电影《黑鹰坠落》国家符号

这是一个美军失利的真实案例。
　　　　在男人们看来，《黑鹰坠落》无疑是一部大男人的猛戏，过瘾得要命；不过，我更愿意把它理解为一个大美国主义的典型象征。
　　
　　
　　　　这个真实的故事发生在1993年10月3日，一支由美国陆军三角洲部队和游骑兵特种部队组成的特别行动小组受命深入政局动荡的摩加迪沙完成双重使命，为当地百姓提供人道主义援助，顺便也捉拿索马里军政府的两名高级将领。不过，美军意外陷入重重围歼，猫捉老鼠变成老鼠吃猫，原本计划30分钟完成的行动变成了15小时漫长残酷的自我解救。
　　　　像大多数好莱坞大片所用的伎俩一样，《黑鹰坠落》一开始就遵循“五分钟定律”，用几串字幕和影像三下五除二地点明了故事矛盾与人物任务，令人想象可能的一场恶战，观众也就没有理由舍得在第六分钟抬起屁股离开电影院。
　　　　如此，本片故事就这样在一开头即被置入“国家行动”的意识形态中。于是，我们从一系列影像中读到事关美利坚形象的“国家符号”：
　　　　行动理念。影片告诉我们说，这次行动的目标是捉拿两名军政府高官，因为他们以平民与饥饿为武器，抢夺UN援助的粮食。换言之，美军行动是为了向内战中的索马里付出人道主义援助，因为后者在他们看来正在进行种族屠杀。可是，正如索马里民兵对所擒得的黑鹰驾驶员所说，这里不是美国，“这是我们的战争。”谁人道谁不人道，并不是你一个人说了算的。
　　　　另一个重要理念，导演多次通过台词不避嫌疑地明示，那就是我们熟悉的“Leave No Man Behind”的座右铭。事实上，《黑鹰坠落》的多种海报都引用了这句话，全片主要内容就是拯救失败的部队，至少有一大半的时间都用这一理念的形象转化上。
　　　　武器装备。和索马里武装民兵最多使用火箭弹相比，行动中的每一个美国大兵都是武装到了牙齿，从悍马车队到黑鹰运输机、武装直升机，从种类繁多的高级步枪、防弹衣到护目镜、夜视镜，以及雨点般下落的弹壳，全片简直就是一部美军武器的宣传片；他们甚至可以在阵地上煮咖啡，这就是高科技武装起来的屠宰流水线。
　　　　影片中有几段这样的镜头，一支直升机队逡巡在索马里海岸线，手持武器的大兵们不由得对眼底下辽阔的碧海白沙大加赞叹，这一场景就像美国海岸警卫队巡视在他们的加州海岸那样，他们似乎总是可以像进出自家菜园子那样自由出入一个主权国家的领地，这就是美国“世界警察”全球维和的模样。
　　　　美国大兵。显然，人，才是理念、价值和形象的实践者。在《黑鹰坠落》中，通过大量的影像、语言、特写镜头等刻画了美国大兵有个性、坚毅敢担当的鲜明群像，包括个人英雄主义。影片结束时，年轻的行动组长面对同伴的遗体说，“没有人想当英雄，时势造英雄”，说到底，原来还是国家英雄主义啊――在好莱坞电影中，美国人不仅可以抵制诸如“天煞”、火山暴发、十级地震，也足以拯救任何处于水深火热之中的国家和人们。这就是美国的国家价值？
　　　　在影片结尾，这一国家形象到达高潮。当这支残兵败将终于长跑进入安全地带，导演安排了一个长长的极富象征性的远焦慢镜头：晨雾中，和着凄美悲壮的配乐，几个孩子笑着，拍着手，欢迎和引领大兵们的到来，更多平民在夹道鼓掌欢迎……狼狈得如此唯美，这就叫做虽败犹荣，这就是这部影片所唠叨的“山姆大叔在摩加迪沙悲剧的忧郁”（本片15首配乐之一）。
　　
　　　　相反，为了凸现高大、正面的美国国家形象，导演从各个角度对索马里武装民兵、百姓进行了别样的反差处理。
　　　　非理性敌意。幸存的黑鹰队员被抛弃在索马里的黑夜中，沉沉的黑夜和那些黑人民兵一样，对这队仿佛风雨孤舟的美军意味着灭顶之灾。对这个对美国人充满敌意的城市，影片动用了大量的元素，例如，残垣断壁的水泥丛林、全民皆兵如蚂蚁聚合的黑人、叼着雪茄不知好歹的土匪式头领，以及无数凶神恶煞般的脸庞……他们没有军魂，你看到的只是野蛮、愤怒、嗜血和不可理喻的一群。
　　　　多种降格处理。在《黑鹰坠落》中，本应对等的索马里军方并没有得到应有的待遇。他们只是一群凶狠的乌合之众，不仅无名无姓，更没有个性，也极少给出特写镜头。他们被打死的时候，总是给出概括的远景，一闪而过，感觉“死伤一片”；相反，当美国大兵死伤时，总是不惜留出足够的时间和多种景别，以详细呈现他们的勇敢和兄弟情谊。于是，索马里民兵被打死叫做命贱如蝼蚁，而大兵牺牲时却令人感容。
　　　　很遗憾，我们没有在《黑鹰坠落》中看到应有的中立视角，也就决定了本片在高明地high出了战争令人窒息的残酷和噩梦之外，并非一部愿意深刻严肃地反思战争的电影。如果说还有思考，是在影片快结束时大兵的一句台词，他们只是“为了自己的兄弟而战”。可是，谁让你的兄弟去屠宰别人的兄弟呢？说到底，无论是美国大兵还是艾迪德手下的民兵，最后都是国家利益之战的炮灰。
　　　　有史料说黑鹰行动中双方伤亡对比很大：美军伤亡不到100人，而索马里方死伤过千人。如此，黑亮的飞鹰直升机再怎么漂亮，也只是一架杀人的机器。
　　
　　
　　　　事实上，《黑鹰坠落》只获得2002年奥斯卡的最佳剪辑和最佳音效奖，这是名符其实的。
　　　　还要补上一句，如果把《黑鹰坠落》视为美国国家形象最成功的符号塑造者，显然也是缺乏见识的，因为绝大部分这类好莱坞大片都是按这种套路出牌。