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凌晨20分，看完此片，内心已思绪万千。辗转难眠，打开手机，写下了我的感想。
烽火燃尽，情留今生人已去
爱在寒冬中萌发，却在化雪的春天里慢慢凋谢。我无法说清这些发生在集中营里纳粹战俘们与俄国女人产生感情的事件有什么意义。因为在那个时候，在沉重悲惨的二战结束后，在那个特殊的环境下萌生了一段段没有结果的情愫，谁也无法阻止。爱，就是可以绝处逢生，同时，它也像战争一样，可以残酷地冷冷地离开和消失。
爱上纳粹战俘，爱上一个战争罪人，也就意味着自己也要背负上罪名，背负上沉重的历史，背负舆论和道德的指责，成为人民的敌人。当帕洛夫上校发现帮厨女工席娜跟一位战俘谈笑时，他公开要求席娜在战俘前脱去上衣裸露上身，按上校的说法是：“给你的法西斯男友看看……”（席娜当时没敢说出自己的真名，她告诉上校她叫塔蜜娜）没有人敢反抗，因为他们都知道这种行为是千夫所指，要遭到道德谴责甚至是惩罚的。爱毕竟是已经萌生了，当席娜看到他的“男友”偷偷躲在一个角落里哭泣时，她也轻步走过去，她发现“男友”其实是看着自己家人的合照而哭了起来。跟席娜一样，两个人都失去了全部的亲人。战争摧毁了家庭，也摧残着每个人的心灵，纳粹战俘也一样。当两个心灵充满空缺的人相遇时，情愫最容易产生，爱情，成为了抚慰心灵空缺的药剂。无可阻挡的是，席娜与“男友”便偷偷地共度了一个夜晚。
情到浓时，人会被迷惑、困惑。
集中营的女军医娜塔莎，是个心地蛮好的女性。同时，她也遭受着不少的打击和考验，帕洛夫上校要求她亲近战俘里的一些人物，套出党卫军高层的消息。同时，娜塔莎的精神有问题的丈夫安德瑞也在偷偷打她的小报告，中伤她。每当这些事情袭来的时候，最容易受伤的还是女人。这也许可以解释得到，为什么在当时的环境下，难民营里还会发生一段段没有好结果的爱情。女人受伤的心需要满足，可能就是导致爱情发生的其中一个原因。
列宁格勒的冬天，冰雪皑皑的土地，只有寒冷，只有饥饿。但这些恶劣的形势，都阻止不了爱情的萌生。同时，沉重的命运，也在等待那些落入爱情当中的男男女女。席娜怀孕了，她必须要选择一条路，是生还是死。当娜塔莎为了保护席娜的“男友”而揭露薇拉的嫁祸行为时，她也在面临更强大的压力，上校说：“把你背叛苏维埃战友的勇气用在德国人身上就更好了……”
犹太人雅科夫组织了战俘们来重组他曾经留念的乐队。当某天战俘们被叫到外面脱掉衣服，一丝不挂地走进浴室里。战俘们还以为自己要被毒死了，而我看着也笑了笑，其实应该是给他们洗澡让他们参加演奏晚会而已。这里也算是一个小高潮。进行得还很及时。
没想到，因为这次舞会，让这群演奏乐曲的战俘吸引了不少在场的俄国女人。最后被押送回集中营时，女兵看着那门外久久不散去的女人们留恋的目光后，心软地把战俘们放开，让这些如昙花一现的爱情去绽放它那极短暂的光芒……
结局是悲凉的，席娜以死终结了自己的爱情，娜塔莎的丈夫被撤销了职务要离开，而伯特也要被遣送回德国。一位战俘也不得不离开他已有多个月身孕的俄国妻子。
在这以冷色为主调的影调里，安德瑞临走前送给娜塔莎的那朵纸折的小黄花格外醒目。伯特遣返时，将一张信纸交到了娜塔莎的手中，两个人的手紧紧握着。卡车开动了，因为能回德国的战俘们高兴地摆着手向女兵们告别，女兵们也报以一笑，而车子无法带走的战俘，就葬在了那插着木制十字架的砖坟里，与历史一同沉睡。伴随伯特的离开，唏嘘、沉重的乐曲在电影里徐徐奏响，是对这一段段注定没有美好结局的情感的“欢送”，是对战争残害了所有生命的痛哭，也是表达了一种无法溢于言表的哀叹！！
被战争所扭曲的爱情，被命运所逼生的爱情，注定了没有好结局的。它默默地来，又默默地去。挣扎和反抗无法改变这个事实，它要跟着战争一样结束，沉没到历史当中去。
很好的电影，十分具有渲染力。电影原声也非常好听，打算等一段时间后再收藏。在演员方面，饰演娜塔莎的演员维拉·法梅加 的眼睛很迷人，也很漂亮。而饰演纳粹战俘伯特的托马斯·克莱舒曼相信大家也不会陌生，他就是在《钢琴家》里最后救史毕尔曼的纳粹军官，也是《帝国的末日》扮演希特勒的手下。他还是有不少片子让大家印象深刻的。最后，大家也就更熟悉这位一脸坏相的，帕洛夫上校的饰演者约翰·马尔科维奇，演技很老到啊！！
Dr.问Flame：你洗澡了？Flame：洗了？Dr.说：真的？Flame：我昨晚的确洗了！Dr.问：你用什么洗的？Flame说：用手洗。——选自《An angle at my table》
