来源：外滩画报
作为演员，克林特·伊斯特伍德出演了一系列最男性化的角色：西部牛仔、警察、军人、宇航员、拳击手等等。作为导演，他有着一年拍摄一部电影的惊人高效率，并依靠《不可饶恕》、《百万宝贝》两次获得奥斯卡最佳导演的殊荣。今年，他的新片《调包婴儿》进入了戛纳电影节的竞赛单元，并于10月底在全美院线上映。女主角安吉丽娜·朱莉评价“他是理想中的完美男人。”
男人，似乎都有伊斯特伍德情结。一部分原因是他的外表：无比宽厚的肩膀，平静的表情，透露着淡淡的英雄气概。78岁的伊斯特伍德，脸上爬满的皱纹见证了他历经沧桑的一生。他的眼睛是那种坚定的淡褐色，让人感觉永远都在眺望着远方，却又闪烁着睿智的警惕性。
老派绅士+ 银幕男子汉+ 高效导演
1995 年，一部《廊桥遗梦》让中国观众认识了温柔的老男人克林特·伊斯特伍德。不过在家乡美国，伊斯特伍德代表了一系列最男性化的角色。60 年代，伊斯特伍德在塞尔吉奥·莱昂内里程碑式的西部片三部曲（《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》）中饰演牛仔“无名英雄”。十年过去后，他成为了唐·西格尔执导的《警探哈里》中坚韧不拔的警探哈里·卡拉汉，他和他的追魂枪，红遍70 年代，深入人心。60 岁后，伊斯特伍德在1993 年的《火线狙击》中饰演了一名特务机关的探员，在2000 年的《太空牛仔》中饰演了力挽狂澜的宇航员，在2004 年的《百万宝贝》中饰演了一名脾气暴躁的拳击教练。这几年，他导演的两部电影《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》，开始关注起二战中的军人角色。
牛仔、警察、军人、宇航员、拳击手……作为演员的伊斯特伍德，很难不被人视为当代男子汉的象征。采访他的伊丽莎白如此描述现实生活中的伊斯特伍德：“他穿着得体，一件褪色的皮夹克，棕色裤子、米色斑纹polo 衫。他是绝少数实际看上去和银幕中一样高大的明星。当然，他的握手也很有力。”
现实中的伊斯特伍德，拒绝严肃。当伊丽莎白走进房间后，他开始打喷嚏。“很抱歉，我病了，恐怕不能接受采访了。”看着记者紧张的神情后，他笑着解释说是个玩笑。
与一些年轻的好莱坞男星滥爆粗口的不羁相比（科林·法瑞尔是典型代表），伊斯特伍德从穿着到用词是个令人愉快的老派绅士。女士在场时，即使他真的对某事恼怒，也会将欲骂出口的“bullshit(胡说八道)”，委婉地说成“BS”。
当被问到成为象征男子气概的传奇人物是何感觉时，伊斯特伍德笑着说：“那让你感觉老了。我经常对此开玩笑。我说，那只是因为比别人活得时间更长。前些日子，保罗·纽曼走了。后来，又有史蒂夫·麦奎因、詹姆斯·柯本，所有这些老家伙，其实和我都是一个年代的。只是他们都走了。”
伊斯特伍德将那一代的男演员分成两派，除了以保罗·纽曼为代表的硬汉代表之外，便是达斯汀·霍夫曼、詹姆斯·加纳等不靠脸蛋吃饭的性格男星。“我处于两拨人之间，”他对自己的解释很轻描淡写，“我只是一直过着好时光、拍电影、享受生活罢了。”
这套哲学，直接催生了伊斯特伍德作为导演的惊人高效率。在过去的五年里，他几乎每年执导一部新片。其中的三部，《神秘河》、《硫磺岛来信》和《百万宝贝》，都在奥斯卡上有所斩获，而《百万宝贝》更让他第二次加冕了最佳导演的荣誉（1993 年，他自导自演的《不可饶恕》获得了奥斯卡最佳影片和最佳导演两项奖）。而他最新一部关于前南非总统尼尔森·曼德拉（摩根·弗里曼饰）的传记电影《成事在人》，已经开始了先期筹备工作，而另一部自导自演的新片《老爷车》，则准备在今年的冬季档上线。
在镜头后面，伊斯特伍德达到了作为演员所无法企及的艺术高度。导演塞尔吉奥·莱昂内曾这样评价说，他喜欢伊斯特伍德因为他只有两种面部表情：“戴帽子的，和不戴帽子的。”而作为导演，伊斯特伍德更喜欢处理戏剧化的叙述，而非炫目的特效：他的电影总是有一个阴冷却足够吸引人的故事，带有几分微妙，而镜头方面则以特色的半影打光著称。
他还以低预算和低姿态闻名—他限制排练的次数，不喜欢无止境地重复拍摄一场戏。通常来说，伊斯特伍德还自己为影片创作原声音乐，《百万宝贝》更是得到了奥斯卡的最佳原创电影音乐提名。《神秘河》中的演员蒂姆·罗宾斯如此评价伊斯特伍德：“他是个全能的艺术家。”而新片《调包婴儿》的女主角安吉丽娜·朱莉则说道：“在我看来，他是个理想中的完美男人。作为导演，他有着极强的判断力和坚定的想法，但私下里又很谦谦君子。”
只有爱美女爱帅哥，才是真正地爱生活。
