《2012》：难成气候的末日预言

写在前面：如果导演只是想用特技效果和惯用的灾难套路来打造一个“爆米花”电影，那我承认他做到了，并且做的真的很出色。如果导演是想借用这题材想宣扬末世宣言，那我承认他失败了，并且做的非常差劲。如果导演还是这样一贯以几个人物为主体故事情节来做灾难片，我承认他在找死，这点索尼公司已经有体会了，我也有粗略体会了。



艾默里奇是个很特别的人。其实，前些年让我们震撼的《后天》就是他的杰作，我印象更深刻的还是1996年他拍摄的《独立日》，里面的人物情怀至今还不会忘记。随后，他沉寂了几年，在08年诞生了《公元前10000》这部烂片，不管是口碑还是票房都令发行商索尼公司大为头疼。从这点也可以看出索尼公司在这次《2012》宣传上的小心谨慎，生怕在出现那样的悲剧。或许，也就这类电影才能保住他的商业导演的头衔，却无法让他走进大师级导演的圈子里。或许，这就是命运的捉弄，或许，这就是人生的选择。

《2012》影片是根据玛雅的一个末世语言而改编的。我这里简要提下这个预言。在玛雅历法中，2012年是整个太阳纪的最后一年。2012年12月21日将是本次人类文明结束的日子。此后，人类将进入与本次文明毫无关系的一个全新的文明。之所以提出这个预言，也是玛雅预言的精确度非常高，并且很多预言都被证实是事实，所以，大家也就非常关心这个特别的日子。其实关于预言这个说法我个人持有怀疑态度，当然，我本身也是信的，不过不是全信，也不是迷信。至于这种惊天大灾难那更是瞎扯，要是真的来了，那新纪元的日子还有多少生物能够存活，地球的繁荣一下子就被彻底毁灭。那时候生存下来的人们会不会生不如死？新的世界会不会发生根源性的变革？这些都很难说，更别说这电影中所展露的东西了。



艾默里奇是一个很矛盾的人，他的人文关怀思想总会在他的作品中出现。这也就出现了一个问题，给每部灾难片加上这样情节，会不会太自私了些？面对灾难威胁的是受难地区的人们，甚至是该片中的全世界。在这样惊世浩劫的时候，我们只是去关注一家人的逃亡去向和喜怒哀乐吗？也许你说不会啊，影片中还有很多其他人物的描绘。确实，不过这些人物都是建立在以某几个人为剧本中心的发展路线上，而这种人文情怀也就自然加在这几个人身上或是他们身边的人身上。这也就淡化了在灾难发生时其他人的身影，特别是该片洛杉矶塌陷那段，我们观看的重点全部放在那一家子人的安危，而其他洛杉矶市民基本上都只是略略带过，有些人在影像中也只是个影子或是小小躯体，并没有描绘。也许你说了，这个时候拍摄那些人就很没意思了，那这片还有什么看头，后面还有什么说头。确实，这点我也承认，不过一味强化这东西，也显得这场灾难太虚假。我们是踏在死去人的尸骸上看某个幸运家庭的酸甜苦辣，而我们却忘记我们是踏在那么多死去的无辜群众之上。从这点来看，导演给我们引入的误区有些严重化。这也是好莱坞电影常常管用的套路性手法，虽说很难解释为什么这手法有这么大魅力，不过还是有很多人愿意上这个“当”，愿意去甘心“花钱被骗”，也愿意通过这样来放松自己，消遣消遣。



特效上我不用多说什么，如果整得不好那可是真的对不起那2亿美元的投资啊！这片洗钱那是肯定的，这点和《变形金刚2》有异曲同工之处，与众多好莱坞洗钱高票房大片捞钱模式基本一致。只是《变2》有很多明星撑着，并且是续集作品，前者口碑又良好，自然会累积很多人气，而《2012》是在《公元前10000》后上映，在前者口碑和票房大败下，加以索尼的谨慎宣传，还有档期的延迟，观众对于该片的质疑还是存在，并未打消，这也是影片可能会遭遇的挫折。

影片除了特效和震撼，其他东西正如空空的框架般不够结实，经历不了风吹日晒的折磨。或许，对于那些“爆米花”粉丝来说，我们看的就是特效，就是震撼，其他没什么。只是这样的特效和震撼能持续多久，厄长并且无聊的叙事内容又枯燥无味，这点是该片最大的弊端，就是影片在精彩的节奏上没有把控很好，甚至就没多少精彩并且提神的地方。特别是对于我来说，本身看的就是午夜场，本身就很困，再加上那些无聊的台词，虽然有些幽默，但还是抵挡不了我们的睡意，甚至有加速催眠的效果。

影片在讲述灾难的同时也想讲述很多其他方面的内容，这种参杂的效果并没有给影片增色反而给剧情带来了拖累，并没有达到预计的效果。影片中美国政府的假惺惺态度和后面美国总统的大无畏“牺牲”形成了两种态度的对比。或许，这里导演是想嘲讽下美国现任政府的无能和虚伪，在世界面临巨大危机的时候，想到的还是他们自己的死活，而不是美国人民的最大利益。只是这里只是简单用大浪吞噬白宫这个景象带过，全场还不到半分钟。这类的镜头还有很多，很多地方都是略略带过。虽说导演想做大做全，只是一口吃下个大胖子不利于消化，反而想表露味道并没有显露，更多的只是混杂在一起的特殊感觉。要说特别其实也不特别，要说不特别也很难说其普通的地方在哪里。这种困惑正好是艾默里奇给我们设下的套子，因为他自己都想不出什么办法来解决。



影片中关于其他国家的视角都很有“本土”特色，只是我不知道这样的视角能否得到老美观众的认同，能否得到他们的一致肯定。特别是中国那块内容，完全就是为中国这块市场所服务的。我们熟知的很多东西都能在影片中所看到，只是还有更多美国视角的中国行为也在同时发生，这是我们也要注意的，而不是光看到“D和政府会挽救你们”就在那里幸灾乐祸。

这块并没有“时光网”上说的那么正面，反而是正负掺和，却没有很好的融入，而是故意隔开，给人形成一种假象，一种选择性假象。我们国人会看的那精彩的一面而感到自豪，欣喜不已，那种激动的心情远远压过随后将发生的耻辱性的一面。而外国人却会更加注意到这一面。与其说艾默里奇打圈圈，还不如说这种他特别设计，目的只是迎合不同地方口味的观众。在我们欢呼的同时，我们不要忘了影片中我们的另一面，而这点却又是国内影迷们最容易忽视的地方。一旦公开，不知道会不会给宣传上造成很大影响，这些未知的因素也给本片带来不少悬念。

影片的结尾，除了看的胜利的曙光，我同时也看到恐慌性的一面，那些生还下来的人们有多少是美国那里的，有多少是欧洲那里的，又有多少是非欧美那里的。就按人数比例上来说，这个比例是吓人的，要是精确算出，那个结果一定会引发很大的反响。其实这点很简单，这部电影就是美国人拍的，很多东西都是承载着老美那里的思想，并不是最终中和的产物。所说诺亚方舟在中国启航，但又有多少属于非欧美的人登上？如果是为了中和又要请多少非欧美国家的群众演员入场呢？对于该片来说，他们没想把钱花在这里，因为这里不是影片的噱头，这里不是影片精彩的地方。而唯独我们这些弱者，在发展中的国家的人们，可能更会对这点产生顾虑。不知道这点艾默里奇想到没有？

纵观影片，该片除了特效几乎没有什么特殊，厄长的情节，“有趣”的台词在影片中却有格格不入的味道，影片中“人文情怀”的演绎和释放，影片中其他人们的“视角”过潜，都给本片带来不少折扣，降低本片不少期待着和精彩度。我只是个观众，我并不是特别爱吃爆米花，我也不想上你的当，只是当我买好票，看完电影后，我才发现，原来我还是上当了，而且是心甘情愿地上当了。

写这篇完全是发发牢骚。如果看完本文对你有什么影响，不要找我，找你自己，也可以把这篇文章忘掉或是骂死。反正你怎么唠叨又不管我事，我唠叨完就完事。如果看完本文你有赞同之处，那说明你已经有了变化，至少不会像以前那样特别喜欢“爆米花”电影了。