01年在中国的访谈~
问：你和戈达尔（法国“新浪潮”电影的代表人物）的关系如何？
答：“我17岁时开始对电影发生兴趣，于是我来到巴黎，看了大量的老电影，尤其是默片，也接触到“新浪潮”，认识了戈达尔。18岁时我到《电影手册》杂志工作，写过一篇介绍戈达尔的文章。后来我演过戈达尔的电影，他没付给我报酬，于是我们很不愉快地分道扬镳了。
问：你喜欢昆汀·塔伦蒂诺（美国独立制片电影的旗帜性人物）吗？
答：Idon’tknow（不知道是说他不喜欢或不愿评价塔伦蒂诺，还是根本就不知道有这么一号人）。
问：你喜欢吕克·贝松（法国著名导演）吗？
答：No（这一次回答得坚定而果决）。
问：你看不看其他导演的电影？你受谁的影响最大？
答：17岁到20岁时我很热爱电影，但自己拍片后，就很少看了，在这方面有些脱节，因为我每拍完一部电影都会感到很失落，甚至对电影和电影界感到厌恶。年轻的时候，每一部在巴黎放的电影我都会去看，一般是看15到20分钟，我通常是去看摄影师和演员如何完成一部电影，即使是看了一部“滥片”也无所谓，因为最滥的影片也会对我有启发。但现在不行了。现在看“滥片”会睡觉。对我影响最大的是默片，我看了很多默片。
问：为什么默片对你有这么大影响？你在默片中看到了什么？你看过的默片中哪部印象比较深刻？
答：声音当然也很好，也有表现力，但我看默片主要是去学习电影语言的语法，学拍电影与声音无关。我印象比较深的默片是美国导演金·维多的《群众》，还有一部法国电影《小丽丝》。
问：为什么你的电影产量这么少？
答：我拍的都是关于女人的电影，如果我不在恋爱中，或者没有找到一个我喜欢的女人，我就没有感觉去拍。
问：你的电影处女作感觉还挺前卫的，但到了《新桥恋人》就比较清晰地讲故事了，为什么？
答：我没有受过专业训练，我爱上电影和开始制作电影几乎是同时，摄影机在当初就像是我发现的一个新玩具，所以早期的电影我用了很多元素，但我现在知道了，越少运用技巧越好，我不是一个前卫的导演，我反对复杂的技巧。
问：你最新的电影《波拉×》我们看不到了，它怎么样？
答：这是我第一部改编自小说的电影，原作者是19世纪的美国作家麦尔维尔（《白鲸》的作者）。麦尔维尔是一个好作家。我建议大家都去读他的作品。但我的这部电影拍得很失败。
问：你电影中的演员总是用德尼·拉旺、朱丽叶·比诺什等几个人，你是怎样与他们合作的？
答：我通常在拍一部电影前很长时间就通知演员不要再接别的戏了，让他们有一年的时间生活在他即将扮演的角色中，体验饥饿或者流浪。这样在拍摄时他们就只有一条路可走，就是片中人物的路。我不希望演员有演技，我从来不安排他们彩排和预演。我的拍摄周期一般都很长，经常超预算，我要让演员在拍摄中迷失。
问：你几部电影中的男主角都是由德尼·拉旺扮演的，他和你长得很像，你是不是故意这样做？你是想用他来代表你吗？
答：我们年龄一样，身材差不多，但长得不一样。你们觉得我们长得像，就像我们西方人看你们中国人长得都很像一样。
问：你自称自己是一个不善言辞而且还有些羞涩的人，但你电影中的人物却时常絮叨个不停，而且你的电影充满了激烈的冲突和戏剧化，还用了一些可有可无的幽默素材，这是不是因为你想补偿些什么？
答：我如果万事顺心、生活愉快就不会去拍电影了。拍电影的确是一种补偿。我在每部电影里都会提出问题，但我不回答。至于说到幽默，我想幽默也是生活中的问题，这很正常。
问：你的电影是大投资（据说《新桥恋人》是法国有史以来投资最大的电影），但你的电影又都不是商业片，票房不好，你怎么能一次次找到投资呢？
答：我会骗。我年轻时很快就学会了如何去骗投资商（笑）。我前三部影片是一个投资人，在拍完《新桥恋人》后就去世了。我很喜欢他，他是黑社会的人，他总能通过黑社会为我找到我需要的钱。他一死，我的第四部电影就没人投资了，于是我接纳了一些来自日本和德国的捐助。
问：你的电影模式和结构还有故事都差不多，它们都是出自你一人之手吗？
答：我的前三部电影都是我自己写的剧本，剧本和小说很不一样。我不是一个会编故事的人，我的“三部曲”都是说一个男孩碰到一个女孩的事儿。首先我要找到一个女人，一个女人的面目，让她想去说一件事儿。剧本很简单，就是从一个感情到另一个感情，从男孩开始走向女孩。
问：你看过好莱坞的电影吗？
答：那都是些不好的作品，是垃圾，我指的是大多数。
问：不拍电影时你都干些什么？
答：旅行，看书，谈恋爱，或者在家生病。
普渡脑残
