本来只是听说过贾导却并不了解他，本来一直以为他叫贾柯樟，以至于电影开场后卢大哥发现我犯下如此重大的错误时如此惊讶。其实我就是想趁着有免费的机会去恶补一下东郊工业区的历史人文，以免人家说我这么歪的影迷居然看贾导的电影装文青，结果看完除了记住了成发是420而不是132厂，其余还是啥都不清楚。。
女性电影？
看片时我很迷惑,这是个军工厂,怎么主要人物都是女的?原来是我的错，这是女性电影的嘛。。美女们不过是借了个景，可惜基本上是二等或者过气美女，还没一个穿过工装出镜的。。。劳动产生美的意境都不赏个给我。。还不如公车上的那个下岗大姐美!吕丽萍的演技不如陈冲,妖娆也不如。陈冲穿着戏服走在420宿舍小径上那般摇曳多姿，让我想起了青蛇中的蛇妖蛇腰；陈冲在老式理发店接受采访，衣着气质和姿态那优美劲，完全冲破了50岁未婚女人豆腐渣的世俗！在她述说单身经历时，我和卢老师一直在很小人很阴险地推算小花的实际年龄。。。
于是军工厂的兴衰史被贾导的美人计灭了。 三女一男的豪华定格所诠释的24城故事是因为“二十四城芙蓉花 锦官自昔称繁华”，芙蓉花开却易败，厂花妩媚却易老，以此隐喻了老军工厂注定的没落？
病态摆拍？
厂区和宿舍区有很多镜头感觉丑化了我们420的劳动人民,文化室里打麻将的病人，空荡荡车间里吹着风扇傻笑的女孩子，一个傻乎乎被人摸耳朵的穿军装的小伙子，把俱乐部舞台当成室内羽毛球场娱乐的年轻人，回忆儿时躁脾气爱打群架老了却一个蓝球都投不进去的唯一男角，他们眼中他们心底他们背后那些后续无力又跟不上时代的优越感。。。让人看了心痛！这些东东是向国际影展献媚的中国人的丑陋？这样的摆拍怎么就引起了纽约客的关注，全程跟踪献映仪式？它能展示经历512依然美丽的成都几代人？还是因为新生的24城以它漂亮的脸凭着鼓鼓的钱袋借贾导的眼狠狠嘲弄了一把420厂英雄末路的悲哀？
艺术人生？
这片子不算商业片,可又煽情得很,男男女女接受采访都哭,这哭又和这时代变迁制度改革土地转让没多大的背景联系.我有时会恍然觉得是在看朱军的艺术人生.可惜不坚强的我在看到下岗大姐说她当年回东北探亲和姥爷姥姥生离死别时说自己下岗时强颜欢笑吃散伙饭时，看到开着甲壳虫靓车的80后厂花赵涛却心痛母亲下岗不得不去扔钢锭挣钱才终于懂事时，又作了一回哭托。我知道我哭的不是420的命运，是哭的一些生命不争的事实。。
幽你一默
吕丽萍在自己的小屋里接受采访，室内居然满眼都是旧物：温水瓶、旧台灯，好象还有个红灯牌收音机，加上车间桌子上的那些搪瓷茶盅，扎眼得很。除了饭厅里那台大电视还能让你感觉到改革开放，她就着节目吃一碗白味面。
回来上网汇报时才发现时光发了条花絮说赵涛和贾欲婚,果然很昏..这贾女郎演了个420老厂里的新一代叛逆买手厂花!?土生土长的四川人却说着难听的四川话,还说她曾经住过“玉林花园的王府”,那玉林小区的王府花园开发商知道了会气得吐血吧？果然很搞.
陈冲甜美地回忆说自己年轻时看了电影“小花”，人人都说她象小花，居然还倒过产于德阳的相当于现在的酒鬼花生一般有名的那个年代的著名零食--天府花生
。
厂区文化
不知道420的老一辈看了这部片,老泪如何纵横?作为同样是大型工矿子弟出身的我,看完觉得没救了.我们的父辈兢兢业业辛苦奉献,我们这一辈若即若离的背叛和坚持,身边那些依然在厂区和家属厂往返中茁壮成长的下一代,烙下的工业兴衰的印就如此淡白而去?城市里有一些独特的部落情结,大院情结,大厂情结,胡同情结...每一种出身,都有各自的烙印...
很失落,很失望,24城计描画不出我们的生活我们的心境,以及我们对貌似封闭其实很温馨的厂区文化的恋恋不舍:城市越来越发达,社区越来越先进,可人与人之间再亲近防得都跟贼一样,我们是打出生就在同一家医院,到幼儿园,小学,中学,技校,职高,电大,夜大,进厂工作,成家,青梅竹马,鸡犬相闻,谁不知道谁的根底?他们是出生在此处,成长在他处,上班在此处,居家在别处,各自在各自的隐私空间里完整.外面的世界真的很精彩吗?在视野开阔节目精彩的同时,我们沦失了那一份真诚,那一些友善,甚至是那一点单纯.
无论如何,感谢贾导，感谢外滩画报,感谢时光,他们终究记录了这个城市一角里那些支离破碎的时光和回忆，并且因此机缘在现场又看到了卢大哥、赵大哥、冉小妹、小胖子等等熟悉的面孔...如贾导所说，用大屏幕展示这些真实存在的小人物的命运是一种尊敬，我决定为这部毕竟是以成都为背景的电影再加上一分以表我的感恩，并且，我会向身边那些随时蹦一句正宗东北话的420人也向我自己的父母推荐有空一定去看看。
而我这外行终究还是看了场热闹。。。
一抹无邪出品:
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chassis 出品:
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一万二千 出品:
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我就要你 http://www.joyao.net
组织活动有米有补助的,谁去帮我说说好话申请一点算一点,算进下次观影活动经费?
