“Because I want to make you see, nobody else here, no one like me. I'm special,so special.” 夏洛特戴着粉红发套，在KTV包房里秋波流转，柳肢轻曳，顾盼间风情无限。鲍伯自然心有灵犀，三叠“more than this”道破了这场沦落天涯的暧昧。美国电影中极少如此淡泊而又迷人的柏拉图，物以稀为贵，索菲亚·科波拉以此片摘得奥斯卡原创编剧奖。弗朗西斯·科波拉的公主，好莱坞难得的成功女导演，索菲亚给了我太多的期待，可看罢《迷失东京》多少有点失望，小女人的自传体，有深度但不见想象力，坦诚却处处自我为中心。
夏洛特即索菲亚。她文静、知性、聪慧、孤傲，而生活中的索菲亚在严格的家教和过分保护下，亦是这样一位沉默寡言的公主。夏洛特被设定为毕业于耶鲁大学哲学系，于是她的爱思考，小小的自负，骨子里的清高，便都顺理成章。索菲亚曾就读于加州艺术学院的现代设计专业，同等的名“贵”大学，相近的人文艺术学科，她们的心灵地图是重叠的。至于寂寞的婚姻，则完全是索菲亚的亲身经历。96年她与青年导演斯派克·琼斯相识相恋，很快步入了婚姻殿堂。婚后，琼斯的事业蒸蒸日上，而索菲亚却相对低调起来。99年同样的一个东京之夜，新婚丈夫琼斯去工作，索菲娅百无聊赖地在东京游荡了一夜。失意和悲凉使这位公主几乎要哭出来，她开始反思自己在婚姻中的位置。老科波拉的女儿，琼斯的妻子，索菲亚自己又是谁呢？2002年，两人终于离婚，然后她带着剧组赴东京展开了为期27天的《迷失东京》之旅，这部小成本影片可以算是对那段失败婚姻的总结。夏洛特一个人孤独的旅行，酒店俯视下的车流不息，失眠夜窗外迷茫的霓虹，都也曾是索菲亚刻骨铭心的痛苦。不过，对琼斯她还算客气，影片中的丈夫约翰除了因工作冷落妻子，并无更多可指摘之处，虽然他只会嘴上叨念“我爱你”。而凯莉的打扮作派完全是卡梅隆·迪亚兹的翻版，原因很逗，谁叫卡梅隆在拍摄《成为约翰·马尔科维奇》时曾与斯派克·琼斯传出过绯闻呢？索菲亚不失时机的拿这位艳俗的女星开涮了一把，公报私仇，哈哈。（更多相关内容请见《环球银幕》杂志第41期）。
夏洛特基本上是个小怨妇，在空荡荡的套房里蹉跎着青春，伤感而又不知该如何解脱。和鲍伯卧谈时的第一句话便是：我被困住了。最重要的两个话题当然是work和love。关于工作，美丽的文艺女青年打不定主意，写作还是摄影呢？鲍伯说，继续写作吧。果然索菲亚日后拿下了编剧奖，鲍伯的指引功不可没，哈哈。但片中我们几乎没有看到夏洛特事业上的挣扎，她为之忧为之喜的永远是爱情。小女人的敏感细腻和脆弱，在斯嘉丽·约翰松的精彩演绎下十分真切动人：给朋友打电话流下的两行清泪；抱膝于窗台，怔怔望着东京的高楼林立；初遇凯莉时的满脸狐疑，后在酒吧对其不雅言谈的厌恶；游玩京都时见到一对身着和服的幸福新人时，红了双眼。正在她非常需要爱的时候，鲍伯出现了。
虽然有男主角，但索菲亚的视角始终是从夏洛特出发的。鲍伯风趣、睿智，家庭责任感强，只是被乏味的工作和琐碎的家常弄得疲惫不堪，“中年危机”，出来透透气。一种惺惺相惜，一份彼此欣赏，便是这段如朝露般短暂的微妙情愫之意义所在，同时它也是反低潮期的一剂强心针。当夏洛特穿着鲍伯的外套，两人在拥挤的街头欢呼乱跑的刹那，最直接的事实是，他们一定很久没有这么high过了。谁都未想破坏原来的家庭，所以会出现孤男寡女同榻讨论各自婚姻的奇观。这场异乡的萍水相逢仿佛人生途中的加油站，双方的内心被美好贮满，带着对生活更多的领悟，和对自己更深的了解,分头赶路。
小女人＋老男人的组合，无疑夏洛特是被宠爱的一方，鲍伯的体贴可比约翰的粗心可观许多。影片角色设置的男女比例也颇为有趣，约翰是一男两女（夏洛特、凯莉），鲍伯是一男多女（夏洛特、妻子、色情上门服务者、歌女），这种情况下，夏洛特和其他女性构成了竞争关系，而显然索菲亚令她独占鳌头：约翰尽管和凯莉有点腻味，但还是当面和老婆搂抱秀恩爱；鲍伯的妻子缠于家务、孩子，无瑕顾及丈夫的感受，妓女使出浑身解数也诱惑不了gentleman Harris，而红头发的歌女完全是醉酒意外，此时此地，他的心只属于夏洛特。难道小女子得到的还不够多吗，为什么总是顾影自怜？爱，当然越多越好，索菲亚并不掩饰女人天性乃被爱动物的自私，偶尔还调侃一下：火锅店里鲍伯央求醋意浓浓的夏洛特：你就不能关注下别的人？很喜欢索菲亚甘做小女人的真诚心态，但整个影片的境界也就到此为止了。记得看到他俩芥蒂后再来到酒吧，红发歌女摇身变成金发帅哥时，我乐了半天，好任性的夏洛特，好任性的索菲亚呀。
东京的点点滴滴被描绘得相当精准，色情服务业、卡拉OK、漫画、游戏机，灯红酒绿的现代大都市里也有传统的散落，寺庙、清酒、插花。对于日本影视业的商业化运作，在拍广告图片和脱口秀节目的场景中，索菲亚暗暗揶揄了一通。日本人的多礼和寒暄也无处不在，其中女翻译川崎和《色戒》里日本小酒馆的嬤嬤（汤唯在那儿唱天涯歌女的），都是由日本舞台剧演员竹下明子所扮演。温柔的笑容，柔美的嗓音，殷勤的鞠躬，小小配角却极富表现力，俨然日本女子形象的代码。但这种礼貌是空洞的，本质依旧冷漠，所以天天被surface smile包围着的鲍伯并未感到丝毫暖意。
《迷失东京》的视听风格特别MV，好些段落，像京都之旅、夜总会、K歌，从车上拍摄的大量东京街景，都是根据音乐的韵律来剪辑的，看来索菲亚偏爱light而又节奏感时尚的电子乐。人物的服装设计简洁优雅，夏洛特的那件黑色斜领上衣，令无数女生竞折腰。索菲亚的品位小资得不俗。那天和朋友聊起王家卫，她说，你知道吗，索菲亚·科波拉都特别喜欢他，还从他那儿汲取了不少灵感呢。于是乎，我恍然大悟：“这就对了啊！”
夏洛特即索菲亚。她文静、知性、聪慧、孤傲，而生活中的索菲亚在严格的家教和过分保护下，亦是这样一位沉默寡言的公主。夏洛特被设定为毕业于耶鲁大学哲学系，于是她的爱思考，小小的自负，骨子里的清高，便都顺理成章。索菲亚曾就读于加州艺术学院的现代设计专业，同等的名“贵”大学，相近的人文艺术学科，她们的心灵地图是重叠的。至于寂寞的婚姻，则完全是索菲亚的亲身经历。96年她与青年导演斯派克·琼斯相识相恋，很快步入了婚姻殿堂。婚后，琼斯的事业蒸蒸日上，而索菲亚却相对低调起来。99年同样的一个东京之夜，新婚丈夫琼斯去工作，索菲娅百无聊赖地在东京游荡了一夜。失意和悲凉使这位公主几乎要哭出来，她开始反思自己在婚姻中的位置。老科波拉的女儿，琼斯的妻子，索菲亚自己又是谁呢？2002年，两人终于离婚，然后她带着剧组赴东京展开了为期27天的《迷失东京》之旅，这部小成本影片可以算是对那段失败婚姻的总结。夏洛特一个人孤独的旅行，酒店俯视下的车流不息，失眠夜窗外迷茫的霓虹，都也曾是索菲亚刻骨铭心的痛苦。不过，对琼斯她还算客气，影片中的丈夫约翰除了因工作冷落妻子，并无更多可指摘之处，虽然他只会嘴上叨念“我爱你”。而凯莉的打扮作派完全是卡梅隆·迪亚兹的翻版，原因很逗，谁叫卡梅隆在拍摄《成为约翰·马尔科维奇》时曾与斯派克·琼斯传出过绯闻呢？索菲亚不失时机的拿这位艳俗的女星开涮了一把，公报私仇，哈哈。（更多相关内容请见《环球银幕》杂志第41期）。
夏洛特基本上是个小怨妇，在空荡荡的套房里蹉跎着青春，伤感而又不知该如何解脱。和鲍伯卧谈时的第一句话便是：我被困住了。最重要的两个话题当然是work和love。关于工作，美丽的文艺女青年打不定主意，写作还是摄影呢？鲍伯说，继续写作吧。果然索菲亚日后拿下了编剧奖，鲍伯的指引功不可没，哈哈。但片中我们几乎没有看到夏洛特事业上的挣扎，她为之忧为之喜的永远是爱情。小女人的敏感细腻和脆弱，在斯嘉丽·约翰松的精彩演绎下十分真切动人：给朋友打电话流下的两行清泪；抱膝于窗台，怔怔望着东京的高楼林立；初遇凯莉时的满脸狐疑，后在酒吧对其不雅言谈的厌恶；游玩京都时见到一对身着和服的幸福新人时，红了双眼。正在她非常需要爱的时候，鲍伯出现了。
虽然有男主角，但索菲亚的视角始终是从夏洛特出发的。鲍伯风趣、睿智，家庭责任感强，只是被乏味的工作和琐碎的家常弄得疲惫不堪，“中年危机”，出来透透气。一种惺惺相惜，一份彼此欣赏，便是这段如朝露般短暂的微妙情愫之意义所在，同时它也是反低潮期的一剂强心针。当夏洛特穿着鲍伯的外套，两人在拥挤的街头欢呼乱跑的刹那，最直接的事实是，他们一定很久没有这么high过了。谁都未想破坏原来的家庭，所以会出现孤男寡女同榻讨论各自婚姻的奇观。这场异乡的萍水相逢仿佛人生途中的加油站，双方的内心被美好贮满，带着对生活更多的领悟，和对自己更深的了解,分头赶路。
小女人＋老男人的组合，无疑夏洛特是被宠爱的一方，鲍伯的体贴可比约翰的粗心可观许多。影片角色设置的男女比例也颇为有趣，约翰是一男两女（夏洛特、凯莉），鲍伯是一男多女（夏洛特、妻子、色情上门服务者、歌女），这种情况下，夏洛特和其他女性构成了竞争关系，而显然索菲亚令她独占鳌头：约翰尽管和凯莉有点腻味，但还是当面和老婆搂抱秀恩爱；鲍伯的妻子缠于家务、孩子，无瑕顾及丈夫的感受，妓女使出浑身解数也诱惑不了gentleman Harris，而红头发的歌女完全是醉酒意外，此时此地，他的心只属于夏洛特。难道小女子得到的还不够多吗，为什么总是顾影自怜？爱，当然越多越好，索菲亚并不掩饰女人天性乃被爱动物的自私，偶尔还调侃一下：火锅店里鲍伯央求醋意浓浓的夏洛特：你就不能关注下别的人？很喜欢索菲亚甘做小女人的真诚心态，但整个影片的境界也就到此为止了。记得看到他俩芥蒂后再来到酒吧，红发歌女摇身变成金发帅哥时，我乐了半天，好任性的夏洛特，好任性的索菲亚呀。
东京的点点滴滴被描绘得相当精准，色情服务业、卡拉OK、漫画、游戏机，灯红酒绿的现代大都市里也有传统的散落，寺庙、清酒、插花。对于日本影视业的商业化运作，在拍广告图片和脱口秀节目的场景中，索菲亚暗暗揶揄了一通。日本人的多礼和寒暄也无处不在，其中女翻译川崎和《色戒》里日本小酒馆的嬤嬤（汤唯在那儿唱天涯歌女的），都是由日本舞台剧演员竹下明子所扮演。温柔的笑容，柔美的嗓音，殷勤的鞠躬，小小配角却极富表现力，俨然日本女子形象的代码。但这种礼貌是空洞的，本质依旧冷漠，所以天天被surface smile包围着的鲍伯并未感到丝毫暖意。
《迷失东京》的视听风格特别MV，好些段落，像京都之旅、夜总会、K歌，从车上拍摄的大量东京街景，都是根据音乐的韵律来剪辑的，看来索菲亚偏爱light而又节奏感时尚的电子乐。人物的服装设计简洁优雅，夏洛特的那件黑色斜领上衣，令无数女生竞折腰。索菲亚的品位小资得不俗。那天和朋友聊起王家卫，她说，你知道吗，索菲亚·科波拉都特别喜欢他，还从他那儿汲取了不少灵感呢。于是乎，我恍然大悟：“这就对了啊！”
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