今天是《南京，南京》全国首映日，两次安排好的导演见面会都在长春举行，作为一个土生土长的长春人，对能够参加陆川导演的首映见面会感到非常的荣幸。虽然见面会的过程只是个形式，主持人的问题也蛮白痴的........但陆川导演在对提问谨慎回答的内容中我们可以看出他作为中国新生代导演中的一颗新星，对中国电影的热诚和企盼。以及《南京，南京》这部片子对他的导演生涯的重要性。对于陆川来说，《南京，南京》就是他的《辛格勒的名单》，在沉重的历史题材下的巨大突破，是他个人功力的一次真正彰显。(江一燕本人比照片更漂亮.....让我花痴的插一句吧，请不要把我打倒拖走...）因为我是在没有看任何报道和资料的情况下去看的，所以有不周到之处望各位看官指点。
纵观全片，如果用两个字来提炼的话，我觉得只有“悲壮”这个词能够彰显全片的那种悲凉残酷大气细致的创作构思。整部影片张弛有度，虽然开篇时剧情交代线索比较不完整，让人觉得剪辑方面有硬伤，但是全片后劲十足，属于越往后看越渐入悲境的类型。在陆川的故事里，南京城的残墙破瓦，支离破碎的情景，写实风格再现，带入感十足。全片有着半纪录写实的风格，背景音乐只有在几处重头戏时点到为止，其他时间音乐都在为画面和情节让步，另一方面也可以看出陆川在背景音乐上的底气不足，旋律让观众左耳进右耳出，如果说精彩之处，只有在影片刚刚开始时和末尾的两处日式古典音乐，尤为让人印象深刻。镜头运用也完全为写实风格开路，除了几处特写以外，还有纪录片式的写实移动镜头，上下颠簸的同时让观众也心情忐忑。陆川眼中的南京城成了一座末日之城。从开篇到后期，全片都笼罩在一片末日般的恐慌当中，让人不投入也得投入。
剧情随着人物走，《南京，南京》也不例外，本来依我所见，全片分作四条主线，中间各有穿插，结局时则是总分总，集合并具有开放性的，让人反思。第一条线索最短，是刘烨扮演的国民党士兵在残留的驻地与日本人做最后拼死抵抗，也是全片唯一的动作戏分，巷战的灵活和随机性被充分的体现了出来，但是此条线索明显挨了不少刀子，剪辑衔接处多处漏洞，而且刘烨死得太早，演技完全没有体现。另外三条，则清晰多了。分别是范伟和秦岚饰演的夫妇，高圆圆以及南京难民营，中泉英雄饰演的日本军官角川以及侵华日军三条情节线。其中穿插着几个线索，如德国人拉贝，日军强征慰安妇，难民营与日军的抗争，这几个情节线索将任务线索联系到一起，剧本本身的功力才得以彰显出来。其中，中泉英雄所饰演的日本军官角川是全片最为丰满的角色，人物非常饱满，更直接的说，这个与所有侵华日军都显得格格不入的日本人才是陆川安排的主视角，此次大胆的尝试不同于克林特.伊斯特伍德的《硫磺岛的来信》那样全面，但是很具体，一个处在反派阵营的角色，他的与众不同才更显现人性的可贵，他多次违抗命令帮助中国人，不参与强奸中国妇女，甚至对一个日本慰安妇动了真情，有血有肉有情有义的健全的人在疯狂蔓延的日军中更显得眨眼，实在是塑造得很成功的一个角色。
既然陆川在人物上大打创新牌，在主题和立意上更是如此，全片选择了一个独特的视角，自然也就有了一个独特的立意。《南京，南京》对中国电影不得不说是一个突破，一个被拍了很多次的历史题材让陆川拍活了。在陆川的眼中，南京城中的中国人不是懦弱的被征服者，而是真正的抗争者，只不过他们的方式不是用武器去拼杀，而是用自己的血肉之躯去呐喊去抵抗。尤其是女性，用自己柔弱的身体，去挽救生命，那些为了保住难民营牺牲自己去给日本人当慰安妇的中国妇女才是真正的强者。其实《南京，南京》值得中国观众去珍惜，去欣赏。全片没有传统历史题材影片形式上的爱国主旋律，只有人性的挣扎和灵魂的嚎叫。这给观众带来的震撼才是陆川所真正期待的，也是中国观众真正需要的。
生死有命，富貴在天
