就像田壮壮20年前说的那样，他的电影“是拍给下个世纪的人看的”，在当前中国电影环境下，《狼灾记》显然不是一部拍给最广大的人民群众看的电影。今年的中国电影可谓异常的火爆，许多年轻导演得到了投资，拍出了自己的处女作，许多沉寂很久的老同志也按捺不住，重新出山争取能分到一碗羹。无论以前干什么的，演员，编剧，制片，还有失业者，都拿出了自己的作品。观众们也是趋之若鹜，纷纷捧场，看完了骂，骂完了接着买票再看。像评论说的那样，今年什么烂片都能赚钱，只要给观众一个理由，就能把观众骗进电影院并赚到钱。在这样的电影环境下，《狼灾记》显得有些特立独群和桀骜不驯。当田壮壮的同学和好朋友们纷纷以超出自己能力的方式打造着国产电影的山寨航母时，田壮壮就像他经常穿的那些被洗掉了色儿的粗布褂子一样，显得有些陈旧且不合时宜，他就像他脸上的那一根根已经有些花白的胡子一样，坚硬、倔强、执拗。已经小60岁的田壮壮，以一个孩子般的天真和执着为中国电影坚守着最后一块没有被污染的自由的艺术净土，他至少告诉我们，电影可以拍成这样。电影应该像超市里的啤酒一样，可以有不同的牌子，可以有不同的口味，自然，也可以有不同的价格和档次。从某种角度上讲，我们不得不说，中国电影多亏有了田壮壮。因为有了田壮壮，中国电影才有了能够让人听得见的微弱的不同声音，因为有了田壮壮，中国电影才不会在物欲横流的商业泡沫中迷失太久，因为有了田壮壮，人们才会想起，原来电影曾经是一门艺术，因为有了田壮壮，人们才开始从新学会看电影的时候也可以思考。当然了，田壮壮的背后还有几位年轻人，他们是王小帅，张元，娄烨——仅此几位。这几位是中国电影界仅剩的几位还有贞操的男人。
像田壮壮自己说的那样，《狼灾记》这部影片共分成三部分，第一部分是两个男人的故事，第二部分是一个男人和一个女人的故事，第三部分是一个男人和两只狼的故事。三部分相互独立，又彼此联系。当我们把三部分放在一起思考的时候，我们不难发现一个主题贯穿始终，那就是“狼”，一个善良的男孩儿是怎么一步一步变成真正的狼的。
在遥远的塞外边疆，人迹罕至，恶劣的自然环境使人根本无法生存，只有贪婪、自私、凶残的狼可以自由的来往。为了抵御和狼一样野蛮残暴的外族侵略，年轻的士兵陆沈康来到这里，面对战争的残酷和血腥，他亦师亦友的长官张安良对他进行严格的训练并反复告诉他一个道理，“在战场上，如果你不杀掉别人，你就会被别人杀掉”。经过几次战斗的磨砺，加上张将军的意外受伤，陆沈康似乎有些醒悟。当他在一望无际漫天飞舞的大雪中，亲手用冰冷的白雪埋葬了他最心爱的，也是唯一给过他一丝温暖的已经死去的小狼后，他转身走向茫茫的大雪时，他的心已经死了，他本来一颗温暖的心变得和这个世界一样冰冷，他变成了一个像狼一样残酷，凶狠，“为了自己活命”可以不择手段的伤害别人的杀人不眨眼冷血动物。当他们住进卡雷村，他侵占了卡雷女的房子，曾经见到被遗弃的小狼都会大发怜悯之心的他，竟然为了自己的私欲，一遍又一遍的强奸已经被世界遗弃的无家可归的可怜的卡雷女。在这一次又次的像野兽一样的强奸中，他离人越来越远，离野兽越来越近。最终他和卡雷女双双变成了野兽——“狼”。他们为了自己的目的，不惜一切，最终亲手杀死了曾经的朋友，老师，教他如何面对这个冰冷残酷的世界的张安良。影片最后一个镜头，已经变成狼的陆沈康和卡雷女登高远望，之后走下高山，走向异常辽阔的绚丽多彩的世界，这也是整部影片唯一一个色彩饱和的镜头。
影片似乎在告诉我们一个残酷的道理，面对这个冰冷残酷的世界，“你不杀掉别人，别人就会杀掉你”，每个人都“为了自己（活命）”，而不择手段。影片第一部分的所有战争场面，没有一个细节，除了两个男主角和那个被杀了的异族人外，没有一张清晰的脸，甚至我们很难看出敌我。所有的人都像野兽一样披头散发，互相厮杀，混战一团，这里只有一个原则，适者生存，优胜劣汰——这是动物世界的原则。如果说人与人之间还有一丝温情，那只有男人和女人建立在原始本能基础上的温情，但这种温情和本能，是动物也具有的，所以人和野兽无异。
当影片最后陆沈康和卡雷女变作的两只狼以一种胜利者的姿态骄傲的站在山头时，我们不禁会想到，三个善良的人，一个是人，死了，两个变成了狼，活了。善良的人，似乎只有变成野兽才能活下来。如果整个世界只有野兽，没有人，你不变成野兽，你还能活下来吗？我想这也就是影片的名字“狼灾记”的意思。
我的新浪博客：http://blog.sina.com.cn/s/blog_548dbdd00100feqf.html
