一开始看到这部片的名字还以为是部恐怖片，后来查了资料才知道九降风是台湾新竹地区农历9月的季风，本片的导演是新竹人，家乡的风抚过他的青春，作者用这样一个名字也有青春如风岁月如歌的意思吧。
电影讲述了九个青春期少男女的成长故事，基调自然还是以忧伤为主。影片的头半部分让看惯了青春片的观众有点昏昏欲睡，因为大家早已对抽烟喝酒泡马子打架这类几乎每部青春片必涉及的内容有了免疫，作者想通过营造这样一组意象来达到触景生情的目的显然已经有些过时，因为这些符号随着青春题材影片的泛滥已不能给观众带去更多的怀旧情绪，它给人更多的是填充感而不是回味。其实作为一部群像式电影，最难调控的就是人物鲜明度与笔墨渲染度之间的比例，像《茶馆》这样在开场寥寥数笔就能让众多人物立体鲜活的作品也只有出自老舍这样的大家之手，而一旦把握不好人物的主次关系和内心视点就很容易使作品流俗于狂欢式的集体主义美学。所幸的是这部影片的后半部分有了转机，作者把群像式的大全景逐渐枝解开，从而将镜头对准每个个体，并且用特写镜头给每个人物留下了颇具意味的结局。再也唤不醒主人的BB机，一直没有给出的信，破碎了的偶像照片，永远不会再穿上的校服，模仿偶像签名的棒球。。。。这些标签承载了成长中所有的动人的甜蜜和忧伤，它深入每个人的内心，让我们亲切的感受到那些人物曾经就在身旁。当毕业典礼上那首动人的歌曲响起的时候我终于知道了导演在这部电影中想要做的并不仅仅是提炼和架构成长中的标志性事件而是要让每一个经历过高中生活的人都能从中找到自己。不管你是男生还是女生，不管你是爱人的还是被人爱的，不管你是仗义的还是假仗义的，你都可以从中或多或少看到自己当年的影子。然而影片并没有把镜头最终定格在这样一个总结性意义的场景里而是选折了一个开放式的结局，阿汤面对堕落的昔日偶像奋力一击的画面让我想起了哈狗帮的那首《九局下半》：“青春就像一场棒球比赛，三人出局，明天还会有新的舞台。”当最喜欢的棒球运动和偶像被俗世污染，纯洁的心灵也必然会随之蒙上一层阴影，这是成长的无奈和悲凉。但这条叙事副线最终所表达的绝不是控诉和批判，而恰恰是直面现实的勇敢和乐观，虽然青春很残酷但还是要有一个积极的态度，我想这才是导演在结尾处想要真正跟观众说的话。
此外片中有一条不太显眼的情感线索让我感动不已，当女班长一个人默默走上天台拿出钥匙打开大门的时候，我感受到了蕴含在这一微小动作中的巨大情感张力，这种情感是以往青春片中很少见到的，没想到作者在这留了一手，倘若单看这一段情节甚至可以把这部电影归结为女性主义题材。没有太多的人物描写和情感铺垫，只依靠无声的表演便将这个成年世界所不具有的只属于青春期少女的细腻情感表现得淋漓尽致。其高明之处就在于作者是通过讲述小男孩的故事来呈现小女孩的内心世界。我们都知道高中的时候班上一部分女生已经开始率先发育，他们无论从生理上还是心理上都要比同龄的男生成熟。当一部分小男生还处在心里断乳期的时候，她们已经开始学着用成人的眼光来看待世界了。女班长的眼中谢志生是一个单纯但缺乏上进心的孩子，她多么想对他说：“你要为你的未来打算，你要为我们的未来打算，你要知道什么是责任，你要知道什么是善恶，你要知道你应该离那些坏孩子远一点。”这种爱多少带有一点母性色彩，谢志生不理解她的苦心就像不理解自己母亲对自己的唠叨一样，他只是一个还不懂得珍惜的一心迷恋于棒球，电玩的大男孩。当谢志生为了替林博助顶罪而被迫离开学校的时候，他甚至都没有看她一眼，他不知道在教室的某个角落里，有个女孩为了他的“不争气”而黯然神伤。在他的世界中哥们义气要比一个女孩的真心重要得多。当影片最后女班长一个人默默走上天台拿出钥匙打开天台大门的时候我看到了一个少女纯真无暇的爱，这是剧作结构的力量，之前引发了众多猜想的“天台门”事件原来是女班长为了不让谢志生放学之后跟那些坏男孩拉帮结社而故意锁上的。然而她所有的付出只有她的日记本知道，粗心的小男生永远不会了解她的良苦用心。女班长终未能挽救失足的恋人，也许从此以后她再也不会做那样的傻事了。而永久性脱下校服的谢志生或许还没有意识到在他以后的生命中可能再没有女人会爱上他的纯真和善良了。
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