博览群书：止庵先生您好，很高兴能采访您。您是一个侦探小说迷，请您先来谈谈侦探小说在西方是怎么出现并发展的，好么？
止庵：好的，先来说说侦探小说的流脉。侦探小说的鼻祖是爱伦·坡，他一共写过五篇侦探小说，其中《毛格街血案》等三篇是一个系列，都是讲侦探杜宾的。他这五篇小说各各不同，基本把侦探小说的路数都涵盖了。而爱伦·坡最重要的贡献还在于：之后的侦探小说，甚至包括硬汉派在内，都没有离开他所创造的基本模式：一定得有案件发生，而且一般说来是凶杀案，这样就一定得有罪犯，于是也就一定得有警察来抓这罪犯，另外还得有一个比警察更高明的人，就是侦探。侦探一般都不是警察局里面的人，他们是社会上的。侦探往往有个助手，而助手很可能就是小说的叙述者。总的来说，一开始案件发生了，有人破案，最后把案件破了。在爱伦·坡笔下，杜宾就是这个侦探，毛格街血案等就是案件，警察破不了案，杜宾来帮助警察破案，他的智力在这些警察之上，最终破了案，而记述者“我”是杜宾的朋友。这个模式，后来几乎都被阿瑟·柯南道尔沿用了。
爱伦·坡可以说是侦探小说之父，但是真正把侦探小说发扬光大的，还得说是柯南道尔。柯南道尔的贡献不只在创造了福尔摩斯这个人物形象。还有另外一点：他的第一部小说《血字的研究》已经具有了一定的长度了。在这方面的先驱者是威尔基·科林斯，他的《白衣女人》、《血字研究》都是长篇小说。在我看来，侦探小说必须得有一定的长度，因为情节必须得曲折，在短篇里没法曲折，一下子就完了。柯南道尔最初把《血字的研究》投给一个杂志社时，曾遭拒绝，理由是作为短篇故事太长，作为一本书又嫌短。现在大家提到福尔摩斯的小说，反倒不是当初最著名的。当时最著名的是他那几个短篇小说集，但现在公认的他的代表作则是《血字的研究》、《四签名》、《巴斯科维尔庄园的猎犬》。科林斯和柯南道尔的贡献就在于把侦探小说写长了，写复杂了。这才符合侦探小说的要求：案子难破，要有几个回合。尽管现在侦探小说还是有长的、有短的，但是大家谈论比较多的，往往是有一定长度的。当然，柯南道尔更大的贡献就是创造了福尔摩斯这个人物。福尔摩斯这个形象与此前此后的侦探都有点区别：他有好多与破案没有什么关系的性格上的特点，比如他吸毒、爱拉小提琴却很难听、说话尖刻，等等，这些性格上的怪癖和破案没有关系，但是使得福尔摩斯这个形象栩栩如生。福尔摩斯未必是古往今来最高明的侦探，却是最有名的侦探。
书间道，非常道。
