在电影世界中，西部神枪手，与拳王、剑客和大侠等冷兵器时代的英雄角色的最大区别就是他们用的是：枪。这一本质差别决定了，西部片导演在处理枪战戏（特别是高手对决）时切不可照搬其他类型片的动作模式，而必须要在如何表现枪手的“快、准”上多下功夫。道理很简单，当阿里、黄飞鸿、佐罗与势均力敌的对手大战三百回合，酣斗二十多分钟时，观众不会厌倦，而只会越来越亢奋。可如果西部神枪手也如法炮制，却只能适得其反。他们一定会嘀咕：搞什么搞？浪费了无数子弹，耗这么长时间才搞定？你也好意思叫神枪手？！……但遗憾的是，很多传统的美国导演一直没有解决好这个问题。他们过分将西部片仅仅当作一种角色性格和心理刻画的工具，却忽视了对于其内在特征的研究。这些人里甚至包括了广受推崇的霍华德·霍克斯，和安东尼·曼。
安东尼·曼的《无敌连环枪》结尾处的石崖生死对决本来属于官方预期的段落，导演也有意借助仙人掌、山岩等自然景物加以烘托和渲染，但枪战场面却依然显得冗长乏味。特别令人难以接受的是，双方的头部躯干屡次暴露给对方，子弹却只能不断问候周边的岩石。不过必须要说，结尾或许是本片唯一值得诟病的地方，除此之外都堪称完美。其中，开场部分的“射击大赛”，更是因为以最准确方式呈现了枪手的“快、准”特征，而成为本片真正意义的高潮！
斯图尔特与好友骑马来到某西部小镇。该镇正在举办射击大赛，冠军奖品将是一把千里挑一的“温斯特73”步枪。酒吧内，斯图尔特突遇仇家。但因双方进镇后都向警方交出佩枪，冲突没有爆发。相互仇视的两个人在警长的游说下参加了比赛。经过两轮比拼不出所料只有他们俩三枪皆中靶心。靶位后撤二十五米后的依旧是平手。只能改打“飞碟”决胜。一美元硬币，双方都未射失。换成直径更小的铁环时，才终于分出高下……文字简述不足以充分描绘的其中的精彩。张弛有度的镜头剪接、细腻入微的角色刻画（斯图尔特和仇家之间的那极具攻击性的目光和对白，警长的沉稳老练和风趣幽默），以及巧妙的悬念设置（如何判断射中铁环），只有坐到屏幕前才能真正感受到它的引人入胜。
赛后，心有不甘的仇家一伙人偷袭打伤了刚刚获胜的斯图尔特，抢走73。没有取回警察局的装备便仓惶逃跑。在某地小酒馆三人巧遇已卖枪的游商。一边是急于重新武装却又囊中羞涩的匪徒，另一边是价钱上毫不让步的个性商人。双方开始讨价还价。本来从结构上这是一出不太重要的过场戏。但在导演的精心编排下，却变得张力十足。特别是扮演行商的那个龙套演员，表演极为出色。甚至可以说他抢了整场戏。当然。这或许也和导演使用了长镜、深焦大景深，并让此人一直坐在前景有关。
而说道龙套或者小配角抢镜头，不得不感叹一番。好莱坞的老电影到底比现在的强在哪里？按照影评家罗杰·艾伯特的说法，至少其中有一条是“不单纯依仗一两个大牌的明星光芒四射，而是所有演员都极具魅力”（大意）。的确如此，《欲海惊魂》中不断勒索钱财的眼镜女佣，《南街奇遇》中边扒着叉烧饭边指路的胖子，《双虎屠龙》中胆小怕事的警长，以及那个不愿意当议员的小镇报人。哪个不是形象生动性格鲜活，给人留下深刻印象？可反观新版的《决战尤马镇》。通篇都是克罗、贝尔哥俩在煞有介事地地大飑演技。而他们旁边那个最后一刻临阵脱逃的押送警官，却是要长相没长相（不是指帅）要性格没性格。视之无味，弃之可惜…还不行。
影片对白具有古典好莱坞影片的气质：细腻、含蓄而又不失风趣幽默。其中有一段给人留下很深印象。斯图尔特在与印第安人大战来临前交给雪梨一把手枪。提醒她最后留一颗子弹给自己，以免被抓受辱。退敌后二人作别，女人留下一颗子弹作为纪念。影片自此以雪梨为主线展开，后来几经辗转，她被快枪手所挟持，并随其与仇家一行人会面计划抢劫银行。女人无意间发现斯图尔特与仇家的合影而触景生情，掏出子弹把玩。仇家见后随口问道：
- 这是谁给你的？
- 就是你照片上的人。
- 你认识他？
- 是的。
- 那咱们俩有共同之处。
- 哦？
- 他也一直想给我一颗……
与霍克斯式的执着和冷酷和福特式的黑暗面的揭示相比，曼的的主人公除了西部英雄的基本特征之外，更多的呈现出一种普通人的多情善感。他们通常不会刻意掩盖自己的内心世界，喜怒常行于色。本片结尾，急于发现仇人下落的的斯图尔特，在吧台前用用尽全力扭住快枪手的手臂进行逼问。面部扭曲近于狰狞。而在曼的另一部西部经典《裸刺》的结尾，同样是斯图尔特扮演的主人公甚至在詹妮特李面前突然失声痛哭（是否影史上唯一痛哭的西部片男主角）。同时，他们对待女性温文尔雅、呵护备至，则堪称绅士典范。本片一开始，看到警长（当时不知道）扭送名声不好的舞女雪梨上车，斯图尔特立刻上前制止，并因此获得了女人的好感。后面当两人在山谷营地重逢。为了女人夜里睡的安稳，斯图尔特十分周到铺好马鞍。而《裸刺》中，押送赏金逃犯回程的队伍遭遇印第安人突袭时，第一时间选择身体掩护队伍中唯一的女性詹妮特·李的也是斯图尔特。
这种性格特征，不仅让自身角色变得丰满，同时也使得通常西部片中属于花瓶地位的女性角色有更大的可塑空间。她们一改单线条的一见钟情式的爱情模式，常常也要和男主人公一样经历各种的残酷的考验，并在这一过程中实现自我完善。尽管，男人完善的是自身的性格弱点，而她们完善的是对男人的认识。两部影片中，雪梨和詹妮特李一开始并不是斯图尔特的女友。前者只是在一面之交后对其略有好感；而后者甚至还是他的死对头赏金通缉犯罗伯特·雷恩的女友。但随着剧情的发展，特别是经历了与印第安人生死搏斗之后，她们越发感受到了这个男人身上所具有的可贵品质。而这些品质又在她们的男友那逐渐暴露出的懦弱自私、阴险狡诈的对比下显得愈加闪光。于是爱的天平开始不经意间发生了倾斜……
复杂的感情纠葛为的戏剧冲突提供了更多选择。但影片并未因此违背“美女爱英雄”的观众心理预期。毕竟，当主人公扮演者是詹姆斯·斯图尔特这样有魅力的男人时，任何标新立异的尝试都是不明智的。相比之下，霍华德·霍克斯在《赤胆屠龙》中让长腿大美女爱上年龄够当她叔叔的韦恩，则多少显得思虑不周。虽然必须承认约翰·韦恩也是个很有魅力男人，但他的魅力似乎不应表现在对年轻异形的吸引上吧？至少不能算是强项。当然，也许有人会为说，男女间的事儿属于萝卜白菜各有所爱，没有一定之规。对此，本人无需反驳。因为另一位西部片大师约翰·福特，早已在他的《双虎屠龙》中出手对银狐的错误做出了修正：本应很有希望成为约翰韦恩妻子的米尔斯，在英俊潇洒的斯图尔特（老帅哥了。不过三个演员当时都有点老）来到小镇之后马上被其吸引，并最终嫁给他。
