《好家伙》：梦的幻灭是永恒主题

《纽约故事》上映后，斯科西斯开始为欧文 温克勒与华纳公司摄制《英雄本色》。《英雄本色》这个片名与布赖恩 德 帕尔玛的电视系列喜剧同名，这部电影于是定名为《好家伙》。

“我很喜欢它的风格，自由而流畅，而且有一种奇妙的傲慢色彩。我们走的是美国帮匪电影的老套路，而且是一节接一节的来处理，从故事的中间部分开始，又忽前忽后的来叙述。通片我一直在告诉人们：又拍一部帮匪片是毫无意义的，除非能接近某种现实，接近纪录片的那种精神。”马丁这样说《好家伙》。而在影片花絮中电影的改编原形亨利本人也说：“别人问我这部影片有多真实。我要说至少精确到了百分之九十九。我是说那真的很神奇。他真的捕捉到了它的精髓。”

如果是第一次看这部电影，可能你无法写下什么观后或者影评，也无法说清楚是爱它还是恨它或者没什么感觉。你只会被吸引。 “我追求的是一种流畅的风格。移动镜头也要比我平时用的更多，有一种更狂热的品质，尽可能感染更多的观众，差不多是用图像和信息来淹没他们。这样你可以多看两遍电影而且能从中得到更多东西。”马丁也在强调这一点。

电影一开始出字幕很特别，字幕横着从画面飞过，配上汽车驶过时发出的“刷刷”的声音。然后是电影中间的一个段落。黑夜。行使在公路上的汽车。三个男人。听到车后方有声音。车停。打开后备箱。躺着一个意志不清、血肉模糊的男人。乔派西拿刀捅他。德尼罗又补了几枪，雷 里奥塔盖上后备箱。画面定格。音乐和旁白开始。开门见山、直截了当。

接下来的十五分钟是亨利的童年。第一句旁白已足够让人震撼：“对我来说，能参加帮派比做美国总统还要棒。同时镜头给了楼下的人们，音乐很好的烘托出气氛，小亨利就在楼上偷看。眼神表达出他对帮派的向往和钦佩。

关于主人公亨利小时候导演用了几个小故事讲述了他是如何加入帮派。这几段小故事用了很多画面定格。“定格的运用一部分是受《朱尔与吉姆》的影响。当生命中的一个关键点出现时，画面可以停下来。开头的部分亨利小时后的定格我要制造出一种你对童年产生过影响的烙印。”马丁这样解释片中开始频繁出现的定格。

接着是吉米和汤米的出现以及亨利第一次被捕。这段尤为有趣。在亨利被释放后吉米没有生气反而赞扬亨利，亨利走出法庭后，所有的人都在那里为他的表现鼓掌，就像他顺利通过某项考试一般。其实亨利什么都没有做，什么都没有说，而这恰恰是被捕后需要做的事。吉米在这里告诉他他必须知道的两件事：一、绝不背叛你的朋友。二、永不泄露任何秘密。事实上，在影片的结局，这两件事亨利都违背了，从而保全了自己。

亨利长大后的世界马丁拍起来驾轻就熟，一个长镜头交待所有的人和他们的生存状态。由于汤米的女伴不肯单独和意大利人约会，他安排了一次四人约会，这次四人约会亨利认识了凯伦。这一次两人几乎没有说话，亨利心不在焉，第二次四人约会亨利干脆没有去，凯伦让汤米带他找亨利算账，这一次亨利爱上了凯伦。

两人开始约会，一切都顺理成章，这一场戏为我们奉献了电影史上经典的长镜头。亨利带着凯伦去夜总会 ，他把豪华的凯迪拉克停在路边，这是他们的特权，镜头开始跟着他们，穿过马路，前方人们排了长长的队在买票，他们绕过人群，门卫为他们打开后门，他把小费塞入他的口袋，画面跟着他们穿过又长又曲折的走廊，宽敞的厨房，繁忙的储藏室，最后来到剧院。每个人都和亨利打招呼，每个人都和他握手。老板招呼服务员为他们搬桌椅，镜头马上跟着服务员的背影，他举着桌子穿过众人把它放在最前排，亨利就坐后就一旁有人送他一瓶红酒，他点头示好，就连场上的歌手都送了他一瓶香槟。马丁曾经和乔派西说过：“约翰 福特创立了西部片。我们创立街头片。这就是我们要干的事情。”

影片进行到这里三位主人公形象各有千秋。斯科塞斯以往的作品一般是一个单一的主人公。在《好家伙》中则是复合主人公。亨利是主线。《故事》一书中对复合主人公有这样的定义：“有两个或者两个以上人物构成一个复合主人公，必须达到两个条件：第一，群体中的所有个体必须志同道合，拥有同一个欲望。第二，在为了满足这一欲望而进行的斗争中，他们必须同甘共苦，同舟共济，一荣皆荣，一损俱损。在一个复合主人公之内，动机、行为和结果都是共通的。”亨利、吉米、汤米三位主人公。他们共同的欲望就是帮派内更大的权利和更多的钱。一般而言，优秀的人物都必须以一个显著的特征作为标志。亨利沉默但野心勃勃贪得无厌。吉米沉稳老道。汤米疯狂而极具侵略性。三位主人公组成的复合主人公让人们更好的认识到他们所处的阶层以及这一阶层人物的生活状态。

 

《好家伙》故事进行到一半出现了微妙的转折。

贝茨从监狱中出来，大家都在为他庆祝，他却拿汤米从前擦鞋的事儿挑衅。被激怒的汤米和吉米一起杀死了贝茨。这段的音乐给我影响非常深刻。实际上整个影片的音乐十分丰富多彩，马丁几乎在片中使用了1000首歌曲或音乐，让你淹没再音乐的海洋里。马丁说：“《好家伙》选用音乐的唯一原则就是所用歌曲必须在那个年代真实出现过。”对音乐的精心选择反映了斯科西斯在通俗音乐方面具有百科全书式的知识，同时音乐也在电影中发挥了重要的结构作用和划分年代的功能。

他们三人在汤米母亲家吃完饭以后便去埋贝茨。这即使最开头那一段交待的。汤米的最后的死是因为他杀贝茨没有充分的理由，而贝茨是黑手党的人。汤米坏了规矩。所以他在成为黑手党的仪式前被杀了。马丁对于这些剧情的交待详略得当。他说过：“我一方面欣赏一个镜头里拍出许多东西，像马克斯奥伏尔斯和雷诺阿或者沟口健二那样，另一方面又欣赏爱森斯坦或者希区柯克的简洁，而后者我也许更加心仪，我在这二者之间备受分裂的煎熬。但是，完全有理由在一个镜头里做到二者兼备。” 《好家伙》就是二者兼备的成功典范。

汤米的结局已经交待给观众。他是一个纯粹的意大利裔美国人，本有机会成为大人物。但他那不可控制的神经性暴力倾向刺激着自己并引起了帮派内部注意的时候，金钱的诱惑让他在一场严酷的黑吃黑暴乱中落入陷阱而丧生。亨利和吉米是在电话里等着庆祝他大好日子当天即知道他被陷害了。这段表演的非常精彩，德尼罗和雷里奥塔都尽量的抑制住了感情的冲动，德尼罗砸了电话亭但对汤米的死无能为力。他们之间的身体语言相当精彩。

汤米的死预示着主人公梦想的幻灭。故事到这里已向我们暗示了他们最终的结局。首先，故事展示主人公的人物塑造特征。他们从小就是无恶不作的坏小子。直到长大后成为帮派分子。第二，我们很快就被引入人物的内心。他们对于钱和权力的贪得无厌使得他们的犯罪越发的疯狂。第三，这一深层的天性和人物的外部面貌发生冲突，即使不是完全相反也是相互对照。他们的犯罪活动再不是原来的盗亦有道。他们甚至背着帮派老大私自贩卖毒品。他们与外部的矛盾冲突已不只是警察与法律。而是帮派之间的矛盾以及帮派内部矛盾。第四，在揭露了人物的本性之后，故事便开始给他施加越来越大的压力，令他做出越来越困难的抉择。面对局面的失控和危机四伏的帮派关系，他们不得不展开暗杀行动，越来越大的压力让他们不断清洗着自己的兄弟。第五，待到故事高潮来临时，这些选择已经深刻的改变了人物的本性。从故事的一开始汤米就对亨利有过忠告：一、绝不背叛你的朋友。二、永不泄露任何秘密。但是亨利最终的选择与这最初的忠告恰恰相反。

 

吉米联合一帮兄弟犯下了美国历史上最大劫案——德航劫案。每个人都分到了一笔可观的数目。可以让一辈子不愁吃穿。让吉米气愤的是手下的几个兄弟一分到钱后一个买了凯迪拉克一个给妻子买了貂皮大衣，吉米曾提醒他们警察一直在调查这件案子，你们不要在这个时候买任何东西尤其是大东西也不要在这个时候犯任何错误。

之后剧情急转直下。亨利不小心进了监狱，虽说监狱是帮派生活的一部分同时他们在监狱中的待遇也很好。但这让他的生活很被动，为了赚到钱他只能背着保利私下贩毒。汤米被杀害。亨利早已吸毒成瘾。马丁说：“我要为观众——这些从来没有体会过任何可卡因和吗啡的人们——制造出一种焦灼氛围和头脑处于病毒发作状态的样子。”所以人们认为《好家伙》也是一部可卡因式的电影，看多了会上瘾。

最后亨利被捕一段拥有纪录片的形式感，拍摄了亨利忙碌的一天，时间标注的也很精确。他因贩毒而被捕，妻子用房子做抵押保释他出来，他察觉到帮派要干掉他以除后患。它必须先下手，他同意了警方的证人保护计划。我们看到当黑帮的规矩遇到了更高一级的规矩（法律）的时候，主人公亨利无能为力，他出卖了所有的兄弟为了保全自己。最终亨利还是过上了平凡人的生活。规矩还是破坏了。我又仿佛看到了在亨利年轻时第一次被捕后罗伯特德尼罗对他说的话：不要偷漏任何秘密，不要出卖你的朋友。但是黑帮中的规矩看似坚不可摧实质是不堪一击。亨利的被迫出卖也同时毁灭掉了他自己一直以来的梦想。最后一个象征镜头：汤米冲着镜头对亨利拔枪怒射。电影结束。就像《无间道》中最后刘嘉林对坐在轮椅上的刘德华开枪一样。同样的背叛。同样是死去的人对背叛者的复仇。