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2009最佳搞笑动画长片———《天降小肉丸》

lailai — Mon, 07 Dec 2009 14:56:45 GMT

由于之前对于本片没有抱任何的期望所以没有做什么功课也就看得很认真反而使

得整个观影体验显得异常的好

如果不能在技术上与其他三巨鳄争雄就只能从故事性上走的索尼背水一战给人的感觉是

反正3G咱落后了那就索性来一招大包袱小抖大不了你说我技术不成熟我还可以直接回你一句我本来也没有承诺要给你带来多么先进的技术性反正我也没有要跟小丑鱼史莱克树懒猛犸象争图个乐嘛爱看不看

内核很迪士尼讲述的是一个爱幻想和发明的男孩力求得到父亲肯定的故事（此类经典可以参见迪士尼前些年的一部《高刚外传》~）风格很周星驰定位了它角色众多无厘头逻辑混乱行云流水没有意义但十分好笑的风格

整个片子从一开始的乡村小镇生活到幻想片到爱情片再到最后的科幻片完全体现出了戏仿无厘头之精髓所在

并且片中还出现了一众搞笑实力很强的配角首先是这位一眉爹与猴子的互动处理让人忍俊不禁不仅仅因为本身够逗乐的细节更是因为从这些细节方面可以让观者隐隐感觉到导演体会到了一众无厘头电影的不留空白精髓在影像进行过程中抓紧每一分钟时间让人物不是在叙事中就是在无意义的搞笑中试图让人头多多益善的挤满胶片上的每一个小小空间大大的丰富观者眼球

（这场关于鼠标和桌面拖动的戏.... 虽然我知道会这样发展但还是很招笑）

然后是这位没露出过脸部主要器官的冷面笑匠存在感太强了尤其是最后那个关于 “生物分子学家”与“喜剧演员”的笑话太好笑了

一句话如果这是部真人版那它只是一部普普通通的 “爆笑喜剧”

但是它在俗不可耐的剧情上将自己武装成了动画所以加分~

这也就是传说中的在动画界他是最好笑的在喜剧界它最3D（。。~囧）

这年头还不得玩点儿综合实力~~

幸福不在他处

默猴与野菊花 — Mon, 30 Nov 2009 07:30:33 GMT

《Away We Go》是萨姆·门德斯继《美国丽人》和《革命之路》之后，2009年的最新力作。内地的译名是《为子搬迁》，台湾的是《房事告急》，而香港的译名则是《寻找安乐窝》，相比较而言，我更喜欢最后一个名字。

　　不管面对什么困难，

　　男女主人公的心始终在一起

　　影片有着一个“公路电影”的外壳。故事讲述了一对情侣，当女人怀孕之后，两人搬到男人父母家附近，希望孩子出生后能够得到长辈的帮助。可意外的是，老夫妻俩却决定搬到几千公里之外的地方，实现他们自己多年的梦想。两人失望至极，无助感再次袭来，于是他们也决定离开那里，去投靠在其他城市的亲戚朋友。接下来，他们便开始不停地从一个城市搬到另一个城市，却始终找不到一个适合他们即将降临到这个世界上的孩子居住成长的地方。

　　他们在不同的城市拜访了各自的兄弟姐妹、同事朋友，这是一个个看似风光体面，有着幸福表象的家庭，然而，当他们真正走进之后，却发现这些家庭背后都隐藏着这样或那样的问题。这充满黑色幽默的现实生活，让这对情侣不得不一次又一次地硬着头皮上路。他们只能再次去寻找，必须去寻找。

　　向往的地方究竟在哪里呢？这近似流浪的生活，让两人也时常沮丧和迷茫。好在，当女人问：“我们的生活一团糟吗？”时，男人很坚定地告诉她：“我们的生活很好。”当别人攻击他们的婚姻价值观时，两人是始终站在同一战线上的。女人承诺永远不离开男人和孩子，男人承诺将来在孩子有心事的时候一定耐心倾听；女人承诺就算有一天男人死得窝囊平凡，她也会告诉孩子，她的爸爸是为了拯救车臣850名孤儿，奋勇与敌人搏斗壮烈牺牲的……其实，他们早已不需要承诺。女人因为父母双亡的童年阴影，始终不愿意走进婚礼的殿堂，外人难以理解女人的“不婚主义”，只有男人知道，她是不希望自己的婚礼上没有父母的出席。他们互相理解，互相支持，彼此珍爱，彼此包容。最终，两人在找寻的过程中发现，其实他们已经有了一个美丽的家，那不是一座由水泥石板、豪华家具组成的房子，而是在他们心里的那份坚不可摧的爱。

　　影片的最后，女人终于尝试勇敢地面对自己，放下失去父母的伤痛，与爱的人回到荒废已久的老家，决定在那里开始他们新的人生。屋后的密西西比河美丽依旧……

　　门德斯总是喜欢将镜头瞄准美国的普通中产阶级家庭，讲述中年危机，婚姻危机，理想与现实的冲撞，精神与个人价值的没落。他的影片会毫不留情地帮助我们撕掉脸上虚伪的面具，反观自己的生活。这部《寻找安乐窝》也是一样，不少人看完后深有感触，但是从故事的处理手法上来看，完全没有了前两部的激烈、极端和悲观沉重，反而显得温情脉脉。尤其结尾处男人默默坐在女人身边，牵着她的手，女人泪流满面的场景，让不少人为之动情。难怪有人说这是一部“疗伤电影”，男女主人公不断行走的过程，也是自我疗伤的过程，在这个过程中，他们实现了自我的成长。

　　其实，成长的又何止故事里的人呢？导演门德斯说，“结婚之后，我明白了很多，尤其是在对待成年的孩子上。现实世界并不是那么残酷——残酷到一无是处，虽然它有不尽如人意的地方，但依旧还是充满阳光的。”看来，门德斯改变的不仅是拍摄方法，而是看待世界的方式——幸福其实不在他处。

这机器还是小功率批量生产的好

小真希 — Sun, 29 Nov 2009 13:02:58 GMT

莫名其妙的下了一个不知是法语还是其他什么德语、俄语版的《美食从天而降》，凑凑活活听着“嘟噜嘟噜lululu”的看完了，虽然没有我期待中的那么好，也还可以接受了，毕竟sony不是每年都能生产出皮克斯那种好故事的！

真的觉得科学家弗林特真的是weird~虽然那鞋子不错，但是脚不用洗的么？那得是什么味儿啊~EWW！！当然了他的机器还真是不错，如果可以批量生产我一定买一台！

但是像他这样把事儿玩大发了就不好啦！那个胖子市长也真是的，吃死你！

他老爸的眉形我喜欢~

这里的父子亲情表现的没那么感人，可有可无的感觉，故事讲得没有UP好啊~

但是！！他爸的眉形我喜欢，很有喜相~

那些美食的确很不错，可细想想送觉得不干净哦，可能本人有洁癖吧，但毕竟是童话，我们混沌的接受好了！

这机器没有经过很好的功率设定就上市使用了，很是不妙啊，东西越来越多，越来越大，是吃不消啊~

男主女主的爱情可以忽略一下，不是那么触动我，单纯为了搞笑用，喜欢女主踢到男主眼睛那段~嘿嘿嘿~

黑人警察爸爸好英勇~里面那个屁股的一段很搞笑！不过我还是喜欢结尾美食方舟的那段大逃亡，整个一个Superman啊~

一直纳闷为啥什么动画都喜欢搞一只巨逗无比的猴做陪衬，审美疲劳的同时也习惯了~

最后我想说，我喜欢这部电影的色彩，和喜欢美食一样，五彩斑斓的世界~（片尾那段简单的动画很喜欢很喜欢，音乐也不错~）

如果说有什么领悟的话，就是，大家趁着现在有的吃抓紧吃啊~

最后的最后，还是得扣一下题~美食从天降挺好，但最好还是小功率的批量生产，一家一台，无比和谐~

对电影《皇家刺青》的一句话影评

拜月 — Sun, 29 Nov 2009 08:14:07 GMT

评分6.4。一般，不妨一看。

前面乱七八糟，闹哄哄的，许三刀不知如何就挂掉了，他老婆自从晕厥后也没了个交待。福尔摩结尾好惨啊……一个胡闹恶搞的故事结束了，无法逃离历史的宿命，光绪到底再没等来鲁二和大学士。本来整个的营救就很荒唐，很不靠谱。

也是有一些笑点的，诚意比不上[追影]和当年的[天下第二]，比之[十全九美]倒绰绰有余。花儿乐队的加盟挺有看头，不像[十全九美]，扬言有后舍男生，实际却不给几个镜头，简直是红果果的欺诈嘛！两首片尾曲挺好听。看完之后虽然没有像看完[寻找成龙]后那样的不良反应和愤怒难遏，但的确有点那么浪费时间的遗憾。

毕竟我还是成功被逗笑了。。。呃。。。看在这个份上，没打太低的印象分。。。

星爷电影中有一个超强道具

Satomi — Fri, 27 Nov 2009 03:36:24 GMT

　　这个碗最明显的特征是上面有黑尾巴的大公鸡。《大内密探零零发》周星驰刘嘉玲吃饭用的是这个碗。

　　《功夫》中包租公在油炸鬼那里吃早点用的也是这个碗

　　《功夫》中被救母子三人送裁缝三人鸡蛋时所用的那个碗

《龙的传人》元华梁家仁天台饮老鼠酒时桌上也有这个碗

《食神》比赛中装周星驰“黯然销魂饭”的还是这个碗

《逃学威龙1》中周星星是用这个碗吃面的

《食神》中三个人第一次看撒尿牛丸蹦的时候，也是这个碗

拍video时吃方便面，王晶姐姐端着的碗是这个

《赌侠》中周星驰与吴孟达吃面的时候，就是这个碗

“火星没事”-冬意暖洋洋！

灿悠悠 — Sun, 22 Nov 2009 09:47:51 GMT

刚刚经历了惊心动魂, 惶恐不安的2012所带来的沉重压抑，趁着周末去看了资深主持人出身的刘仪伟自编自导初试牛刀的科幻爆笑喜剧“火星没事”，感觉真是轻松欢快了许多。不管世界是否真的会有消亡那一天，或者就在那个为期不远的日子。我们依然要仔细地活在当下，快乐地享受生命给予的每时每刻。“火星没事”恰逢此时接档2012，让观众一面感受着灾难大片的震撼视听魅力，生命的无常和脆弱，一面又开心愉悦地在寒冷的冬天，全家出动，呼朋引伴在电影院里共同感受着该片所呈现的浓浓的亲情，友情，爱情，在涌动的阵阵温情中，暖流涌遍全身，会心一笑，满足温馨，其实生活就是这样简单的。

该剧融合了各个派系的多种喜剧风格元素，由众多影视歌明星，笑星，及当红主持人联袂主演，各自施展搞笑绝活，极其恶搞之能事，更是狂打贺岁预热牌，以一个被好心的地球人（黄磊饰）收养的火星小男孩”没事”（小明星孙天宇饰）给地球人带来的种种意想不到的好运气和惊喜，却被贪婪唯利事图的大款所绑架挟持，希望利用他的超能力做坏事，结果引发出了一系列不可思议，荒诞可笑的事情。

该剧一大看点就是：各路大牌明星群英荟萃，走马灯似的惊鸿一瞥，闪亮登场。自从建国大业中领教了众星云集，不计报酬戏份，甘当绿叶的演绎模式，和由此产生的较好的市场效果和影响力，近来的片子纷纷争相效仿采取这种邀请明星们集体出动，友情出演，让观众在一部片子里看到欣赏和喜爱的当红明星，本部片子也不例外。事实证明，这样的市场氛围和效果还算成功的。相对于一两个脸熟的明星苦撑整部电影，难免会让观众产生疲劳的视觉，不如这样吸引各路明星加盟，观众可以各取所需，各图所好。而且这些客串的明星们在属于自己的为数不多的戏份中，可以充分展示和发挥演艺功力和娱乐素质，往往有画龙点晴之笔和绝活亮相。

例如：郭德钢扮演的一名司机，发现自己的车莫名奇妙地在马路上空驶，一路边狂奔着边振振有词地不断掏出各种证件，加上憨态可掬地形体语言，活灵活现地发挥出其笑星本色；佟大为扮演的银行职员，受了小火星的超能力施法，托举着崭新的一道五十万元拼盘大餐，不受任何外界干扰不用担心任何抢劫事件发生，就这么径直地走到餐桌前，呈现在父子面前，令人瞠目结舌，不禁好笑，如果社会治安这么好，国民的素质如此高尚纯粹，银行提款还用什么押款车严阵以待煞有其事地虎目眈眈啊；最最令人捧腹地是徐峥扮演的房地产商在一次售楼活动中，受了超能力电击般突然匪夷所思，歇斯底里，面目狰狞地狂揭地产业界黑暗内幕和惊人爆料，感觉非常具有现实的嘲讽意味。将如今的房地产市场的混乱不堪，用虚假欺骗的手段，愚弄消费者的种种丑态暴露无疑，一句话就是：“把实话都说出来了”；以及一听到油价暴跌，戴军，柳岩，李彬等明星率各路人马争先恐后奋不顾身地要么单枪匹马，要么布置战略战策，以求囤积，将老百姓对于物价上涨地恐慌心理展示地淋漓尽致，观众看来很有共鸣；谢娜充分体现了其继赵薇之后的搞笑，夸张，调皮，雷人的喜剧风格和演艺套路，将一个性感女秘书演绎地惟妙惟肖，精确到位，和刘仪伟联手为观众演示了一把办公室白领的追求大法；何炅饰演地小警察一本正经，道貌岸然，故作深沉地说教也是令人忍俊不禁，笑声不断。

除了种种喜剧元素和笑料的频频展现，该剧真正令人感动的是大打亲情牌，从“小鬼当家”，“长江七号”，和刚刚上演的“2012”中，不难看出近来的电影不约而同地体现的是深厚的父子之情。相对于无微不至原始本性的母爱光辉，父爱显得格外博大深沉，含蓄低调和默默付出，逐渐被大家直接而自然地表达倾诉呈现于众。黄磊是我个人比较喜欢的演员，他集影视歌剧多种戏路于身，多年的表演生涯和教学经验，使他奠定了扎底的表演功力，习惯了看他所饰的翩翩佳公子，儒雅书生角色，这次变换风格，将一个被火星儿子搅得狼狈不堪，不知所措，可又深爱儿子的父亲角色演绎得十分动人和温情，而由此父子之间产生的冲突和小小摩擦也让观众感到真实可信，象小插曲一样温馨感味。小演员孙天宇扮演的被派来陪伴父亲的小火星人，奶声奶气的腔调，和有点大舌头的说话表情，将一个聪明伶俐，淘气活泼，坚决完成火星人任务的“没事”形象演绎得天真可爱。

此类风格和多年前的“霹雳贝贝”，近期的“长江七号”等影片具有异曲同工之妙，都是以小孩当道，赋予孩子超乎寻常地能力和威力，帮助人类满足了人类的各种欲望和需求的同时，也惩罚了人类的贪婪本性地膨涨,在拼命地追求物质极限和过程中甭溃,嘎然而止，一切幻想终成空。无论是对成年人还是小朋友，展示了现身说法式地逞恶扬善，做人要正直脚踏实地说教意义。

该片作为刘仪伟的第一部导演处女作尝试已经很优秀了，投资不高，定位不高，集合多种流行时尚元素，虽然不可避免地参杂了过于明显的广告植入，和一些确够雷人的镜头，以及恐怖地“下刀子”地惊人画面，一部低成本地商业片能拍出如此的喜剧效果，让不同年龄段的人享受其中，找到自己的娱乐看点。真的算很不错了。比起2012的惶惶不可终日，不知哪天世界毁灭，灾难降临无法预期性给人们心里带来的绝望和悲观。这部影片的温馨浪漫地情意让我们感觉到其实只要能够和亲人和朋友和爱人幸福地相守相知相依相伴，付出和享受生活的回报，根本无暇顾及也不会有人再去在乎生命的极限和长短，因为生活就是这样润物细无声，融化在一个七日接着另一个七日地平凡而美好地充实之中。只要拥有过，珍惜了就不会再有遗憾，空虚，抱怨，和惆怅。即使那一天真的来临了，我们依然可以从容微笑地面对，因为我们活得有滋有味。

这部片子就是极尽所能以期娱乐大众，让大家更加珍爱生活，珍重情意，更是可以作为岁末年初贺岁大片之战前地垫场之作，可以说时机选择得相当合适，恰到好处。这部片子给大家带来的是一丝冬日的暖阳，至少他温暖了我的心。

火红票房蒸蒸上，星光暇景扬名长；

没遇仪伟初涉电，事闹宝贝多趣忙。

《熊猫大侠》十年磨刀身后事，复制粘贴正流行

苏乏 — Sun, 22 Nov 2009 08:04:59 GMT

文 / 苏乏

应该说当一个人极度清醒，不做任何不切实际的奢望时，就很容易获得惊喜与满足，甚至觉得从某种程度上来说，一切虽不值得歌颂，但总也算有鼻子有眼像那么回事。《熊猫大侠》便是这样一部挺像那么回事的电影——你看得到编导的努力，听得到演员的花腔，理得清商人的用意，辨得明细致入微的CG动画，品得着林海为本片跨刀制作的主题音乐，本片甚至拥有Mix了MJ《billy jean》和某段民乐，并混搭以Wonder Girls《Nobody》舞蹈的大秀场，更不要说屏幕上阿朵两粒从头跳到尾的乖巧皮球。所以当你别无他选的时候，本片亦不失为一次划算的消遣。

【霸王花也有春天】

其实错综复杂的宣传都没有影片中阿朵的表现来得精彩，毫无争议她是片中穿的最少的，长得最俏的，眼神最勾的，除非你更喜欢矢野浩二这类野味。阿朵饰演的金莲必然少不了载歌载舞，百媚千娇，更多了几分情真意切，欲走还留，令人不由得搓手。即便同是以拼贱为诉求的角色，貌似得到了更完备的包装，实在耐人寻味。

男版如花巴里图破墙而入的一幕令人大为感慨，不仅因为再现了周星驰的经典段落，巴里图与金莲间匪夷所思的情感故事或许真有那么点现实意义，喜剧效果纵观全片亦属上乘。风情万种的金莲和山贼巴里图贡献了本年度最缠绵悱恻的情欲戏，虽然只有短短十余秒，但我们可以一窥导演的专业水准。至于金莲，这位一度让我和陈好混淆的性感女子最终没有摆平影片中的王老吉，真不知刘桦在片场说台词的时候会不会略有口不对心之杂念。

这位自《疯狂的石头》后才真正让人记住的平民演员，可谓阅历丰富，可近年除了如“道哥”般非正常人群外，并未开发出更有特色且适合他的角色，虽在荧幕上频频亮相，但或许难免无疾而终，回想在某届大学生戏剧节开幕演讲的时候，他信誓旦旦地向观众证明自己是一名合格的演员，的确，他十分努力，而《熊猫大侠》也是一次略有不同的尝试。

邓家佳的表现算是最中规中矩的，证明了即便模样称不上沉鱼落雁，也没那么惊世骇俗，同样可凭借极具亲和力的戏路和落落大方的表现赢得观众好感，甚至进而提携影片在若干年后盘点时有一个好的落脚点。这位童鞋亦以身作则，就皮肤保养问题为当代女性敲响了警钟。虽凌厉不及屠洪纲，杀伤力亦略逊周迅在《女人不坏》中的大特写一筹，但总可谓触目惊心。

当然除去老生常谈的部分，本片所涵盖的话题更为时髦，更似百科，更以拼贴致没有底限，更加山寨到无以复加。

【复制粘贴不等于网络文化】

而今模仿似乎成了网民讽刺、打击、挖苦现实的终极武器，网络用语拥有传播迅猛，影响深远，应用宽泛，换代频繁等特征，也正因前三个特征，使得《熊猫大侠》兴致盎然地堆时兴的、一度热门的网络用语进行大范围套用，而恰恰是第四个特征令本片显得有些拾人牙慧，甚至令笑料愈发臃肿迟钝。网络云集了众生相，隐匿的身份使得百无禁忌的生态被无限扩大，对热点问题的探讨亦加倍隆重，却伴随着迅速消亡的副作用，从这点来看，90分钟的封闭电影照搬瞬息万变的开放网络并不是个屡试不爽的模式。

网络语义的精妙可被压缩成无数关键词，可惜未能成功地接驳在《熊猫大侠》的假定情境中。导演并没有领会到这种复制、粘帖技法的精要，山寨的精髓在于非官方的极致，而不是草根穷得瑟，其实无论是梨花体、寂寞体、传说体，还是吃饭体，始终是形而上的意义更具感染力，亦因此而传播开去，登峰造极，最后滥在街上。

归根结底，挪用网络用语是一种关于文体的尝试，曾几何时王蒙体、琼瑶体、古龙体成为文章发表的有力保障，直到现在安妮宝贝、郭敬明的拙劣模仿者们仍以令人瞠目结舌的速度与规模制造着比特垃圾。本片对网络文化的理解尚停留在复制、粘贴的阶段，相比之下倒不如以人肉引擎为话题的《无形杀》运用自如。

很显然，《熊猫大侠》在拍一个独立于网络文化之外的电影，所谓“网络剧”只是一个看上去很高明的噱头，倘若将效果冷得不能再冷的网络用语摘干净，本片绝对是一具比《追影》《零零狗》《十全十美》更加健全的尸体，倘若少些自作多情的蔫儿炮，芒果影业似乎已能表现出那么一点堪比当年王晶模式的姿态，令人期待。

2009.11.18 苏乏，北京

本文系“网易观影团”约稿，http://ent.163.com/special/00033PMI/wygyt4.html

带来天堂的希望

默猴与野菊花 — Sat, 21 Nov 2009 07:27:04 GMT

在电影的开始，我们听到了一声枪响。那是一个男人结束自己生命的声音，他的表情从容至极。我以为这片子的基调会随着开片的枪声而凄冷起来，还好一位女导演、一位女编剧加上两位漂亮的女主角将片子拉回到温情的励志片行列中来。

　　影片讲述了两姐妹罗丝和诺拉并不如意的生活。她们的母亲在她们幼年的时候选择了放弃自己的生命，那摊鲜红的血成为了姐妹俩心中挥之不去的梦魇，她们甚至有些怨恨母亲。姐姐罗丝在校时是风光无限的拉拉队美女，男友结婚了新娘却不是她；做了前男友的情妇，天真地等待，却等到了他的妻子怀胎十月；罗丝未婚先孕，独立辛苦地抚养着儿子；跟老同学重逢，她恰恰是该贵妇的小时清洁工，好一个狼狈的人生。妹妹诺拉率真善良，却一直无所事事，不工作，不能独立做好一件事情，依靠姐姐过活，却成了姐姐的累赘，赔了姐姐的生意，好一个失败的人生。

　　是一项特殊的工作让她们的人生有了些微波澜，把她们从低谷推到谷峰，又拽回到低谷。这项工作是为自杀的人清理死亡现场，她们给它起了一个充满积极味道的名字：阳光清洗。从抗拒到呕吐到逐渐适应到自如再到主动寻求生意，姐妹两人在清理带着腐朽气味的体液、血迹的过程中，逐渐体会到了人生的意义。她们通过清理现场，深入到每一个死者的生活中，以绵薄之力帮助死者消除那些他们生前的污垢、肮脏、罪恶和负担，让他们可以干干净净、清清白白的解脱。当罗丝陪着那位刚刚失去丈夫的老奶奶坐在充满阳光的院落里，彼此紧握双手给予力量的时候，当姐妹俩无数次踏进带有尸腐味的房间时，她们终于理解了她们的母亲，并从心底原谅了母亲。正如影片中姐姐罗丝拿着对讲机说的那样，她们只是很遗憾，母亲错过了生活中的很多美好和精彩。而此时，怨恨早已不在。

　　毫不夸张地说，是出色的剧本将《阳光清洗》整个剧组凝聚在了一起。导演克里斯汀·杰夫斯在拍摄了那部反应平平的《西尔维娅》之后沉寂了五年。此次《阳光清洗》高质量的剧本再一次吸引她出山，就连制片人也这样惊叹道：“在我的想象里，清洁自杀现场的故事应该是一个有点阴森的惊悚片，但相比较《阳光清洗》的剧本，我的思路太愚蠢了。”而扮演两姐妹的艾美·亚当斯和艾米丽·布朗特也败在了编剧梅根·霍利那支神奇的笔下，甘愿只收取了象征性的报酬出演此片。

　　近来，以料理死者后事为题材的影片似乎成为热门，先前日本的《入殓师》大热。《入殓师》带着浓重的日本风格，淡而哀，带着生的禅意和死之无常的悲壮，影片基调低沉灰冷，将观者引入更深沉内里的思考。而《阳光清洗》则打上了鲜明的美国电影标签，励志、温情、理想至上、煽情，并略带慢半拍式的黑色幽默，这也体现了东西方不同的价值观和人生观。

　　自我了结一段生命，寻求永恒解脱，空留一身污垢于这浊世间，而她们所做的不仅仅是清洁，更是一截通往天堂的云梯，为死者的后人带去那片来自天堂的阳光。

《火星没事》——创新更健康

Oscar — Sat, 21 Nov 2009 06:16:52 GMT

      喜剧片一向不能提起我的兴趣，因为我是恐怖片的狂热者。但是，若一部喜剧片中加入了很多温情的元素，或许结果就不一样了。没有调查就没有发言权，我抱着怀疑的态度跟随时光网去影院对喜剧片《火星没事》一探了究竟。
      有人说，一部悲剧都会有个戏剧性的开场；而一部喜剧也往往会有一个悲怆的前奏。影片开始，男主角妻子的死为其奠定了全剧的感情基调。整部剧以父子的感情为主线，展开了一系列的啼笑皆非的故事。
    综合的评定一下：合理的开场+不平凡但又不惊天动地的剧情+略显突兀的结尾=餐后的甜点。
      看点一：众明星《建国大业》式的一分钟露脸。
      同样的出场方式，专门定制的场景，佟大为、徐峥、张湘翔、郭德刚、何炅、柯蓝等人一一亮相。只不过这次换成了普通老百姓。但也达到了同样的效果，每个人一出场都是让我先吃惊，再会心一笑：原来是他。但是避免不了同样的问题：是不是有些场景的设定过于牵强，为了明星的出场而设定？还是为了剧情需要而安排场景？导演还需要再三揣摩。
      看点二：快乐家族成员的再次触电。
      快乐的大本营火了何炅、谢娜等一帮人。前段时间的《倔强的萝卜》让杜海涛露了一次脸。这次，快乐家族成员的加入也为本片增加了亮点。谢娜将她的搞怪主持风格注入到了本片中，Tina阿姨的第一次回眸，惊现了似东施效颦的效果！何老师演技没有什么突破，有待提升啊！
      看点三：黄磊的华丽转身。
      黄磊给人一贯的印象是外表冷峻、沉默、忧愁且郁郁寡欢！《夜半歌声》、《橘子红了》《人间四月天》等电影、电视剧都让黄磊在我们心中定了型。这次在本片中出演了一位可怜、傻乎乎、初为人父的这样一个银幕形象，还是比较成功的。特别是在遇到麻烦时，他能将那种无辜而又有苦难言的情感表露无遗！值得称赞。
      看点四：王晶。
      一直以为王晶是个了不起的导演，但不知是怎么起家的，就知道他拍了很多经典的电影。希望大家从《00狗》的骂声中走出来，重新审视一下王晶。在本剧中的角色，王晶还是用了心的，相信王胖子也传授了本片导演——刘仪伟一些电影技巧，怎么说这部片子也看出些许王晶的味道。坏的还算到位，但是片中最后的绑架情节是否有些幼稚与牵强了呢？
      从上次的《倔强的萝卜》，到这次的《火星没事》，以及以后的《熊猫大侠》。国产喜剧片间的战争到了白热化的状态，谁又是赢家呢？会有赢家吗？
      国产电影的路还很长，要怎么走下去，是个令人深思的问题。
      如果说《石头》、《赛车》开创了国产喜剧的新纪元，那么之后的路线一定要朝着这个方向走吗？我们可以站在前人的肩膀上，但是也要有所创新。在当下众口难调的时代，此类喜剧不是唯一的出路。

《患难之交》：怀尔德晚节不保

走马观花 — Sun, 15 Nov 2009 03:46:53 GMT

此片让老比利晚节不保。因为它是一部翻拍片！作为影史最伟大的编剧导演之一，居然以翻拍他人作品的形式结束自己辉煌的导演生涯，本身就已让人跌破眼镜。更何况，这次改编还不那么成功。

最大的问题是演员。原版中凡杜拉与另位神经兮兮懦弱的法国男演员无论是外形还是表演都与各自的角色高度契合。更重要的是，两人角色性格上的高反差，是制造喜剧效果的关键所在。相比之下，怀尔德版本中的杰克·莱蒙和沃尔特·马修提供不了这样的对比。莱蒙更适合一些。因为他善于扮演时运不济的小人物。但莱蒙式的小人物与白痴式的衰人还是有一定距离。而马修就差的太远了。无论从哪个角度看他都不像是个冷血杀手！另外，俩人岁数偏大也是问题。

其实，《公寓》和《热情似火》之后的多部比利怀尔德喜剧都存在选角失当的问题。比如《午后之爱》的库伯，《两代情》中莱蒙是代表。前者问题是太冷，后者则是过于平民化，缺乏豪门二代公子哥的风雅。但怀尔德似乎不介意这些（还是不善于？）。他习惯用复杂的情节、华丽的台词而非演员表演去制造喜剧效果。

但或许是对原版的故事结构已相当满意，怀尔德没有对本片作太多修改。相对新加入的《花街》式的三次谋杀引出两位主人公的引子部分，本人还是更喜欢后面的两处。

第一处。证人到达法院门口，聪明的警长为保险起见让证人与警员换装。而那一边，旅馆房间内的杀手马修却因医生误打镇静剂而精神恍惚一枪打歪。但负负得正，子弹歪打正着。证人中枪倒地！另一处，则更充分地表现了怀尔德的编剧天赋：稍早的段落中，马修增假扮神父混过了警长的路卡盘查。而神父这个戏剧元素并未因此而消失，它成为了伏笔。所以当后面开枪后马修二度变身神父准备开车逃离。他却被那位警长叫住，硬着头皮为垂死证人作临终祷告！杀手为被杀人作祷告？这黑色幽默还真不是一般的黑！

而说到伏笔就想起最近看过的《蓝领工人》。从主题方面来说，这部反映七十年美国底层工人生活工作状况以及批判工会伪善的现实主义剧情剧无疑要更为深刻。但在剧情编排水准上，同为编剧导演的保罗·施拉德却要比比利·怀尔德逊色许多。

举个例子。片中有处情节是三好友之一提出要打劫本厂工会的保险库。而卡特尔所扮演的工人自觉风险过大没有答应。下班回家吃饭，他发现女儿迟迟未下楼。经询问才知因铁丝卡住牙套刺破了唇舌需要看医生。看医生开销不菲，而他手头没有这预算。于是改变了主意……

类似的情节其实在很多剧情剧中都出现过。总结起来无非就是：角色面临某一两难境地，然后有外在因素突然介入导致角色必须做出选择。结构不复杂，但颇能考验编剧的功力。特别是如何处理那个“外在因素”。像怀尔德这样的编剧大师，他会设置伏笔。追求“挂在第一幕的墙上的枪到了第三幕一定要响”的含蓄效果。而对于那些能力较差的编剧，他们的做法就简单直接的多：“这一幕我需要开枪，那好，我就随手抄起一把枪！“ 结果上看，两者没有差别。因为矛盾获得解决。可从艺术审美的角度，后者却显得很无趣！

于是，引发这样一个思考：在形式表现完美主题较浅显，和故事讲的相当乏味内涵却相当深刻之间，我们到底作何选择？

浅议《鹿鼎记》

甚好 — Fri, 13 Nov 2009 12:07:56 GMT

最近把金老的原著看了一遍

回头想想

翻拍的影视剧我多少都看过些

想在这里为它们做个总结

（以下纯属个人意见不喜者请绕开）

A 1984年TVB电视版

1.韦小宝

梁朝伟的版本实在是太久远了

我刚看几集就看不下去了

在看过他的《无间道》、《花样年华》之后再看他早期的电视实在是别扭

也许他比较适合《东成西就》里的欧阳锋

或是《韩城攻略》里的特工

我可以接受他的戏谑

但我看不到他身上的痞气

可能很多人都觉得这版是最接近原著的

然而戏中的比划在我看来总有点杂耍的感觉

2.康熙

刘德华的康熙实在是木讷的很

历史上的玄烨可是一代明君啊

劳模哥哥可以演大侠、高人、书生

而演皇帝还是少了那么一点大气

不过每个人、每个演员都是需要成长的

没有原来的摸爬滚打又哪来今天的成就呢

3.七位夫人

这个阵容那叫一个强大啊

遥想君如当年

哈哈

她怎知自己会由晚辈曾柔升为韦春花呢

刘嘉玲的方怡如她的人一样不叫我待见

那些年轻的音容笑貌哦

时光真是如流水

4.其他

配角方面是真是满天星

老戏骨一个接一个

有时候一部剧光有主角真是不够

跑龙套的烘托才有主角的光辉嘛

B 1992年电影版

1.韦小宝

星爷的拥趸自然觉得他的表演最炉火纯青了

我不否认《鹿鼎记》和《神龙教》确实是香港电影的喜剧经典

只是周星驰的电影太有其个人特色

无厘头的痕迹过于明显

他在很多电影里都演得是社会最底层或是被打入社会最底层的人

我在他身上总能看到一些人性非常自私非常可恶又非常无奈的地方

按理说他演这个左右逢源、谎话连篇的小桂子是再适合不过了

只不过无论星爷的什么电影

我总能看到他本身的清高

那种清高让我觉得就算他的角色再无耻

却依旧是在泥泞里也能开出花的

这样的清高同样带入了韦小宝身上

我喜欢混混小宝

但我在原著里看不到他的清高

所以我觉得星爷的版本应该算是周星驰的某部电影

而不是《鹿鼎记》

2.康熙

温兆伦的皇帝

他的慌张忐忑只让我想到了陈后主

我的康熙啊

哎

权作搞笑看罢

3.七位夫人

七位夫人变成五位令我有些匪夷所思

除了建宁和阿柯还保留原状外

其他的几位不是被合二为一就是被一分为二

曾柔、沐剑屏、方怡干脆给舍弃了

青霞姐姐惊为天人

邱淑贞演出了书中那个美艳泼辣的建宁

大双儿、小双儿

美则美矣却没有双儿的机敏与体贴

李嘉欣的阿珂

花瓶一个

4.其他

我承认我是为了刘松仁的陈近南才认认真真去看这部电影的

原来他也能够演出这么奸诈的一面

我想他在演这个颠覆的天地会总舵主时

大概是玩笑的

吴孟达的海公公

亦是个颠覆的角色

一直不大喜欢张敏

也许是因为她的气质有些不伦不类

不过她演的假太后真是妖艳极了

C.1998年TVB电视版

1.韦小宝

这是我最早看的版本

可能每个人对最初的记忆总是最深刻且最美好的

小春的小桂子

在我心中是最经典的

对皇帝的义气

对美女的渴求

对陈近南、九难的敬重

对清廷官僚、天地会群雄、神龙教众人的戏弄、鄙夷、嘲笑

在皇宫、寺院、天地会、神龙岛、云南、俄国的拉帮结派

杀鳌拜、阉吴应熊、羞辱郑克爽的胆大心细...

我看到了金庸书中的小宝

那个真正在什么情况下都如鱼得水

身上始终都有出身窑子的脂粉俗气

痴迷赌博和听小曲

对学功夫和读书一窍不通

让人又喜又恼的小宝

这部片子也奠定了我对他的喜爱

那个歪着嘴笑的山鸡哟

不就是现代的小宝么

2.康熙

我很喜欢马俊伟这个演员

TVB的小生中

他和欧阳震华的戏是无审必看的

他的小玄子虽说嫩些

不过也正好演出了康熙刚刚即位时的青涩

小玄子的顽皮

不得志的抑郁

对父亲的敬爱

久居皇宫对宫外的向往

指点江山的叱咤

这部剧因为他和陈小春的配合更出彩

3.七位夫人

这部剧的女演员实在无法归入美丽一栏

不过TVB的演员一向演技取胜

双儿的聪慧

建宁的疯癫

沐剑屏的纯真

苏荃的妖娆

都是讨喜的演员和角色

小时候不明白小宝为什么对一脸愁苦样的阿珂一往情深

后来终于明白

必是其受虐心态作祟

4.其他

觉得这版的海大富演得很到位

说话的声音

缓慢的动作

看着让人脊骨发凉

D.2000年台湾华视版

1.韦小宝

我很佩服王晶这个人

虽然他的电影低俗

但的确票房飘红

不过他的电视就...

张卫健也是很有个人特色的演员

以前看他的片子

觉得韦小宝、方世玉、张三丰小时候都是一样的

他的表演很容易让人记住

但他也很难跳出自己的框架

他的小宝不算不符合原著

只是太过脸谱化

此外编剧的篡改秉承了周星星那两部电影的特色

令我很无奈

2.康熙

谭耀文的香肠嘴怎么看怎么奇怪

他貌似还是比较适合纵横四海里那个阴险的人

3.七位夫人

朱茵让我原著里很不喜欢的阿珂也喜欢了

紫霞仙子的倔强聪明把这个角色美化了

当年看《巨人》和《皇家反千组》的时候无比喜欢陈法蓉

我觉得她就是现代女性的代表

吴辰君的双儿让人想依赖

林心如太柔弱了

再怎么大声斥责也像是在发嗲

舒淇的小金鱼

原著里没有的人物

我只能说

性感的苏荃可能更匹配她吧

4.其他

郑伊健的陈近南

我毫无曲折和障碍的想到了风云

他其实是个很悲哀的人

E.2008年内地电视剧版

1.韦小宝

黄晓明这么俊俏的一张脸来演痞气的韦小宝是在太煞风景了

导演说韦小宝就不能英俊么

那书中阿珂岂不是瞎了眼

还是故意颠倒美丑？！

黄晓明也太不能不谓貌似潘安

他的一身皇帝气怎么看都不能和扬州妓院生长的韦小宝相配

要知道不是每个人都是发哥

演小马哥可以迷倒千千万万人

演地痞也同样是惟妙惟肖的

这部剧我没有看完

不知道与原著相比是否符合

就这么错过吧

2.康熙

钟汉良也是我很喜欢的演员

他演的皇帝和马浚伟倒是有些相似

少年老成的样子也像

不过我老觉得黄晓明比他更像皇帝一点~

3.七位夫人

新一代的花旦们

何琢言的双儿

舒畅的建宁

应采儿的阿珂

刘芸的沐剑屏

抱歉

我只是因为在别的剧觉得他们美丽

刚好又是个让我不待见的方怡

4.其他

徐锦江

我讨厌这个男人

幸好鳌拜死得早

《倔强萝卜》：罗申克的救赎

图宾根木匠 — Wed, 11 Nov 2009 04:00:32 GMT

两个笨贼在下水道里养猪、老罗在下水道里安装了比高档小区还复杂的监视系统，太不可信，失败；小罗跟老罗的关系变化铺陈不够——黄渤演技没问题，但杜海涛明显火候不够，失败；阳痿仔跟按摩女的性爱故事在全片叙事中明显游离，完全是为了搞笑而搞笑，失败；大款女儿的爱情归宿缺乏细节，从被帅哥男友甩到投入小罗怀抱的变化太萌，失败；赵老板最后突然良心发现，把所有的集资款心甘情愿的交到了处心积虑的老罗手中，让全片的道德批判力量在最后一分钟彻底踏空，更是失败中的失败。

虽然说了这么多失败，我还是觉得《倔强萝卜》是一部好电影，当然这是有参照系的——在今年国内公映过的国产喜剧中，《萝卜》能算中上。有了张承的加盟，《萝卜》跟《疯狂的石头》出奇的相似，这不难理解。模式化就模式化呗，真要把“疯狂喜剧”打造成了一种成功的类型片模式，张承、田蒙功莫大焉！在此之前，成龙、李小龙把华语功夫片炼成了类型片模式，张艺谋、李安又把武侠片炼成了类型片模式，如果还能多一种“疯狂喜剧”，那华语影人挺进世界影坛的武器不就又多了一种？

从主题上来说，我爱死这部片子了。民间科学家的身份，让我对老罗有了一种天生的好感。《自娱自乐》里农民自己拍电影，《高兴》里进城的民工自己造飞机，《倔强萝卜》里的下岗工人则自己搞科技小发明，中国底层民众在日渐增大的社会压力下爆发出难以想象的创造力，织就了一副中国草根阶层自身的时尚生活地图——谁说“时尚”只能是穿Prada的女王？本山大叔说过：“劳动人民是最美地！”所以，劳动人民最有颠覆式喜感，因为他们必须学会苦中作乐——还是让有闲阶级去当“痛苦的哲学家”吧，反正他们都以为劳动人民是“快乐的猪”。

其实老罗跟蝙蝠侠、蜘蛛侠是一个性质的（他在被迫悬在按摩房外面时还被按摩妹嘲笑为后者），所谓的“维吉兰特正义”（Vigilante Justice）在老罗身上体现得淋漓尽致。现代社会赖以运转的一个神话就是司法体系的公力救济，但在公力达不到的角落里，私力救济总是会被笼罩上一圈英雄的光环——老罗就是这样。与布鲁斯·韦恩和彼得·帕克一样，老罗被逼上梁山，除了做一个“维吉兰特”式的英雄，他别无选择——不过在《倔强萝卜》中，老罗还处在自救的阶段，但是如果把剧情继续推演下去，一俟老罗成为得心应手的侠盗，日后专门走街串巷，替被骗走钱财的苦主拿回血汗钱，那老罗不就成了都市传说中的“萝卜侠”？当然，这一情形建立在老罗有能力的基础上——还是帕克那句话：“能力越大责任就越大”。

能力小，所以看影片时没往侠客那想，脑海里倒是浮现出了蒂姆·罗宾斯1994年时的面容——那时他在一部美国电影里饰演一个名叫安迪的囚犯，在一个雷电交加的夜晚从下水道逃出了肖申克监狱；而《倔强萝卜》里的老罗则在中国北方的冰天雪地里艰难的挖洞，从小水道里跑到某个资本家藏不义之财的地方——钱是小问题，关键是老罗要讨回自己的尊严。

在开心网上偷菜是件惬意的事，在零下几十度的低温下钻下水道显然就没啥娱乐性了，安迪用二十年的时间逃出肖申克、走向自由和光明，老罗却用自己的后半辈子在钻向另一个罗申克式的牢笼——没办法，有些神话是不能戳破的。于是，两个笨贼在完成了教训资本家和制造笑料的任务后，用现代化无线通讯工具自投罗网；老罗则莫名其妙的和赵老板成了亲家，他魂牵梦绕的集资款成了满脸堆笑的赵老板献给亲家的见面礼。

一切都来得太突然，肖申克的安迪在墨西哥的阳光海滩得到了救赎，保险柜后面的老罗却哭笑不得——他赢得了什么？果戈里把《死魂灵》第二部的手稿扔进了火炉，因为他实在塑造不出心地善良的农奴主形象。《倔强萝卜》里通过两个笨贼之嘴其实已经对赵老板的为富不仁做了最直接的揭露和谴责，而且整部影片的核心冲突就是平民与资本家之间的矛盾。但在最后一刻，资本的原罪突然消失，矛盾冲突的双方毫无理由的和谐了。

也难怪，喜剧嘛，总要满足底层民众的狂欢式需求。老罗臆想出的那个二舅、三舅带着老百姓哄抢港币的场景就最大限度的满足了普通观众的观影心理，巴赫金之所谓民间的“狂欢节文化”在这一刻跃然银幕。尽管虚假，那起码看着乐和。

想想这也是好事，民不患寡而患不均，在一定的限度内，这种不满情绪还能通过喜剧发泄出来，等有一天真都成了《V字仇杀队》，那事情就大发了。

当然，这也是我的杞人忧天，只要体制理顺，一切都No Pa。

刊载于《电影世界》09年11月

律政俏佳人----谁说美女多弱智？~

泡泡 — Sun, 08 Nov 2009 17:20:13 GMT

尾声那句“对不起，我不要笨蛋男友”无疑会让人暗爽一把。

她就是做到了，不是？

开篇的嬉闹，让泡泡觉得她真的只是糟糕的花瓶，其实不然~

这部篇子算是女性励志片吧，拥有自己的人生观与世界观，然后努力。

yes ,you can。

请大家帮我猜猜这部电影名字

男言之隐 — Fri, 23 Oct 2009 11:22:20 GMT

小时候看的。估计时间是 96-99年。
喜剧电影，讲的是一个喜欢恶作剧的人和他的朋友开玩笑。。
导致他的朋友和一个被恐怖分子劫持的人质发生了交换。他的朋友就这样被绑架了。然后他就假扮成恐怖分子混入了恐怖分子队伍。有个细节是他教会了恐怖分子使用火箭筒。。。最然他终于摧毁了所有的恐怖分子。并且救出了他的朋友。。。他的朋友最后参加了婚礼。。。

有点儿意思

默猴与野菊花 — Thu, 22 Oct 2009 06:40:00 GMT

在很潮流的MV剪辑手法和现代感十足的音乐包装之后，电影有一个算是接了地气的故事，值得一提的是《夜·店》的英文名是《One Night in Supermarket》，是的，电影就是说的一个发生在夜晚的小超市的故事。
　　
　　　　影片的主人公是两对男女，唐晓莲和李俊伟是超市的员工，在一个平淡的夜班里，何三水和他的表弟来闹砸儿，因为何三水曾经中了9500元奖金的彩票，但是被超市的老板娘打错了号码从而一场空。为了要回属于自己的钱，何三水做了一个奇怪的决定，他把超市员工绑架了，自己卖货，用挣得的钱抵债。
　　
　　　　有人说这又是盖·里奇模式的电影，也有人说是模仿《夜袭加油站》，但我想说的是，咱不能一看见李毅的护球就想起亨利来吧。把一个多小时的故事局限在一个小环境内是不简单的，起码十分考验剧本的耐磨性，可喜的是，《夜·店》做到了，起码在我看的过程中深深地被剧情吸引住了。5分钟一个起承转合，10分钟一个人物变化，15分钟一个目标转换，不管大制作小制作，能吸引观众的就是好制作。
　　
　　　　说回剧情来，三水带着表弟取回奖金的过程并不顺利，在汪汪超市遇上了各色人物，真是林子大了什么鸟都有。除了那些有特点的顾客，还目睹了一对年轻俊男靓女的暗恋过程，接着遇到了一位有点二百五一心想成名的文艺青年，及凶悍蛮不讲理的老板娘，之后这一伙人与窜进超市的珠宝大盗进行生死搏斗。
　　
　　　　为了救回做人质的唐晓莲，李俊伟设计了一个极为复杂的线路，当我看到李俊伟那完美的纵身一跳，和其余人漫画版的表情后，我突然觉得国产电影有希望了。最后勇敢而有正义感的三水胜利取回了自己的奖金，还赢得了老板娘的芳心，汪汪超市也变成了水汪汪超市。
　　
　　　　有人看这部电影完全是冲着乔任梁去的，也有人是冲着徐峥，看着徐峥叼着烟说：“王素芬，我等你很久了”，忽然觉得他真成了戏骨了。当然，戏中另一个男人同样让人记忆深刻，很多人说，他也该火了，那就是人称潇洒哥的赵英俊。其实潇洒哥一直在沪上很低调的火，很多人都不知道其实他是“我型我show”的座上客，不管怎样，希望有更多人看到潇洒哥的潇洒。
　　
　　　　除了赵英俊，《夜·店》也聚集了很多难红的演员，像演王素芬的杨青，演抢劫犯的张嘉译，演轮胎的王东方，演被豆浆烫了的话痨顾客王迅，演在超市里吵架的夫妻江佳奇和班赞，300万的电影既能逗您一乐，还能让优秀演员们露一脸，也算圆满。

疯狂的奶牛

貓額 — Tue, 20 Oct 2009 18:44:19 GMT

整部电影都在一种紧张的氛围下进行，让我觉得很跌宕。但首先看到黄渤我就想笑了，看到奶牛我却又觉得很悲伤，所以，整部电影就让我觉得紧张、搞笑、悲伤。电影以牛为中心，以黄渤为主体，讲述了一人一牛艰难生存的故事，这故事很大程度上是因牛而起，所以叫它疯狂的奶牛也不为过，所以，黄渤很疯狂。

开篇看到高虎的友情客串（教黄渤“八”字跟“人”字但最后把自己都给混了的那个八路是高虎吧？），突然就很亲切，当年《上车走吧》就是他们仨合作的，很不错。以为后来高虎也有点戏份，可惜后来他再也没露面，有点遗憾。

我觉得，电影的整体很完整，电影的过程很荒诞，电影里的人物性格很真实，电影总体很好看。我想，这部电影给我感受最深的还是一批批的过人。

1.村民

这是个和谐的村子，但总是有个不和谐的声音，那就是九儿，但这不和谐的声音总能让村子显得更欢快。村子里的人还是比较复古，也十分男权，但男权更能显得村民的淳朴。

2.鬼子

很正统的鬼子进村。鬼子有信仰——天皇，鬼子也有民族危机感，他们用他们的信仰以及民族危机感来掠夺和破坏我们国家，十分矛盾。但其中抖蛐蛐那个片段我印象颇深。

“你知道为什么会亡国吗？就是因为玩物丧志！”不得不承认日本人的严谨，看到这句话，我首先想到的就是自己的国家，具体也不多说了。

其次就是那个幸存下来的日本人，他是个实习的，没杀过人，十分胆小，算是善良。说他运气好，那是因为他碰上了黄渤，并且那头牛正巧被挤坏了，说他运气差，那就是后来又碰到了国军，还是死了。但这本电影又强调了一点，那就是日本人其实也有人性的一面，也有淳朴的人。我想如果这个幸存的家伙换成是军官，哪会求饶？早剖腹了。

我还记得那个队长对伤员说：“不是说好一起回日本的吗？”想到这有点伤感，说穿了他们也是为了民族出征，但肯定无时无刻不想着家乡，最后还是没能回去。

3.外村村民

这是我最鄙视的一群人，但这也是我们国家那时候沉默的大多数。那么百来号人，有手有脚，有男有女，居然依赖一头奶牛为生，看到把奶牛挤出血来时我非常心疼。黄渤会自己种菜，可他们却只是痴痴地等待施舍。

最后那几个要杀奶牛的时候，看得我很恼怒，也很悲愤，把奶牛吃了又如何？吃完你们还得饿死，因为你们的心已经死了。

4.土匪

他们挺科学，还配种。但戏份不多，很快就被灭了。

5.牛二

牛二是个村上的混混，但很善良，太善良，有责任感，淳朴，憨厚，甚至有点傻气，最后把奶牛给解放军的时候，让人自愧不如，因为那时候他还回去的已经不是一头简单的奶牛，而是一个媳妇，或者说一个生死患难的知己。好在解放军没要。黄渤的出演十分出彩，到位，就是一个杯具里承载着满满的喜剧。

6.九儿

九儿是新时代的女性，也是个悍妇，可以肯定的是，她是村上最有条理，最有思想的人。

7.奶牛

全片奶牛一直让我很感动，首先身为一头奶牛，就是为了给人挤，但在那样的环境下，被挤到出血，实在很心疼。后来它躺倒在黄渤的身边，躺之前还掉了滴眼泪，那实在让人心酸。它是影片仅次于黄渤的主演，演技也十分了得，真挚动人。

归根结底，我觉得这部片子很大程度的好是来自于黄渤与牛还有人性。

我的电影群

默猴与野菊花 — Tue, 20 Oct 2009 04:41:48 GMT

新建了一个电影群（超级群），欢迎大家加入本群来讨论电影...

群号是：16580760

本群绝对不会让你失望的，呼呼~~~

The Ugly Truth——老生常谈

clarice — Sun, 18 Oct 2009 07:07:10 GMT

除了两大明星，The Ugly Truth陈腐老套的可怕。

老套的故事架构不一定就找不到一个新鲜的角度来重新撰写。The Ugly Truth一开始的设定、宣传还是能给人一点希望的。可惜整部片子看下来，故事老套陈腐，看了开头就知道结尾。笑料不新鲜，故事讲的很生硬勉强，好在两大明星的化学反应及格，大脑放空，轻松一下，还可以。

两个招人喜欢的明星在一个平淡乏味的剧本基础上，奉献了还算自然的表演。没有什么机智、原创性……整体很平庸。

Whatever Works ——feel good

clarice — Sat, 17 Oct 2009 15:26:28 GMT

虽然在电影开头，Woody Allen就借主角Boris之口说，这不是一部会让你feel good的喜剧。但事实上，Whatever Works确实让我感觉很好。整个观影过程都很享受。

故事并非很现实，而更像是个寓言。Woody Allen没有太深度的研究精神层面，而是直接通过行动告诉大家生命是如何回归正轨的。

电影的主人公Boris是一个典型的Woody Allen式人物——絮絮叨叨、悲观、小老头样……但好在Woody没有亲自出演（我对他的表演实在不感冒）。Larry David的表演很好，即有效的表现出了角色的特质，又通过自己与Woody完全不同的外形和自己的幽默感，赋予了这个“老套”的角色一些新鲜感。虽然Boris是真正的主角，但影片的灵魂却是Evan Rachel Wood。她优秀的外形和自然的表演很夺目。

片中经典的俏皮话太多了，似乎Woody Allen很久没有让我这么开怀的笑过了。另外，配角也都个个很闪光。谈不上伟大，但作为Woody Allen近期最逗趣的电影，应该是没问题的了。

披着科幻外衣的爱情

心手合璧 — Sat, 10 Oct 2009 13:15:46 GMT

怀着一颗无比期待的心等待，直到观看《机器侠》才发现了其真实的面目。一直以为这是中国版的科幻片，在其中也能感受一下类似美国科幻大片的那种震撼，但是看完之后还是留有一些的遗憾。机器侠涵盖更多的事喜剧电影的因素、爱情故事的套路、至于说人和机器人所竭力追求的自由则有些黯然失色。

片头作为一个重要的引子几乎给观众发出了一种信息，这是一部喜剧色彩相当浓厚的影片，以至于有喧宾夺主的分量。在其中我们不难发现喜剧电影惯用的手法：搞笑的方言，对现实和经典的调侃，动作和语言的夸张等。当然这给了观众带来了不少的乐子，但是对于一个急切渴望看到机器人形象的观众来说无疑是遗憾的。既然选择了科幻题材就应该尽力发挥它的亮点，不应该掺杂太多的其他因素以至于搞得连自己都面目全非。

爱情故事的设置，偶像派明星的选择，会吸引到更多的观影者，但处理好相互的关系也会是事半功倍的。就本片来说，情节的设置还算可以。但有些戏分的转场还是过快，显得有些突然，没有做到充分的渲染铺垫。

一听《机器侠》到这名字就知道是部科幻片，但是在此影片中的机器人显身的时间实在是太短了。到影片进行到30分钟的时候才看到了k1和k88的对决，仅仅几分钟k88的生命就结束了，动作的设计有一定的特色，但场景和细节的处理还是有不足之处。可喜的是在后面的打斗场景中我们已经看到了国内科幻片的进步。

总之，《机器侠》是值得一看的电影，不论水平如何，至少会从中得到或者思索一些东西。