罗曼·波兰斯基 – Mtime时光网

罗曼波兰斯基作品《苦月亮》推荐

cary — Mon, 25 Aug 2008 06:28:00 GMT

◎译　　名　苦月亮/钥匙孔的爱/偷月迷情
◎片　　名　Bitter Moon
◎年　　代　1992
◎国　　家　法国/英国
◎类　　别　剧情
◎片　　长　2:19:41
◎导　　演　罗曼·波兰斯基 Roman Polanski
◎主　　演　克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas .... Fiona
　　　　　　斯道科特·詹尼 Stockard Channing .... Beverly (uncredited)
　　　　　　休·格兰特 Hugh Grant .... Nigel
　　　　　　彼德·考约特 Peter Coyote .... Oscar
　　　　　　Jim Adhi Limas .... Thai MD
　　　　　　Patrick Albenque .... Steward
　　　　　　Victor Banerjee .... Mr. Singh
　　　　　　Robert Benmussa .... ***ht dispatcher
　　　　　　Boris Bergman .... Oscar's friend
　　　　　　Claude Bonnet .... Mayor
　　　　　　Olivia Brunaux .... Cindy
　　　　　　Geoffrey Carey .... Neighbor with dog
　　　　　　Daniel Dhubert .... Bus inspector
　　　　　　Richard Dieux .... Partygoer
　　　　　　Leo Eckmann .... Bridge player

◎简　　介　

　　奈杰尔和菲奥娜是一对正值“七年之痒”的英国夫妻，搭船到印度去给他们缺乏激情的婚姻充电；奥斯卡是个终日瘫在轮椅上的美国作家，他的妻子咪咪年轻美艳，是个法国舞蹈演员，这对夫妻关系诡异。两对夫妇相逢在黑暗的海上。奈杰尔被咪咪的美貌吸引，不由自主地接近他们。奥斯卡遂以咪咪为饵，要奈杰尔倾听他们的故事。

　　多年前，奥斯卡在巴黎的公共汽车上偶识咪咪。她的美貌让他着迷。他走遍巴黎城想要再度遇见她。终于在他心灰意冷地与他人约会晚餐时，发现站在身边的女招待便是寻觅了许久的咪咪。于是，一段浪漫疯狂的爱情有了开始。激情迸发，二人掉入爱的深渊。然而爱欲缠绵几乎将两人的情感烧尽。咪咪那近乎完美的身体逐渐对奥斯卡失去了诱惑，他暴露出自私残忍的本性，疲惫于如醉如痴的性爱享受开始渴望自由。而咪咪的爱情执拗而灼热，任凭怎样痛苦她也不要离开奥斯卡。她有了奥斯卡的孩子，堕胎感染被割除子宫，险些死去。奥斯卡将虚弱的咪咪骗上飞机，他庆幸终于摆脱了咪咪，重新开始了自由糜烂的生活。在一夜狂欢后,奥斯卡出车祸住进了医院，咪咪突然出现在他面前；在强烈恨意的驱使下她将他拖下病床致使奥斯卡终身残废。咪咪又与奥斯卡生活在一起了。咪咪照料他，却又像以前他虐待她一样虐待他。他们唇齿相依，深爱对方，但是爱的唯一表达方式是疯狂的相互伤害和虐待。

　　奈杰尔为奥斯卡和咪咪爱情的深刻和极端而震惊。同时菲奥娜也对他们苍白冷漠的夫妻关系彻底厌倦。圣诞节舞会上菲奥娜与咪咪在奈杰尔惊讶的目光中相拥起舞，似乎在同性之爱中找到了新的火花。然而，奥斯卡对酣睡在床的咪咪扣动了扳机，而后打穿了自己的太阳穴。不再有任何东西，一切都结束了。

　　波兰斯基偏爱没有答案的谜题，也许是因为生活给他出了一两个大得直到今天也解不开的谜语，他陷在对不可知的惶惑与悲观中不能自拔。他花费整部电影来讲一个令人怀疑的故事，让这故事神秘的凄美散发在阴沉寒冷的冬季游船的空气中。看电影的人一会儿被情节的纠结紧张窒息着，一会儿又冲动地要完全推翻前面所有的印象，去故事深处翻出刻意埋好的真相。当然这是徒劳的。真相根本不存在。

资料：“罪恶大师”罗曼·波兰斯基简介

无人知晓 — Wed, 16 Apr 2008 10:17:36 GMT

资料来自网络

　　　2002年5月27日，第55届戛纳电影节颁奖大典上，有位小老头从评委会主席大卫·林奇(David Lynch)手中接过金棕榈奖杯后，仰面朝天，激动的不能自执，他就是在国际影坛上有着"罪恶大师"之称的波兰导演罗曼·波兰斯基。

　　　　1945年，罗曼回到了父亲身边，并进入一所技工学校学习，但是年轻的他似乎早有了从影的主意。50年代开始，他自编自导自演了一些电影短片，其中有《自行车》("Bicycle"，1955年)、《凶手》("A Murderer"，1957年)等。随后他进入了波兰罗兹电影学校(Lodz Film School)，开始了为期五年的学习，并逐渐崭露头角。他在学生期间自编、自导、自演的荒诞短片《两个男人与更衣室》("Two Men and a Wardrobe"，1958年)获得了5项国际大奖，包括布鲁塞尔电影节(Brussels World's Fair)最佳影片第3名。他早期拍摄的短片《胖子和瘦子》("The Fat and the Lean"，1961年)和喜剧短片《哺乳动物》("Mammals"，1962年)等，受到一致推崇，至今仍堪称同类影片中的经典，这时他已显示出对黑色风格产生了兴趣。
　　
　　　　1962年3月，罗曼首次编导了波兰影片《水中刀》("Knife in the Water")，这部讲述战后波兰社会婚姻悲喜剧的影片是他的长片处女作。影片没有得到波兰官方和评论界的好评，但在西方却引起了轰动，为他跨入世界影坛打下了一个良好基础。该片在第25届威尼斯电影节上获得"费比西"(Fipresci)最佳导演，并获得第36届奥斯卡奖最佳外语片提名，名噪世界影坛。在巴黎几经沉浮后，罗曼结识了年轻的编剧杰勒德-布拉奇(Gerard Brach)，俩人成为了长期的合作伙伴。不久罗曼移居英国，执导了3部与杰勒德-布拉奇联合编着的影片：1965年，法国著名女演员凯瑟琳-德诺芙主演、关于年轻女子心理崩溃的心理恐怖片《冷血惊魂》("Repulsion")；1966年，讲述在一座城堡里发生的歹徒与一对不和夫妻的黑色惊悚片《荒岛惊魂》("Cul-de-sac")；1967年，他与美国女明星莎朗-塔特(Sharon Tate)联合担当主演的恐怖片《天师捉妖》("The Fearless Vampire Killers")。前二部影片分别在柏林电影节上获得银熊奖和金熊奖。这时的罗曼，以强烈的悬念和令人窒息的恐怖气氛表现出了浓烈的血腥气味，也使他在国际影坛的声誉不断提高。
　　
　　　　1968年1月，罗曼和莎朗-塔特在英国伦敦举行了婚礼，并一起前往好莱坞发展。就在这一年罗曼成功地推出其编导的第一部美国恐怖片《失婴记》("Rosemary's Baby")，影片改编自埃拉-莱文(Ira Levin)的同名女性题材恐怖小说，成为了恐怖片中的经典之作。他因此获得了第26届金球奖、第41届奥斯卡奖最佳编剧提名，轻而易举地在好莱坞赢得了声誉。事业上春风得意的罗曼，1969年却遭受到了毁灭性的打击。已怀孕8个月的莎朗-塔特与他的3个好友一起被臭名昭著的邪教徒查尔斯-曼森团伙(Charles Manson)残忍的杀害。无法面对这一切的罗曼，重又回到了欧洲。1971年，他编导、改编自莎士比亚四大悲剧之一的黑色古装片《麦克白》("Macbeth")，被认为是对曼森一伙的回应。
　　
　　　　1974年，罗曼经不起好莱坞的诱惑重回故地，推出了杰克-尼科尔逊(Jack Nicholson)和费-唐纳薇(Faye Dunaway)主演的犯罪动作片《唐人街》("Chinatown")。罗曼黑暗阴冷的恐怖执导风格贯彻全片，影片成为了70年代美国黑色电影的代表作品之一，也使他的事业达到了顶峰，获得了第28届英国学院、第32届金球奖最佳导演，以及第47届奥斯卡奖最佳导演提名，他也藉此确立了在好莱坞的地位。可在1978年，罗曼被指控强暴了一位13岁的少女，在加州被逮捕。罗曼花了42天的时间进行辩解，法官最后犹豫了。在进一步的法律程序开始前，他逃离了美国，定居法国巴黎，虽避免了牢狱之灾，但从此再也没敢去美国。
　　
　　　　1979年，罗曼在法国编导了娜塔莎-金斯基(Nastassja Kinski)主演的爱情片《苔丝》("Tess")，这部影片改编自托马斯-哈代(Thomas Hardy)著名小说《德伯家的苔丝》("Tess of the d'Urbervilles")，他以一种写实手法将哈代的小说浪漫地形象化，影片弥漫着罗曼对宿命的无奈之情。罗曼凭借此片先后获得了法国恺撒奖、洛杉矶影评人协会最佳导演，以及第38届金球奖第53届奥斯卡奖最佳导演提名。罗曼后来的作品开始走下坡路，很少能达到鼎盛时期的水准。他开始出现在一些舞台剧中，1981年，他回到了波兰，执导并主演了舞台剧《莫扎特》("Amadeus")。
　　
　　　　1988年，罗曼编导了悬念惊悚片《惊狂记》("Frantic")。这部由哈里森-福特(Harrison Ford)和贝蒂-巴克利(Betty Buckley)主演的影片, 讲述了一位美国人在法国巴黎寻找失踪妻子的故事，此片在一定程度上得到了评论界的认可和商业上的成功。1992年，他在法国编导了《苦月亮》("Bitter Moon")，影片由他的法国妻子伊曼纽尔-塞根纳(Emmanuelle Seigner)和休-格兰特(Hugh Grant)主演，这是一部反映情感和性堕落的影片，告诫人们把握自我、不必过分沉溺于肉欲。1994年执导的惊悚片《不道德的审判》("Death and the Maiden")，改编自智利剧作家阿里尔-多尔夫曼(Ariel Dorfman)的政治题材故事，由西格尔内-维弗(Sigourney Weaver)和本-金斯利(Ben Kingsley)主演。他将被本-金斯利强暴后而变得情绪不安的西格尔内-维弗内心挖掘至极，成为他最为黑暗压仰的一部电影。
　　
　　　　沉寂4年后，1999年罗曼-波兰斯基带着自己编导的惊悚片《第九道门》("The Ninth Gate")重返影坛。影片改编自西班牙作家(Arturo Paris Riverte)的恐怖小说，深刻揭示了人类内心深处的善恶、美丑，但影片上映后反响一般。2002年，罗曼推出了力作《钢琴家》("The Pianist")。该片根据波兰犹太钢琴家瓦拉迪斯劳-斯皮尔曼(Wladyslaw Szpilman，阿德里安-布劳迪饰，Adrien Brody)的自传体小说《一个城市的毁灭》("Death of a City")改编。描写二战期间，一位天才的波兰犹太钢琴家，整日处在死亡的威胁下。但他的琴声打动了一位德国军官，在这位军官的冒死保护下，终于迎来了自由。曾有过纳粹集中营经历的罗曼，在此片中融入了自己的亲身体验，将影片拍得沉重而又细腻感人，重塑了他一流导演的地位。虽然还在欧洲流放，但再次赢得了好莱坞及全球评论界、观众的认可，先后获得了第55届戛纳电影节金棕榈大奖，法国恺撒奖、波士顿影评人协会、美国影评人协会的最佳导演，以及第75届奥斯卡奖最佳导演提名。

　　
　　　　罗曼-波兰斯基属于能编、能导、能演的全才，自从孩提时代起，就主演过多部影片。1954年，21岁的罗曼就在波兰电影巨匠安杰伊-瓦依达(Andrzej Wajda)的第一部影片《这一代》("A Generation")中担任主角。后来，他又在《洛托纳》("Lotna"，1959年)和《无罪的巫师》("Innocent Sorcerers"，1960年)中亮过相。除了在他自己创作的一些短片和影片中出演角色以外，他还在许多欧洲的电影中出演相当戏份的大小角色，如1974年安东尼奥-马格里提(Antonio Margheriti)执导的恐怖片《魔鬼之血》("Blood for Dracula")、1992年德兰-萨拉菲安(Deran Sarafian)执导的《飞越北极星》("Back in the U.S.S.R.")和1994年吉赛贝-托纳多雷(Giuseppe Tornatore)执导的惊悚片《幽国车站》("A Pure Formality")等。
　　
　　　　作为一个具有高超驾驭影片能力的艺术家，他还参与了许多影片的编剧工作。但他的作品中大多体现了他独特的世界观、人生观。他对黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤独，恐怖、悬念片是他拿手好戏，成为了电影史上的“罪恶大师”。（静雨）
　　
　　　　主要获奖纪录：
　　
　　　　2003年因《钢琴家》获第75届奥斯卡奖最佳电影、最佳导演提名
　　
　　　　2003年因《钢琴家》获第56届英国学院奖最佳影片
　　
　　　　2003年因《钢琴师》获美国影评人协会最佳导演
　　
　　　　2003年因《钢琴师》获波士顿影评人协会最佳导演
　　
　　　　2003年因《钢琴师》获法国恺撒奖最佳导演
　　
　　　　2002年因《钢琴家》获第55届戛纳电影节金棕榈大奖
　　
　　　　1999年因《第九道门》获第12届欧洲电影奖世界电影杰出欧洲成就奖最佳导演
　　
　　　　1995年因《不道德的审判》获独立精神奖最佳导演提名
　　
　　　　1993年获第49届威尼斯电影节终生金狮奖最佳导演
　　
　　　　1981年因《苔丝》获第53届奥斯卡奖最佳导演提名
　　
　　　　1981年因《苔丝》获第38届金球奖最佳导演提名
　　
　　　　1980年因《苔丝》获洛杉矶影评人协会最佳导演
　　
　　　　1980年因《苔丝》获法国恺撒奖最佳导演
　　
　　　　1975年因《唐人街》获第47届奥斯卡奖最佳导演提名
　　
　　　　1975年因《唐人街》获第32届金球奖最佳导演
　　
　　　　1975年因《唐人街》获第28届英国学院奖最佳导演
　　
　　　　1972年因《一位冠军的下午》获柏林国际电影节特别赏识记录片
　　
　　　　1969年因《失婴记》获第41届奥斯卡奖最佳编剧提名
　　
　　　　1969年因《失婴记》获第26届金球奖最佳编剧提名
　　
　　　　1966年因《荒岛惊魂》获柏林国际电影节金柏林熊特别赏识记录片
　　
　　　　1965年因《冷血惊魂》获柏林国际电影节银柏林熊评审团特别奖
　　
　　　　1964年因《水中刀》获第36届奥斯卡奖最佳外语片提名
　　
　　　　1962年因《水中刀》获第25届威尼斯电影节最佳导演
　　
　　　　主要影视作品：
　　
　　　　2002年《复仇者》("The Revenge")
　　
　　　　2002年《钢琴家》("The Pianist")
　　
　　　　2000年《向你致敬》("Tribute to Alfred Lepetit")
　　
　　　　1999年《第九道门》("The Ninth Gate")
　　
　　　　1999年《卡斯特努沃》("Castelnuovo")
　　
　　　　1994年《不道德的审判》("Death and the Maiden")
　　
　　　　1994年《幽国车站》("A Pure Formality")
　　
　　　　1994年《累得要命》("Dead Tired")
　　
　　　　1992年《飞越北极星》("Back in the U.S.S.R.")
　　
　　　　1992年《苦月亮》("Bitter Moon")
　　
　　　　1988年《惊狂记》("Frantic")
　　
　　　　1986年《海盗夺金冠》("Pirates")
　　
　　　　1979年《苔丝》("Tess")
　　
　　　　1976年《怪房客》("The Tenant")
　　
　　　　1974年《魔鬼之血》("Blood for Dracula")
　　
　　　　1974年《唐人街》("Chinatown")
　　
　　　　1973年《什么？》("What?")
　　
　　　　1972年《一位冠军的下午》("Afternoon of a Champion")
　　
　　　　1971年《麦克白》("Macbeth")
　　
　　　　1971年《草地之船》("The Boat on the Grass")
　　
　　　　1970年《沙滩的一天》("A Day at the Beach")
　　
　　　　1969年《奇妙的基督》("The Magic Christian")
　　
　　　　1968年《失婴记》("Rosemary's Baby")
　　
　　　　1968年《对面的女孩》("The Girl Across the Way")
　　
　　　　1967年《天师捉妖》("The Fearless Vampire Killers")
　　
　　　　1966年《荒岛惊魂》("Cul-de-sac")
　　
　　　　1966年《GG的欲念》("G.G. Passion")
　　
　　　　1965年《冷血惊魂》("Repulsion")
　　
　　　　1964年《你喜欢女人吗？》("Do You Like Women?")
　　
　　　　1964年《漂亮骗子》("The Beautiful Swindlers")
　　
　　　　1962年《哺乳动物》("Mammals")
　　
　　　　1962年《水中刀》("Knife in the Water")
　　
　　　　1961年《胖子和瘦子》("The Fat and the Lean")
　　
　　　　1961年《参孙》("Samson")
　　
　　　　1960年《明天见》("See You Tomorrow")
　　
　　　　1960年《无罪的巫师》("Innocent Sorcerers")
　　
　　　　1960年《倒霉》("Bad Luck")
　　
　　　　1959年《天使何时下凡》("When Angels Fall")
　　
　　　　1959年《洛托纳》("Lotna")
　　
　　　　1958年《两个男人与更衣室》("Two Men and a Wardrobe")
　　
　　　　1957年《除夕之夜》("End of the Night")
　　
　　　　1957年《毁灭》("The Wrecks")
　　
　　　　1957年《凶手》("A Murderer")
　　
　　　　1955年《这一代》("A Generation")
　　
　　　　1955年《自行车》("Bicycle")
　　
　　　　1953年《三个故事》("Three Stories")
　　

《波兰斯基回忆录》（节选）

无人知晓 — Wed, 16 Apr 2008 10:00:55 GMT

　波兰斯基回忆录
　　波兰斯基著
　　喇培康译
　　中国广播电视出版社
　　
　　一
　　
　　　　当我追忆自己遥远的过去，真实与想像的界线总是那样令人失望地模糊和混乱。
　　
　　　　我生命的关键就在与此。也许它需要我一生的时间去理解。也许就是它使我饱受磨
　　难和挑战，感到悲伤和失望。但我看到前面的大门已经打开。若不是它，也许这扇大门会
　　紧紧关闭，直到永远。
　　艺术与诗歌，幻想与想象对我来说始终比在波兰伴随我度过童年时代的窄小空间更为现实
　　。很小的时候，我就已经感觉自己与众不同：我生活在一个单单属于我自己的孤独世界里
　　，因为这个世界是我想象的产物。
　　
　　　　没有把握获得冠军，我绝不参见在克拉科夫举行的自行车比赛。想象不到自己是一
　　位明星，或者干脆是一名摄影机后面的导演，我绝不看一场电影。们当坐在剧院的顶层楼
　　座上，我就深信不疑，早晚有一天，只有我会在华沙、莫斯科，甚至在巴黎这个如此遥远
　　又如此浪漫的世界文化都市的舞台中央吸引所有观众的目光。所有的孩子迟早会这样使自
　　己的想象纵横驰骋。但是，与大多数听天由命、饱食终日的人们相反，我毫不怀疑自己的
　　梦想将会实现。我曾十分天真、幼稚地确信，这不仅是可能地而且是不可避免的，甚至与
　　即将落到我头上暗无天日的生活一样是无法抗拒的。
　　
　　　　我的朋友和家里人惯于对我这些疯狂的梦想进行取笑，他们很快把我看成一名小丑
　　。而我总是喜欢逗人发笑并乐于扮演这一角色。这对我无关紧要。有时，在我生活的道路
　　上出现障碍，这障碍就是缺乏想象，使我无法继续生活。
　　
　　二
　　
　　　　我一直想着那间废弃的小茅屋。我当时生活在这间孤独而又悲惨的茅草屋，前途暗淡
　　，但就在那个时候一种无形的东西促使我走上今天的道路。是什么？是什么促使我牢牢抓
　　住我想象中的世界以便把它变成一个真实的世界？莫非性冲动是这一切的根源？莫非是因
　　为我永远也遇见不到我理想中的女人，加入我仍是克拉科夫犹太区中一个弱小的孩子或是
　　维索卡村中一位年轻农民的话？
　　
　　　　不，我不相信。直至今日我还不相信。
　　
　　　　我认为我的闲散、我的放纵和我的力量都来自生活中令人惊叹的感觉。我的工作、我
　　想象中的作品，它们的首要目的是为了使人高兴、使人消遣、使人惊讶或者使人捧腹大笑
　　。我喜欢扮演丑角、喜欢蹦蹦跳跳、喜欢在全世界的舞台上赢得观众。说真的，如果我的
　　生命能够重新开始，我将把更多的精力投入到表演而不是投入到导演中去。
　　
　　
　　　　在我看来，为过去而遗憾同为将来制定计划一样都是荒谬的。我父亲总是指责我挥霍
　　无度，对安排和组织好自己的生活缺乏能力。我对自己花掉的大把钞票并不感到遗憾。一
　　想到要做一个坟墓中富翁就火冒三丈。生活和金钱摆在这里，就是供人们享用的。
　　
　　
　　　　自从夏蓉死后，我在生活中欢乐始终是不完整的。
　　
　　
　　　　面对难以忍受的个人悲剧，有些人通过宗教信仰寻求并找到了安慰。而且则正相反。
　　我在宗教信仰中所拥有的东西已被夏蓉案彻底粉碎。这场悲剧埋葬了我的宗教信仰。
　　
　　
　　　　我继续以一个专业戏剧工作者的身分进行活动，我还能讲述许多有趣的故事，我还能
　　进行表演并取得最佳效果，我还愿意与风趣的人们为伴。但我深知笑的灵魂已经远远地离
　　开了我。成功使我厌倦，悲剧和我的疯狂使我恼火，此外，我还感觉到我工作缺乏明确的
　　目的。我感觉到我失去了天真的权力，也失去了享受纯粹生活情趣的权力。我童年的天真
　　和我对友谊的忠诚使我付出了巨大的代价，特别是在与报界的关系上，我付出的代价更为
　　巨大。我对报界的不信任是毁灭性的。
　　
　　
　　　　我知道，在许多人眼里我是一个放荡不羁、阴险狡猾的侏儒。对此，我的朋友以及我
　　生活中的女人对我自会有一个客观的评价。
　　
　　
　　　　许多女人被我不良的名胜所吸引，特别是有不少女人在夏蓉死后千方百计要与我相识
　　。当她们发现我不是她们希望的那种人时，她们当中便有很多人大失所望。人么对我有太
　　多的不准确的评价，有太多的误会、太多的中伤和诽谤，以至于那些不认识我的人对我的
　　人格产生一种完全错误的印象。外界对我的谣言，通过新闻媒介的巨大力量不断被放大，
　　使人们对我产生一种永恒的印象，这种印象实际上是一种漫画，但它却被当成现实。我知
　　道我是谁，我知道我在做什么，我也知道我没做什么；我知道过去发生了什么，我也知道
　　现在正在发生什么……

罗曼·波兰斯基 – Mtime时光网

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