中国的传统意义上的国粹有很多，标准版的四大国粹应该是是京剧、中医、烹饪、国画，但这个在明朝天启年间才出现雏形的麻将作为民间的国粹，似乎比这四尊大神更加得到认可。虽说麻将是赌博的工具，卫道士们但凡提起总会咬牙切齿，其实那根本不是麻将的过错。作为赌徒，什么不能拿来赌，赌马、赌球、斗鸡、斗蛐蛐儿，都是同种意义上的赌博，形式不同而已。
麻将之所以最受中国人欢迎，这应该和中国人的几千年形成的习惯和心态有关，卡下家，防对家，顶上家，毫不利人，专门利己，我若不成你也别成，我宁肯自己不胡，也不能让你胡，总之就是不肯好好合作，可以说，麻将是把中国人个体智慧发挥到极致的一种游戏。
杨德昌说，他的《麻将》是群体的一个隐喻。因为从始至终，在电影里我们都没看到哪怕一张麻将牌，更别说打麻将了。那些热切期望看到台湾电影大师执导的赌片的观众恐怕要失望了。但其实整个电影何尝不是一个牌局，这个群体由红鱼、纶纶、小活佛、香港这四个人组成，缺一不可，每个人物在这个群体中起着不可替代的作用。他们玩的不是麻将，是骗财骗色。
作为BOSS的红鱼坚信并屡次向兄弟们传授自己的“经验”，不要动感情，要动脑筋！香港（张震）一如既往的饰演情场杀手，对待所有的女人都奉行与兄弟们共享的原则。红鱼对香港带回的艾丽丝说，说是你越这样做，香港就越爱你，终于，内心反复挣扎艾丽斯为了爱香港，也为了香港爱她，为他们四个男人都脱下了内裤，而对香港而言，这一切直到最后自己被比自己大二十多岁以Angel为首的三个老女人玩弄时吓得痛苦，才让明白了当时艾丽丝的心境，那时已经欲罢不能。
红鱼的父亲说世界上只有两种人，一种是傻子，一种是骗子。他们四个人刚开始都想不去做傻子。小活佛就是个无赖、垃圾，故意让兄弟撞坏别人的车，再伪装成“先知”告诉那人你的车今天会出问题，直到最后红鱼在父亲自杀后退出时，小活佛仍然执迷不悟，妄想变本加厉的继续下去，他在影片中代言的除了暴戾，就是是无知。
只有刚刚加入的轮轮，这个能说一口流利英语的年轻人还保持着一颗善良的心，当然我们很难假设，如果行骗对象不是那个法国美女马特拉，已经上了贼船的他还能不能回头是岸。不过能够在结局里安排新生的轮轮和马特拉街头拥吻就说明杨德昌并不是一个残酷到底的导演，他眼中还是有希望，而善良的轮轮就是这桌麻将牌局中唯一和牌的人，而这一幕也有幸成为了影片海报。
以红鱼为代表的年轻一代总是以为自己长大了，什么都懂，不需要父辈的经验和指导，其实，他们只是似懂非懂，真的打击和挫折到来时已经让他们痛不欲生，这何尝不是毁灭的前兆。他们四个人在对外行骗的同时，又无时无刻不在防备着对方，卡下家，防对家，顶上家，信任是任何一个团队存在和发展的前提，马特拉的离开让红鱼开始怀疑轮轮；面对淫靡的小活佛对艾丽丝的要求，一言不发的香港眼神中何尝没有一丝无奈；轮轮良心发现后，开始逐步想抽身于这个畸形的群体；香港受到Angel的打击后，并没有朋友的安慰，他也只有一个人独资跪着哭泣。从一开始，就注定这个牌局是一个流局。
“现在这世界上没有人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他怎么做。”这是杨德昌的电影《麻将》的主旨。麻将就像是人生，人生就是麻将，没有人知道自己要什么，别人给你二饼你就要二饼，给你五条你就要五条，给八万就要八万，我们一直在等待的，只是别人的东西。
麻将之所以最受中国人欢迎，这应该和中国人的几千年形成的习惯和心态有关，卡下家，防对家，顶上家，毫不利人，专门利己，我若不成你也别成，我宁肯自己不胡，也不能让你胡，总之就是不肯好好合作，可以说，麻将是把中国人个体智慧发挥到极致的一种游戏。
杨德昌说，他的《麻将》是群体的一个隐喻。因为从始至终，在电影里我们都没看到哪怕一张麻将牌，更别说打麻将了。那些热切期望看到台湾电影大师执导的赌片的观众恐怕要失望了。但其实整个电影何尝不是一个牌局，这个群体由红鱼、纶纶、小活佛、香港这四个人组成，缺一不可，每个人物在这个群体中起着不可替代的作用。他们玩的不是麻将，是骗财骗色。
作为BOSS的红鱼坚信并屡次向兄弟们传授自己的“经验”，不要动感情，要动脑筋！香港（张震）一如既往的饰演情场杀手，对待所有的女人都奉行与兄弟们共享的原则。红鱼对香港带回的艾丽丝说，说是你越这样做，香港就越爱你，终于，内心反复挣扎艾丽斯为了爱香港，也为了香港爱她，为他们四个男人都脱下了内裤，而对香港而言，这一切直到最后自己被比自己大二十多岁以Angel为首的三个老女人玩弄时吓得痛苦，才让明白了当时艾丽丝的心境，那时已经欲罢不能。
红鱼的父亲说世界上只有两种人，一种是傻子，一种是骗子。他们四个人刚开始都想不去做傻子。小活佛就是个无赖、垃圾，故意让兄弟撞坏别人的车，再伪装成“先知”告诉那人你的车今天会出问题，直到最后红鱼在父亲自杀后退出时，小活佛仍然执迷不悟，妄想变本加厉的继续下去，他在影片中代言的除了暴戾，就是是无知。
只有刚刚加入的轮轮，这个能说一口流利英语的年轻人还保持着一颗善良的心，当然我们很难假设，如果行骗对象不是那个法国美女马特拉，已经上了贼船的他还能不能回头是岸。不过能够在结局里安排新生的轮轮和马特拉街头拥吻就说明杨德昌并不是一个残酷到底的导演，他眼中还是有希望，而善良的轮轮就是这桌麻将牌局中唯一和牌的人，而这一幕也有幸成为了影片海报。
以红鱼为代表的年轻一代总是以为自己长大了，什么都懂，不需要父辈的经验和指导，其实，他们只是似懂非懂，真的打击和挫折到来时已经让他们痛不欲生，这何尝不是毁灭的前兆。他们四个人在对外行骗的同时，又无时无刻不在防备着对方，卡下家，防对家，顶上家，信任是任何一个团队存在和发展的前提，马特拉的离开让红鱼开始怀疑轮轮；面对淫靡的小活佛对艾丽丝的要求，一言不发的香港眼神中何尝没有一丝无奈；轮轮良心发现后，开始逐步想抽身于这个畸形的群体；香港受到Angel的打击后，并没有朋友的安慰，他也只有一个人独资跪着哭泣。从一开始，就注定这个牌局是一个流局。
“现在这世界上没有人知道自己要什么，每个人都在等别人告诉他怎么做。”这是杨德昌的电影《麻将》的主旨。麻将就像是人生，人生就是麻将，没有人知道自己要什么，别人给你二饼你就要二饼，给你五条你就要五条，给八万就要八万，我们一直在等待的，只是别人的东西。
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此时此夜难为情
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