我也写过一篇对照《阳光灿烂的日子》和《牯岭街》的东西，放在下面，有空探讨一下
残酷青春，别样诠释
看过《牯岭街少年杀人事件》（以下简称《牯岭街》）和《阳光灿烂的日子》（以下简称《阳光》）的人很容易拿它们作比较。的确，它们有着太多的相似之处：沉闷压抑的时代，懵懂迷茫的少年，鲜血淋淋的青春，毫无结果的爱情。但是，为什么如此多的相同造就的影片却如此不同呢？本文将从片名、情节、影调三方面作简要说明。
一、片名
“牯岭街少年杀人事件”是对影片内容的概括描述，“少年杀人”这一赤裸、残酷的词组让人很自然地产生恐惧。可以说，从接触片名开始，观众就已经被阴影笼罩，虽然有点头皮发麻，不过在强烈的好奇心（正值美好时光的少年为什么会杀人呢？）的驱使下，还是心甘情愿地跟随导演目睹事件发生的整个过程。
而“阳光灿烂的日子”主要是对人物心情的映射，它让观众心情明朗、轻松愉快。观众带着笑容进入影院，却拉着长脸走了出来。大家会觉得中了导演的圈套，影片根本无法让人轻松！看到片名时的悠闲与看过影片后的沉痛，两者之间的对比是如此强烈，以至于观众一时难以接受，甚至怀疑自己“沉痛”的合理性！
二、情节
《牯岭街》中，小四的学业遭受挫折——成绩优秀的他先是没能上日间班，接着被冤枉记了大过，然后又被勒令退学；偶像形象坍塌——父亲不再坚持原先的信仰与原则；爱情与友情同时遭遇背叛——好友小马与女友小明在他离校后开始交往。在小明拒绝改变之后，他将原本打算用来对付小马的刀刺向了小明。可以说，小四的遭遇完全已经达到他那个年龄所应该具备的心理承受能力的极限了，青少年极度看重的东西——学业、偶像、友情、爱情全都遭受挫折，他会绝望是理所当然的，他最后宁愿与“不争气”的小明一同毁灭的选择也是入情入理的。我们为他惋惜，这么美好的青春就这样夭折了！我们为他伤痛，为什么没有人能够真正理解他？我们更为他不平，一个努力学习、成绩优秀、从未想过出来“混”、一心想要改变丑恶世界的人，得到的下场居然是这样！而那些出来“混”的人却精彩依旧！毫无疑问，小四是位彻头彻尾的悲剧人物。
再来看《阳光》，马小军上课调皮捣蛋，经常旷课逃学——那个年代本不在乎知识学习，学业也就无所谓好坏。好友刘忆苦与他一直苦苦暗恋的米兰好上了，按理说他也应该有所感受，虽然不至于如小四一样绝望——至少他的学业与偶像没有遭遇什么，可是失恋、背叛的痛苦总该深刻一点吧？而他仅在假想中愤怒地捅了刘忆苦几刀。原来，记忆已经不再真实，刘小军已将它篡改：所有他与米兰单独相处的甜蜜时光都是他捏造的，一切只是他自作多情。既然爱情本不存在，米兰对他一直是“亲切中带着客气”，何谈背叛？况且所有的死党依旧，友情如故，马小军并未失去什么，所以若干年后他可以兴致勃勃地坐着轿车重游故地。对他们，我们也会惋惜，因为他们“混”完了太多的青春时光；我们也会伤痛，因为他们受时代的伤害最深；但我们不会不平，因为在时代改变后他们都精彩地活着，那些真正出来“混”的人都已不在，上天对他们还算公平；整天忙着学习的青少年们偶尔还会羡慕他们——没有高考压力，没有做不完的题，没有考不完的试，可以有大把时间完全属于自己，对于青春，他们至少还有那么多难忘的事，而我们却只有满屋书本、永远望不穿的教室。他们根本算不上悲剧人物！
三、影调
《牯岭街》的故事几乎全发生在夜晚，主要以灯泡、手电、月光为光源。就算事情不得不发生在白天，导演也将场所移到光线很弱的室内。这样，画面的三分之二处于黑暗，压抑感时刻笼罩着观众，而观众的视线又能很自然地集中到亮处，更利于导演意图的传达。这点在小明与小虎一起玩球的那个场景得到很好体现：阳光透过格子窗户斜铺到地面上，只有他们在窗户影子里暧昧地抢着球，别人都在暗一些的地方玩耍，这样，在满屋子运动着的一大群人中，我们都不约而同地注意到他俩。大家心照不宣地意识到小明和很多男生都有暧昧的关系，这就为后来小四的无果爱情奠定了基础。在温暖的家中，导演依旧多用灯光照亮，画面总是倾斜着，黑暗的地方偶而月光斑驳，这种画面很难让人产生安全感，不管家人如何互相关心，观众依旧觉得沾了点冷漠气息。即便如此，导演还觉得影片不够暗，他让所有人都只穿冷色调的服装，没有生命激情，没有青春朝气，影片中的人物冷冷地做着自己，导演冷冷地捕捉整个事件，我们冷冷地看着影片的世界。
而《阳光》的故事大都发生在白天，天气晴朗，阳光明媚，阴影很少。就连那场精心策划的、声势浩大的、数百人参与的群殴事件也被安排在了大白天，这样，观众的恐惧感在不知不觉中减轻了许多，毕竟这么多人在光天化日之下互相残杀不太符合常理，大家都在等着意外发生，或者警察突然出现，或者其中一方妥协，于是下面的和解也就有了情绪上的铺垫。就算事情发生在夜晚，导演也让整个场景亮如白昼。举行舞会时满屋子都是点燃的蜡烛，画面泛着淡淡的红色，那种感觉比在阳光灿烂的白天跳舞温馨了许多，浪漫了许多。就连马小军他们去堵截别人时，导演也亮起两排密集的路灯，一切清晰呈现，除了带点灯光的红色，一切都如同白昼，没有阴暗的角落，没有特别明显的明暗交接，就连阴影也淡得完全可以忽略。不仅如此，导演还让两位女角穿着红衣服傲立于一片军绿中，所有人物内心的青春激情一点即燃，我们的生命热情蠢蠢欲动，青春活力光芒四射。
尽管《牯岭街》与《阳光》表现沉闷压抑的时代背景的方式有所不同，对残酷血腥的青春的诠释也不尽相同，但是毫无疑问，它们都深深地触动了我们，让我们久久无法走出它们的世界，给我们留下无穷无尽的回味。
