在我有限的观影经历里，这部电影我认为是建国以来大陆最优秀的儿童电影之一，在某些方面，我喜欢他超过《城南旧事》。
散文化的叙事手法
电影《草房子》不是依靠因果联系或者人物性格冲突展开故事，而是通过主人公桑桑的视点写出了自己童年朋友和自己的经历。他借鉴了《城南旧事》里的散文化的叙述手法，以时间线索来写。在独立故事的同时有用桑桑对纸月朦胧的感情贯穿全剧，做到了“形散神不散”，也很大弥补了完全散文化叙事不合符中国观众追求情节的观影感受。
我个人认为以下几个方面对电影散文化风格的形成有很大的帮助。
从小说到电影
曹文轩的原作《草房子》本来就被誉为诗体小说“”小说中的小说”之类的美誉，人民文学副主编肖复兴更评价说“《草房子》是一首诗”。里面淡化情节，用优美抒情的语言叙写，读起来有着浓郁的抒情意味。
对于这样一个抒情性很强的诗体小说蓝本进行电影改编是有难度的，乔治布鲁斯东说：“与电影台本相似的小说，越来越多地被搬上银幕，而表现主观内心生活的小说，则拒绝这样的改编。”因此，改编这样的诗体小说是很难的，但是这样的诗体小说也为电影散文化风格奠定了基调。总体来说，电影的改编非常忠实原著，但是也进行了改变。
首先，
艾地的故事，细马的故事，被完全删去了。其实艾地的故事很有情节和曲折性，过于戏剧化。但是因为电影时间上的一个局限不能面面俱到，而且艾地的故事多少是游离于整个电影情节的，她过于的独立，显得不能够融合，还有是因为艾地的故事和总体电影风格不相吻合，电影里的悲伤是淡化的，而秦大奶奶的抗争很剧烈，比如在苗圃里打滚。而且省略了秦大奶奶死亡的场景，也更大符合电影总体的“淡淡“的基调。可以假设，如果把艾地的故事保留下来，那造成的效果势必是打破其他几个故事一致的散文化风格。
其次
电影里把时间更加的浓缩了，小说里故事时间更长，是桑桑整个小学的经历，电影把整一个故事集中在虎年这一年来写，而且电影安排了成年桑桑这个叙述者，开篇就是一组空镜头，草房子全貌，水车，湖水，芦苇，和成年桑桑富有沧桑感的画外音相配，自然就带着抒情的味道。
电影里色彩和摄影风格也对整部电影散文化的风格有很大影响。影片的整体色彩和色调都比较柔和冲淡，很多镜头应该用了特殊的滤色镜，呈现出一种橙黄色调，消融在草房子的原生态色里。
电影里还不时出现一两个空镜头，比如黄昏时候的风车，夜晚的风车等等，给整部电影带来一种恬静自然的美，蒋老师在月色的湖边吹笛子的镜头处理的很好，虽然是夜景，但是有层次感，而且构图很有中国山水画和古诗的味道，很有意境，从而让人感到情景交融之美感。
这些种种努力都为营造一个诗意的氛围，创作者正是通过这些电影画面抒发艺术情感，散文化的电影和散文一样，寓情于景，情景交融是很好的手段。
整部电影有点梦幻的感觉，演员表演也不是特别自然，不是现实主义的，比如桑桑在雨里狂舞，他跳下桥用了慢镜头，最后那个镜头，桑桑在屋顶上点名，然后撒尿，他父亲跑过去，用了慢镜头，鸽子飞翔的空镜头，还有俯拍的镜头，整组镜头都很有梦幻的感觉，整个和开头一开始，桑桑跑到教室里，黑板上写着：第一章，我的梦。是一致的。
如同普希金所说：一切过去的都将成为亲切的回忆。这个就是成年人的亲切的童年回忆，是同年的金色的梦。
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如鱼饮水，冷暖自知
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