一、李小龙电影中的人物塑造
毛泽东于七十年代中期看过《唐山大兄》后对李小龙的评语：“李小龙武功好，表演精彩。他的电影正气凛然、爱憎分明、感人。”李小龙在《唐山大兄》中的表演最好，“整个剧情在一种很有力的氛围中展开”（周星驰语）；其他如《精武门》中的愤怒和《龙争虎斗》缔造的武术家的威严，都显示出了李小龙的演技。
二、李小龙电影中的动作技巧
最高境界—— “将技巧隐于无形”、“化境”——在《龙争虎斗》中表现出来——只看见他出拳踢腿，却不知道是怎样发生的——发生了什么事？！那就是李小龙的功夫。《精武门》是非常真实的，真实而愤怒，只是动作的速度已放慢；《唐山大兄》中放得更慢，却有一种朴拙不工的天然味道与令人怀念的气息。《猛龙过江》展示了最完全的截拳道格斗理念：发力、躲闪、步法、时机把握、速度、立体格斗、肌肉与柔韧、格挡技巧与各种踢技、擒摔、器械等等。约翰·立托制作的新版《死亡的游戏》（即《李小龙：勇士的旅程》，Bruce Lee ：A Warrior's Journey，2000年发行）虽然是一部纪录片，但他给我们呈现了一个完整的、符合原初构想的《死亡的游戏》；其中的打斗场面强调了搏击过程当中的时机把握、化敌人的招数为自己的招数（“以无法为有法”）以及如何施展近身搏击技巧等，总的说来是一个“水”的武术理念的构想（渗透性与适应性；以无法为有法，适应一切对手），但事实上只是雏形阶段，或许这个概念太大太理想化了；我觉得其中的打斗并没有《龙争虎斗》中的好，因为太刻意了。
三、李小龙电影中的打斗场面
《唐山大兄》，vs. 韩英杰，用了较传统的打法（战术）；《精武门》，其中最高级别的对决是vs. Robert Baker（李小龙的徒弟之一，演那个俄国人），无异于截拳道对战，速度优势是胜利的保证，也展示了截拳道的基本技法；《猛龙过江》是纯李小龙式的，全面展示了双截棍、截踢法等，最华丽的便是在古罗马竞技场决战Chuck Norris，“斧刀脚”(后腿截击)堪称一绝，更绝的是把直拳、侧踢、边踢、封手攻击法等最有效地结合了起来；《龙争虎斗》，最精彩的对决不是vs. 韩先生（石坚饰演的韩先生很慢），也不是vs. Robert Wall饰演的奥哈拉（虽然展示了快速的封手攻击法），而是两场群战，相比其他几部戏中主要展示踢法的群战，这两场展示了更高级的技巧，表现更真实，达到了“将技巧隐于无形”的最高境界；新版《死亡的游戏》，真正谈到对决精彩而非技巧展示的话，当属vs. 池汉载（完整版）——“水”的构想之体现；还有，尽管《龙争虎斗》开头加入了截拳道哲学方面的段落，但不及《窄苍》（一部美国电视剧中李小龙主演的一集，收录于新版《死亡的游戏》）那么好。
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生活就像他妈的巧克力……
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