我们不妨以《肖申克的救赎》为例证，蒂姆·罗宾斯算得上响当当的世界级演员，他在剧中所扮演的安迪·杜弗伦更是当之无愧的第一号角色，几乎所有的叙事都围绕他的变故而旋转腾挪。可是，就在此片参评的1995年奥斯卡奖，最佳男主角的提名，不是蒂姆·罗宾斯，而是摩根·弗里曼！——他硬生生地挤掉了真正的主角。当然，那一年的奥斯卡评选，恐怕是开办以来竞争最残酷的一轮，单是最佳影片，就有《阿甘正传》、《四个婚礼与一个葬礼》、《低俗小说》、《肖申克的救赎》，结果是政治正确，且能讨美国人民之欢心的《阿甘正传》获取桂冠。同时，阿甘的扮演者汤姆·汉克斯成为最佳男主角，过于高调的弗里曼只好饮恨退场。要等到2005年，凭借《百万宝贝》，奥斯卡评委会才将一个聊胜于无的最佳男配角（幸好不是“终身成就奖”）的奖杯送到他手上。姗姗来迟的安慰，能否抵消前三次提名的漫长期盼与失落？但颁奖典礼上的弗里曼捧得小金人，还是挺开心，挺感动。与马丁·斯科塞斯一样，他热爱生活，热爱世俗的荣誉。
正基于这一点热切的品质，使他得以区别于那些高雅的、忧伤的、乃至严肃的美国绅士。他是另一种“绅士”：草根的、土气的、生存经验高于学问和智识的。如果你拥有中国底层社会的苦难生活史，如果你拥有与早逝的影评人王崴类似的感触：“有时候我会觉得他长得像极了我的父亲：额头上一样是深深的皱纹，皮肤同样都是黑黑的，说话的语气也是一样的缓慢而深沉。”相信你会同意我的结论：他是父辈的旗帜。他对年轻人的那种关爱，我更愿意理解为一种发自肺腑的父爱：如老囚犯与年轻的囚犯（《肖申克的救赎》）、老警察与年轻的警察（《七宗罪》）、上帝与电视节目主持人（《冒牌天神》）、看门人与女拳击手（《百万宝贝》——克林特·伊斯特伍德则与女拳击手演绎出一段荡气回肠的忘年之恋，这就是差异）、老演员与商场收银员（《10件或更少》）。“老”已经定格为弗里曼的标志。但是，从最早观看的《为戴茜小姐开车》，到如今的《10件或更少》，上帝一低头的瞬间，将近二十年，他的面容和神情仿佛未发生分毫变易（相比之下，罗伯特·德尼罗、达斯廷·霍夫曼等演员衰老的速度则快不可及），不能不说，这是一个奇迹：我们尚无荣幸见识他年轻的容颜，自始至终，他就是父亲的代言人；他在五十岁那年，就停止了苍老，选择与死神下棋，像一块黝黑而强硬的岩石，展现着存在的勇气，以维系青年一代对他，以及他所象征的某种生活方式的信念。
正基于这一点热切的品质，使他得以区别于那些高雅的、忧伤的、乃至严肃的美国绅士。他是另一种“绅士”：草根的、土气的、生存经验高于学问和智识的。如果你拥有中国底层社会的苦难生活史，如果你拥有与早逝的影评人王崴类似的感触：“有时候我会觉得他长得像极了我的父亲：额头上一样是深深的皱纹，皮肤同样都是黑黑的，说话的语气也是一样的缓慢而深沉。”相信你会同意我的结论：他是父辈的旗帜。他对年轻人的那种关爱，我更愿意理解为一种发自肺腑的父爱：如老囚犯与年轻的囚犯（《肖申克的救赎》）、老警察与年轻的警察（《七宗罪》）、上帝与电视节目主持人（《冒牌天神》）、看门人与女拳击手（《百万宝贝》——克林特·伊斯特伍德则与女拳击手演绎出一段荡气回肠的忘年之恋，这就是差异）、老演员与商场收银员（《10件或更少》）。“老”已经定格为弗里曼的标志。但是，从最早观看的《为戴茜小姐开车》，到如今的《10件或更少》，上帝一低头的瞬间，将近二十年，他的面容和神情仿佛未发生分毫变易（相比之下，罗伯特·德尼罗、达斯廷·霍夫曼等演员衰老的速度则快不可及），不能不说，这是一个奇迹：我们尚无荣幸见识他年轻的容颜，自始至终，他就是父亲的代言人；他在五十岁那年，就停止了苍老，选择与死神下棋，像一块黝黑而强硬的岩石，展现着存在的勇气，以维系青年一代对他，以及他所象征的某种生活方式的信念。
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并不是所有低贱生存的人都丢失了梦想的
并不是所有低贱生存的人都丢失了梦想的
