在字幕拉出的那一刻后，心中的压抑还是让人无法说出话来。一部片子在气场上，能够带给人如此强烈的感觉，它就已经成功了。我给《南京！南京！》打85分。因为对于中国电影来说，这部电影的出来，算是一个不小的进步。虽然，它的优点与缺点都是那样的明显。
先说它的优点吧。偷懒一下，引用上篇博文写的文字吧，“仅就中国电影来说，纵比而言，《南京！南京！》无疑是达到了一个新的高度，其地位与成就必将在今后的史观中存在一席之地。《南京！南京！》的成功之处，在于不再将战争扁平化，人物不再脸谱化，对于战争也有了多层次的思考，而这些又是在表现“南京大屠杀”这个的悲惨的大背景下展现的，尤其显得不一般。不再单纯地将战争纠缠于正义与非正义之争，而是从人道主义出发，发掘战争之下的人性，思索战争对于作战双方造成的的戕害，从而引发人类共同的反战立场，这是《南京！南京！》将中国战争片提到的新的地位。这一点比《集结号》中单纯地表现人性相比，无疑是一种新的进步。而且，电影对于“汉奸”及日本兵的刻画，也超越了以往的单线模式，不再脸谱化，对于反抗者也没有做过多的拔高，这些进步，都是中国的电影人取得的新的成就，虽然看起来还不是那么的理直气壮，还是个体性的成就，但无疑值得鼓励与颂扬。”
而且，从电影的视角上，《南京！南京！》的角度绝对是一个意外，给看电影的人一个新奇的印象。没有完整的抗争，没有完整的爱情，也没有完整的卖国，有关中国人的故事，被明显分为了三段，而且各自又不是独立完整的故事。视角从一个日本兵的角度贯穿始终，这种结构，对于中国的电影人来说，是一种创新，也需要一种果敢的勇气。而几乎所有主人公全都在片中死掉了，这就造成一个没有主角的感觉，整片下来，就是南京才是最大的主角，其余的人，在灾难之下的南京，全都是配角。
相比《寻枪》与《可可西里》，陆川的进步是非常明显的，而且《南京！南京!》也使他成为了票房过亿的大导，这位他以后的从影道路完全铺平了道路。让人完全有理由对他充满期待。
回头再说下《南京！南京！》的缺点。真是与它的有点一样的鲜明。突出表现的镜头的运用上，经常有游离的感觉，而且很可笑。而且对于人物的刻画，手法也是单调的，而且是仍然是陈旧的那一套。比如，刘烨率先站起来赴死的那段，还是典型的刻画伟光正的手法，同样的手法在妓女小江第一个举手起来献身时再次被运用了一下，感觉的这样的苛意非常的恶心，而且很愚蠢。还有在战争场面中，还是平端着枪闷声往前冲，不知道要把枪放在瞄准线上，这样的错误实在太业余了，还不如《集结号》做的好。这样的弊病存在有很多，心情关系，就不去列举了。
