗先生相比，想必李登辉先生最快乐但同时又很痛苦吧。换句
　　　话说，这是因为在台湾出生之故。

李　：当我跟太太提到：与司马先生要谈什么话好呢？我太太说“生为台湾人的悲
　　　哀”。然后两个人谈起旧约圣书的“出埃及记”。

司马：因为出生地是由神来决定的。今天想跟总统谈一下“地方的痛苦”。例如现
　　　在若是生于波士尼亚的话，实在太不幸了。但是，我认为生在波士尼亚，去
　　　努力使变的好才是人类的尊严。

李　：但是，也有不能为波士尼亚尽一份心力的苦处。生为台湾人，也曾有过不能
　　　为台湾尽一份心力的悲哀。

司马：台湾以前似乎曾有过“被认为不属于任何一个人的岛”的时代。我认为把其
　　　他国家当做殖民地是一种真正愚蠢的行为。明治七（一八七四）年，在台湾
　　　东海岸曾发生冲绳人被杀的事件。明治政府想：究竟台湾归哪一个国家所属。

　　　在明治政府中任职的法国法律家波瓦索纳德做了以下的报告：“台湾岛是无
　　　主之国”。距这更早之前，美国外交官汤恩赞·合里斯到台湾旅游，曾给美
　　　国总统写了封信建议说：因为台湾东半部是无主之地，不妨纳入美国领土。

李　：在中日甲午战争败给日本时，李鸿章最先割让给日本的是台湾。并一定要台
　　　湾（有无台湾皆可）。因为是化外之地！让人觉得日本即使要去了，也会是
　　　一个烫火山芋。

司马：当时，日本政府公告不喜欢的人可以离开。在那粗暴时代的日本，算是给居
　　　民一个最起码的致意。

李　：是啊！想入日本籍的人就留下来。财产不会被没收。不愿意的人在一年之内
　　　迁回大陆。之后战争结束。根据开罗宣言日本要归还所有从中国割让的土地
　　　包括台湾。

司马：实际建立台湾的是在十七世纪从福建或广东迁来的人们，而不属于其他任何
　　　人。

李　：这点我无法大意回答，因为现今我是中华民国的总统。日本政府将台湾交还
　　　中华民国政府。

　　　此中华民国政府是因大陆内战失败而来台湾的。将所有的东西丢失，只剩下
　　　台湾。中国共产党把台湾省归为中华人民共和国的一个省份。这是奇怪的梦
　　　呢！台湾与大陆是不同的政府，目前我只能说到此为止。

司马：在这世界上，没有比“中华”此词还要含糊不清的了。

李　：“中国”这个词也是含糊不清的。

司马：“中国人”这三个字也是含糊不清的。据说新加坡领导者李光耀先生去澳洲
　　　时曾说过“就像现在的澳洲人不认为他们是英国人般，我们也不是中国人，
　　　而是新加坡人。”

　　　德国人与瑞典人同是日耳曼民族。但是德国人不会跟瑞典人说“你跟我同是
　　　日耳曼人嘛！”不会在瑞典兜售此观念。西班牙人去到法国，也不会对法国
　　　人说：“有拉丁人之谊”之类的言语吧，即使同是汉民族，台湾是台湾人的
　　　国家呢！

李　：必须是台湾人的东西。这是基本的想法。

　　　十九世纪来，主权问题就不断地被讨论著，主权这二字是危险的单字。大陆
　　　主张地权为其所有，说是因为中华人民共和国继承了中华民国，所以主权属
　　　于他们的。

司马：我认为北京政府治理那广大版图确实不易，以前不曾经验有过市民社会或法
　　　治国家。因此发生**。并称台湾是属于咱的。这是十九世纪前，没
　　　有领土和版图或是杂居地分别的东方观之故！

李　：如有机会与江泽民先生见面的话，我想说：“在讨论台湾政策或是国家统一
　　　问题之前先研究一下何谓台湾？”如果还是像以前一样持有统治台湾人民的
　　　想法，必会引起类似二二八事件的。

司马：中国掌权的人也未曾从根源上、世界史上思考过“台湾究竟为何物”吧！

　　　中国将西藏、内蒙古收为国土，从居民角度来看实在是很奇怪。毛泽东先生
　　　初期的少数民族对策的理念本来是不错的，实际上内蒙古、西藏的居民好像
　　　非常痛苦。如果同样的事情也在台湾重演的话，必会造成世界史、人类史上
　　　的惨祸。

李　：如果台湾独立的话，一定会攻打过来，诸如此类的话不断。

司马：但愿不要有用外力将此已治理完善的历史一举摧毁的事情发生。

李　：如果台湾宣布独立话，北京必定会害怕，因为西藏或新疆可能也会宣布独立。

司马：明朝时，是纯粹汉民族的国家规模。当时新疆维吾尔族自治区、西藏、内蒙
　　　古都不是中国的领土。从异民族王朝的清朝开始才归入现在的版图。

　　　大陆政权，从一开始就应听取居民的意思。应该听取西藏人、蒙古人、维吾
　　　尔人的意思。但没有听取的时间以及那样的想法，就原原本本地承继了清朝
　　　的版图。

　　　国家有适当的尺寸大小，像法国般大小最适当吧！刚好跟四川省一样的大小，

　　　四川省永远是四川省。法国创造了文明，只靠北京一个政府，要控制比全欧
　　　洲还要大的地方是不可能的。势必成为粗暴专制的国内帝国主义。

李　：现在在大陆高唱民族主义，称为五族，中华民族也包括了新疆、西藏和蒙古。

　　　我认为如果北京想建立大中华民族或大中华帝国，则亚洲就糟了。

司马：如以那种理念来讲，则使用汉字的日本等，华侨很多的泰国、印尼等国都成
　　　为大中华帝国也不自相矛盾。然而，汉民族的代表性王朝是宋和明，其他王
　　　朝皆由异民族所建立。古代的唐及元、清都是异民族。一直都像是周围有在
　　　野党存在一般，当中国内部腐败时，异民族王朝就兴起、讨伐，取而代之。

　　　现在，没有在野党，中国本身要何处找到自净能力呢？如果以大中华帝国的
　　　心态自居的话，一定会腐败。

　　　而且没有“天下为公”的思想。即使是毛泽东以后的人也没有这样的思想。
　　　中国历代皇帝都认为天下是私有物，如果毛泽东先生在某些观点（地方）上
　　　没有认为天下是私有的话，则就不会发生像无产阶级文化大革命那样荒唐的
　　　事了。邓小平先生把二个不同的、不可思议的社会主义市场经济结合在一起
　　　干。我想他是个大政治家，但是他所揭示的社会主义结果等于是在暗示“中
　　　国是邓小平的私物”，“能毫不在乎地去做这种自相矛盾的事”，如果说这
　　　是中国人的伟大之处，那就说对了。但同时也是说孙文的“天下为公”的思
　　　想没有根深蒂固吧！

　　　另外，我和台湾的青年们交谈之后感到很惊讶。听说在小学、中学，教育学
　　　生要背从古代的三皇五帝到清朝的最后皇帝——宣统帝的名称（字），大家
　　　全都背熟，我认为这毫无用处。

李　：是啊！不太有用。

司马：李登辉先生似乎也有同感啊！

李　：现在乡土教育增加了。我要国民小学教育里多加些台湾历史、台湾地理，以
　　　及自己的根等等课程。过去不教台湾的事而尽是教些大陆的事，真是荒谬的
　　　教育。

司马：这样的言论，在五年前的台湾是不行的。台湾已成为一个新的国家了！

李　：说台语是件不得了的事，我儿子的时代在学校如果说了台语，则就像日据时
　　　代说了台语一样，会被处罚的。当然只准说中国语。我现在带头说台语，已
　　　是非如此做不行了，选举期间在巡回演讲时也全都讲台语。

司马：用闽南语吗？

李　：是啊！比方说去云林县，有方言，台湾人想听的事若用方言来演讲，则大家
　　　马上就了解，很容易引起共鸣。若用中国语说说看，那是不通的。直接用台
　　　语表达的话，就会被认为是能为他们设想的人。

司马：英语里７０％掺有法语，听说使用太多法语的诗让人觉得生硬。但是，若用
　　　英国传统语言去做诗则颇能打动人心。

李　：比方说莎士比亚写的诗？

司马：以日本为例，比方说京都第三高中的寮歌“红萌にゐ”是用和语（日本固有
　　　的语言）写的，而第一高中的“鸣呼玉杯に花うせこ”则是用汉语做成。有
　　　人说还是“红萌にゐ”这首歌较能打动人心，而留下深刻印象。因为台语就
　　　像是台湾的“和语”，所以能打动人心吧！

李　：“这之前为止掌握台湾权力的，全都是外来政权。”最近我已不在乎如此说。

　　　就算是国民党也是外来政权呀！只是来统治台湾人的一个党罢了，所以有必
　　　要将它变成台湾人的国民党。以往像我们这种七十来岁的人在晚上都不曾好
　　　好的睡上一觉；我不想让子孙们受同样的境遇。

司马：李登辉先生您是在二十二岁时由日本人成为中华民国的国民。

　　　听说那时的知识青年无法安稳的睡，中华民国的宪兵之类的人会来袭，听到
　　　敲门声，以为有什么事而探头看，结果发现糟了，必须马上逃命，经历过那
　　　种苦难，现在好不容易终于获得了今日如此高水准的自由和法治制度。可喜
　　　可贺的是在汉民族的历史上这是破天荒！

李　：外省人也都是汉民族，这是毋庸置疑的。可以说只是早来或晚来台湾之别而
　　　已。大家一起来努力就行。台湾人也没有必要拒绝。但是这相当困难。比如
　　　说，为何非换掉前行政院长不行这件事，也是跟这问题有关。

司马：您说的是郝柏村先生的事吧！狡滑的军人出身的政治家，就像是自古以来在
　　　中国就有的冥顽不化的人物。像牧师般的李登辉先生如何能将那种人驱逐远
　　　离权位，我们在旁著实为您捏了一把冷汗，但总算办到了啊！

李　：我还有剩下二年三个月的任期，我想尽力建立一个“公”的国家、社会。

　　　现在，台湾的社区（以日本话来说就是团地）的活动很盛行。

　　　希望以往被压抑的人民们拥有自由意识去参与建国、建社会。

　　　首先藉由社区活动来讨论商量日常的种种的问题。比如说家庭的事，女性参
　　　与社会事务的事等等。彼此有守望相助之心，注意不要遭宵小侵入。

　　　修正宪法、完成民主改革、落实民主宪政，最后要达到人民直选总统。如此
　　　台湾人就会满意。这些均一一付诸实现的话，则台湾的重大的政治问题就得
　　　以解决。

　　　对于台湾，北京的领导者感到头痛的问题有三个。

　　　其一：台湾的民主化。

　　　台湾若彻底推行民主化则依国民党、共产党的领导者的协商（会谈）而决定
　　　国家统一问题就变得不可能。也就不能无视两岸人民的意愿。也有无耻之辈，

　　　竟然写信给邓小平，提醒他别忘记对台湾使用武力。

司马：认为国家是一种商品，可以出卖，我常听到诸如此类的话，台湾现在处于很
　　　麻烦的境遇啊！

李　：第二是我的外交，我不只是去过东南亚三个国家，我还要去呢，大概世界会
　　　感到惊讶的国家我也要去！日本和美国则留在最后吧！我是国家元首，原来
　　　是经济学者、农业学者。能够给予经济援助，也可以和人家讨论。比如说，
　　　菲律宾的罗慕斯总统、印尼苏哈托总统均以农业问题最为头痛。我是农业问
　　　题的专家。在台湾如果要谈猪肉的问题可以说没人比我更在行了（笑）。所
　　　以说也能够不以李总统而以李博士的身份跟他们谈论的。头衔无关紧要，只
　　　要能累积这种务实外交的话，自然而然地国际上就会认同台湾的实力、功能
　　　吧！

　　　第三，以前采用“大陆军主义”尽是保有战车。最近买了不少战斗直升机、
　　　战斗机，有了此等空军力量，台湾的空军三十年内无须担忧。对这种空军战
　　　略的构造之变化中共倍感头痛。

司马：战车不合时宜了，尤其要防守像台湾那样的水田地带的话，危险的啊！

李　：两星期举行一次军事会议，军事专家们都惊讶李登辉总统怎么这么快就能够
　　　习得军事知识，据传称我是军事天才呢！（笑）

司马：要是有空您想阅读的书是什么呢？

李　：最近向日本岩波书店购得“社会科学丛书”，我总是在思考：我现在的所作
　　　所为是否符合理论？有无历史意义？嗯，我想学习的是生物学，甚至也想去
　　　台湾大学听课。还有也想再读些哲学和历史。退休后无须国家来照顾，我会
　　　住自己的家，因为我有自己节约省下的钱和内人的陪嫁。

司马：还有剩下的吗？（笑）

李　：因为内人受过日本教育，善于记家计簿，所以我可以安心工作。

　　　殖民地时代日本人所留下的东西很多。在批评的同时，如果不用更科学的观
　　　点来评价就无法了解历史。这是我的想法。

司马：顺利地捕捉到这种偶然的是蒋经国先生吧！

李　：有农业问题方面的难题时我就被邀请去。也许是我看起来像是一位只懂日本
　　　学问啦、农业问题的人，似乎对政治问题没有兴趣的样子吧！

司马：对我而言，蒋经国先生其人我不甚了解，不过，最后打算让李登辉先生您当
　　　副总统是正确的。

李　：三年又九个月之间，他当总统，我当副总统。一星期见他一、两次，他生病
　　　之后，也曾经一个月才见一次面。当时我向他说过话都记录在一本笔记簿口，

　　　现在当然还不是能发表的时候。但是，蒋经国先生是否真的希望让我做为他
　　　的继任者并不清楚。

司马：哦，这样子啊！

李　：他虽然患了那种程度的病，却不认为自己的生命就要终结，因此没有交代任
　　　何像临终时的父亲留给孩子的种种嘱咐。

司马：哦，不明确啊！

李　：是的，是不明确的。在那种政治情况之下假如蒋经国先生稍稍露出一点声色
　　　的话，说不定我就已经被摧毁了吧！即使是我也不会说出要让谁当下任总统
　　　之类的话。我也不会说是否要出来竞选总统，我想蒋经国先生也曾有过那种
　　　顾虑吧！

司马：可是身为一介学者的李登辉先生，您真能掌握政治的秘诀，是政治家，同时
　　　连“黏糊糊的”政治谋略也运用自如。

李　：因为我从小就很敏锐的呀！我总是在思考该如何内敛。对了！日本有一句话
　　　不是说“食客添第三碗饭时是悄悄地要人盛饭”吗？

司马：据说中国大陆文化大革命的时候，北京饭店的员工分成二派，各自占据楼梯
　　　或走廊、互相斗争的很厉害。周恩来先生来到这旅馆，因为中国不是法治国
　　　家，所以会发生不可思议的事，总理要来处理一家饭店的两派武斗。周恩来
　　　先生听过双方各自所持的道理之后说“你们双方都有理，同时双方都有不对
　　　的地方。”“是什么？”“客人不是还没吃饭吗？”

　　　让武斗两派感到轻飘飘之后再寻求解决之道，这就是政治吧！

李　：在国民党中我也没有小圈圈，可是却能延续、支撑到今天的原因，我想是我
　　　心中的“人民的声音”。台湾的人们期许我，我一直这么想：“我一定要做
　　　到！”

司马：我认为政治学的学者如果以李登辉先生为研究题目就好。诚如李登辉先生您
　　　所说无派系、也没钱、也淡泊，就只是一个李登辉博士存在而已。

　　　政治学者说：“政治并不是空论即可，往往是更肮脏的。”这样的人，再做
　　　二年半就任期届满。如果能够留下好政绩的话，就将成为世界政治学的新的
　　　研究题材。毕竟这是难得呀！

　　　在开头提到“出埃及记”，是否就是意味著：台湾已迈向“新时代”吗？

李　：是的，已经出发了！摩西以及人民今后都有得拚的。总而言之，已经出发了。

　　　对！一想到牺牲许多台湾人的二二八事件，“出埃及记”就是一个结论。

司马：在写“台湾纪行”时，曾想到……德川幕府末期长冈藩有一位河井继之助大
　　　老。长冈藩是一个只有七万石的小藩，河井大老在摸索新时代的藩的形象时，

　　　遍历日本全国寻师，最后找到了一位隐居在冈山县的山中的前大老山田方谷，

　　　在山田大老处受教数月后要回去长冈时夸赞山田大老说“如果是先生您一定
　　　可胜任三井财团的大掌柜”。赞扬的和被赞扬的双方都皆大欢喜。

　　　在冈山县山中师徒两人谈的就是武士的时代就成为过去，商人的时代即将来
　　　临。河井回去后努力革新藩政，欲建立类似欧洲的卢森堡大公国的藩。他想
　　　要把长冈藩建立成为与德川无关联的、无武装中立的长冈藩，但是终于敌不
　　　过那个时代的暴力的洪流，成为日本史上的一大损失。在那个时代河井继之
　　　助几乎是唯一持有新国家蓝图的人物——本龙马也有他自己的蓝图——但历
　　　史却把他遗忘了。我在写“台湾纪行”时一直在祈念：但愿台湾的命运不要
　　　成为第二个长冈藩。但愿台湾成为人类的新的典范。

大家关注《石川五佑卫门》吗？

囧囧有神 — Fri, 01 May 2009 09:34:19 GMT

大家关注《石川五佑卫门》吗？5月1日就上映了

风を待った日（等待风的日子） by I've

非想非非想 — Sat, 18 Apr 2009 11:02:39 GMT

推荐首歌风を待った日（等待风的日子） by I've

I've

　　I've是一个专门从事于音乐创作的团体，位于北海道的札幌。以制作游戏的主题曲和背景音乐为主，最近也开始向动画主题曲的制作进军。经I've所制作出来的音乐数不胜数，不过其作曲和编曲的风格则主要是以(トランス系)为主。

于是，广大I've爱好者们一直决定把他赋予一个全新的意义: 『前向きな希望を持って﹑自分で行こう﹑信念を持って』

　　以I've为名义的各种创作活动开始于1999年。到2004年末为止，I've所制作的各种歌曲和音乐已超过250首，而且新的歌曲制作也在源源不断的增加，I've的社员们也在忙碌的工作中享受的着充实的生活。

　　★ KOTOKO

　　I've社团的一名歌手，也是一个集作词和作曲于一身的才女。2004年4月，由ジェネオンエンタテイメント公司出版的初回限定版CD「羽 -hane-」，给人留下了深刻的印象。特别是KOTOKO那清脆动人的歌声、和她那独特的作词风格，都让人听后回味无穷，引来了无数的歌迷。

　　2004年盛夏，第一主打「覚えてていいよ」取得了良好的销量记录。同年的秋发售的第二作品「Re-sublimity」的销量更是高居周销售榜的前8名。而且在同年夏天举行的巡回演唱会更是搞得热火朝天，全场爆满，歌迷们的兴奋和热诚也经久不衰的回荡在会场中间……同年的冬季也预定在三个地方举行现场演唱会，除此之外在2005年初，她的歌曲也被编排进入黄金时段内播出。

　　★ I've工作人员一览 - 现任的工作人员共有8名

　　■ 高瀬一矢 / Kazuya Takase

　　公司现任董事长，主要担当作曲和编曲。

　　由于I've的歌曲大都是由他编作的缘故，所以他称得上是I've的一个重要的象征。

　　（高濑大神还是长的满帅的耶!!0><0）

　　■ 中沢伴行 / Tomoyuki Nakazawa

　　主要担当作曲和编曲的工作。绝大多数的BGM都是出自于他的之手。

　　虽然他常常自言自语的说对自己的作的曲子没信心，不过其实很多人都是他的忠实听众。

　　(看起来象个嘻哈小子啊～）

　　■ 板垣直树 / Naoki Itagaki

　　I've社的财政大臣，兼职公司的人事管理。

　　CD的介绍画册和封面设计都是由他来负责。

　　■ 一法师康孝 / Yasutaka Ippoushi

　　I've社另一位社长，主要是负责全方位的管理公司。

　　传闻他以前是非常出色鼓手，不过现在只着迷于「Pretty Woman」的序曲……

　　■ 中坪淳彦 / Atsuhiko Nakatsubo ( FISH TONE )

　　主要担当作曲和编曲，特长是使用现代化电子乐器制作音乐。

　　除现在这个名字外，他常用艺名FISH TONE进行各种的公开活动和创作。

　　据说他的家里有很多很多的玩具……

　　■ C.G mix

　　主要担当作曲和编曲。特长是使用摇滚音乐进行乐曲的创作。

　　在I've社形成前曾经出过数张SAMPLE CD，是一个独当一面的音乐家……

　　（面貌清秀，就是太矮了饿）

　　■ 吉田春彦 / Haruhiko Yoshida

　　吉田春彦是Fuctory records Los Angelse office的一员。

　　I've发行的CD的封面的信用标志ハリー吉田也就是他。

　　■ 阿部洋大 / Hiroo Abe

　　I've社的美术副总监，担当过巡回演唱会的策划与制作，而且他还是KOTOKO首场演唱会的幕后总指挥。

　　所以他的工作性质非常的广泛……

　　★ I've工作人员一览 - 外聘工作人员简介

　　■ 羽越実有 / Miu Uetsu

　　主要是担任BGM的创作，有时也进行新歌曲的作曲和作词……也很擅长用管弦乐来指错曲子。

　　她并不住在I've社的所处的北海道地区，而是住在大阪……传闻她是一个大美人……

　　■ TAKESHI

　　原本是COWPOKES的吉他手，也是KOTKOT巡回演唱会中伴奏乐队里的其中一人，负责吉他的弹奏工作。

　　同时也负责I've里一部分乐曲的编写，他也是一个活跃于I've外部的一个超级吉他手……

　　★歌姬

　　Aki(あき)

　　彩菜(あやな)

　　Orihime(おりひめ)

　　川田まみ(かわだまみ)

　　Kotoko(ことこ)

　　Shiho(しほ)

　　岛宫えい子(しまみやえいこ)

　　Peko(ぺこ)

　　Takami(たかみ)

　　橘うさぎ(たちばなうさぎ)

　　Chiyo(ちよ)

　　Mako(まこ)

　　Mary(まりー)

　　Miki(みき)

　　美妃(みひ)

　　Mell(める)

　　Momo(もも)桃井ひとみモモ

　　宫崎麻芽(みやざきあさめ)

　　Yukko(ゆっこ)

　　Yucco(ゆっこ)

　　Lia(りあ)

　　R.I.E(りえ)

　　Rimikka(りみっか)

　　诗月カオリ(うたつきかおり)

　　风兰(ふうらん)

　　松泽由美(まつざわゆみ)

　　堤伊之助(つつみいのすけ)ゲーム使用名

　　片桐明日香(かたぎりあすか)ゲーム使用名

　　★歌姬资料

　　■ KOTOKO さん

　　身长150 体重ないしょ足22.5

　　职业：歌手

　　出身地北海道

　　趣味：ソフトボール、通贩でのショッピング、フラワーアレンジメント

　　习い事：歌を习ってます。

　　最近凝っていること：テレビで映画を见ること。

　　诞生日：1月19日(なんと、ユーミンと宇多田ヒカルも同じ诞生日!!)

　　山羊座 A型

　　一番欲しいもの：雪をもろともしない、4WDの车。海辺の丘に建つおうち。

　　好きなもの：うさぎとかめ(それぞれ2匹づつ饲ってます)メープルシロップ、さくらんぼといちご、海、スヌーピー。

　　嫌いなもの：暗いところ。おばけ。酢の物。

　　■ 岛宫えい子さん

　　身长154 体重47

　　出身地：千歳市

　　趣味：映画、読书、食べ歩き、人の前世を见る、占

　　最近凝っているのは?：スピリチュアル本を読むこと。コーヒー、チョコレートが好き。

　　诞生日：4月20日お羊座 A型

　　今一番欲しい物は?：お金、ファーストクラスの旅行

　　嫌いな物は?：鲤の活き造り、オバケ

　　皆に一言：私の歌を爱してください。

　　■ 诗月カオリ（Kaori Utatsuki）

　　诞生日：9/6

　　血液型：A

　　身长：151 cm

　　体重：**.* kg

　　靴のサイズ：22.5 cm

　　好きなこと：歌うこと食べること笑うこと映画鉴赏昼寝

　　好きな动物：猫

　　好きな食べもの：甘いものさくらんぼスパゲティ

　　■ momo：

　　ゴスペルが演りたくて札幌の某ヴォーカル教室に通っていたところ、彼女が呗うAikoの曲を闻いた岛宫えい子先生（^^;）が、可爱らしい彼女の声を気に入りI'veに勧诱。2002年2月からI'veで仕事をする事となる。その岛宫先生には2002年7月から师事。I'veでは、ソロ曲よりもKOTOKOサンと组んだ曲が多め。

　　■ SHIHO さん

　　身长161 体重ノーコメント足24.0

　　职业：ラジオコメンテーター、歌手、よさこい振り着け等

　　出身地：札幌市

　　趣味は?：よさこい、写真、ドライブ、人を笑わせること、トークは负けないよ。

　　诞生日 12月16日いて座 B型

　　今一番欲しい物は?：彼氏!

　　好きな人：福山雅治、藤井フミヤ

　　嫌いな人：出川と松村!!

　　好きな言叶：『人生楽ありゃ苦もあるさ♪』

　　好きな车：パジェロ、サーフアウトドア系です。

　　好きな食べ物：パスタ、寿司、チーズ大好き!

　　嫌いな食べ物：すいか、メロン、柿

　　■ 彩菜さん

　　身长165

　　体重43 足23.5

　　职业：歌手(作词作曲もやってます)

　　出身地：东京都

　　趣味：ドライヴ映画鉴赏

　　习い事：小学校以来、何も习ってないなあ～～。

　　最近凝っているのは?：パソコン初心者なので、毎日、戦ってます。

　　诞生日：12月29日やぎ座 AB型

　　今一番欲しい物は?：凄い现実的だけど、デッカイ家かなあ!?

　　大好きなのは?：どしゃぶりの雨の日(変だと良く言われる)、寝る事(谁でもかな?)

　　嫌いな物は?：夏の朝方(夜型人间なもので)、全てのクドイもの(意味わかって贳えるかな?)

　　■ AKI さん

　　身长150 体重38 足23.0

　　职业：歌手、モデル、その他タレント业。

　　出身地不明

　　趣味は、絵を描く事、似颜絵などはコンテ使うと左手でも描けます

　　その他、絵手纸、竞马、生け花 (梅好流・野の花) 陶芸

　　习い事は、中国拳法・八极・蟷螂拳

　　最近凝っているのは30万たまる贮金箱に、贮金を初めて时々ふって喜ぶ事。

　　诞生日 8月11日狮子座 A型

　　爱読书は、忠臣蔵。

　　今一番欲しい物は、ドリームキャストのシーマン”

　　大好きなのは、アセロラドリンクと、玉露ソフト、牡蛎と、歌。

　　嫌いな物は、歌わずに生きている自分

　　■ R.I.E さん

　　身长155 体重40 足23.5

　　职业：歌手です。

　　出身地北海道

　　趣味グッズ集め、买い物、パチンコ、ルアーフィッシング

　　习い事特に无いですね。

　　最近凝っていることパラッパラッパー、ウンジャマラミーのグッズ集め

　　诞生日 4月21日おうし座 AB型

　　今一番欲しい物は? 休日、ソニーのパソコン、车の免许！

　　大好きなのは? R.I.Eの子供达！(猫なんですけど)

　　嫌いな物は? 汚い人、自分の事しか考えない人!

　　■ MELL さん

　　身长156 体重ノーコメント

　　职业：今はほぼ家事手伝い

　　出身地：札幌市

　　诞生日 8月1日 B型

　　星座狮子座と狮子座から出来た浓い目の狮子座

　　习い事：なし以前はクラシックバレエとジャズダンス

　　趣味：お料理を作るドレスネグリジェ集め绮丽なバラの食器を探す

　　最近凝っていること：プレーリードッグウェブサイトを见る

　　今一番欲しいもの：自动米とぎ机(あれば) 息子の彼女(プレーリードッグ)

　　好きな食べ物：生春巻きナシゴレン莲根大根あなごの天ぷら

　　嫌いな食べ物：そうめん

　　好きなこと：I'veの歌姫の物まねを练习した成果をご本人に见てもらい駄目出しして贳う。(でもなかなかOKは出してもらえないのよ)

　　嫌いなこと：赌け事全部

　　皆さんに一言：いつもどうもありがとうございます。

　　■ 川田まみ

　　诞生日 2月13日 O型

　　出身地：北海道

　　身高：159cm。

　　简介： I’ve 歌姬。2005年2月23日首次在GENEON ENTERTAINMENT完成较大型的初次亮相。爱称是「まみまみ」。まみ唱歌的主要特色是能自如地运用颤音，因此粉丝们都称她「あごぶら～と」。同时，まみ和岛宫えい子作为组合「Healing Leaf」在I’ve活动着。

　　经历：从2000年开始往来北海道札幌的声乐学校，被I've的声乐家voice trainer岛宫えい子发觉并成为I’ve 一员。

　　★历史记录

　　「I've」（アイブ）とは、北海道札幌市にある有限会社「ファクトリーレコーズ」に属する音楽作成集団である。

　　1999年より美少女ゲームへの楽曲提供を开始し、2002年からはアニメの主题歌なども手がける。

　　曲作りに决して妥协を许さないクリエイター、そして実力派ボーカリストの歌声に魅了されるファンは年々増え続ける倾向にある。

　　そんな人気急上升中のI'veの歌姫「KOTOKO」が2004年、メジャーデビューを果たす。

　　2005年には「川田まみ」「岛みやえい子」の二人もメジャーデビューを果たし、遂に日本武道馆でライブを行うことを発表。

　　まだまだ活跃の场を広げてゆくI've。彼らの活动はまだ目が离せない。

　　★相关网站

　　I've Sound 音乐联盟 http://www.ivemusic.net/

　　视频http://video.baidu.com/v?word=I%27ve+Sound+&ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&fbl=1024

東京I·銀座新宿東京タワー

风之甬道 — Sat, 18 Apr 2009 06:06:00 GMT

如果你住惯了北京的话，会发现，东京真的很小...在地图上看起来鸡犬互不闻的两处，其实是对街来的...

如果你在北京街上走惯的话，会发现，东京的街真的很窄...大的也只有四车道，小的就跟胡同似的...

东京市区只比北京的城四区稍微大了一点点。绝大多数的地方都在山手线以里。而这条山手线我有幸通关一次（当然不是故意要这样...），耗时1小时零几分钟。

所以，如果你住惯了北京，又听XX跟你说东京市区某个地方挺远的，你完全可以不理他。然而如果你在北京能闭着眼睛找路的话，那到了东京请你睁开眼，如果可以的话，带上个指南针...东京的道路歪七扭八的比上海更胜一筹，而且因为中心区域的每条小巷子都有其路标意义，所以更容易走错...

在东京，别以为你手上拿着的地图能发挥多少作用...

在东京，别以为你能知道东南西北...

然而，住惯了北京的我和大魔王两人，在没有人供给我们以上资讯的情况下，拿着几张破地图就出发了...

以下是真实对话

-XXX应该在东边...

-然而东在哪啊？

-现在是下午，太阳在那里，那么东就该在这个方向...

-我们现在在XXX街。

-（找...）该死，地图上啥都没有...我们在哪啊...

旁：咋搞的跟野外求生似的...

银座

我们在银座八町目吃完螃蟹后，便开始独自逛街。当时的计划是，要找到位于银座附近的歌舞伎座。

回国后，我查了下google卫星地图，发现我们的行程基本上是这样的...

A为歌舞伎座，B为新桥演舞馆

当然，之所以会走成扭秧歌也不能全怪我俩，毕竟当时我们手上的地图对该区域的描述是这个样子...（这图已经是分区的图了，我还没在市面上看到过比这更细致的，当然我是一贯没啥见识...）

也就是说，我们从地图上很难知道自己在哪...

所幸还有太阳帮忙...

经验谈：在银座，找到四町目的地铁站是厘清乱麻的关键...

决定性地标——地铁站（一町目往四町目方向）

（银座有很多品牌的独栋大楼，下方的tiffany这楼便是前段时间颇受好评的新装版，果然神奇的光影效果得在晚上才能看的出来...）

这是银座八町目前，向前500米就是筑地...（怎么这么近？当时其实我也挺纳闷...）

这是银座一町目尾巴上，京桥旧址...（河呢？路下面呢~）

这是乱走时经过的一个小公园，当时一阵风吹过，花瓣飘下，众人都抬头观赏

歌舞伎座

找到银座四町目之后，就向某方向进发...（当时并不确定这方向对不对...）然后，走过一家卖演歌的唱片行后，歌舞伎座就突然出现在了眼前...

歌舞伎座大概就在那棵树左右的位置，但走在这条道上的时候，完全看不见...

演歌CD/DVD专门店，价格一般都在1000-2000円之间，作为还在啃老的我，要想收其实并不轻松...所以就狠心没走进去...

原来歌舞伎座被边上的大楼（其实不高也不大）完全遮住了...

建筑非常之大，在其下完全拍不出全貌（也可以说是人行道不够宽...），拍这张的时候，我人几乎要贴地了...

最让人感动的是，当天有坂东玉三郎的演出！！虽说这两年坂东先生有来中国表演过两次，但一次在北京湖广会馆（不对外售票）、一次在苏州，对于我这等小民来说想要看还是相当不容易...可如今几乎触手可及！（从以前的想看看不到，到现在贴出宣传海报邀请我来看，这样的心情转换...）...然而当天的票自然已经全数卖光了，我第二日就得离开日本，终究无缘得见。

其实歌舞伎座里表演的价格并不贵（每日有昼夜两场，票价似乎是一样的？）。整个剧场有上下两层共能容纳1900人，三种价位，最贵的也就16000円（要知道在中国看他的表演，得甩出几千还不一定弄得到票...更何况我最喜欢他的日本舞，在中国也没有表演过）

下方图是售票处

售票处内部（相当古旧，一副战前时期的感觉），看右边~

在对街拍下的全景图。（地图位置为【万年桥西】）

歌舞伎座始建于十七世纪。如今由于过于残旧，防震设计落后、伤残人士设施欠奉等等原因正面临被请拆改建的命运。业主松竹株式会社已决定于2010年5月封场，重新改建后将粘连一座29层高的商业大楼。（以上消息参考自《MING》2009年第3期）

其实这次改建主体建筑几乎会全部变化（虽然外形仍与如今相似）。最后一年多的时间里，我还有幸能在此处看上一场么？

下面这张照片会直观的告诉你东京有多小...我站在歌舞伎座拍摄新桥演舞场（在A点拍摄B点）

中间白色矩形建筑便是新桥演舞场。

新宿

以下是我们大体在新宿的路线（实际肯定比这复杂多了...）。其实到了那里后我们只想去歌舞伎町看看...

A点为歌舞伎町樱花步行街，B为歌舞伎町一番街

我们从车站处来后，就知道歌舞伎町在我们的北边。可我们如何找到的北边呢？是因为把西、南、东三个方向都走完了...

其实我们如果在新宿西口站下的话，可能会便利很多，但是偏偏想要看看新宿长啥样嘛...

地图的左边之所以走的这么花，是因为那里有个电器街，就顺便绕了一下~

当时基本上已经怀抱着一种走到哪算哪的心情了...然后发现了北方后，我们还是决定要达成下目标...

夜晚的新宿璀璨得能让人完全迷失方向...

这是从地铁出来~

电器街，也就是西边（相机很烂请原谅...）

南边

东边

找到北后在走往歌舞伎町的过程中，经过新宿电影院，拍下的《梅兰芳》宣传海报

-这黎明果然不受人待见...明明主演是他，海报上偏只印余少群...

终于找到了...上方图是在那樱花步行街（A点）那个蓝光招牌下拍的街内情境~（拉面店也在这里面）

第二天，我去新宿电器街买了血压计后，走了几步，就到了B点...

知道北其实很不容易.......（当时便决定下次要携带指南针前来...）

东京塔

东京塔我们完全没有走冤枉路！真是难得...路线如下图

不过KUSO事还是少不了...

我们依照旅行书介绍，坐地铁日比谷线在【神谷町】下车，然后按照站内提示，从标有东京塔的口出，原本想出去之后即便是不知方向，四周看下也总能找到东京塔位置。

可是，出去之后，往四周一看，完全没看到塔............................

因为东京塔晚上10点之后便不让登塔了，当时已是晚上9点多，所以为了节约时间我们便找了个走在路上的上班族（男性）问了一下。

-请问东京塔在哪？

然后他往四周一看，发出“エ...”的一声...

他想了半天后跟我们要地图，然后拿着地图东转西转对了一下周围建筑物的名称后终于把路线告诉我们了...

当时真是度秒如年...我们也不好意思立马换别人问...

按他所指的方向走了不到1分钟，就看见东京塔出现在了两栋大楼的间隙中。

那时我们已经离那挺近的了，塔看上去很大~但真正走到塔下还是花了点时间的。

在塔底购买820円的票子，可以登到150米的大观望台；再在大观望台购买600円的票子可以登到250米的特别观望台。

150米

250米

经验谈：250米特别观望台一定要去。

在特别观望台上我们遇见一个游客用英语跟我们说可以帮我俩合影，后来聊了一会后发现其实是个越南人~

从塔上下来后，因为要坐JR去【海滨幕张】（这站其实已在千叶县内了，但离东京塔也就40分钟车程）的酒店，所以我们转而前往最近的JR站【浜松町】。

此处又有一例可证明东京之小，即A点与B点之间距离仅900米...

一路上萌的要死要活的...只可惜相机太烂（另外一个原因是拍满了...）

（东京塔通行经验谈在花見一篇已有介绍）

以上

P.S.以上描述路线所用之地图，比例尺均相同

富士

风之甬道 — Fri, 17 Apr 2009 06:11:00 GMT

很小的时候觉得富士是吃上去很酥的苹果。

稍微大了一点知道原来是座山，然后留下了淡蓝天空+白山+粉花的印象。

其实真有了切实体会是在初中的时候。当时看了一个攀登富士山的节目。

-这就是个鬼地方嘛！！

火山口附近，就是一片乌烟瘴气草木不生的混沌景象。

去日本之前最近的一次对富士山的印象是在看《笃姬》的时候。瑛太在去江户路上，走上一个坡，突然就看见富士山出现在了眼前。当时差点就眼泪汪汪了（去年夏天之后我就变成了一个莫名其妙的情绪化的人...）

哎呀，真是美好~

亲临现场后，发现这富士山还真就是突然出现的...

我们在富士山周围的行程大概是以下这样

我们从浜松向富士山移动（由西向东）。小箭头为行动方向。A点为我们最初看见富士山的地方（我估计的），B点为芦之湖，C点为大涌谷，D点为平和公园，E点富士山四合目（因为天气原因无法上到五合目），F点为骏河湾。

初见富士

由于浜松市与富士山有相当的距离，所以那日很早就出发了，车上一直在补觉。当我睡了一会醒过来四处张望的时候，坐在前排的导游对我指了指左前方（当时大多数人都还在睡觉）。

这是与富士山的第一面。因为当时还相当远，富士山看上去只是一片比天空稍深的蓝色，山顶的位置遮蔽以灰白的云。

我非常喜欢这个距离的富士山，其就像在天边立起的一面墙，在视觉感上完全是二维的，很神奇。

大巴一直没有减慢速度，富士山从出现在我们的左前方到渐渐消失于左后方整个过程大概花了不到20分钟。因为之后我们进入爱鹰山以南的地方（就是A点右边一点点），由于近处爱鹰山遮蔽的关系，所以就暂时无法看到富士山了。

芦之湖

芦之湖差不多位于箱根山以西的地方。我们在去往B点路程中，有一段路程是在爱鹰山与箱根山之间的，由于没有山脉遮蔽，所以能看到富士山。此时的富士已经逐渐清晰起来了。

然而在我们停留的芦之湖的湖尻处，是无法看到富士山的。

不过那也是个很美的地方。然而我们只在那里的停车场附近待了不到半个小时。

在那里有一个非常大的“终点站服务楼”（写着是terminal，这么翻不知是否合适），楼的附近（依上图位置为右手边）有一个可以租船游湖的地方。再往那个方向去可以看见一些游览用的大船（造成海盗船的样子，很难看）。

湖面上的风很大，空气清澈。沿岸的湖里养着鲤鱼。我们还在其中发现了一条锦鲤...

在那里，还看到了日本难得一见的公车。在这铁路无法进入的地方，还是得靠汽车呀~

大涌谷

在芦之湖后我们去了大涌谷，即C点。在那里便又能看到富士山了。不过比之芦之湖前看到的还要远一些。

当时富士山顶的云有些散去，露出了点山尖。

大涌谷便是传说中的“火山煮蛋处”...其实很多地方都有这种热泉，不知为何各地居民都不约而同地拿鸡蛋进去煮...（此处煮蛋由工作人员统一执行，然后在煮蛋处附近的店中购买，不可自己来...）

大涌谷的特色是，煮出的鸡蛋是外壳是黑色的...是因为硫磺泉与鸡蛋钙化表壳高温反应的结果？此处的发黑应该不是碳化。因为不方便查化学资料，所以我就不考证了...

鸡蛋每个100円，5个一袋，只能以袋购买。每袋里有一小包盐，食用的时候洒上去便可。

煮蛋处往下几百米有一个小店，吉祥物是hellokitty，里面能买到大涌谷限定的地狱渍！

莫名的午间食饭处

我没在地图上找到我们中午吃饭那地方，不过就在大涌谷往西北靠近富士山的地方。在“1日3食”中已介绍过。此处放出一张我恶趣味的照片...

富士山前的城市应该是御殿场市。（我推断的）

（照片中的女士若不愿此照放出请联系我。）

平和公园

我们去的是御殿场平和公园。（google卫星地图如下）

这是个让人万分哀伤的地方。

公园是由堀内定良先生出资建造的。二战中，他的三个儿子均死于海外战场，年迈的他便将无人继承的全部资产捐赠给了御殿场市的妙法寺，在富士山炮兵基地旧址处建造了一座平和公园（这部分内容听导游讲述，我没能查到相关资料，实在可惜。我估计应该是在东京轰炸附近发生的事情。若诸位知晓详情，还望不吝分享）

这真是个悲伤的故事，被战争夺去孩子的老人，虽有万贯家财却换不来天伦之乐，毕生心力终化为对和平的祈愿。

如今公园已成为著名赏樱场所。

人像的右边是日本已故左派政治家勝間田清一先生所提“人类之平和”五字。

公园的中心为一白塔（地图白色圆形部分），于印度请得佛祖舍利供奉在此。M处为一处坟地，是为战役亡者归所。

我下去拍照的时候被上图中的两位老人阻止，后来跟他们艰难的聊了一会儿...（我日语很差来着...）本想问他们为何在上方家族墓的前方有一个没有墓碑只插着姓名牌的坟冢（如下图的【石川兼次】），但不知该如何表达...

没有比战争更可恶且可怕的事了，身处其中的人们其实并非是为自己而战，却大多为此献出生命，留给亲人一世的悲痛。作为战败国的日本多有这类宣扬战争可怕的场所，反观中国的战争纪念馆，给人的感觉是仇恨而非反战，然而仇恨是战争的一大根源。战争并非游戏，其对发起国与授予国来说都是灾难，无论胜利与否（其实战争所谓的胜者只属于结束战争的一方），给黎民造成的伤害都是难以估计的，这不是赔款或者得地这种小利能够平衡掉的。这是我们必须要反省的地方。

四合目

平和公园之后，我们向富士山内部进发，因为天气原因，只能到四合目。

之前导游说高山上温度接近零度，积雪未化，十分寒冷。到了之后发现，积雪未化是真，但并不见得有多冷（我只加了条围巾）。

在四合目上望山顶，便只能看到这样的程度。

四合目停车场边有两个老人售卖昂贵的烤鱿鱼、烤玉米以及其他破烂纪念品...一旁的商店里还有罐装的富士山空气卖，大瓶的要1000円...

相比之下一合目比较适合拍摄山顶景色。

进入富士山后，虽然游客不少，却已被一股明净的气氛包围住。看着她时，感受到了宁静、温良、宽厚的神的气质。

已不用再多言语了。

以上

日本动画鼻祖,宫崎骏.

男人猫 — Fri, 17 Apr 2009 09:59:00 GMT

人生经历
宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。不过在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。

　　幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：东映动画的日本第一部长篇彩色电影《白蛇传》里面的白娘子。

　　之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部*。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。

　　这时宫崎作了影响一生的就业决定：去东映动画。

　　由于宫崎是次子，有长子继承家业，所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下。他认识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。时值1963年。

　　东映动画是由东映电影吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前，几乎是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的，而当时成本高，画面精细，富于传统的动画电影则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮（不要忘记安保运动刚刚结束），社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中崭露头角。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长是宫崎骏。

　　社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高畑勋等人的才华。1965年，工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，大冢为作画监督，当时尚为新人的高畑勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。富有文艺才华的高畑勋给这部作品带来了崭新的概念，里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现，可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是，由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作，这部动画于1966年10月制作中断，1967年1月继续制作，1968年7月正式放映。这期间，1965年宫崎和同事太田朱美结婚，1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神，这部作品不断延期和追加预算。然而，这部作品虽然在后来受到很高的评价，在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后，闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画，加入A-Pro。

　　宫崎跟着高畑、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作，职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。

　　1971年，三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话，后来导演《侧耳倾听》，在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的，这群人之间有着长达20到30年的合作，真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一，宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因，这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景，这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。

　　接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TV special或者剧场版问世，而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。

　　之后，演出高畑勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主，是高畑勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中，这次冒险评价倒是非常不错。

　　1974年，三人一起转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，高畑勋描写日常生活为主，强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是Layout和画面构成，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。

　　三人在世界名作剧场系列中高畑勋还担任了《寻母三千里》（1976年），《红发少女安妮》（1979年）的监督。后来，修炼已久，有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位，这就是《未来少年柯南》（1978年）。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。

　　1979年，为了制作剧场版动画《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社，作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话，请务必看看这部作品，他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力，至今仍然是传说的中的经典。不过，当时却是叫好不叫座的作品。之后，宫崎就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作，继续制作新鲁邦的TV系列。在这里，宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过，当然没有被采用。

　　人生转折

　　 1981年，宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑，估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高畑勋的，结果却被高畑和宫崎拒绝。最后不知为何，居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。

　　《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督，努力为他们打响知名度，只是合作没有宫崎这么顺利罢了。

　　在铃木敏夫和德间书店牵头下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后，离开东京Movie新社为新作做准备。

　　1983年，传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。电影最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下，1985年吉卜力工作室成立了，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机（算是家传的爱好），意思是“撒哈拉沙漠的热风”。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。

　　随着新动画天空之城开始制作，漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开，一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。

　　（《天空之城》的背景是工业革命的19世界欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告诫世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。）

　　接下来是高畑监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画电影的体制。

　　1989年，《魔女宅急便》公映。宫崎监督首次挑战少女成长的题材。完成了风之谷动画后，跑到岳父家的山中小屋度夏的时候闲极无聊阅读了高桥千鹤的《混凝土的坡道上》，和晚辈的小女孩们一起阅读的经历让他职业性的想到了改编少女漫画成为动画的可能性。本来宫崎监督就是女性至上主义者的一种，以当代少女为主角的电影发想就此形成。这部作品和千与千寻应该都是这次邂逅的结果吧。

　　1992年，《红猪》公映。喜爱兵器的美丽却讨厌战争的宫崎监督在兵器模型杂志连载一些短篇漫画，这个作品即为其中之一改编。

　　这之后，吉卜力工作室有感于二位监督年事已高，开始着手培养新人。1993年是由客座监督望月智充导演带领新人制作TV Special海潮之声，可以说这是吉卜力工作室最为异色的作品。1994年是高畑监督的《平成狸合战》。1995年的《侧耳倾听》虽然是由A-pro时代就认识的近藤喜文监督，但是脚本、分镜仍然是宫崎担纲。

　　1994年连载十年的漫画《风之谷》也终于完结。不得不承认，1994年的同名动画的成功和当时的环保思想不无关系。而这个作品在连载中见证了宫崎监督想法的不断变化和反思。动画以来的想法不断被推翻否定，认为宫崎监督思想是简单的环保的人应该仔细读一下这个作品。

　　（1995年，被认为是GHIBLI的实验剧场的《On Your Mark》、由恰克与飞鸟的歌曲制作的短篇作品在“ＳｕｐｅｒＢｅｓｔ３”放映。讲述了在被放射能污染的世界，两个青年把有翅膀的少女送上蓝天的故事。但宫崎骏想要表现的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，这是最能触动人心的东西。）

　　休整之后，宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宫崎监督的作品更为活泼明了和带有幻想色彩，更受观众欢迎。而他的作品也往往是当年国产电影票房的前三名以内。这部作品由于场面宏大，制作精美，加上宫崎监督隐退数年后复出的号召，更重要的是，这次前所未有的广告宣传，使得票房创造了日本电影的历史！日本电影票房一向是国外影片领先，这次成功可以说具有巨大的意义。

　　《幽灵公主》回应和总结了《风之谷》以来宫崎监督思想的变化，本来这应该就是宫崎监督的一个完美的句号，不过两件事情却打乱了计划。第一是被作为接班人培养的近藤喜文监督过劳死，第二是高畑监督My Neighbors The Yamadas票房的失败。本来本片的票房也颇为不俗，不过这是由于《幽灵公主》宣传策略的成功，食髓知味地投入大量广告预算的结果。加上本作创新的电脑动画方式和精益求精的制作，总计起来，反而亏损数十亿日元。

　　无奈之下，高畑监督黯然退隐，票房保证宫崎骏只有再次出山。由于上次幽灵公主的票房再次被《泰坦尼克号》(电影)超越，这次的口号就是再夺第一。

　　2001年，《千与千寻》上映。该作果然不负众望，再次拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。

　　（《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是宫崎骏要观众明白的。宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片，以往，他笔下的主角都是他所喜爱的，但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩，其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，宫崎骏还曾有点替她忧心，但到故事将近完结时，他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。）

　　前年新手接手的《猫的报恩》的票房的不如意，让宫崎监督不得不继续出手。2004年《哈尔的移动城堡》的票房估计应该接近《幽灵公主》，还无法达到千与千寻的程度。从作品的完成质量和力度来看，这两个影片都不如《幽灵公主》以前的作品。不过如果不从动漫爱好者的观点，而是从一般人的观点，幽灵公主之后才是宫崎监督获得真正成功和传统世界的肯定的开始吧。

　　另外一件有关宫崎监督的大事就是东京三鹰Ghibli美术馆的建成。和奥斯卡等国际电影奖项相比，不知这算不算宫崎监督对自己动画生涯总结的某种形式?

　　最近（指2004年——编者注）的消息是由于母公司德间书店已经扭转了长期亏损，所以吉卜力工作室从母公司独立出来。由此联想，吉卜力工作室现在如此惊人规模的财政规模，作为摇钱树的宫崎监督是否还会不得不继续监督下去呢？要知道宫崎监督可是参与创作战后日本第一代动画的动画人，动画经历40年，精力已经大不如前了。

　　在日本东宝19日播出的节目《NNN News》中，公布了宫崎骏大师将于2008年夏天公映的新作电影《崖上的金鱼姬》(崖の上のポニョ)的消息。这也是宫崎老师自2004年吸引1500万人次观摩的《哈尔的移动城堡》事隔4年后的又一部大作.现已上映，获得广大好评.

[ZT](好文)怎么看日本

Shiro — Fri, 17 Apr 2009 03:58:15 GMT

今天看到的一篇文章，觉得还不错，zt过来，中国人要做不仅仅是要好好的扪心自问深刻反省这么简单的事了，“中国人聪明有余、智慧不足”说的多好。

怎么看日本
善于学习的民族才会强大

回顾惨痛历史，不是“哭哭啼啼，没有出息”，而是为了不再吃败仗。《南京！南京！》会成为一部民族的励志片吗？下一次，我们会赢吗？

文/肖锋

东亚三国的格局是大个子身边两个精小子。历史上，大个子从来不提防，中国从来都是被学习的对象，从文化、文字、礼仪到豆腐这样的食品。但近百年来精小子日韩赶上并超过了大个子中国，大个子中国反过来学日韩。

学习之余，三国还互相敌视。东亚三国被国际研究组织测量为全球智商最高的区域，却恰恰构成全球最拧巴的国际关系。

日本的小与大

传媒还很少谈论千禧后们，2000年后出生的那帮人，他们完完全全是日本卡通一代，全球化的“杂种”。日本在千禧后们眼中是分裂的形象，小学课本上仍然是 “王二小智斗鬼子”，荧屏上的却是中国文化出口转内销的“龙珠”，温家宝也感慨他的孙子动不动就在家看日本卡通咸蛋超人（奥特曼）。中国小学生朗朗上口的顺口溜：“幸福是什么？幸福就是猫吃鱼，狗吃肉，奥特曼打小怪兽。”

千禧后是分裂的一代，生活在两种冲突的价值观之中。岂止千禧后，我们都是分裂的、生活在冲突价值当中的世代。一边口头拒买日货一边把日本电器和相机搬回家中，嘴里嘟囔：这“小日本”的东西还真不错。
对这个“小日本”我们要设问的是：日本国家形象为何位居世界第一？

请看皮尤研究中心的调查：对全球56个国家12万民众抽样调查表明，日本国家形象从2007年起连年位居世界第一，高出了中国15个百分点，前六名得分分别为：日本77%，德国72%，新加坡71%，美国64%，中国62%和英国59%。

日本是继美国之后全球第二大对外经济援助国，这是“日本第一”的最主要原因。日本多年来一直是中国最大援助国，中国的外援66.9%来自日本，总额约达2000多亿元人民币，建设项目包括北京地铁、首都机场、中国电气化铁路的改造、大型港口等。

中国打国际牌引以为自豪的是外汇储备世界第一，外汇是纸，随金融动荡之风飘落。而截至2008年年底，日本持有的净海外资产总额连续18年居世界第一，资产是实不是纸。

日本人的耻感教育、诚信教育对树立国际形象功不可没。“以诚立国，明耻教战”。日本国民良好的礼仪和公德，日本游客的守规矩、讲环保给其他国家留下深刻印象。而到处喧哗题字的中国游客在这方面只会排在倒数行列。

在皮尤研究中心对中国民众的调查中，日本国家形象却很低。中国的调查结果与国际认知相扭，仇恨妨碍了中国向日本学习。有趣的是，对日本大学生的一项调查表明他们最想了解的是毛泽东、邓小平、张作霖和章子怡，中国的形象包括：1.经济发展大国；2.反日情绪强烈、没有言论自由；3.人口多、大国、亚洲美女章子怡和大熊猫。客观而言，日本对中国的认知较为中性，没有中国对日本的极端。

当理解成为这个世界的主题

今年是柏林墙推倒20周年庆。理解成为世界性主题。战争片更多放在理解人性而非谴责罪恶上。日本就有一部影片，根据英国作家劳伦斯的小说《种子与播种者》（Seed and the Sower）改编的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，讲述1942年在印度尼西亚爪哇岛日军看守由军国主义、民族主义、武士道精神转向正义、自由和博爱的故事。日本主角因同性恋之谊释放了英军战俘劳伦斯，战后虽未能相见，仍托人带上那句“劳伦斯，圣诞快乐”。“Merry Christmas，Mr.Lawrence”这句话成为一种象征，象征着日本与西方的和解。可算作是日本人的《海角七号》吧。顺便提一句，“Merry Christmas， Mr.Lawrence”主题曲一度是迪厅DJ们的热门打曲。

中国观众看到的却是《人证》中的年轻的日本警官向美国同行开枪镜头，虽然是对着镜中人却充满着整个民族的仇恨。那个美国警官不会知道，知道后也不会理解日本对美国有这种拧巴心情。

中国人对日本人的心情很难用理解一词。中国人更多的是那位日本警官式的拧巴心情。中国人对日本人的第一联想词是什么？新浪网友的排序是：侵略过中国，压抑，严肃，北海道，A片，岛国，出口大国，虚伪，男权，自杀……

传播学标签理论认为，你贴上什么标签会影响被贴者的行为，最终导致他变成标签所指向的那类人。说白了，你视他为敌人，终有一天他会变成你的敌人。反之亦然。在日本传媒的民调中，中国是第二大威胁国（朝鲜荣列第一），国民印象最坏的游客和留学生是中国人。须知，现代日本人可不再是当年日本鬼子，他们不再是蒙昧种群，是有国际比较的。

在几年前的一次全国性的“抗日”学生运动之后，日本领馆的参事带着一位日本作家来到本刊，她问：日本在中国改革开放中提供了这么多帮助（比如经援），中国人为何还这么恨日本？她和她代表的现代日本人很难理解，她可能认为，中国人是一个拧巴的种群。

中国还有多少被学习的价值

精明的日本人最早学习的对象是中国。日本曾派19次遣唐使，运回去的书籍16000多册，达唐朝官方藏书的1/4。日本学中国下过狠功夫。直至近代中国没有了价值。甲午战争是对着中国人胸口的一记重拳，中国不得不重新认识日本。师生关系倒转，最早的留学目的地是东瀛，革命失败后逃亡方向是东渡，现在我们使用的词汇，像干部、群众、领导、革命甚至社会，均来自日文。

三十年来，百姓以《排球女将》中的小鹿纯子来激励奋勇拼搏、团结向上；企业家将“National”的松下幸之助引为榜样；小资们则热衷于动画奇才宫崎峻、游学苦读的安腾忠雄和忧伤的村上春树。

新一代日本创意阶层正在崛起，他们发出“发现日本”的口号，重新焕发传统的现代价值。老就是新酷。中国网民认为，中国动画片普遍存在“枯燥、弱智、活脱脱的说教课程”等问题，奥特曼打遍神州在所难免。可奥特曼不能代表日本，更不能代表当下的日本，那只是日本弱智的一面。你引进奥特曼，只能说明你更弱智。

在创意经济方面，中国尚有许多要学，岂止一个动漫呢。创意的基础是教育。日本初等教育入学率为100%，居世界第一。早在1911年，6年义务教育的就学率便达到98%。而中国尚在为义务教育的年限和普及面争论不休。基础教育的扎实造就平均文化素质高的国民，成为经济与社会发展的最宝贵资源。日本的大学教育在亚洲名列前茅。最新“世界大学排名”，亚洲第一是日本东京大学，其全球排名为第17位。北京大学第36位，清华大学则第40位。

大学时期认识一位叫青木胜的日本学生，他是我相识的留学生中最为愚讷的一个。但此君有一个优点，就是学习持之以恒，这或许与他每晨六点拜佛的宗教精神有关。后来发现日本人都有点青木的味道，愚讷但持之以恒。

日本人是一个善于长跑的民族，他知道只要跑下去总有一天会领先。中国人是一个个体精明、群体愚蠢的民族。比如中国留学生海外适应能力最强，国际形象却难恭维。中国人聪明有余、智慧不足。跑完了五千年，中国还有多少被学习的价值？

缅怀历史，在于善待生者

抗战胜利60周年，《凤凰卫视》采访过血战台儿庄的一位师长，老人九十高龄仍能高唱军歌，他在陕西乡村与儿子相依为命。我印象最深的一个镜头是老人一边接受采访一边搓草绳。英雄落寞，谁还会为本民族卖命？

撇开日本政要参拜靖国神社不谈，撇开日本人的宗教观念不谈，单看你如何对待本民族的老兵。侵华日军老兵都有“年金”（退休金），还有来自日本天皇的“恩给 ”，相当于日本年轻人工资的1/3，每月领取。台湾抗日老兵每月有“终生俸”，“终生俸”有相当于15000元人民币。中国大陆的抗战老兵分成两部分，曾经是共产党所领导的八路军、新四军老兵一般都受到良好待遇，而国民党的抗战老兵自1949年解放以后，一般都自食其力，聊度余生。采访中曾有老兵一个月一斤食用油都买不起的事例。

而事实是，在整个中国抗日战场上共计消灭日军45万人，国民党及其领导的军队共歼其中的40万左右。
这些老兵已经是耄耋之年、垂垂老矣，唯有唏嘘。再不善待抗日老兵，我们将永远失去机会。“他们还是一群被人们遗忘的远征军，安逸的生活让我们远离了对生命真正的反思，这是这代人的亏欠。”热播电视剧《我的团长我的团》背后是某种负疚感，提醒我们忘记过去就意味着背叛。我们还是先善待自己人再批评别人为好。

外部压力能导致群体内部团结。这是一条社会学定律。每每有关南京的历史教育片都期望起到这种社会功能。《南京！南京！》会是又一部民族的励志片吗？其实真正对整个民族励志，不是渲染别人如何的坏，而恰恰在于你对待自己同胞如何的好。

真正打不垮的是民族精神

关于日本民族精神，南怀瑾先生曾记下这样一段经历：战后出差日本，劣质皮箱一拉断了，书散了一地，没有人帮忙，话也不通。这时对面过来一个中学生，戴个学生帽还是军帽，我就向他一招手，他就懂了。敬一个礼，一话不说、二话不讲帮我一扛，送到车上……我赶快拿出钱来，他看都没有看，站起来，敬一个礼回头走了。南老感叹，这个国家、这个民族、这个文化、这个教育都是中国的，这个民族不出二十年就会起来！可中国青年自己都没这个文化啊，西不西，中不中！

感慨之余是真伤感。南老经常引用别人的话说：人分三等，一等人有本事没脾气，二等人有本事也有脾气，三等人本事没有，脾气大得很。某些网友大骂：我会屠杀加虐杀清扫干净这样的道貌岸然的伪君子成群的垃圾国家！！另一位网友质疑：屠杀和虐杀行为受全人类谴责。如果你这样做了、岂不成了第二个的德国纳粹和日本军国主义了？我们最好别沦为脾气大、没本事的三等人。

李鸿章和伊藤博文同为一国之相，一个失败另一个成为标版。晚年李甚至谦让伊藤来中国做他的位置。这位首辅之臣心底明白，在满清皇族管制之下，任何才俊只能有想法、没办法。在满人眼里，李中堂不过是奴才罢了。

儿时玩打仗游戏，喊得一句台词是《地雷战》中的“一百多鬼子、二百多伪军”。多少年后我才惊奇，为什么伪军比鬼子还多一倍呢？中国人就真的这么没出息，皇军一到，不是立即跑掉就是给人当差。

反思的结果，是长年奴化教育的结果。给谁当差不是当啊。历史比较表明，如果你对待你的人民像英雄，他们就会是英雄；如果你对待他们像狗熊，他们真可能就是狗熊。鸦片战争之初，四千英军横扫中国南北，打败中国人的不是毛瑟枪，也不是满清政权的腐败，而是中国人自己的奴才心理。满清两百多年的统治已将汉人奴化，谁来统治都成。

对权力卑躬屈膝，对权贵俯首贴耳的国度，何来英雄？

回顾惨痛历史，不是为了再悲伤一次（邓小平评价伤痕文学“哭哭啼啼，没有出息”），而是为了下次不再吃败仗。新世纪的战争不再是刀光剑影，也不是导弹飞碟，而是经济战。下一次，我们会赢吗？
我能想到的一些答案，是从尊重人开始，尊重自己的人，才能尊重别国的人；善待本民族的英雄，才会有人给民族卖命；向一切民族的优点学习，才有强大的可能。否则所谓大国，会像大清王朝那般，从妄自尊大跌入一塌糊涂。

列車と駅

风之甬道 — Thu, 16 Apr 2009 11:00:00 GMT

我和大魔王在东京市区自由活动的时间大概有13个小时左右。（之前一直说是15个小时，现在算算应该没那么长）

去了银座、歌舞伎座、新桥演舞馆、靖国神社、北之丸公园（武道馆所在）、新宿、歌舞伎町、东京铁塔、秋叶原、上野公园及周边。

跟着团队时去了皇居和浅草。

除了在银座的MUJI的旗舰店、新宿电器街和秋叶原的某电器行有小绕一会外，几乎没有逛店。也就是说，其他时间便都是在乱走...

总之是非常累的两天。

此篇介绍日本的铁路系统。（日本的公交车很少，城市一般都以铁路交通为主，城市里的公交车似乎只有开往外围偏处的远途车，且站数很少）

因为我和大魔王此行只在神户和东京坐了火车，便以此为基础进行介绍。

以上是东京铁路交通图，密密麻麻的一片，乍看之下任谁都会破口大骂...但其实非常的易懂~

（以下所述通用于日本JR线与地铁线，新干线没自己买过票，故不知）

日本的JR线和地铁基本上都是机器售票，在神户坐JR的时候我们曾看到有疑似人工售票的地方...但因为没去试一把，所以无法确认。那些售票机很古旧，完全没有新机器给人带来的所谓“高科技的距离感”...大概长下面这个样子（因为没有照售票机便只得画之。。。）

A是出票口，B是入纸币的地方，C是找零钱的出口，D是入硬币的地方，E是显示你塞进钱数的地方，F是选择人数的按钮，G是触屏，H是路线及价目图~

顺序是这样的，先在售票机的上方（售票机都是贴墙一排，上方的墙面上有路线图）的路线图里找到自己要去的站。站名下都会有个数字，就是从你所在站到要去的那站所需的花费（无论是JR还是地铁都是分段计费的，但是不用你自己计算，价目都会在站名下标出）。

接着向售票机里投钱。B是纸币入口，只能进1000元纸币，D是硬币入口（日本现在1000元以下不发行纸币，只有硬币），E处会显示你投入的钱数。

然后在F处按选人数。F处长下图这个样子

买一张成人票按一个小人的键，买两张按俩小人键，买一成人一儿童的票按一小人拉一小小人的键。。。其他还有三人、四人、残疾人、俩大人一小人等等各种选择，按之即可~

之后G屏幕处会出现你所投入的钱数能购买的车票价目会变红（已算了人数），差不多是下面这个样子。。。

因为是触屏，直接摸上你要去的站下标出的那个数字即可。比如说你按了两个成人键，投进了540円，就会出现上图情景。（上图这数字排序不一定准确）

最后，从A口会出票，从C口会出找零。

关于补票

比如说你要去的那站实际要300円，而你只买了240円的票，出站时候就要补一下票。

补票机长的跟售票机一样，在出站处的某面墙上列成一排...区别在于，D投币口是从里封住的，B入钞口也不会自动吃钱。

这时你要做的是，将你手中的票（依上例便是那张240円的票）塞进A口（会自动吃入），然后D和B都会解封，你把不足的钱数投进后，A口会吐出一张满额的票（依上例便是300円的票）。

没有遇到车票丢了的情况。（其实遇到了，只是当时我们手中有张多余的票...），所以在完全没有票的情况下如何出站（因为补票机要在塞入票后才可运作，所以不适用于这种情况）我还不知道。应该是找工作人员吧~不过工作人员真的很稀有...

站内设施

除了以上所讲的之外，在车站里还有很多其他东西。饮料或烟的自动贩售机到处都有；月台上还有自来水龙头（日本的自来水可以直接饮用）；在进站处外（一般就是售票机附近至车站出口者一片地方）有很多店铺，可以买到在地名产，食物，旅游纪念品，也有书店（相当有规模）和衣服店（在山手线【東京駅】我还看到了MUJI的店...不过只卖些食品和小物），JR车站还有当地地图、在地名产、旅游景点、演出展览、JR线路等宣传单。

其他

A.比如说你买了240円的票，却想从只需花费190円便可抵达的X站出去走走，尽请放心的出去吧。不过在出站时，别忘了拿票。一般情况下（即买了多少钱的票，坐到多少钱的站），出地铁时你将车票塞入后，其是不会再吐出来的，但上例这种情况，出站后，车票会重新吐出来，记得要拿。当你在X站走够了，决定重新回到地铁前往目的地，就按进站的方式来即可，不用多余花费。

B.此外，B入钞口有时候会不灵（我就遇到过一次），你在外面虽然看不到纸币，但却是卡在里面了，此时只要将手伸进入钞口（那地方很宽敞，能进四个手指...），摸到纸币再塞一塞就行~

C.关于车行方向。在一些大的换乘站，会有两到三个月台。月台两边来的车都是前往同一个方向的（这一点和北京的地铁不同）。所以，进入月台前先选择好方向。入口处的上方会有标示。

D.不一样的线路会有不一样的颜色，该颜色也同样会反应在车身的颜色上。不过并非全然如此。

关于东京铁路

东京的铁路由两部分构成（地面上的JR和地铁），其中地铁由两家公司运营。

你在JR车站看到的H线路图是不包含地铁线的，但在地铁里看到的H线路一般都包含JR线。然后，两家地铁公司分别有其各自特别的线路（比如一家有从茅场町到新宿的直线，一家没有），但大多数的线路都是共有的。两家的售票机是分开的，上方的图各自是显示自己的路线和JR线，不过都在同一地铁站里。相隔也不远。

以上便是我们此次所得的经验。日本的火车（JR和地铁）内部的座椅的分布和北京的大体一致（有些只停大站的JR火车内部则是中国火车软座车厢一般的样子），不过两边座椅之间的距离比北京的要大恨多，座椅也要舒服很多（像沙发一样）。下班时间车里非常挤（可以比照北京下午5点至7点时的1号线），来车的频率比北京地铁要高，车内没有电视或者广播节目（除了报站），也几乎没人说话，很安静。

下面无技术放图

神户

下图是当地的高中生画的文明乘车宣传画~数量很多，贴了好几站...

东京

在新宿时我们遇到了传说中的下班高峰...

这是在秋叶原车站看到的通缉犯照片（下面是其变装和女装的照片...）

上面两张来自大魔王~上方的绿色环线便就是山手线~

以上~

1日3食

风之甬道 — Wed, 15 Apr 2009 12:58:00 GMT

跟团最大的好处在于，花费不大却也能住的好吃的好（应该是这样吧...），总之此趟日本行要价也就6600元，住的都是五星级水准的饭店了（不过在日本郊区的五星饭店本就不贵，住海滨幕张时看我那酒店价钱，双人间便也只7000多円一晚，换过来不到500）早餐吃的都是酒店的自助，虽然基本上都是麦圈培根纳豆水果之类，但都挺萌，于是没啥见识的我每天早上都吃下满满几盘东西...午晚两餐虽然多为自助，但也蛮美味的。

在东京都的三日中，有两次晚餐一次午餐需要自理，于是我和大魔王仅第二日晚在歌舞伎町吃了拉面，其他便都饿过去了...像我们这样的游客会被旅游区讨厌的吧...

以下按时间顺序放出没见识的我所摄的三餐照。。。

第一日

晚餐

这是在神户郊区的一家自助烧烤店，午饭价钱很便宜（晚饭据说要2000多円一人）

牛肉很嫩，在中国的话这样程度的也能算是中上水准的了。鱿鱼厚的吓人，且多汁。果然这产地就是不同...而且意外的发现咖喱饭很美味！虽然看上去很不起眼...

第二日

早餐

午餐

这餐是在京都吃那神奇的汤豆腐，嫩豆腐久煮不烂，肉片虽厚却一烫即熟且非常的滑口，汤头非常的鲜美

晚餐

晚餐是在鸟羽的温泉旅馆吃的自助，到餐厅的时候已经晚上八点半左右了...不过东西还是全的，只是生鱼片便显得不那么萌~

第三日

早餐当时穿着浴衣，便没有带相机。。。

午餐

午餐是在上野乡村吃的松阪牛肉烧烤自助！霜花肉不限量供应！！虽然吃的并非顶级的松阪牛，但也已经美味得让人流泪了啊！！均匀分布如霜花一般的脂肪在稍微熏烤后带着肌肉一起融化在了舌尖，若在中国这就是逼近顶级的牛肉了！！于是我泪流满面地吃多了...

晚餐

晚餐是在静冈县浜松市乡下食自助，便看到了很多黑黄面色的乡村日本人...前台的收银小姐还闪着两坨红晕阻止我拿消毒柜里的杯子...（虽然我也有...）

这家自助人气很旺，我们等了半个小时才等到位。咖喱饭保持一贯的高水准（是不是日本的咖喱饭都做的这么好吃...），寿司的话也就元禄的水准，但可以随便拿呀！！元禄那该死的不见得有多萌但也不敢随便放开吃...还有这家的拉面、煎饼、棉花糖都要自己做，可有趣！！我便成功的做出了煎饼！！（便是pancake那种，并非煎饼果子...）可是忘了拍啦~~于是这餐又吃多了...

第四日

早餐

酒店自助早餐，便又一贯的麦圈培根香肠煎饼纳豆水果...顺利食下几盘...这豆乳很萌~

午餐

午餐是在能看到这般富士山景的大风车饭店的二楼吃的。当时那里被几个中国旅游团攻占了，到处都是熟悉的语言，从东北话、京片儿到上海话、广东话...人非常之多，挤得可怕...服务员都已经有些不耐烦了...食物的话非常一般，温泉蛋倒是蛮美味的。可惜了这华丽的地理位置~

晚餐自理，顺利饿了过去...

第五日

早餐

吃到最后才想起要拍照来着...于是就成了这个样子，左上角的塑料小盒是纳豆~话说这次日本行我便萌上了纳豆...

午餐

午餐是在东京银座的“かに道樂”的吃的螃蟹套餐，很美味！！上图那个螃蟹饭相当不错！蟹鳌刺身口感萌的让人流泪啊~~

晚餐

这便是我们唯一花钱自己吃的一顿，在东京歌舞伎町樱花步行街中断的“博多天神”拉面店，虽说是个连锁店，但我们吃的这家明显连门都没有，是半开放式的，老板是一位大叔和一位长的像大妈的大叔...

我要的是海苔拉面！（600円）虽说既然都叫博多天神了就该品尝这里的叉烧拉面嘛，但因为要700円所以抠搜的我放弃了...大魔王要的是普通拉面（500円），就是没我边上那圈海苔罢了~这拉面非常赞！用鲜鱼汤做底，虽然稍有腥味但加上随便取用的芝麻和嫩姜就完全不成问题了！！面，叉烧，笋的口感都很棒！海苔量足且萌！！因为太萌所以我又要了这家的卤蛋来尝...结果，失败...卤蛋很一般，对中国人来说还太淡...

不过下次去东京也定要去这家吃呀~要尝试叉烧拉面！！

第六日

早餐

在海滨幕张的酒店吃的自助早餐，餐厅很萌，落地窗外还有水蓝色的小喷泉，好似去了海南岛一般...因为午餐要自理，早上便一气拿了很多...

以上

P.S.半夜写这篇弄得我口水横流的...

夕暮れ

风之甬道 — Wed, 15 Apr 2009 10:57:00 GMT

在日本第一次被黄昏惊到，是在名古屋。

从热田神宫出来后，便被带去某免税店待宰，店员中文都很流利，感觉上明明就是台湾人...

随便看了看就跑了出去，外面可是黄昏啊，怎么能够错过！

家乡的黄昏很美丽，有时日没的那几分钟天空甚至会变成发黯的粉红色，然而到了北京后就很少有什么留下印象的傍晚了。

这次竟然在名古屋与之重逢。

不知是我们去的区域问题还是名古屋本就如此，城市很老旧，泊油地面，但是干净的可怕。在黄昏下陈旧的小楼与深色的泊油路闪着金光。

我当时就崩溃了...装着B哼着《wind of gold》欢快地跑来跑去到处拍照...

遥かな家路も　

ゆられて高鸣る胸
Wind of gold　

頬を抚でて
早く明日になれ

之后副歌处因为节奏还蛮快，于是乱唱之...

很多照片都是在车里跑的时候隔着车玻璃拍的，所以会有点反影。

车外拍的因为当时摇来晃去，所以没几张能看...

以上

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