《2012》---末世景象速食观

《独立日》《后天》，罗兰艾默里奇这家伙的作品如果不去电影院观看，基本就丧失掉一大半的乐趣，恩，还有《史前一万年》这种，如果你不看大银幕的话，基本乐趣全无。

《2012》呢，从电影的质量上来说，比《史前一万年》好点，比《独立日》和《后天》差点。但此次不幸的是，如果《2012》您不去电影院观看，就相当于放着Starbucks 去喝雀巢速溶，放着Papa John's 不吃，从超市买批萨回来自己用烤箱加热，不是说前者就有多么好，而是缺乏专业烹煮器具的后者会有多么糟糕。艾默里奇的作品也是这样，仿佛最依赖于大银幕这种专业尺寸而非电脑小屏幕的方便快捷，它的画面简直就是为大银幕而存在的人类想象极限，若您用小银幕观看，势必尝到一股超市方便食品的扫兴，因为其电影的本质，从来没有脱离过美国速食文化的主旨。

所谓速食，就是方便快捷、节省时间的吃，它不需要你像满汉全席一样细嚼慢咽，细细品尝，因为本身也没有什么营养，你吃不吃该吸收的也吸收不到，不该吸收的也一股脑都扑进你的身体。《2012》基本也是这样了，无论你是否做好准备，走进电影院的一刻，就像坐上过山车，所有不可思议的镜头就开始加速扑面而来了，不管你是否做好准备，都会被填鸭式的镜头堆叠吸拉眼球。

有那么一种MV式电影，每一个镜头都充满了放大的艺术感与美学体验，而《2012》从每个镜头来看，同样也都是表现艺术的集合，它的每一个镜头都力争达到人类视觉极限与最高体验，因此，我们在观影的140分钟里可以不厌巨靡地看到山崩地裂，建筑粉碎，火山喷发，海啸翻涌的末世壮观，甚至还有房柱子一根根倒塌，地铁空中飞行，飞机穿越罅隙，方舟撞喜马拉雅山的奇观。。。而这每一个详细夸张的庞大镜头，感谢庞大银幕的专业尺寸，使得这些观感，成为我们观看本片的乐趣所在，当然，也使得艾默里奇得以展现其长人之处的能力所在。

而我们从未预期的，就是艾默里奇的情节组织能力，这个在《史前一万年》中已经被观众骂得狗血淋头。于是在《2012》中，艾默里奇重拾了《独立日》《后天》的固定模式，由家庭，科学家，总统班底，富豪，普通人的众生态描写来刻画末世百态，甚至不吝杀死重要角色来博取末世的悲壮和宿命感。

然而《后天》中演员的深度表演和对细节的有力刻画，使得每个角色的立体丰满使得他们的死亡像是一曲曲人类悲歌，甚至一个从图书馆带头离开的人第二天被冻死在路上都令人触目惊心。但是在《2012》中，没有这样丰富的细节，也无法再现《独立日》和《后天》的丰满。或者说，由于题材的极限性，对末世的大胆想象，这样一部靠画面撑起的作品，使得剧情必须为画面服务，没有人性的生活化细节，但有刻意做作出来的细节，因此会有众人倒在火山灰中，美国总统独自爬起来，眼睁睁看着肯尼迪航母撞击华盛顿的惨烈。

关于演员，一味埋怨是不对的，我想很难在绿幕上看到最后出来的成品影像效果是如此触目惊心，所以他们的惊恐，只是看到普通灾难的程度，在10级灾难面前，可能你做出10级的惊恐是正确的，但是恰恰艾默里奇的大胆做出了120%的12级灾难，所以演员们的惊恐多少总有点力不从心。

艾默里奇很少选择当红的大演员，当年选择威尔史密斯演《独立日》的时候，史密斯也没有现在这般如日中天，倒往往是配角很出彩。《2012》也是如此，演得比较好的就数伍迪哈里森扮演的那个流浪汉播音员，倒不是这个人物设置得有多么成功，而是其演技毋庸置疑，尤其是面对黄石火山爆发的癫狂，其中有个裤子都掉下来露屁股的细节，相当的传神。

俄罗斯富豪尤里是片中难得的丰满人物，有背景交待（拳击手出身，名字和教练一样），有性格演示（对拳击手的鼓励，言谈举止的粗俗，看妻儿照片的深情与甩脱情妇的无情），再加上演员的精湛演绎，成为片中难得的立体人物。此外，还有船上亲子关系矛盾的两位老友，都是整个片子情感比较浓郁的一笔。

相对来说，主角库萨克的一家子，就要黯淡多了，库萨克除了力争弥补亲子关系，就没有太多展现个人的戏份，对于一个主角来说，这简直是不可想象的，当然大把大把的动作戏要另当别论。库萨克的妻儿也都表现平平，妻子的现任整容医生老公，一个挺尴尬的角色，除了搞笑就没什么出彩，以至于后来死不足惜，连牺牲自己成全他人的机会都没有。

不过艾默里奇的电影始终是用来看的，不是用来思考的，其电影的本质永远是，脚趾可想末日逃生的芯子，人所未见奇观的幌子，剩下的，就无非是好莱坞的那点佐料，有时候加点好莱坞式幽默，譬如尤里情妇关门之前竖的中指，有时候加点好莱坞式激昂，譬如各国元首作出让众人上船的决定，有时候还要加一番好莱坞式煽情，主角彻查水利系统前的一番亲吻告别，还有，何时何地，美国总统都要和国民站到一起。

然而就是这样的速食文化，还是在好莱坞飞速发展的特效工业护航下，构成主流文化的利刃，日益冲击着我们乃至整个世界的电影市场，带来单边文化消费的担忧。艾默里奇的电影简直就像是速食文化西装革履的发言人，更普通的工艺，更华丽的包装，就使得《2012》收到更大的关注，但是所谓营养啊深度啊这样的东西，还是不要去细究了。

其实我们有满汉全席，为什么却不能带来艾默里奇电影那种侵略气势的满汉文化呢，也就犯不上对人家的速食文化望洋兴叹，更不会产生诺亚方舟made in china，却带不上几个中国人的好莱坞剧本！

说到这，想起《先知》，同样太阳活动剧烈，审判日到来，外星人搞了个诺亚方舟，还很“公平”地就选俩美国儿童。现在《2012》里面地球人自己搞了个，里面的乘客基本都是政要和富豪，少量优秀基因。就算科技进步到天谴都可逃避，人类有机会留存文明，就算中国人人口最多，诺亚方舟中国制造，但是中国人并没有买到更多座位。何况有时间上时光写影评看影评的我们，都算不上日理万机的政要或商要人物，所以也没有多大机会登上诺亚方舟，真要走到最后那一天，和您的家人及关爱的人呆在一起，画个十字，双掌合十，就行了！

PS. 关于2012末日，如果您对该预言存有任何好奇关注，有一部不错的纪录片，《2012末日是科学还是迷信》，推荐观看。