电影短评文轩亭 – Mtime时光网

贺岁档应该卖座的三部华语电影

johnwu — Mon, 23 Nov 2009 04:54:19 GMT

中国电影市场一年一度的贺岁档期就要来临了，为了争夺这块诱人的票房“大蛋糕”，各路电影都摩拳擦掌，斗志昂扬的又信心十足地准备进入到影市，最大限度的吸引观众，夺取高额的电影票房。而依我的拙见，在如此众多的影片中，若不出意外，应该有三部电影将会在贺岁档里胜出。它们是《三枪拍案惊奇》（简称《三枪》）、《风云2》和《十月围城》。巧合的是这三部片子都是武打片，但其剧情内容、时代背景和风格类型以及影片的侧重点都不一样，可谓各有千秋，也正是这些不同点，或许成为它们卖座的主要原因。

张艺谋导演为了北京奥运会的开幕式，已经是好久没拍新戏。复出拍摄的头一部片子，就是眼下备受争议的《三枪》。之所以引起各方争论，一个原因是此片的风格也就是它的类型属于荒诞武侠喜剧片，《三枪》走的是美片《血迷宫》的路数。尽管后者是惊悚悬疑片，不过张导请来小沈阳、闫妮主演该片，又请赵本山、毛毛等来友情客串，看得出《三枪》不但有悬疑，更有喜剧味道。联想起《三枪》另一位主演孙红雷已在《窈窕绅士》中展现了他的喜剧才华，所以不难看出，张艺谋对《三枪》整体把握是以《血迷宫》的故事框架为雏形，电影基调为荒诞喜剧，配上悬疑的作料，再外加武打片的包装，从而形成现在《三枪》。无论是张艺谋还是小沈阳，都是很具争议性的人物，张导拍的《英雄》和《十面埋伏》既获得很高的票房也同时遭到了不少观众的批评和炮轰。至于小沈阳在春晚一举成名而天下知（之前也很有名但主要是东北地区），成为全国知名人物，成名的同时也饱尝非议。然而，不管怎样，《三枪》只要发行放映环节做得好，就一定会有好票房。因为越骂越红，越争议越受关注的现象，对一部影片而言，恰恰是票房成功的关键因素之一。张导、小沈阳和孙红雷，还有本山大叔都有喜欢与支持他们的群体，这也就保证了电影《三枪》，无论如何都会有它的基本观众，也意味着它在贺岁档中国影市的票房收入不会差到哪儿去。

相比较《三枪》，筹划多年才摄制完成的《风云2》，要想在年末影市上夺取高票房就显得简单多了。郭富城、郑伊健和谢霆锋，他们三位都拥有各自的粉丝，其人数还真不少。只要有粉丝们的大力支援，《风云2》已成功一半。另外影片打的是魔幻武侠片的旗号，不菲的特技制作费用，天马行空的故事情节，都足以调起观众们的胃口。人的好奇心是不可估量，即便不是上述三位明星的粉丝，单看电影剧照和海报，或多或少也会些兴趣和注意，这也为《风云2》在票房上的胜出创造了条件。此外，当年《风云1》也是赢得很多票房和观众的口碑，爱屋及乌，看过那部片子的观众们对于《风云2》，自然而然会产生观片的欲望，由此便会让它比其它上映影片，更加容易得到观众们的捧场进而获取更多的票房。

看看《十月围城》的演员名单，应该没有理由怀疑它不可能卖座。九帝一后的阵容再搭上广受瞩目的李宇春，《十月围城》若不卖座，那真是老天不长眼。可别小看玉米们的力量，仅仅一个李宇春就能推动一批年轻的观众进影剧院买票看戏。更何况影片集结甄子丹、梁家辉、谢霆锋、黎明和范冰冰等当今华语片一线明星，他们中任何一位都有一定的票房号召力。《十月围城》既不走荒诞搞笑之路，也不用魔幻特技来诱惑观众。它是一部很纯粹的武打片，或者说它是非常传统的惊险武侠片，人物造型，武打设计以及剧中场景都是实实在在的东西，不玩虚的，也不玩怪诞，完全以演员的演技，硬碰硬的功夫，真实历史的景物来赢得观众的认可。可以说《十月围城》是这三部影片中最老老实实、最规规矩矩的武打片，喜欢写实风格武侠片的观众，应该不会拒绝它。

今年的贺岁档影片数量很多，供观众们选择的余地也很大。虽然如此，对电影方来说未必是件好事。片子多竞争就会激烈，市场就这么大，影院就这么多，要赚观众的钱，要提高票房收益便会异常的困难。其它一些贺岁片，比如：《花木兰》、《锦衣卫》、《苏乞儿》和《刺陵》等片子，也有不俗的情节内容，优秀的演员加盟，也有精彩的视觉特技效果。因此，在贺岁档的票房争夺战中也有取胜的机会。只不过，市场竞争是残酷的，有成功的也必有失败的。总体而言，《三枪》、《风云2》和《十月围城》的机会似乎更多一些。当然，国内影市变化多端，各种不确定因素也蛮多，而且明年1月海外大片《阿凡达》会引进放映，这种搅局式的加入，一定会使贺岁档影片之间的竞争更趋激烈。那时，上述三部电影的最终票房情况，目前还是个未知数，希望它们能有预想中的好成绩，也希望中国的电影观众多支持华语片。

日本邮票（九）

http://blog.sina.com.cn/s/blog_502b35080100gapc.html

中国的富家子弟没有对父母耍个性的本钱

http://blog.sina.com.cn/s/blog_502b35080100g9co.html

对电影《莱奥纳德·科恩：我是你的男人》的一句话影评

movingdust — Mon, 23 Nov 2009 02:59:12 GMT

最有魅力的，还是Cohen。
Bono表现的对Cohen的高山仰止的崇拜之情实在是太可爱了。

Cohen说：“我有诗人的头衔，或许我曾经是个诗人，也被好心地冠上歌手的头衔，虽然我连歌都唱不好；我当了很多年的和尚，我削发穿僧袍，每天起个大早；我恨所有人，却表现得很宽容，没人发现这一点；我的大情人名号是个笑话，它让我苦笑着，度过一万个孤独的夜晚。”

Bono则说：“他真的是个奇才，尽管他对民主或未来很悲观，你还是能感受到他真实的美；他在黑暗中创造美，他在黑暗里发现美丽的色彩；他让你觉得，他不在意等待，他会等待上帝从门前走过；等待对的诗句，等待对的音韵，等待最精准的见解；他谦卑地认为，自己没什么了不起，但对我们这些死忠的追随者来说，就连他扔掉不要的作品，我们都望尘莫及。”

实体化的鬼魂——《咒怨：黑少女》

妙介子 — Mon, 23 Nov 2009 02:12:27 GMT

*114《咒怨：黑少女》片名The Grudge: Girl in Black/Ju-on: Kuroi shojo(2009)。

本恐怖片。

本片是咒怨十周年纪念的外传，关于冤魂黑少女害人的故事。
影片通过7个小片段，分开讲述人物经历。中心人物顺序是1.彻也、2.裕子、3.绫乃、4.芙季绘、5.横田、6.真理子、7.季和子。

片中最经典的还是旮旯旮旯的声音。将冤魂实体化后，恐怖效果总是会打折扣，不如留在想象中的鬼魂恐怖。

影片中上。

偏重视觉，轻了心理——《咒怨：白老妇》

妙介子 — Mon, 23 Nov 2009 01:33:18 GMT

*114《咒怨：白老妇》片名Ju-on: Shiroi rojo/The Grudge: Old Lady in White(2009)。

日本恐怖片。

本片是咒怨十周年纪念的外传，关于咒怨冤魂杀害新搬入一家的经过。影片通过8个小片段，分开叙述，最后汇到一条线索。片段顺序是1、文哉 2、柏木 3、小茜 4、矶部 5、千穗 6、未来 7、安川 8、笃。

片中老妇的造型有点雷人，多次的突然而至也会让人审美疲劳。

最后一幕家庭悲剧残忍的上演，很像是《万圣节9》，恐怖气氛完全被惊悚血腥代替。
影片整体延续了咒怨的框架，但是风格由压抑专向暴虐，失去了原有的味道，偏重视觉，轻了心理。

影片中上。

<小叮当失去的宝藏>--成长中失去的友谊

臭臭 — Sun, 22 Nov 2009 18:34:13 GMT

很俗气的故事和寓意,却总是不断地娱乐着幼儿园的孩子们,感动着回忆童年的成年人.
很多时候,动画片不是给孩子看的,现在的迪士尼,似乎成了80后的天堂,至少是我的天堂.只是,同样的动画,不一样的心境.
每次看动画片,都会回忆伴随我童年的动画.当时很简陋,没有精美的3D,但是人物的每一个动作都印象深刻;当时很土气,没有优美的配乐,但是很多傻傻的主题曲仍在耳边回响,听到别人唱上句,条件反射似的就能接下句;当时很幼稚,没有丰富想象力的故事情节,但总是满怀期待的坐在电视前等待剧情的发展,很讨厌黑猫警长对着屏幕发射的四枪"请看下集"...
秋天的季节,小叮当收获了许多,最终也在惊险刺激的旅途中找到了最珍贵的宝藏--友谊.失去而后获得,是幸福的,拥有然后失去,是悲惨的.然而,我相信在成长中失去的,已经很难找的回.
这部电影勾起了我很多回忆,都是很傻的回忆,想着想着,自己就情不自禁的笑了起来.可是,谁没有经历过童年的"傻"?我们曾经都是"小叮当".常常和朋友拌嘴,之后谁都不愿先道歉,可是后来总是莫名其妙的就和好了,尽管有时谁都没有说抱歉;最害怕自己的好朋友说"我不要和你做朋友了",然后哭着找妈妈,结果妈妈安慰了好久,第二天又像什么都没有发生一样一起打闹;有时总会莫名其妙的讨厌自己的朋友,但有时孤单又疯狂的想念,然后还有些自责的反省;两个人在一起会开玩笑的说对方的缺点,直到有人真的生气了,两个人吵一架再次和好如初.孩子的世界总是这样简单,很容易生气,却从不记仇,但是所有的喜与悲,都是那么真实.
其实,每天对着你笑的,不一定是朋友,但是,能对着你哭的,你一定要珍惜.

《时尚先锋香奈尔》：没有灵魂的衣架

娃娃鱼 — Sun, 22 Nov 2009 15:57:01 GMT

前段时间听马家辉博士的讲座，他说，世人只记得谁发明了蒸气机，谁发明了飞机，谁又发明了电灯，但却没有人知道是谁发明了卫生棉，要知道这个发明改变了全世界一半人口的生活！

从这个意义上来讲，可可·香奈儿就是一个改变了世界上一半人口穿着的人。她将女性从繁复的蓬蓬裙、紧身束衣、蕾丝花边和孔雀羽毛中解放出来，获得空前的自由，且仍然不失优雅、迷人和高贵。

但可惜的是，通过电影我们没能看到一个伟大的时尚先锋是怎样炼成的，只看到一个来自孤儿院的下层女孩如何通过做富翁的情妇来改变命运。诚然，与无数男人的感情经历是夏奈尔一生的重要内容，但显然她的成就已经远远超越了普通的男欢女爱，终身未嫁在某种程度上也让她避免沦为资产阶段贵族家庭中男性的金丝雀，从而始终得以保持独立的姿态。最终，人们记住的是可可·夏奈尔这个名字，而不是她身后的那些男人。

奥黛丽·塔图的表演相当出色，影片的场景亦华丽而赏心悦目，只是这些都无法掩盖故事本身的苍白与庸俗，仿佛她对于时尚的觉悟，就是在博取富翁眼球的过程中形成的。去掉可可·夏奈尔的名字，以及从夏奈尔博物馆里借来的那些华服，这部电影不过是一个没有灵魂的衣架子。

对电影《无耻混蛋》的一句话影评

雅卖碟 — Sun, 22 Nov 2009 13:10:50 GMT

昆汀·塔伦蒂诺电影的剪接与配乐都太他妈漂亮了，令人叹为观止，倾折不已。

PS.《杀死比尔2》与《无耻混蛋》至少用到了同样两个音乐，这个很有意思。

PPS.黛安·克鲁格的衣服真没少换啊，各种色彩，飘来飘去。
PPPS. 。。。。。。其实以上内容基本上都是偷来的

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你知道吗？这可能会成为我的代表作

就是能这么垃圾——《寻找成龙》

妙介子 — Sun, 22 Nov 2009 12:26:46 GMT

《寻找成龙》片名Looking For Jackie(2009)。

影片讲了一个印尼的孩子寻找成龙拜师的故事。成龙只是一个配角，说一些冠冕堂皇的话，很无趣.

影片通篇十分平淡，剧情没有起伏，平铺直叙缺乏内容。硬性插入了很多广告和一些打斗，让人感慨，国产剧就是能够这么垃圾。

对电影《前女友们的幽灵》的一句话影评

Raist — Sun, 22 Nov 2009 11:08:51 GMT

浪子回头金不换，看了这片我觉得，做个浪子真好啊。先把各种实惠都占够了，又搞到了钱，又玩够了女人。最后人到中年了幡然醒悟一下，立刻又能收获良心的满足还有家庭的幸福，真是太赚了。女人真的都这么贱？被折腾也心甘情愿而且被折腾完了只要浪子说：我要回头。立刻又被感动的五体投地，恨不得觉得这真是大好人，太无脑了吧。片子本身采用的手段有点头重脚轻，开始铺开的气势恢宏，有三个呢啊，结果后两个戏份越来越短，似乎导演觉得时间不够使了。平心而论拍的还是中规中矩的，剧本表演都是，但是这个主题实在是让人觉得太不公道，难道真的是放下屠刀就更容易成佛？要真是这样，还是大家都努力去风花雪月好了，反正过几年还能浪子回头呢。。。

夜抄书：讲故事的人

思郁 — Sun, 22 Nov 2009 10:24:03 GMT

我从不曾想把习作当成一种职业，这是一个孤栖独立的行动，联系永远无法积蓄资历。幸运的是任何人都可以开始这一行动。无论政治的抑或是个人的动机促使我写点什么，一旦笔尖触及纸面，写作便成了赋予经验以意义的奋斗。每个职业都有自己的领地，同时也有其权能的极限。而在我看来，写作，却没有自己的领地。写作不过是去接近所写经验的行为，正如（但愿）阅读是去接近所写文本的行为一样。

然而，接近经验与接近房子不同。经验是不可分的，它至少在一个甚至可能数个人生里延续。我从未有过我的经验完全属于自己的印象，反倒经常觉着经验先我而行。总之，经验层层叠加，通过希望和恐惧的指涉，反复重新定义自身；此外，通过最古老的语言——隐喻，它不断地在似与不似、小与大、近与远之间比较。于是，接近一个特定经验时刻的行为同时包括探究（近者）和连接（远者）的能力。写作的动机如同打羽毛球的动作：不断地接近、拉远、后退、趋前。然而，与打羽毛球不同的是，写作不拘泥于固定的框架。随着写作动作的重复，它与经验之间的距离缩短，关系更加亲密。最后，弱势幸运的话，亲密就会解除意义这个果实。

对于这老汉而言，他所讲述的故事的意义更加确定，但故事却不因此而缺乏神秘感。实际上，这神秘感广为人知。我会努力解释我的意思。

所有村子都讲故事，过去，甚至很久以前的故事。有一次，我和另一个七十岁的朋友在山里的峭崖下走着，他跟我讲起，一个年轻女孩在山上的夏天牧场割晒牧草时，如何从峭崖下跌落摔死。是战前么？我问道。大约是在1800年（不是误写），他说道。他又讲了些那天里发生的其他故事。一天结束前，这一天里所发生的大多数事情会被人讲述。故事是纪实的，或目睹，或耳闻。每天发生的事件和遭遇被纳入人们的日常叙事，这些尖刻的评判和彼此间终生的熟稔构成了所谓农村的闲话。有时候故事暗含着道德判断，不过这个判断——公正抑或偏颇——都只是一个细节：作为一个整体，故事的讲述待着某种宽容，因为说者和听者仍然得与故事的主角在一个存在生活。

鲜有故事是为了理想化或非难而讲述；相反，故事证明了可能性那总令人略吃一惊的广度。虽然都是些日常事件，但它们也是神秘的故事。一丝不苟的C怎会推翻了自己的干草车？L怎么将她的相好J骗个精光，J这个铁公鸡，又怎会让自己上人当？

故事邀请评论。实际上，它创造评论，因为即便是默不作声也被当作某种评论。评论也许是恶意的，或者是偏执的，但是，若是如此，评论本身也会变成一个故事，因而反过来成为评论的对象。为什么F从不放过机会诅咒她兄弟？更多的时候，附加于故事的评论是作为，也被理解为评论者个人——根据故事——对于生存之谜的回答。每个故事允许每个人定义自己如此。

这些故事实际上是亲近的、口头的、日常的历史，它们的功能是使得整个村子定义自身。跟村子的自然和地理属性不同，村子的生活是存在于其中的所有集体和个人的人情关系的总和，它们的结合社会和经济关系——通常是沉重的——将村子和外面的世界联系起来。但是，我们也可以这般形容一些镇子的生活，甚至一些城市的生活。农村生活的独特之处在于它同时也是一幅活动的自画像：一幅画像，在这幅肖像，人人都被描慕；这只有在人人彼此熟知的情况下才有可能。正如罗马式教堂柱头的雕刻，在所显现的与如何显现之间有种精神的一致——仿佛所雕刻的便是那雕刻者。村子的自画像不是由石头造就，而是由述说、流传的词语造就；由舆论、故事、目击者的陈述、传说、评论和道听途说造就。这是一个绵延的肖像，它生生不息。

及至新近，村子和村民可用来定义他们自身的唯一材料仍是自己的口头语言。村子的自画像——除却他们劳动的物质成就——是他们生存意义的唯一反映。这个意义只被他们自己认可。如果没有这样一个自画像——“闲话”是其素材——村子会被迫怀疑自身的存在。每个故事，以及对于每个故事的评论——它是故事被目击的证明——成就了这自画像，证实了村子的存在。

与大多数自画像不同，这个绵延的自画像是极为写实的、随性的、不矫揉造作的。由于生活的不安全，农民与其他人一样，或可能比他们更强烈地需要形式，一种通过典礼和仪式表达的形式。但是作为他们自己群像的制作者，农民又是随性的，因为随性更符合真理：典礼和礼仪只能支配部分真理。所有婚礼都是相似的，而每个婚姻是不同的。死亡走向每个人，而亡灵只能独悼。这就是真理。

在村子里，一个人为人所知的一面与不为人所知的一面之间的差异甚小。村子里可能有一些瞒得结实的秘密，的暗示一般来说，欺罔是罕见的，因为这不可能发生。因而，也少有好管闲事——在窥探意义上的，因为这没有太大的必要。好管闲事是城市看门人的特征。通过向X道说起不熟悉的Y，看门人可以得到丁点权力或认可。在村子里，X对Y了如指掌。于是，这里少有表演：农民不像城里人那样扮演角色。这不是因为他们“简单”，或者更诚实，或者从不耍诡计；这只是因为一个人的为人所知与不为人所知的空间——这是给予所有表演的空间——过于狭小。当农民表演时，他们表演的是实际的玩笑。比如说，某个星期天上午，村里人都在教堂里做弥撒，四个男人推来村里所有运堆肥的独轮车，在教堂门廊一字排开。每个走出教堂的男人，只得寻着自家的独轮车，推回家去。穿着最好的星期天礼服，在村子大街上推推堆肥车！正因为如此，村子绵延的自画像最尖锐的、直率的，偶尔有些夸张，但绝少有理想化或矫饰。这其中的意味是矫饰和理想化关闭问题，而现实主义则开放问题。

现实主义有两种形式，政治的和传统的。作为一种被艺术家或作家（像我本人）所选中的方法，政治的现实主义总是有意识地带有政治性；它旨在瓦解统治意识形态的晦涩之处，因此，通常现实的某些方面一直被扭曲或摒弃。而传统的现实主义，就其起源而言更为大众化，在某种意义上，更具科学性而非政治化。假定一组实证知识和经验提出未知的谜题。该当如何？与科学不同，传统的现实主义可以无需回答二继续存在。可是它的经验过于庞大，以至于它无法忽视问题。

与常言相反的是，农民对村子之外的世界很好奇。然而四处走动却仍做个农民的几率终归不大。农民没有选择地点的权利，他的位置在受孕瞬间就被指定。因此，如果他把村子看作世界的中心，与其说这是乡土观念的问题，倒不如说这是现象学的真理。他的世界有个中心（我的没有）。他相信村里所发生的事件是人类经验的典型。如果用技术性的或组织学的术语来解释，这个信念无非天真的。他将人作为“类”来诠释。让他着迷的是各色人等的类型学，以及无人逃脱的生与死的共同命运。因此，村子的活动自画像的前景极为具体；而其背景则是由最开放、最普遍、永远不可能被完全解答的问题构成。在那里，便是公认的神秘。

这老汉知道，我与他一样，深刻地理解这一点。

——约翰·伯格《讲故事的人》P31-35

对电影《雏菊》的一句话影评

丰杀 — Sun, 22 Nov 2009 04:55:17 GMT

刘伟强电影的剪接与配乐都太他妈漂亮了，令人叹为观止，倾折不已。

PS.《好雨时节》与《雏菊》这两部中韩合拍片男主角用的都是郑宇成，这个很有意思。
PPS.全智贤的衣服真没少换啊，各种色彩，飘来飘去。
PPPS. 。。。。。。

《放大》

yellow — Sat, 21 Nov 2009 16:34:13 GMT

像一个未知的谜。

透过摄影师的眼睛串起若干个像谜一样的小集群，匆匆而来匆匆而去。

他凭着本能的好奇介入了一个秘密，一个个体的隐私；

但它却像空气一样给蒸发了，反而谜团变得更大。

环绕着主人公的周围，似乎每个人都有不知的一面，一个只有线索没有谜底的游戏。

有时候只有进去了才有答案，但更多的是进去了也找不到答案。

永远是徘徊在现象上。

现实就成了断了的链条，那是一个个疏离而茫然的锁链。

《孤儿》：令人生畏的小演员

草玄草黄 — Sat, 21 Nov 2009 15:14:54 GMT

故事还可以，只是安置在一个小女孩身上有点让人不寒而栗（虽然最后解了谜）。不知道导演从哪里发掘的这个小演员，演恐怖片演到这个程度只能说让人生畏了，这比片子还恐怖！小演员的家长怎么放心让孩子饰演这么一个角色呢？不怕留下心理伤害吗？

亚历山大大帝

伊儿 — Sat, 21 Nov 2009 14:19:00 GMT

亚历山大是马其顿国王腓力二世之子。少年时代的亚历山大看见过各种各样的场面，身为帝王的儿子，他既看见过凯旋而归的勇士，也看见过凄惨的战败悲剧。这些印在亚了历山大的脑海里，为他以后的霸王事业积累了非一般的视野。从青年时代起，亚历山大就喜欢周游世界和冒险，他性格孤僻，总是给人以神秘感。雄心勃勃的母后w为其排除了各种干扰把他推上了继承王位的位置，甚至使用了谋杀的阴谋。正式登上王位的亚历山大带上儿时的玩伴，组建起了一支强大的军队“兄弟军”，以坚强的男儿情谊聚集了大批的勇士。从25岁到32岁，他一直都在进行着自己的征战生涯，他率领一支军队行军2万2000英里，仅仅用8年的时间就打败数个帝国：征服了霸占欧洲的古波斯帝国、南面征服了埃及、东边征服了到印度的土地，因军士思乡被迫返回。其间，亚历山大融合东西文化，鼓励民族间通婚，并倡导民族间地位平等，讲希腊思想律法散布各地，开创了希腊化时代文化。由于受到超出兄弟友谊，有着暧昧关系的好友赫帕斯汀的病疾的传染，死时年仅33岁。

对电影《玛丽和马克思》的一句话影评

丰杀 — Sat, 21 Nov 2009 13:41:21 GMT

A：“哇，好感人啊，我都看哭了，这是我今年看过的最好的电影。”
B：“嗯，这是一部充满纯真气息与人生哲思的好片子。”
C：“你们如果那样想就太表面了。这其实是在映射马克思与燕妮的爱情以及各自的处境。他们之间的书信证明了一切。”
D：“妈的，一群白痴！这很明显是在暗指恩格斯与马克思之间的同志情感，最后马克思平静的死亡是最好的证明。”
E：“荒唐！愚昧！你这是对伟大先哲的极大不敬，我真为你感到羞愧。你个傻逼！”
F：“太放肆了，言论太自由了。接到上级指示，全都给我和谐了、封杀掉，一人一个杯具。”

《穿越美国》(Transamerica)——异色温情有何不可？

潜龙勿用 — Sat, 21 Nov 2009 12:13:26 GMT

    刚开始接触所谓“艺术电影”的时候，特别爱找同性、变性题材的片子看，觉得看过了就牛比。后来对这些片子越来越反感，因为我不明白，为什么拍一部同性恋题材的片子，就一定得是灰暗、绝望、糜烂的呢？为什么一定要把同性恋者、变性者跟毒品、滥交、歇斯底里的反叛捆绑在一起呢？为什么一定要用支离破碎神经兮兮的电影语言来拍同性恋呢？我很怀疑这些制作者的心态，到底是在表现同性恋真实的一面呢，还是一味地增加猎奇元素。

    我的朋友圈子里颇有几个同性恋（变性的真不认识），他们是很阳光的，当然他们也会因为这种身份而受到种种困扰，但绝对不会变成抽大麻流鼻血的诗人，他们只想好好地生活。

    《穿越美国》让我看了觉得很温暖，很舒服，我在寻找的观影感觉，就是这样子的。变性者遇到的生活问题，无论如何不寻常，总归是伦理问题，那就按正常的伦理片来拍，把他们的真实情感表达出来。谁没有爱，谁没有恨？同性恋和变性者一样拥有七情六欲，跟其他人没有什么分别，完全没有必要去无限度地夸张、扭曲。

    乱伦、滥交、S/M、自残，这些一度是所谓欧洲文艺片的标签，有那么一批老混蛋整天对此津津乐道，并博得名声，也有一批愣头愣脑的毛头小伙疯狂追随，尽管他们绝对不会将之付诸实践。这样子，图什么？两个小时的颠覆快感？之后呢？有那么一些真正厉害的导演，将异色元素做为传达思想的工具，表达其独特的世界观，帕索里尼拍的《索多玛》，巴布特-施罗德拍的《情妇》，这些片子我都很喜欢。但那只是一种思考方式，并非那个边缘群体的真实描绘，我们还是应该把两种片子区分开来，该写实的就写实，该温情的就温情。异色为何就不能温情？

    《穿越美国》里面并没有那些极端扭曲的情感冲击，但导演和演员同样值得敬佩，通过他们的努力，让我们看到了一个变性者的真实情感。我没有看过《绝望的主妇》，对主演Felicity Huffman并不了解，所以看《穿越美国》的时候一直在猜，这个演员到底是男人还是女人，一度我认为他本体是男人，直到后来才确认她是个女人。真不容易啊，一个女演员，饰演一个只完成了部分变性手术的男人，要表现出那种男人装女人的感觉，这份功力和敬业精神让人赞叹。我觉得她比那些脱光了大拍床戏的演员付出更多。

    《穿越美国》让我觉得不舒服的是结尾部分，主角的儿子选择了GV这条路，父子（母子）俩人很正常地在一起喝咖啡。有人会说GV演员亦有尊严，这不错，但我觉得导演这样安排，有点刻意显摆“宽容”这两个字了。主角曾在片中多次强调她的感情与普通人无异，那么我想她肯定是不希望儿子去拍GV的，而且toby似乎也并非天生同性恋，只是少年时被继父摧残过。以一个中国人的视角来看，toby这样的选择，对他的祖父母来说尤其残酷，好不容易从孙子那里得到一点安慰，转瞬又失去了。当然美国人的家庭伦理观，跟我们完全不一样，他们只需要对得起自己，而并不乐意牺牲自由来安抚亲人的感情。

无耻混蛋，“无耻”昆丁

lemon￡chou — Sat, 21 Nov 2009 09:39:07 GMT

等待良久，昆丁的新作Inglourious.Basterds终于一睹尊容。。。

整部片还是像昆丁以往片子一样的话痨，但这次的话痨特别在于使用了德法英三种语言，而偷懒的昆丁只会在关键处打上英文字幕，虽然有些语句不打字幕是电影情节需要，但看完片之后，心中痒痒的我还是觉得没唠上瘾，或许是我已经患上了严重的昆丁话痨上瘾症了。。。

皮特在片中唯一的亮点是他戏谑的表情，那总在说话时上扬的嘴角貌似成为片中最具戏谑意味的经典表情。

还有这些可爱的领导们。。。。

高潮，高潮

这是昆丁的模仿秀，也是对电影本身的崇高致敬。。。

电影打败了纳粹，颠覆了历史。。。

可怜的领导们

昆大爷的戏谑与意淫在2个小时的话痨折磨之后依然让人酣畅淋漓。

piter的笑脸直到最后一直是上扬着。。。

ps：

一直疑问的是这个翻译长得真的好像monica。。。

王者谢幕

游泳鱼 — Sat, 21 Nov 2009 02:45:40 GMT

《就是这样》是一部很精彩的纪录片，精彩来至电影的音乐振奋和强大，把掌声献给了《就是这样》，应该也是献给王者MJ舞台上的专注。MJ饱受争议的一生，由黑人变成白人，虐童案纠身，整容失败，这一切都在MJ离逝后才有所停消。之后，大家才注意到MJ一个人支持了世界上39个慈善救助基金会，是全世界以个人名义捐助慈善事业最多的艺人。
　　
　　在九十年代初期就曾看过MJ的演唱会实况录像，觉得整个演唱会看得令人激动，后来听大哥大姐们介绍，MJ的演唱会就是一个非常成功高科技的集合体。MJ每一场演唱会幕后都会有一个强大的工作团体，用最先进的声光电音设备打造最令粉丝们为之疯狂的效果，专业到用计算机策划出听众的高潮在哪一个点，哪一秒需要灯光哪一秒需要停顿哪一秒点燃火焰哪一秒喷射干冰，全都经过精准的计算，才能达到演唱会效果的完美。当时我也听得一愣一愣的。
　　
　　MJ于今年6月份的离逝，英国演唱会的彩排花絮，成为MJ最后的表演段落。聪明的商人当然不会放过这样一个吸金的机会，把MJ的彩排录像改编成了一部纪录片，也让全球MJ的粉丝们一睹王者最后站在舞台上的风采。天王巨星的完美的演出，离不开幕后那些伴舞伴唱演奏人员，服装设计者、音响效果师、灯光烟火师，每一位人员能和MJ一起工作都深感荣幸骄傲。MJ对彩排也相当的认真，在演唱会中看似不经意的动作、颤音其实他已做了无数次的准备调整，这样做都是为了把最完美的一面呈现在观众面前，让我们看到天王的敬业。
　　
　　其实《就是这样》更像一部超长精装版的MJ个人MTV，当中能听到太多太多MJ广为流传的歌曲《就是这样》、《犯罪高手》、《你给我的感觉》、《颤栗》、《避开》、《黑或白》、《镜中人》。如果是在家观赏，一定会手拿啤酒起身随着音乐摇摆，要不就是挥动双手大喊MJ，完全融入到电影，深切感受一下王者最后带来的演唱会排彩，虽然只是排彩但也相当激动。显然选择在电影院看此片，只能保持安静，全失观看演唱会热情。
　　
　　感叹MJ过早的离去，MJ、黛安娜王妃、张国荣、李小龙这些具有传奇色彩的人物，还没有来得及老去，就以传奇色彩的方式结束了生命，这些具有悲情色彩的离去，令人唏嘘不己，也令我们更加怀念他们。
　　

对电影《热血高校2》的一句话影评

Raist — Fri, 20 Nov 2009 16:14:54 GMT

据说是日本版的古惑仔，其实一看路数根本不对。首先这个完全没有一点真实性，走的就是真人动漫的路数，不管怎么打，鲜血狂喷满天乱飞就是没事，站起来接着打，可见是走超级系路线的。故事情节也很动漫，就是打完了自己打别人，最后热血的打倒楼顶，还象圣斗士一样分着层打，最终到楼顶打倒大BOSS，很漫画。导演倒是觉得有些功力，这么乱七八糟的百人大群架机位都不好安排，而且这是王八拳，是不是更不好套招啊。总之就是乱打一气，捎带手说说江湖义气，要是象对打游戏那么安排就好了，弄个四天王什么的。总之推荐快进，找热血搏斗的部分看看就行了，当然是原作FAN的话可能看的比较过瘾吧

《白银帝国》：乔家大院电影版

草玄草黄 — Fri, 20 Nov 2009 06:46:53 GMT

没有太完整的看过乔家大院，所以觉得这部片子还可以。依然是讲述晋商的故事，故事不错，可惜太长，太宏大，对于电影来说，要刻画好其中人物实在是时间不够。这样的一个故事还是得拍成电视剧才好。