《上海异人娼馆》：声色犬马的“虐恋”变奏曲

导演：寺山修司（Shuji Terayama）
演员：Isabelle Illiers，Klaus Kinski，Arielle Dombasle等

    寺山修司。我在凌晨向尚未出生的儿子们演说，
    叛变，常数，畜生的风格，帝国？
    女人们出海！喊叫，童话。我的上海被阉割，
    向沾血的纬度进贡！北方的国王乘虚而入。绅士，男伶，弱者！

——Claudio《上海垃圾》

情与爱，罪与罚，是为生之囧境

一

     《上海异人娼馆》，一部声色犬马的虐恋之作。于大多数国人而言，这是一个讳莫如深的旧时代命题。因片中对旧上海的重现有违史实，被部分业内人士抨击为蓄意歪曲之作。念及01年深作欣二导演的《大逃杀》诞生时引发的如潮争议（曾有人指摘其有宣扬极端军国主义之嫌），我不禁兀自汗颜。
      影片根据波琳·瑞芝的小说改编，又名《O娘的故事》，一切孽缘源自一行诗：“Sous le fouet du plaisir ce bourreau sans merci--Baudelaire”有人窃以为，全片的点睛之笔唯有片首这一行诗句。“残酷的折磨，同时又伴有被鞭打的快意。”或而，这正契合了日本人的恶劣癖好，那些藏匿在“藤条”、“绳索”背后的泄欲分子，那些“痛并快乐着”的“灵与肉”的双重求索，像一个个亵渎人性的玩笑。然而，这玩笑旦如“恶之花”般大肆盛开，便会招致灭顶的灾祸：自由被禁锢，精神遁入虚无。
      由此来分析《上海异人娼馆》，便是一个关于“肉体解放”与“精神救赎”的灵肉故事。

二

     《上海异人娼馆》的配乐都是纯中国式的，幽怨婉转，有一种高冽清远的美感。人说，这是寺山修司在意淫中国的末世图景。寺山的意淫不仅通过配乐，亦通过一连串原始上海的灰色调影像。于是，电影伊始，我们看到了一系列旧上海的光景图：一群光屁股的小孩爬上台阶，一个老太低头孤坐在墙角，匆忙赶路的农夫倾翻了水果车，路人纷纷哄抢……无疑，寺山的镜头中有一股充满锐气的肆意妄为，身为先锋戏剧导演和著名的俳句诗人，寺山的灵气就像一抹灼人的荼毒。都说他恶意西化了上海的背景，染指了艺术的乖张跋扈，于是，真实还原至终幻化为弄人的玩笑。他注定将陷入疯狂，就像他的演员一样不可理喻。那是怎样一种超然而先锋的境界？亲临边缘，却又频频入世；身处泥淖，却又贪恋“不染”之莲。
     《上海异人娼馆》是寺山临死前的倒数第二部作品，是对生活在旧上海“春桃楼”中的妓女们的一次深度扫影，全片充斥着体罚、捆绑、鞭笞、亵渎、杀戮等种种变态性行为，一如片头诗句的残酷点题。
      影片的一大噱头是男主角斯蒂芬，由克劳斯·金斯基饰演，这个一头金发的虐待狂，曾在沃纳·赫尔佐格的电影中多次受虐，而今在《上海异人娼馆》中则被寺山指示，不仅要自虐，而且要虐人。女主角O则是一个白人妓女，她是为斯蒂芬存活的工具，亦是他挚爱的“命根子”。由此，《上海异人娼馆》的“变态三人行”开始成行，正是疯子寺山、魔鬼金斯基和浪女O娘三人。于是，声色犬马的“虐恋”变奏曲悄然拉开序幕。

三

      回至影片。斯蒂芬送O进“春桃楼”的初衷是变态而可卑的，他妄图通过妓院纸醉金迷的淫乱生活来考验O对爱情的坚贞，却至终连自己也陷入这偌大的深渊之中。
      纵观O的嫖客，有喜欢在鸟形性具上做爱的莽夫，有身上充斥着肉腥味的屠夫……无论多么厌恶鄙夷，O都默然承受着，而唯有斯蒂芬是她生命中永世不散的阴魂。他用链条锁住O的身体，却与其他女人在床上我行我素。
      那红色锦缎下哭泣的灵魂，那遥远的盛开在记忆深处的花朵，它们像一把把匕首刺穿O的心。每一次隔窗观望，都像一场祭奠容颜老去的仪式，那些隐匿在河水中的悲伤的秘密一寸寸浇熄O心中难以自持的孤独。唯独被丢弃在泥淖中的泥塑观音，把一切乱世的硝烟抛离开，独在这红尘淫乱之地窥探唏嘘世间的所有。

那置于屋顶上的白色床榻

在外人看来，斯蒂芬不过是一个“富裕的恶棍”。然而，即便再多么经不住声色犬马的诱惑，O依然悲怆地呼喊着“斯蒂芬”的名字。那置于屋顶上的白色床榻，那梦幻般的鸟群，那裸身于阳光中的洁白的胴体。它们多少次洞穿过斯蒂芬的梦境？那是O的嘶心呐喊，在荡涤斯蒂芬污浊的灵魂。
影片中关于“画地为牢”的构思甚为经典，当O第一次步入“春桃楼”的独立房间时，她兀自体味到一股被囚禁的忧伤，“我的房间，不，是我的地牢，爱就是我的地牢。我不是一直在寻找这种地牢吗？现在，这是一堵真正的墙呐。”O的这一段感时之语令我想及“画地为牢”的残酷，寺山修司亦同样通过影像表现出这般梦幻的困境，画面中身着白色纱裙的小女孩在画于地上的线框中焦躁地走动。这在影片之后的场景中一度出现，且有了更为详尽而悲伤的影述。

“画地为牢”的梦境

另有住在妓院隔壁的男孩，总是隔着窗子探头张望妓院娼房中裸身走动的O。那是一注好奇的目光，就像一场近在咫尺的性启蒙。于是，他像大人一样对着楼上的O吹口哨，尽管这种调情是稚嫩而虚弱的。继而，他终于按捺不住，拿着仅有的几个铜板去“春桃楼”寻找金发碧眼的O，却至终被嫌穷爱富的老鸨赶了出来。
及至男孩最终敲开门进到O的房间。一切都屏息凝神，唯独那插在房间一隅的火红的玫瑰，像一道爱情的帷帐，印染着年轻的影子，男孩的心暗自涌起一股恍惚的冲动。或而，他才是真正想要O的人，就像O真正想要斯蒂芬一样。唯一不同的是，O把男孩想要的爱毫无保留地给予了他，而斯蒂芬却从来没有敞开心承认过O的存在。在斯蒂芬眼中，O或而唯独只是一个美丽而虚妄的影子。

男孩终于伸手敲开O的房门

插在房间一隅的火红玫瑰

四

      电影放至半晌，我不禁黯然神伤，亦兀自慨叹寺山修司的独到功力，那是蛊惑人心的由衷的动容。我突然觉得，《上海异人娼馆》中的红尘浪女都被神奇地赋予了一种令人怦然心动的魔力。于是，我开始一一正视“春桃楼”中的其他姐妹们。
      可怜的阿沈，十年来老是想着自己还是电影演员，是个大明星；可怜的奥伯，总是咳个不停；而扳也，她在河床上听到那美妙的钢琴曲，一心认定这只为她而弹。
      影片中关于阿沈的段落充溢着胶片的气息，那气息是昏黄色调的记忆，是泛潮的记忆。阿沈恍若又看到了自己年轻时候的容颜，他在嫖客的臂膀下张开羽翼，就像曾经辉煌过的一只华丽的鸟。她郑重其事的开枪，砰——直至像拍电影一样在生活中死去。看那漂浮在河水中的阿沈的尸体，她背身静谧地趴在一架大钢琴上。“她饰演了她的最后一个角色，最终以悲剧告终，但至少，她脱下了自己的面罩。”

阿沈静谧地死在漂浮的钢琴上

倘若阿沈是活在电影中的女人，年轻的扳也则是活在自制的美丽谎言中，她从学狗叫的嫖客身上兀自发现了父亲的邪恶的影子，于是，她的鞭子开始呼呼地叫嚣，充满了攒积多年的愤怒。不同的是，安静之处的扳也却有一种充满哲性的美，那些谎言中的玄想如神话般令人着迷，她说，“孩提时，没有人愿意跟我一起玩耍，所以为了让他们注意我，我时常撒谎，说看到了别人未曾见过的红鸟，有颗星星从天上掉了下来，看到一台大钢琴沉入水底……”

五

影片中最令人惊叹的一幕出现在后半段临近结尾处。陷入迷狂的斯蒂芬踢开门的一刹那，我们看到了浩瀚的大海，宛若一股内省的力量被开启，那通往自由的汹涌的魔力喷薄出诱人的况味。我不由地爱上寺山修司，开始对他的每一部作品有所期待。那是一个被太多人遗忘的角落，因为太过黑暗而至终被多数人所遗忘的角落，它在隐隐绰绰中闪现出梦幻的光亮，召唤我。