五、大攻击式
到了21世纪信息高速公路时代，中国电影加快了与世界并轨的步伐。随着电影市场的逐年好转，“国产大片”的势头猛劲，新一代电影爱好者和影评人开始又开始成批出现。尽管多数传统媒体依旧不给影评人以话语园地，但这难不倒网络时代的青年人。互联网连国界都阻挡不住，何能阻挡影评爱好者自由发言的声音？网络影评之迅捷、之猛烈、之规模，大有超越上世纪八十年代“群众影评”之势。而且各种争议与对垒，层出不穷，愈加激烈。
但是，也应当客观看到，网络影评在中国兴起的同时，也存在不可忽略的弊端。在无数积极的参与者当中，很多人并非真正的电影爱好者，或者说并非真正电影作品的评论者。因为缺乏足够的知识储备和文化修养，还因其发言的“非主流属性”，所以常常采用 “语不惊人誓不休”的手段，以达到其引人关注的目的。而这种偏执狂似的追求，使得他们以“骂人”为主，凡是有影响力的影片与影人，一概骂之，甚至围攻之，形成了一种“大攻击式”批评模式。
其实，这种只以骂人为能事的“围攻式”批评，早在张艺谋刚出道时就已经初见端倪。《红高粱》刚刚在国内公映时，就有这么一帮人，四处发文章，指责张艺谋“以暴露中国人的丑陋来赢得洋人的好评”，而且号称“第五代导演”到此将终结了。但“第五代”张艺谋等，非但没有因《红高粱》而终结，反而因此片而崛起，成为中国电影创作的主力军。但谩骂者也从未停止过对张艺谋的攻击，《秋菊打官司》出来时，有人骂其是“把巩俐塑造成一个丑女人”；《英雄》出来时，又骂人家是“一部表现打架的电影”。全无客观公正的文艺批评之诚意，只求骂出声音来，让更多的人来围攻之。包括刚刚公映的国产大片《建国大业》，很多人还没有来得及看到影片半个镜头，就已经扯起嗓子开“骂”了。
这种“大攻击式”与前面的“大批判式”异曲同工，虽然不再是“政治打击”，但群起而攻之态相近，还加上现代手段的“恶搞”，同样缺乏对艺术本体的表达，缺乏基本的诚信度。
由此，网路上呈现的，是中国影评之乱象：诸如“馒头血案”、“砖头横飞”种种。谁出名就攻击谁，那部电影票房高就砖砸那部电影，盲目跟进、人云亦云的顽症，在网络中被无限拓展。张艺谋、陈凯歌、冯小刚、陆川等正在为中国电影努力着并做出了一定成就的影人，恰恰成为他们围攻的对象。如此这般，尽管热热闹闹，却难以成就真正的影评事业，难以出现市场需要的权威影评人。
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纵横自在 有拘无束
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