已经下过决心不再买蔡明亮的片子了，但是鬼使神差还是买了《黑眼圈》，这样蔡导从《青少年那吒》以后拍的片子我都有了，其实收集的很不容易，因为象这样沉闷的非主流的影片喜欢看的人的确不很多，碟商也是唯利是图的，他不会为某些人的喜好去生产的。
资金上蔡明亮是没有问题的，所以他一直有电影拍，这是因为他的《爱情万岁》在威尼斯拿过金狮，是被国际上认可的导演了，他曾经说《天边一朵云》如果是别人拍的话可能就会被认为是一个色情片，但是他拍就是艺术片，是啊！大家都在保护他，所以象《天边一朵云》可以一刀不剪就可以上映，不过他还是认为在宝岛台湾没有完全得到认同，他深恶痛绝，尤其表现在金马奖上，的确金马奖的这些年是不太给本土的电影工作者面子，很少有本土的影人获奖，刚刚结束的本届就是例子，四个表演奖被香港和内地瓜分，就连新人奖也被内地的汤唯折贵，至于最佳影片《色戒》也不应算是纯粹的台湾影片，蔡明亮认为金马过于商业，可是看看就算奥斯卡，也甚少有票房惨淡的影片获奖，奥斯卡其实和金马都一样，都是地区性的，它主要还是表彰为大众认可的影片，鼓励为市场做出贡献的影人，它不是电影节，只要艺术不要票房，如果都一窝蜂的去拍小众电影，还有谁愿意来看电影，这个产业谁来保护啊！
晚上犹豫了一会儿是不是要看《黑眼圈》，知道这是要考验耐心的，还好，在依然故我的沉闷坚持到了结束，《黑眼圈》在威尼斯遭到了记者的退场待遇，看来曲高必定和寡，但是一定要把影片拍的这么难看吗？究竟是形式大于了内容，还是内容大于了形式，常常自诩超级电影迷，文艺艺术青年，从内容上还能接受蔡明亮的，但对于这种拍摄风格却越来越不敢苟同了，电影一定要这样拍吗？总觉得他离大师还差很多，充其量只能算是个类型片导演，是什么类型我也说不清楚，因为他统一的拍摄风格决定要这么说，“大量的长镜头，吝啬的对白，艰难的生存环境，变异的人物关系等等”，他从没有作任何其它的尝试，还是驾驭不了其它类型呢？只有他自己能说的清楚，看看真正的大师库布里克，西可塞斯，斯皮尔伯格，科波拉没有一个是在一种风格里转悠的，从1993年至今拍了八部长片和一部短片，如他所说他是拍“小康”的成长过程，一样风格无一例外的拍九部，究竟是多还是少呢？同样从台湾出来的李安，他的成名作品《推手》也算是闷片，前20分钟也是长镜没句正经的台词，他没有沉湎他的成名，之后他的风格没有局限化，李安不闷他是闷骚，他既有口碑的同时票房也不差，蔡明亮也算闷骚，蔡导的镜头和内容都是很大胆的这是毋庸置疑的，他是镜头闷的要命，人物骚的要 死。
蔡的艺术成就我没资格评论，既然你是个知名导演，就应该有责任，也应该考虑一下市场，而不是考验观众的承受能力和理解能力，就象我是北方人喜欢吃馒头，但是适当的也要有米饭调剂一下，其实吃米饭和馒头没有什么不一样的，营养价值也不会差到哪去，可是如果天天吃米饭，最喜欢的馒头不见了会怎样呢！没有让蔡明亮拍商业电影的意思，也许那会毁了他的一世英名，可是艺术的表现手法也很多的，不需要每一部都是堆砌大量的长镜和空镜吧，长此下去就是“美”，也会有审“美”疲劳的，那些曾经的掌声，也许很多都是怕被别人说自己没有看到“皇帝新衣”的人鼓的，伍迪艾伦也始终是坚持艺术，非主流，不和商业妥协，但是他在六十多岁的时候还在寻求改变，《赛点》就是例子，上学的时候流行“魔鬼词典”，它用“人人都希望看过但是都不想看”解释名著，我希望的经典影片是百看不厌，是有回味的，不是望而生畏的。
从林青霞之后台湾只有电影演员而无明星了，这也决定了票房号召力的缺失，蔡明亮的影片主要演员是由固定的班底构成的，演小康父亲的苗天已经去世了，其他出现最多是李康生，杨贵媚，陈湘琪。
李康生只属于蔡明亮，看他在许鞍华的《千言万语》出现的时候，总觉得别别扭扭的，他的表演是蔡明亮需要的，他是本色演出还是属于性格演出真的不好说，九部影片都有他，从来没看过他笑，一贯都是苦瓜脸，有的时候真怕他掉进角色里出不来抑郁了，那一动不动的表情是演技吗？现在他也做导演了，拍的东西和他的师傅如出一辙。
杨贵媚虽然是公认的有演技的演员，可是她从影这么多年却只获得过一次金马奖，和她的演技不成正比，而且这次获奖和蔡明亮无关，说她是好演员是因为她不在乎影片里毁坏自己的形象，只要是角色需要，她都肯牺牲，她频频出现在众多的艺术片中，大概太想拿奖了，看她在颁奖典礼上鼓励刘德华的感言中就能听的出来，“我已经等了四年”，重要的电影是视听艺术，她是个有台词功力的演员，在蔡明亮的电影里不怎么说话也就罢了，而在《不散》中那个什么也不说只是不断嗑瓜子的角色，真的有些埋没她了。
陈湘琪是不是也想拿奖我不得而知，只是她目前还没获过奖，她在蔡明亮的影片中表现更大胆，牺牲更彻底，曾经在杨德昌《独立时代》中的那个迷人的琪琪再看不见了，她也被蔡明亮拉下水了，象她这样又有形象又有演技的人并不多，但是她的知名度就差了很多，是她不肯融入主流吗？她大概被艺术诱惑了。
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生旦净末丑 神仙老虎狗
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