贾木许的新片叫做《控制的极限》，我想不仅是影片中杀手的极限，还是观众的极限。这部影片具有贾木许一贯的个性元素，塑造出一个极有特色的暗杀行动。
贾 木许的这部电影没有血液，没有枪战，没有打斗，没有性爱，只有西班牙的艺术建筑，咖啡屋，音乐，舞蹈，歌曲，只有列车，幽暗的街道，房间，铁路，只有交 谈，只有沉默，只有穿梭，只有修行以及贯穿始终的吉他曲，当然还少不了主角的那张面不改色的表情。
电影的名字来自作家William S. Burrough的散文 "The Limits of Control"，我不知道这个巴罗斯是不是写《裸体午餐》的那位作者。
电影的片头语是阿尔蒂尔·兰波（Arthur Rimbaud，1854～1891） 著名的诗篇《醉舟》的第一句：当我顺着无情河水只有流淌，我感到纤夫已不再控制我的航 向。
《控制的极限》像是一次奇怪的旅程，一次修行，列车窗外美艳的风景，咖啡屋外安详的静坐交谈和房间里安静的睡眠。
杀 手，像是来自《幽灵狗，忍者之路》中武士的重生。杀手的旅程不断重复一些动作，一些镜头，如两小杯咖啡，火柴盒，戴墨镜的神秘人物，列车，那句“He who think he's bigger than the rest must go to the cemetery .There he will see what the world really is.It's a handful of dirt”（原文为西班牙语），吞食白纸片的镜头，和不停重复的那句“You don't speak spanish,right?”(原是西班牙语)在不断重复中，杀手的旅程也不停地深入腹地，到达目标的中心。
暗杀看似是这部电影明确的 目的，但是《控制的极限》好像把观众带到一种语言与语言之间，身体与身体之间，艺术与艺术之间的交流，杀手一路上碰到了各式各样的人，聊着音乐，科学，电 影，还有波西米亚人，还有墨西哥人，这种电影在看似平淡重复的剧情中有丰富多样的元素。
我不想给《控制的极限》赋予什么可挖掘的意义，俗 话说：欲加之罪何患无辞，如果要欲加之意，也不会担心没有什么好说。任何喜欢贾木许影片的人都能深刻明确的感觉到《控制的极限》这部电影已经有点脱离贾木 许十几年前的风格，那股子远离人群的沉默姿态还保持着，然而诙谐感荡然无存，而灰暗的冷色调也被换做奇幻的西班牙风情。不管怎样，《控制的极限》也并非贾 木许以外的人可以拍出来的效果。
电影有两个镜头应该是取自两部电影的海报，一部是昆汀塔伦蒂诺的《低俗小说》，另一部是尼古拉斯雷的《孤 独地方》（En un lugar solitario）。另外影片 那种谈天论地的哲学式调调和拼凑式的对话，灵感像是来源于理查德林克莱特的某几部电影（如《半梦半醒的人生》和《年少轻狂》）。
《控制的极限》可以理解为一个杀手奇特的暗杀之旅，在一连串接力棒式的程序之后，幽灵般的闯入密室暗杀了头领，话说这是凭借“想象力”。《控制的极限》的奇特之 处在于杀手去暗杀本身是具有决定性意义的事情，是影片发展的关键，然而一切就像白开水一样平常，就像是抽离了暗杀这一潜在意识，没有了那一层欲望，这个过程看似有强烈 的目的性，可是这个必然的过程都是去做一件平常的过程，而淡忘了某种应该具有的紧张感和心跳感。把一件十分重要，十分具有目的性的事情淡化成稀疏平常而表 现出来，这是贾木许的特点吧。
最 后看些截图吧：
像低俗小说
孤独地方
听舒伯特
这 老大早已经知道杀手所经历的过程
影 片开头处指使者说的最后一句话：“LA VIDA NO VALE NADA”
（生命的价值等于零）！
贾 木许的这部电影没有血液，没有枪战，没有打斗，没有性爱，只有西班牙的艺术建筑，咖啡屋，音乐，舞蹈，歌曲，只有列车，幽暗的街道，房间，铁路，只有交 谈，只有沉默，只有穿梭，只有修行以及贯穿始终的吉他曲，当然还少不了主角的那张面不改色的表情。
电影的名字来自作家William S. Burrough的散文 "The Limits of Control"，我不知道这个巴罗斯是不是写《裸体午餐》的那位作者。
电影的片头语是阿尔蒂尔·兰波（Arthur Rimbaud，1854～1891） 著名的诗篇《醉舟》的第一句：当我顺着无情河水只有流淌，我感到纤夫已不再控制我的航 向。
《控制的极限》像是一次奇怪的旅程，一次修行，列车窗外美艳的风景，咖啡屋外安详的静坐交谈和房间里安静的睡眠。
杀 手，像是来自《幽灵狗，忍者之路》中武士的重生。杀手的旅程不断重复一些动作，一些镜头，如两小杯咖啡，火柴盒，戴墨镜的神秘人物，列车，那句“He who think he's bigger than the rest must go to the cemetery .There he will see what the world really is.It's a handful of dirt”（原文为西班牙语），吞食白纸片的镜头，和不停重复的那句“You don't speak spanish,right?”(原是西班牙语)在不断重复中，杀手的旅程也不停地深入腹地，到达目标的中心。
暗杀看似是这部电影明确的 目的，但是《控制的极限》好像把观众带到一种语言与语言之间，身体与身体之间，艺术与艺术之间的交流，杀手一路上碰到了各式各样的人，聊着音乐，科学，电 影，还有波西米亚人，还有墨西哥人，这种电影在看似平淡重复的剧情中有丰富多样的元素。
我不想给《控制的极限》赋予什么可挖掘的意义，俗 话说：欲加之罪何患无辞，如果要欲加之意，也不会担心没有什么好说。任何喜欢贾木许影片的人都能深刻明确的感觉到《控制的极限》这部电影已经有点脱离贾木 许十几年前的风格，那股子远离人群的沉默姿态还保持着，然而诙谐感荡然无存，而灰暗的冷色调也被换做奇幻的西班牙风情。不管怎样，《控制的极限》也并非贾 木许以外的人可以拍出来的效果。
电影有两个镜头应该是取自两部电影的海报，一部是昆汀塔伦蒂诺的《低俗小说》，另一部是尼古拉斯雷的《孤 独地方》（En un lugar solitario）。另外影片 那种谈天论地的哲学式调调和拼凑式的对话，灵感像是来源于理查德林克莱特的某几部电影（如《半梦半醒的人生》和《年少轻狂》）。
《控制的极限》可以理解为一个杀手奇特的暗杀之旅，在一连串接力棒式的程序之后，幽灵般的闯入密室暗杀了头领，话说这是凭借“想象力”。《控制的极限》的奇特之 处在于杀手去暗杀本身是具有决定性意义的事情，是影片发展的关键，然而一切就像白开水一样平常，就像是抽离了暗杀这一潜在意识，没有了那一层欲望，这个过程看似有强烈 的目的性，可是这个必然的过程都是去做一件平常的过程，而淡忘了某种应该具有的紧张感和心跳感。把一件十分重要，十分具有目的性的事情淡化成稀疏平常而表 现出来，这是贾木许的特点吧。
最 后看些截图吧：
像低俗小说
孤独地方
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这 老大早已经知道杀手所经历的过程
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（生命的价值等于零）！
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我们不过是经过一切有如空气之对流，而万物一致对我们讳莫如深，一半出于羞耻，一半出于不可言说的希望。
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