十二怒汉很明显是如今的这些《疯狂店员》们的鼻祖，用最少的场景讲最精彩的故事，于是我们看到一个不足十平米（注：本人数学不好，数字上难免有落差）的一个法院陪审团会议室里诞生了影史哪个排行榜都能进前十的伟大电影。
精彩之一：用一句流行的话叫最牛逼的就是影片百分之九十七的故事和镜头全部在一个陪审团会议室里，还是个没有空调风扇出了毛病的会议室。剩下的百分之三中的百分之一是来会议室的路上，百分之一在会议室旁边的厕所，还有百分之一是离开会议室。除了几个相同的镜头的切换和中景近景的推进，基本上没有任何的大幅度调配，而我们看到的成品却是如此的具有张力，你让那些只会拍大场面和狂轰乱炸的导演们无地自容。
不知道大家看过一部百万字的小说叫《尤利西斯》的，这部小说最让我难忘的是它用百万字只讲了几个人几十个小时内发生的事情。故事每个人都有，没个人都会讲，不过用这么短的时间写出这么长的篇幅，方是最大本事。放到《十二怒汉》，就是用这么小的场景拍出这么情节紧凑张力十足又扣人心弦的影片，才是最牛比的。这对于几个镜头间的切换，演员的表演，尤其是对白和心理活动的要求实在是太大了。
精彩之二：十二个伟大的人物。既然不换场景，就等于失去了故事推进的辅助器材，只能靠演员的口述来讲故事，同时靠十二个人不停转换的内心世界还增加张力。很明显十二个人都做到了。在故事中的案件分析展开之前，十二个人就通过各自的小动作和表情语言小露了一把各自的性格，除了第一男主角的隐忍和超强洞察力外，一个害羞不敢太多说话，一个广告公司的废话联翩自以为很幽默，一个很有活力急着要去看比赛，一个老迈，一个很强硬却不懂尊老，一个头脑清楚说话条条名列一看就是个财务工作人员，还有因为自己的儿子的问题而对整个案件有偏见的，等等等等。
十二个人性格鲜明各有特色，让人过目不忘，而跟着故事推进每个人不同的性格语言都是设置故事G点的重要手段，越发丰满的人物影响着整个故事案件和观影者的心。最难的是层层变换的心理，被十二位演员处理的很是到位。
精彩之三：故事中的故事。电影讲的是十二个陪审团成员在决定一个被告杀死父亲的孩子时起了冲突，然后十二个人各抒己见，对案件抽丝拨茧，最后发现那孩子是被诬告的。影片有两层的故事张力，一个就是表面的十二个人对这个案件的争论，由一个人反对到最后，而故事中的故事就是关于这个案件的。我们从十二个人的讨论中知道了案件的来龙去脉，知道了关于那个孩子的不利证据，然后跟着十二个人的分析，也慢慢知道了案件中存在的不合理的地方，最后也象其他人一样接受了男主角的理论，对整个案件有了新的理解和看法。
让我们来看看这个案子，是说一个经常受到父亲毒打的孩子在一个晚上十一点多由于父亲再一次对他施加毒手而杀了父亲，然后逃离，三个小时后又回到案法现场，被警察逮住。有四个证据能证明这个孩子上杀人凶手：一，凶器，根据一个刀具店的老板说，是他亲手把那把第一无二的刀卖给他的；二，没有不在场证据，那孩子说在案法时间他在某个电影院看电影，但他却想不起来电影的名字内容；三，楼下的一个老头在案发时听见倒地声，然后走到门口看见这孩子跑了出去；四，对面楼的女人躺在床上睡不着，透过经过的电车的最后一节车厢看到了那孩子杀人的过程。
这就是疑问，是类似于推理小说似的能够带动我们的精神和好奇心的点，是让我们一谈究竟的动力。这也是影片吸引我们的方法，把故事中的故事完整甚至于完美化，这样才不会让影片因为没有场景的调度和变化而单调。当然，这些疑问将会被十二个人一一破解，我们也将在最后一清二楚。
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就这么着吧，如果可以和电影厮守一生的话
就这么着吧，如果可以和电影厮守一生的话
