正如很多喜欢看色情片的人知道丁度一样，许多喜欢看情色片的人也知道凯瑟琳·布雷亚。可是知道她未必会喜欢她，在她的执导筒背后一股对于女性探索的强大力量让她的情色片变得不易接近。
最近几日接触了三部与凯瑟琳·布雷亚有关的影片，电影本身很优秀，可是先锋战士般锐利的布雷亚让我有些畏惧了，她勇敢的视角下展现的绝不是一具具性感的肉体，更多的则是女性坚韧却又脆弱的灵魂。
《巴黎最后的探戈》
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
时间：1972年10月
这部影片的闪光点在马龙·白兰度，这位美国影史上的伟大教父。可是如果要说凯瑟琳·布雷亚，这部影片是无法越过的。
《巴黎最后的探戈》是布雷亚初登荧幕的处女之作，在这部影片中布雷亚不仅饰演了一个不起眼的角色，让人过目即忘；同时还从贝托鲁奇的身上学到了许多东西。尤其是关于情色电影拍摄方面的。
在此后布雷亚独自执导筒的影片中，我总是在一些瞬间中看到《巴黎最后的探戈》的影子。那些落寞、无奈的挣扎和失败后的悲怆、寂寥都与《巴黎最后的探戈》有着异曲同工之妙。
《穿越情欲海》
导演：凯瑟琳·布雷亚
时间：2001年
《穿越情欲海》算是凯瑟琳·布雷亚非常出名的一部影片，两个不同时代不同喜好的人在海上相遇，并有了激情，可是激情背后分明看到的是女主角的悲凉与无助。
有人说凯瑟琳·布雷亚是一个极致的女权主义者，在她的镜头下女性总在为她们生活的权利奋战。然而在奋战过后，这些女人们似乎都以失败告终，最后不但不回到过去的生活。就像这部影片中的女主角，在与18岁的小青年情爱之后，再次回到丈夫身边。之前的怨恨就此一笔勾销了么？或许没有，只是她没有勇气把它摆出来而已。
《罗曼史》
导演：凯瑟琳·布雷亚
时间：1999年
这是我非常喜欢的情色电影之一，影片的场面调度是本片的一大亮点。尤其在色彩的运用自然、奔放，有力的表现出了角玛丽寂寞而不甘愿的内心世界。
面对不同的男子，选择在不同的空间，玛丽的衣着和周围的色彩都有极大的差异。与自己的爱人保罗在一起时，大片的白色似乎在表现着玛丽对保罗的爱的纯粹与虚无。这个让她无法自拔的男子难以忍受与她交欢的生活，常常以离开来威胁。
于是玛丽选择了逃避，她选择陌生人，灰色调的晦暗让她的疲惫感与空虚感跃然屏幕之上。那个最后与他吻别的男子不过是她生活中模糊的一个身影罢了，谁又会在乎他呢？只是男人的阳具只能填满她的阴道，却无法填满她内心的空白。所以她继续在寻找那个可以替代保罗的男人。
学校的校长罗伯特无意中闯入她的内心，与罗伯特的SM游戏让她开始找到填补恐怖的一根稻草。这时她内心的痛苦似乎更加强烈，看似找到释放点的她或许更加的孤独。火般灼热的大红色是她心里变化的又一例证。
最后，担心失去她的保罗又开始主动邀约她上床。只是她的心里已经不再仅活着保罗，与他的床第之欢变成了近似交易一样冷酷的行为。当她生下保罗的孩子后，保罗已经冷冰冰的躺在棺材之中，身披黑色长裙的她手中抱着一个脆弱的生命。似乎这个时候的玛丽才丰满起来，没了保罗的她才找到了生活的意义吗？她还是那般孤独。
凯瑟琳·布雷亚希望每个女人成为勇士，在生活中争取自己所有应该获得的权利。可是悲观的情绪始终在她的影片中缠绕着，就像当年的那部《巴黎最后的探戈》终以无奈而曲终人散。
有人说她是色女，有人因她的小说和电影而对她异常排斥。可是她又做错了什么呢？小说和电影屡次被禁，都是她的“性”趣太弄。但是在这些性趣的表面下透露的是一种无奈的情绪，一种对生活丑陋的嘲弄。
在街角的妓女因为生下基督变成圣母玛利亚时，玛丽也用自己的不忠鞭挞了爱人的冷漠（《罗曼史》）。经历过蝉变的痛苦后，玛丽找到了真实的自我，而从凯瑟琳·布雷亚的电影后我们又看到了真实的什么？
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穿越千年只为一恋，等待万世只为情愁。
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