《二十四城记》---电影语言的忠实捍卫者

     贾樟柯作为当今电影界的另类导演，其电影作品可谓是另辟蹊径、独出心裁，商业化的制作手法没有将其淹没。相反，想当然意义上的洪流在拼打的头皮血流的时候，有一条默默的小流在茁壮的成长。从他的作品中我们都能够体会出他的不变的追求，他的风格也是鲜明的，从《二十四城记》就可以看出他那中对电影的自我理解。

     纪实叙事风格。一切就像是发生在自己的身边，让你不得不相信也许我就是其中的一员。当然在这要归功于长镜头的通篇运用，自从长镜头的理论提出以来，电影的创作者就对其进行着不断的创新以及尝试。在这部影片中，大量的长镜头是生活的真实反映，走进影片，贴近角色，反复咀嚼意味无穷，没有给观众留下一点可以转移视角的借口。即使画面转为黑屏，依然有文字和声音在吸引着你。其次，讲述故事的方式再次让观众坚信不移这就是历史的真实，是不容质疑的。有演员扮演的当事者，以受采访者的身份进行陈述，讲的是绘声绘色，感情宣泄的淋漓尽致。没有多余的对话，人物间的对话掰着手指头都可以数的清楚。作为与角色对话最多的采访者，我们是只闻其声不见其真实的面貌，导演只是让他担任一个任务，不让他出现是不允许他去打破当事人的感情世界及现实生活的面貌。

      绝妙的摄影技法。在影片中，每一个镜头从构图，色彩的运用，场面的调度，单挑出来每一幅画都可以说是经典。他们有的是纪实的典范，有的是写意的精华，更有的是两者的完美结合。