张献民访问卡拉克斯

卡拉克斯第一盘
00：00：39
卡拉克斯：我在拍
记者：你能拍多长时间，一个镜头20秒吗
卡拉克斯：拍录像的话，我拍不了多长时间
记者：你是在拍我身后的频幕吗
卡拉克斯：我准备好了，不用等我
记者：他们已经开机了，你小时候是在巴黎的郊区是吧，你一直在骑摩托吗，你怎么到巴黎来的，骑摩托来的吗
卡拉克斯：我在巴黎西部郊区，是一片有钱人住的地方，一直长到17岁，然后就开始拍电影了
记者：是不是叫纽依
卡拉克斯：更远一点，在圣克橹  ，那个郊区非常安静，什么事都没有
00：02：25
记者：你骑摩托是不是为了在安静的郊区制造一点噪音
卡拉克斯：我这辈子考驾照一直没有过，所以我不能开车，喜欢开摩托吧，在《坏血》中，我本来想用一句歌词速度的微笑，我喜欢速度的感觉，而且比较脆弱，因为是人骑着一驾机器，周围没有防护壳
00：03：12
卡拉克斯：我不会维护机器，常出车祸，放在露天烂掉，还被人偷过
记者：你这里有过几辆摩托
卡拉克斯：最近我刚搞了一辆，一共有过三四辆吧
00：03：43
记者：偷过是怎么回事，丢了吗
卡拉克斯：是这么回事，有时候机器够烂或者被别人拆走的部件太多，我就像保险公司申报道歉要求赔款买一辆新的
00：04：10
卡拉克斯：我不知道这里怎么样一个情况，巴黎经常有人偷反光镜或其它零件，过去二十年，我没有摩托，现在我又刚买了一辆
记者：《坏血》里面有一个很长的镜头，是德尼拉旺骑摩托带着朱丽戴尔彼，那是怎么拍的，穿过树林
00：04：52
卡拉克斯：那是上个世纪的事情了，时间已经太久了，我不知道，想来应该我们是从一辆开着的汽车上拍过去的，但是我不记得了，《坏血》是我二十年前拍过，那是我二十五岁拍的，今年我44岁，明年就是二十年了
记者：在巴黎市内你主要乘地铁吗
00：05：37
卡拉克斯：不经常乘，我步行，走路非常多，现在在巴黎市内我也不骑摩托，还是走路打的加乘地铁，我特别喜欢步行
记者：巴黎市内你喜欢在那里步行
00：06：06
卡拉克斯：我喜欢桥，我喜欢在桥上走，在塞那河边散步
记者：在西岱岛附近吗
卡拉克斯：沿整条塞那河，当然了，我非常喜欢《新桥》，我也不知道为什么，可能因为它是巴黎最古老的桥，很漂亮。法语里面有一个谚语说的是像《新桥》一样坚固
00：06：59
卡拉克斯：在巴黎我喜欢的桥有好几座，我无法想象一个没有水的城市，没有河流的城市，或者就在海边，我也非常喜欢港口
00：07：16
卡拉克斯：或者就得有一条大河穿越城市，比如说圣彼得堡或者巴黎，还有很多这样的城市。
记者：巴黎的西半部也有一些有名的桥，比如说诗歌中说到的米拉波桥，贝托鲁奇拍过帕西桥，有地铁从空中驶过
卡拉克斯：那一片我不熟
00：07：57
记者：我提一点严肃的问题吧，你怎么开始做电影的，什么促使你开始做电影
卡拉克斯：我16岁就不读书了，当时我唯一确定的就是我不想在读书，不想在被囚禁在房子里面，所以我17岁就来到了巴黎
00：08：49
卡拉克斯：当然我看过几部电影，我喜欢看电影，但是根本不知道摄影机后面还有一个导演，我儿童的时候去电影院是想看马丽莲蒙露或者查尔松布朗松，后来我才意识到摄影机后面还有人，是通过看他们的影片：布列松，法国新浪潮的一些作品比如歌达尔，还有默片比如苏联的或美国的
00：09：30
卡拉克斯：我立刻意识到那就是我的位置，我站在摄影机后面，对面是一张女人的脸，以及一整个世界，当时我与世隔绝，我不跟别人说话，刚到巴黎谁也不认识，所以我得找到一个跟外界接触的方式，肯定不能上大学，因为我已经打定主意不在上学了
00：09：52
卡拉克斯：也不可能通过工作，我讨厌去办公室上班，我在街头贴了几个月广告，然后从我的老板那里偷了笔钱，买了一个16毫米摄影机，就开拍了，拍的糟糕极了，我很失望，但我还是想拍一个故事片叫《似曾相识》
00：10：24
卡拉克斯：讲一个我这个年龄的男孩，就是17岁，遇见一个年龄比他大很多的女人，部分灵感来自于托马斯曼的小说《魔山》，女演员我想找安丽卡丽娜，就是法国新浪潮的那个演员
00：11：00
卡拉克斯：她倒愿意，但是我没有拿到钱，是因为我还未成年，当时法国政府预支票房补助只给成年人，但是他们说我们先给你钱，让你拍部小电影，那部小电影喜欢的人挺多，在电影节上比较受欢迎，我就找到了钱，拍我的第一部长故事片
00：11：35
卡拉克斯：就是《男孩遇见女孩》，很便宜，黑白的，拍了六个星期，我就是这么开始的，所以我拍电影的过程就是我发现电影的过程，没有上学，先了解电影是什么再去拍，我拍的过程就是我了解电影是什么的过程
记者：德尼拉旺你是如何与他相遇的
00：12：02
卡拉克斯：是看话剧，他是一个正式的选秀，还是一个老朋友，我一直非常难找到我想拍的人，这二十年来我只拍了四部作品，如果更容易找到我想拍的人的话，我可能能拍更多的电影，《男孩遇见女孩》，我21岁的时候就准备拍了，但找不到男主演，就推迟了一年
00：12：48
卡拉克斯：女演员就是我当时的恋人，但找不到男演员，后来我是在演员职业介绍所偶然发现他的，失业两年可以在那里登记，有他们的照片，我喜欢他照片上的脑袋，又见了他，试了戏就成了，我们一起拍了三个电影
00：13：22
记者：别人评论让比恩尔莱奥与弗朗尔瓦特吕弗的关系，我想这个问题有很多人问过你 ，德尼拉旺是否您的替身，他是否在电影中表演着你的生活
卡拉克斯：我们年龄一样大，身材一样高，从二十岁到三十岁我们合作了三部作品，三部影片中他都叫阿列克斯就是阿列克斯我本人原来的名字，但这三个阿列克斯是不一样的人物，我们没有抓住一个人物拍十年，不像特吕弗拍莱奥那样
00：14：36
卡拉克斯：安托万的那个系列。我的三个阿列克斯各不相同，我和我演员的实践与特吕弗的不一样
00：15：09
记者：十五天前我在这里采访塞尔日度比亚娜，她把你让唯果等人共同列入野性的电影工作者，这样的人非常少，你怎么看，你的电影是野性的吗
卡拉克斯：我哪里知道，他讲的野性是不是说拍的非常少，一直没有溶入任何的体制，只混迹于边缘
00：16：01
卡拉克斯：我不知道，我影片当中确实有种原始的东西，首先可能因为我受默片很大的影响，也就是电影的起源，应该粗野，粗野才有力量，漂亮的影片都是粗野的。能接触到粗野的边缘
00：17：18
卡拉克斯：我喜欢的导演在他们的时代经常认为是粗野的，不合适宜的，有人认为他们是学院派，我觉得他们起到了革命性的作用，我不喜欢那些耍聪明的影片，现在人们管它叫后现代电影，不应该用电影来显示自己的才智，太多的电影工作者认为拍电影是像小女孩搬家家，灌水和泥巴
00：18：00
卡拉克斯：给洋娃娃梳头穿衣服，电影不是这么回事情，电影是去面对比我们更大的事物，浑沌并在其中找到道理，要勤奋的寻找，这样电影才有力量
记者：对你来说，电影会不会随时光改变，对你来说主要观众是青年，野性的电影更是给青年看的电影
00：19：20
记者：比如说，粗野的电影会不会随时代改变，二十年前，粗野的电影会不会现在已经不粗野了，而且我很想知道在你看来，粗野的是些什么样的电影或导演
卡拉克斯：所有的大导演，比如布列松，德莱叶的最后一部作品，当时被人们认为粗野，学院派，但那是上一个世纪最伟大的电影之一
00：19：57
卡拉克斯：有很多这样的情况，阿贝尔冈斯，电影不是纯净的，人都想做纯净的人，我觉得今天的电影观念大部分错了，而且观众也越来越少，大量观众去看的只不过是拍下来的插图
00：20：46
卡拉克斯：但是电影的欲望，电影的快乐，可能已经离开了我们，有一天还会回来的吧
00：21：01
记者：您对黑白画面有什么看法，除了《男孩遇见女孩》是黑白片，你其它作品里，也不时出现黑白场景，比如《波拉x》，片头以及《坏血》当中的一些场面，《新桥恋人》一直没有黑白的场面
卡拉克斯：没有那么多吧，我处女座确实是黑白的，《坏血》里面 有几个我自己拿超8摄影机拍的黑白戏
00：21：59
卡拉克斯：《波拉x》片头是因为我做了噩梦，我去了波黑，你们可能知道在撒拉热窝，塞尔维亚人轰炸墓地，我回到法国后就做了这样的噩梦，梦见成群的飞机轰炸墓地，石碑炸成了碎片，好象那些人的想法是不仅要把活人炸死，还要把死人炸没，不但要摧毁人，还要摧毁记忆，你们可能知道塞尔维亚人当时在波黑也轰炸波斯尼亚人的图书馆
00：22：34
卡拉克斯：就是不但要摧毁人的肉体，还要摧毁人的思想。回到法国后，我就做了噩梦是黑白的，因为我把第二次世界大战期间飞机轰炸的资料片与我拍的墓地景象混合剪接在一起，但在那之后我就没有再用过黑白的了
00：23：07
记者：你作为电影爱好者时，女性的面孔就是马丽莲蒙露
卡拉克斯：我没有做过电影的业余爱好者，可能从17岁直到《坏血》的拍摄，我是个业余爱好者吧，我做电影就是为了结识女人，为了见到女性的面孔，肯定是这样。直至今日我所有拍摄的女人都是我的恋人，她们中有的是专业演员，但我拍她们时都认为，她们是我生活中最重要的女人
00：24：12
卡拉克斯：这也正常吧，并非所有的面孔我都能拍摄，我只想拍我认为出众的面孔，我很难从我的内心找到拍摄一张面孔的愿望
00：24：32
记者：在你心目中女人们的面孔如何相互形成对照
卡拉克斯：对照是什么意思
记者：你的每个作品中，都不只一张令人印象深刻的面孔，比如在《坏血》当中就有好几张，美国女人的面孔，另外有三张年轻的面孔，朱丽叶特比诺时，朱丽戴尔彼，还有一个连台词都没有的，像高中生的女孩子，阿列克斯在公车上遇到的，在托拉特斯也有不只一个女性写信，她们相互有冲突，也通过她们身边的男性形象形成对照，在几个女性中，你是否有一个特别偏爱，那其他女性的面孔起的是什么样的作用
00：25：50
记者：比如说年长的女性面孔
卡拉克斯：从我的第一部作品开始，我就打定主意要拍各种年龄的人，里面的出演者年龄最小的两个月，最大的90岁了。女性方面往往有一个正在离开的和一个刚刚相遇的，这就是两个不同。分手的女性往往是金发的，而结识的往往是黑发的。年轻的时候，第二段爱情很有意思，如何分手，如何邂逅
00：27：21
卡拉克斯：两个东西对我同样重要，可怕的分手，因为总有一个人会感到受到了抛弃，以及邂逅的偶然性和不可预期
00：27：49
卡拉克斯：你看一个男孩他在生命中感到无比沉重，他过去的经历重压在他的身上，像个孤儿，虽然还很年轻，但已经散失了生命的动力，但是与一个女孩不期而遇，突然感觉到呼吸通畅，又可以在生活中飘浮起来
00：28：27
卡拉克斯：但这只是一小阶段的感受，很快他又会感觉到地心引力，肉身永远沉重。怎么可能起飞，很快他就希望把女性拴在自己的身边，把她囚禁起来。像《新桥恋人》里，为了留住她，不惜毁了她，所以我的每个故事都是一个男的想通过一个女人自我拯救，甚至可以把女人也拯救出来，《波拉x》中的男性就认为他做的是好事，要救他的姐姐，当然故事里，他不敢确定那就是他的姐姐
00：29：22
卡拉克斯：但是这些良好的愿望很快变成变态的心理
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记者：我提一个粗野的问题，电影是否你的避难所，你是否能想象在往生或来生当中，你不是一个做电影的，比如说，对我来说，电影可能成不是避难所，我的避难所可能是女人，对您来说呢
卡拉克斯：那可是个非常危险的避难所啊，当电影把我保护得过头的时候，我就反抗了，比如说，《坏血》的拍摄过程当中，我过分的寻求了电影对我的保护
00：30：44
卡拉克斯：做完后，我就想远离一段，我对电影非常感兴趣，对做电影也非常感兴趣，是一种体验，但我的目的并不是掌握电影，是要体验一种浑沌，是要用一个剧组，一驾摄影机和一张女性的面孔在浑沌中找到道路
00：31：33
卡拉克斯：我们能拿我们内心的浑沌怎么办？那当然有个掌握的问题，得具备一些知识，但掌握并不是我的目的，电影方面我会做的事情已经不少了，别人说我可以多拍一些，拍摄很容易，现在所有的人都可以拍，录像手段大部分人都可以掌握
00：32：15
卡拉克斯：所以电影确实有一段是我的避难所，但它也烧毁了我，我确实可以想象我做一些别的事情，但是事实上我没有做别的事情，我也特别喜欢做音乐，我很想当作曲家、歌手、音乐家。但是音乐没有要我啊，我倒挺想要它的，我对电影的看法可能是错的，但电影领养了我
00：33：01
卡拉克斯：我17岁的时候，确实觉得电影像是领养了我，我一个人坐在电影院里，发现原来摄影机后面还是有一个人的，我立刻意识到那才是我的位置，我一定要坐到那个位置上去
00：33：48
记者：你与是否阿尔贝筹备下一个作品，比如说明年的时候
卡拉克斯：我们下一个计划叫《疤痕》，目前碰到的有两个大问题，拍上一个作品到现在又有五六年了，我的变化很大，事情越来越糟糕，电影更商业化了。法国应该是电影商业化程度最小的国家吧，但是电影中商业已经战胜了自由，对我里说很难，因为我拍的都是很昂贵的，别人说我的电影很昂贵，因为我拍的时间很长，我的另一个问题是找不着女演员
00：34：45
卡拉克斯：我不想拍它的话，电影拍不出来，旁边经常有别人的声音，我可能办了一件蠢事，这是我第一次研究并写作了一个剧本，但是还不知道拍摄，男主角女主角都没有，然后要走遍全世界，去寻找那张脸
00：35：27
记者：他你现在就是单身生活了，既然你以前拍的都是你的恋人
卡拉克斯：我一个人活吗，我有只猫一条狗，也有些女人吧，但不是那种关系，不是我想拍的女人，也不是说我永远都不拍她们，而是说这个具体的项目不会拍她们
00：35：52
卡拉克斯：这是一个具体的特殊的人物，我脑子里面还没有这样的人物
记者：我不知道你具体要找的是什么样的，但是说不定在中国找到的运气更一些，因为这里只有黑头发的女人
卡拉克斯：在中国吗？你知道我拍的非常少，拍摄之前都有一个阶段选秀，我永远在选秀，永远在鉴别别人，在这里也不例外，可能还是得从女演员开始，然后才是男演员，我好象一直如此，要找到一张给我灵感的面孔，面对那张面孔我得有无法抑制要拍摄他的愿望
00：37：05
卡拉克斯：不是演员好不好的问题，全世界有那么多的好演员，不是专业不专业的问题，我也并不是在寻找演技最好的人，而是面孔，我这样讲可能显得很狂妄，就是我看中面孔的那种人肯定会表演得非常好，非常棒
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卡拉克斯：当然她也得有愿望跟我合作
记者：我想问一些社会化的问题，你对这一次法国电影回顾展的影片有什么看法
00：38：02
记者：比如有你提到的阿贝尔冈斯，但是没有你提到的布列松，你有什么看法
卡拉克斯：我不知道要放一些什么电影
记者：那我就把这个问题分成两部分问，第一部分是你刚才谈到了默片对你的影响，你提到了新浪潮，戈达尔等等，这一次的开幕影片是瓦尔达的作品，他本人也来到了这里，五十年代末，六十年代初的新浪潮电影对你是否曾有过影响，你是否从当中汲取了营养
00：38：46
卡拉克斯：这不能只从我的个人角度来说，新浪潮电影对全世界来说，都是一场重要的电影运动
00：39：10
卡拉克斯：所有的革命结局都很暗淡，新浪潮持续时间并不长，五六年吧，当时是最优雅的状态，后来仍然有一些创新，但是在后来就陷入一些更保守的阶段，我觉得最近三十年以来的电影没有太大意思，除了一些例外
00：40：26
记者：那你对法国青年电影是否不感兴趣，有一些北非裔的人和另外一些法国人拍摄贫困郊区的生活，其中一些影片令观众印象深刻，包括中国观众，比如《仇恨》、《野芦苇》，昨天晚上刚放了《躲闪》，这部分电影对你有意义吗
00：41：04
卡拉克斯：我不按题材或社会性来分类，我看过几部郊区作品，大部分很糟糕，但《躲闪》是一部很好的影片，我不知道中国人会有什么看法，因为里面有很多对白，主要是语言问题，郊区的这些年轻人们讲他们自己的语言，他们建立了自己的一套语言分支，我不知道字幕他们怎么办
00：41：34
卡拉克斯：那个导演我也不知道他是墨洛尔人还是托尼斯人还是阿尔基利亚人，可能他是阿尔基利亚人，这是他的第二部作品，他的第一部作品不怎么样，但是他的第二部作品很好我只能说这些  
00：42：06
记者：你的构图一像非常精确，你喜欢的电影导演阿贝尔冈斯，布列松，画面也及其准确，这是想问你从来没有想过试一试录象，对你里说，电影只能用胶片来拍摄吗
00：42：39
卡拉克斯：电影当然是胶片，我拍过三十毫米六十毫米和超八，格式并不重要，我以后可能对录像感兴趣，到现在为止我还没有做过，我并不是从原则上反对录像，拍胶片时你是要在暗盒，创造一种奇迹，而录像像水龙头打开关上来出来一些温水，录像带不管是模拟的还是数码的，都不怎么值钱
00：43：27
卡拉克斯：我喜欢有价值的，但我并不反对录像，所以我下面要做作为录像拍，介时将不是我的选择而只是为了体验，比如如果我找不到拍摄的恰当的资金
00：43：57
卡拉克斯：我对构图非常在意，但我也把我自己从构图中解放出来了，《波拉x》就是一部拍摄简谱的影片，简谱并不意味着我们不精心制作，但是我把简谱放在优先位置，现在的电影有一个流行疾病，我不反对肩扛摄影，但现在滥用了，我受不了，那是愚蠢的摄影机
00：44：47
卡拉克斯：一个人要喝咖啡，摄影机就从他的面孔移到咖啡杯上，这种做法太愚蠢了，可是现在有很多的影片这样，下去上来跟踪拍摄，如果那个人吸毒了，摄影机也像喝多了，如果那个人在奔跑，摄影机就跟着跑了，如果那个人在做梦，摄影机就也要做梦，这还是太愚蠢了
00：45：06
卡拉克斯：如果这样的情况越来越多，这是我电影的画面，我从来没有重看过我的影片，我已经忘掉拍过这段了，有意思
00：46：00
记者：中国电影你能不能跟我们稍微谈一下，上次你来中国的时候，这个话题我们几乎也没有谈论，而这次来你提到了王兵
卡拉克斯：我很难谈当代电影，因为我几乎已经不去电影院了
00：46：20
卡拉克斯：我看的中国电影非常少，毫无印象，现在我对《铁西区》的兴趣主要是它的过程，在巴黎我没有看到我在这里买了盗版碟，昨天晚上刚开始看了一部分，所以我还没有办法谈论，但是我很想把这部电影看完
00：47：03
卡拉克斯：像是挺有意思的，我也看了导演的采访，他面相诚实，我有一些想拍纪录片，但是我担心的是，我一旦被纪录片的一个题材吸引住了，我可能会用一辈子的时间去拍它，看来王兵在那里过了很长时间，他曾经住在一些人物的家里，与他们交谈，他们长时间交谈，所以我很想看。《新桥恋人》有一部分可以讲是纪录片段，我拍了一些真的流浪汉，拍摄之前我花了一年到一年半的时间去接近他们
00：48：03
卡拉克斯：真正的人，我做不到不导演就去拍摄它，要分享他们的生活和他们的地盘，你如果不可能明天就在中国拍摄，除非我愿意拍摄一个梦想中的空间，我有更不可能在这里拍摄纪录片，除非我准备在这里住七年
00：48：37
记者：那你对中国有什么观感，你是三年前还是四年前来过一次，这一次时间好象长一点
卡拉克斯：四年前来过
00：49：07
记者：上次只来了北京吧
卡拉克斯：不，北京和上海，香港和台湾我不知道是不是属于中国，观点各异，北京城越来越难看，城市整体上不好看，有几条街挺漂亮，是藏在大街后面的胡同，这一次我感觉人都非常的温和
00：49：39
卡拉克斯：我在街头碰到的人都很客气，很难想象这是个人口如此众多的国度，大家仍然那么谦逊、委婉，上海那个城市更色情一点，更西方化一点，我还非常喜欢台湾，你看这就是问题啊，中国和台湾的问题
记者：在那里你对什么印象最深刻，是风景还是人
00：50：56
卡拉克斯：一回事，台北市丑陋不堪，但一出台北，风景非常漂亮，很多山，有些角落漂亮极了。有一些庙，我整体上很讨厌所有的教堂和庙宇，但是有些庙里面我还是进去坐了下来，并不是为了入定，你知道我很喜欢水，那里可以泡温泉，在室外，台湾人保留着外乡人的优点
00：51：39
卡拉克斯：他们的俭朴生动而且让人很有感触，他们没有野心
00：52：25
记者：中国有很多盗版碟，你的大部分作品在中国都很容易找到盗版碟，对这个现象你有什么看法，你感到愤怒还是讨厌，还是感到欣喜
卡拉克斯：我受宠若惊，我希望我的作品被别人看到，如果别人能看到的时候，能付我一点钱的话，我很高兴，如果别人不付给我钱的话，我也就算了
00：52：35
记者：这次回顾展要放映你的几部作品，你将上台给观众发言，你的作品《坏血》《新桥恋人》《波拉x》，绝大部分都是通过盗版碟看到的，你刚才也说了，你不大赞成录像，我们现在正在录的电视节目将会被很多的电视观众看到，你希不希望跟看过你电影碟片的中国观众说点什么
00：53：37
卡拉克斯：在这种情况下，最重要的是我能听到他们的看法，而现在的电视节目的具体形式播出，那我哪能知道该说一些什么，我期待他们能在大银幕上看这些作品，也就是通过电影的正常观赏方式，说什么呢？说电影是一种体验，生活是一种体验，去体验吧
00：54：16
卡拉克斯：我不敢保证今天的人们是否想找到体验的价值，他们可能更追求逃避、虚拟和舒适，我是指各种形式的体验。比如说对旅行的体验，我知道中国人旅行难度比较大，去看看别的地方是怎么回事情，体验对电影就意味着不要我摹仿别人的作品，不管是美国人还是中国人，做自己的作品
00：54：55
卡拉克斯：我想看这样的东西，没别的好说的，我愿意跟别人谈话，但是我又不是一个教书的
卡拉克斯第二盘
00：00：19
记者：谈谈反叛的话题，你与父母的关系怎么样，你自己是怎样的一个父亲
卡拉克斯：我不是父亲，现在我养着一个五个月大的俄罗斯女性的婴儿，但是我不是孩子的父亲，我自己的父母我能说什么呢？
00：01：31
卡拉克斯：来源复杂，我母亲是个俄罗斯裔的美国犹太人，我父亲是一个法国德国混血儿，他们年轻时定居在巴黎郊区，我有三个姐姐，开始时是一个资产阶级家庭
00：02：11
卡拉克斯：可是后来一切都暴发了。家庭……
00：02：30
记者：他们看过你的影片吗
卡拉克斯：他们看过，我们谈不拢，但是他们还是看过
记者：他们懂吗，还是他们假装看懂了
00：02：50
卡拉克斯：我不知道，他们好象害怕我做的影片，他们不知道我拍那些是从哪儿来的
00：03：25
记者：那个五个月大的婴儿是领养的吗
卡拉克斯：法律角度上说不是的，我亲眼看着他出生，就再也没有离开过，但没有做法律手续
记者：是个孤儿吗
00：03：49
卡拉克斯：不是，有个母亲，俄罗斯母亲，但是没有父亲，本来没这个人，可是看着这个生命逐渐走到面前来，确实太有意思了，慢慢他就存在了
00：04：30
00：05：02
记者：这次的活动是在中国资料馆举办的，法国电影资料率提供了很大的帮助，你对电影资料馆在电影届的作用，以及对社会的作用，你有什么看法
卡拉克斯：我不了解中国电影资料馆的情况，法国电影资料馆是一个很重要的文化人物，亨利朗戈洛瓦创办的，他曾经在三年前中起过异常重要的作用，大约直到六十年代末
00：05：44
卡拉克斯：在这之后，他仍然很重要，比如说，七十年代末我也是通过资料馆发现了德里菲斯，还有我们刚才说到的阿贝尔冈斯，德莱叶这样的电影作者，但是就像一栋大房子，里面需要一个灵魂，灵魂就是洛戈乐瓦
00：06：25
卡拉克斯：做电影资料馆的领导或排片人，是要把电影一代一代的传下去，这份工作就像创作者一样，需要才华的，朗戈洛瓦他们的继任者们不一定都有他们的才华，电影资料馆确实能够起很大的作用，但是这个作用取决于掌管资料馆的那个人
00：07：15
记者：你刚才说你很少看电影了，如果你还去影院看的是什么影片，现在也有录像带，也很多录像带碟片和电视播出的电影
卡拉克斯：我从不看电视里面播出的电影，我去电影院经常待的时间也不是很长，更经常去看一个演员的表演，看一种光线效果，琢磨别人是怎么做的
00：07：45
卡拉克斯：很少把电影看完，但是有我能看完的电影
00：08：05
00：09：13
记者：欢迎来到中国，欢迎来到中国电影资料馆
卡拉克斯：谢谢，谢谢热情接待
00：10：17
记者：你能在上海留几天
卡拉克斯：五天，在上海留五天，在北京留两天
记者：谢谢