《再生号》：虚与实的凌乱混搭

写在前面：少了老杜，少了点熟悉的东西，韦家辉这部作品给人的印象似乎也少了一些什么。一个很简单的题材却用上复杂的手法，在虚与实的境界里，我们却找不到任何属于我们的东西。做为导演，韦家辉还略显稚嫩，不过能这样大胆尝试也未曾不可。虽说算不上经典，也不能说这作品不精彩呀！

海报上的宣传打着“韦家辉X刘青云，续“神探”后又一奇诡作品”，就冲着这个也要看看，至少《神探》给我布的迷局至今还在我脑中，还是没能有一个很好的答案来解除我的疑惑（自己比较好这口，没办法，似乎生下来就是这样）。这次的迷局更加凌乱，特别是影片后半部分的虚实结合，凌乱混搭在一起的境界，让观众摸不到头脑，也给后面剧本的布局增添了不少困难的地方。虽然看了不少人解释这个虚实境界的谜团，包括韦家辉所用的手法等等，不过这些东西对于我们这些影迷来说太深奥，甚至捉摸不透。韦家辉这次投下的谜团可谓玄机重重。

这片并没给我留下太多的深刻印象，只是凭着一遍那懵懵懂懂的印象看了其他人的讲述，也懵懵懂懂般了解影片的思路和大概结构。下面我只是简单说说给我有印象的几个环节和片段，而对于那些高深的虚实结合部分，我没弄懂，也不想瞎折腾，也不在这里装渊博，毕竟自己水平有限，免得说着说着就牛头不对马嘴了。

母亲的痛思只是一笔带过，并没有过多的讲述。

1.思痛。这点我有亲身体会，特别是高中，自己喜欢的人除了车祸死后的事情，至今还是我心中的一块伤疤。而影片中母亲的心态我也有些感触，那种依恋和不舍之情只有伤心的人才能知道这苦涩的滋味。或许，正因为苦涩，正因为难受，才要找东西发泄自己的感情，而那段恋恋不舍的钢琴曲则成为逃避痛苦的“疗伤药品”。谁知，越想逃避则也是需要面对，每当那段曲子想起时，面对痛苦和逃避的选择成为她心中两难的话题；谁知，这段钢琴曲却成为她再次想念丈夫的钥匙，越是想听则越是想起，想起以前的日子，想起那次车祸，想起现在孤零零的自己。孤独在这个时候充当的角色是冷酷的，是恐怖的，是痛苦折磨的摇篮，是无法面对事实的障碍。

在面临这段挫折的时候，人们总会想起以前的东西，这时候发现原来人是这么的怀旧。其实，这是人本能的一种缓解心情的方式。之所以这样是人进化后的结果，是前辈们在面临种种困恼后所想出来的招数，得以流传在我们的身上。人之所以不愿意面对痛苦也是这种本能决定的，而这个时候的意淫和思念则成为主宰这时段的疗伤药剂。或许，只有这个才能给人带来快乐；或许，这有这个才有双刃剑的效果，在甜蜜的同时也不能忘记痛苦，不能忘记自责。人就是很多矛盾的综合体。

小说的写作，正是影片想展露虚实结合的境界效果。这段还是表现的很不错的。

2.疗伤。女儿写小说来缓解母亲的思痛之情，这方式确实很有效果，特别是影片中间，看到这家子其乐融融的笑容，可以看到，用小说来寄托思念之情可谓是人们另一种意淫的方式，并且这方式还非常流行。

以前我听过一个小说家说过这样一句话，如果你没有亲身经历，你写出来的作品就缺少很强的感染力，在读者中引起的共鸣也自然少了很多。而影片中女儿写出的小说作品则是用自己的角度去抒写自己的生活，用幻想来点亮自己的希望，用文字来掩盖内心的痛苦和思念，用笔墨来描绘自己理想的精神世界。这比起无休止的思念，确实能缓解我们心中那份痛苦和哀愁。

至少，我们可以找到个借口，找到个理由，承压一些东西，搁浅一些东西，寄托一些东西，舒畅一些东西，让自己过的更实在些，更快乐些，有什么不好呢？

这个时候的汤而乐已经是倍受打击的时刻，其心情正好映照前面母亲失去丈夫的那种悲痛。只是其内心写照的流露则表现不佳，而这里影像流露也比较失望。

3.意外。这里是说母亲和弟弟出了意外后的事情，也是影片中最为混乱的地方。如果前面我们还能清晰地找到现实世界，女儿写作的世界，小说中父亲写作的世界，并能明显划分界限，那么后面的故事则是虚与实的凌乱混搭，虚虚实实融在一起。虽然这能更加体现女儿这时通病思痛和内心复杂的场景，不过这样大胆的混用也给我们留下了混乱的印象，甚至那制作人员来详细说明估计也行不通。

或许，这里最能说明的一点就是人在得着意外后那种接近于崩溃的那种状态。只是对于写剧本特别优秀的韦家辉来说，文字上的功夫他了不得，而影像上的展现则逊色很多，以至于后面这段的表露很复杂，虚实结合，人鬼相见却又不相识，亲人离别和相见在那里表露的有些混乱，也有些感动。特别是后面两个孟婆的场景，两本生死薄的记录，不仅给虚虚实实披上了更浓的迷雾，还给这个剧本的思路和创作的本意增加了不少难度。而这里则是该片最大的疑惑。

虚与实的分割只是通过这个柱子实现，只可惜影片并没有把这解释告诉大家，弄得大家颇为费解。

4.结局。没有搞懂混乱生死薄的人更搞不懂最后女儿三次死亡是怎么来的。其实，那三次死亡都是她心中复杂心情的幻景。前两次死亡，正是她小说后面那凌乱部分的再现。也就是说，我们看到孟婆那场景，那段混乱的生死薄场景，其实都是她的小说中的环节。而自杀（就是割脉），上吊，最后的跳楼，第二次的跳楼未死，其实都是她复杂心态的展露。

再说说第三次跳楼，其实那次跳楼算是她在活下去和死去边缘的一次挣扎，而这个心理的矛盾并没有在影片中有过多的展露，只是通过那意念的转变，影像中就是她第三次跳下来证明她要活下去的理由：并不是为了见到他们，而是不让他们更伤心。

韦家辉想通过这样的展露表露出她母亲前面那种复杂的感情，这里也包括女儿汤而乐得知亲人出意外的复杂心态，表达出所有亲人在面对死者时的感情，那些自欺欺人，自甘活在自己的世界中，活在回忆中，活在幻想中等等的心态，想通过这样的场景，这样的故事展露出来。

只是，这内容太大，太广，太泛，太复杂，以至于能通过什么角度去展现这样的效果，不知道。韦家辉想通过虚实结合的方式展露这段复杂心态，而复杂的过程和混乱的内容却没有通过一种很好的方式展露出来，以至于看到后面我们脑中的雾水会越来越多，越积越烦，会给我们莫名和头大的感觉。

该片却通过一条比较复杂的过程表露出这样的感情未免有些小题大做。只是这样的感情在现在的电影里面都以司空见惯，而对于这样大人物来说，不来点新鲜的东西确实不足以有很大的吸引力。只是，这样新鲜的尝试未必能达到理想的效果。对于韦家辉来说，能从剧本中挖掘出新的东西，比玩这些技巧性的手法要简单的多，同时达成的效果也会更能让人接受，而不是这种有些故意抬“架子”来突显一个简单的“道理”。做“皇帝的新衣”并不是用这样的方式做哦！