改编自刘以鬯意识流小说《酒徒》

 

既然《2046》是根据《酒徒》改编而成的，不得不先说说他们之间的联系。

片头的“所有的记忆都是潮湿的”与片尾的“一若牡丹盛开，她站起身，走了，留下既非是有非否的答复”算是王家卫对刘以鬯先生的致敬，而将这两句原话放在电影中却也是恰到好处，由新的苏丽珍开始，片尾再与其呼应。

除了语句上的应用，人物的创作也很符合原著。老刘与周慕云都是是表面看上去喜欢出入夜总会，懂得应酬，喜欢结交朋友的人，书中多次描写老刘与张丽丽，司马莉，杨露等混乱交杂的感情。电影中也是如此，如白玲对他说“你有这么多女朋友，这种日子（圣诞节）能没安排吗？”但实际上他们却是内心是极度厌世与孤寂的一群人。就像电影中那辆开往2046的列车，必然经过1224，1225这两个地方，由于是严寒之地，需要乘客与另一人相互拥抱才能渡过，后来我们才明白所谓的1224，1225就是所谓的圣诞节，那个被周暮云感叹为最需要温暖与拥抱的日子。试问什么人最记得情人节？不是热恋中的成双成对，而是形单影只的死穴。

除了男主人翁，《酒徒》中“我做了许多奇奇怪怪的梦。我梦见太空人在金星唱歌。”可以作为《2046》科幻部分的羊水，让王家卫的灵感诞生了王菲，刘嘉玲那些个女机器人。“每个去2046的人都只有一个目的，就是找回他们失去的回忆，因为在2046这个地方，一切事物永不改变，没有人知道是不是真的，因为没有人从那里回来过。”正是电影中那个坚持的日本人，最后打动了王小姐，成为第一个改变去过2046这个地方的人的命运。这也印证了电影里面的那句“只要你不放弃，永远都有机会。”而你说周暮云不懂得这个道理吗？不，当他明白的时候，或许对方已经放弃了。原本新的苏丽珍可以带给他一段新的开始，但那个时候他没有珍惜，就像周暮云对苏丽珍说的“有一天等你放下一切，记得回来找我。”其实，这句话是说给他自己听的，当自己想明白的时候，或许一切都回不去了，毕竟现实不是2046。“司马莉是包租人的女儿，今年十七岁。当父母不在家的时候，她会走进我的卧室喝杯酒”《酒徒》中对这个早熟女孩的描写算是挺多的，但在《2046》中却没有过多的描述，董洁扮演的王洁雯这个早熟的少女仅一闪而过。

而从手法上来说，《酒徒》严格意义上算是中国意识流长篇小说的开山之作，人物经历不能构成完整有序的情节线索，事件的发生与时间的发展也无任何序列关联，却成为人物意识流动的一个又一个外在引源，带出人物绵延不断的薏识之流，这与文章中的酒徒身份恰好相结合，以半梦半醒的醉态下讲述整个故事。从这本小说的背景1963年，我们可以知道当时香港发生了罕见的旱灾，各行各业停工裁员，市民苦不堪言，20万人被迫远走他方。在这种大环境中别说工作难了，吃饭洗澡这些现在看来的生活琐事都成了大问题。从文章中“我欲乘坐太空船去到很远很远的地方，因为第二次的洪水将振滔而来地球又将淹没”可想而知当时刘以鬯写这篇文章的心情了。《2046》的开端也是从故事的想象中开始，然后运用时间空间顺序错乱，思想，情绪交替等，利用蒙太奇手法串联，这种说故事的手法很符合《酒徒》中的意境。

 

不过既然《2046》是根据小说改编的，自然有其独特性与原著不同之处。

《2046》鉴于是电影的关系，比原著更加通俗易懂，并且有时间概念的，电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中虽呈现出一种悬置状态，但王家卫不断地用细节去强调时间概念，从2046年，1966年12月24日，1967年5月22日……我们可以清楚理解事件发生的前后顺序，尽管其中穿插着一些天马行空的幻想。但《酒徒》则不一样，由于属于意识流小说，全篇不注重时间的概念，甚至没怎么提过，虽不是全以老刘思维活动为主，想一次看懂却是有点难度。两部作品虽都带有“实验性”，结果却是出乎的成功。

但在立意上，《酒徒》显然更胜一筹，它倾向于批判当时香港的社会现象，说教意味浓，如文章中讽刺意味极强的“如果没有作品的“作家”们想称霸世界文坛，只要多付些路费，就可以畅所欲为了。”道出了当时香港没有正真的文学氛围，有的都是铜臭味。三个排比句“香港真是一个怪地方…….”，类似这样的手法文章中还有很多，直接抒发对香港现实社会的不满与痛心。而文章中大部分他与麦荷门的对话，也可以看作是他老刘与另一个自己的对话，一个思想的天使，一个现实的魔鬼。一方面他不忍心浇熄麦荷门创办纯文学的热情，因为自己也是个爱好文学的好青年；另一方面，由于现实的窘迫，不得不拜倒在金钱的诱惑之下，毕竟人活着都得吃饭。《2046》用周慕云的话说就是描写一群痴男怨女的爱情故事。由于周慕云的痴，导致了很多怨女的产生，又由于对怨女的眷恋，产生了多个类似周慕云这样的痴男等等，反反复复。眼泪的蒸发，引起了潮湿的回忆。