继《Million Dollar Baby》后导演Clint Eastwood再次带着强烈的社会正义感把镜头对准抗争中的女性。这次女主角不是个性如钢的擂台女杰，而是不畏权贵的单亲母亲。故事发生在1928年的 洛杉矶。单身母亲Christine Collins (Angelina Jolie饰) 整天奔波于工作单位、孩子就读的学校以及郊区的家之间，呕心沥血独自抚养儿子Walter。一天加班回到家中，Christine发现儿子失踪了。她向洛 城警察局报案求助，没料却遭警局搪塞。时间一天天过去，Walter依旧下落不明。渐渐地，该案引起当地教会的注意，嫉恶如仇的教长Gustav借此向腐 败的警局和市政府发出猛烈的批评，并得到民众的支持。为在市政选举中连任，市长George Cryer命令警察局长 James迅速了解此案，平息民怨。而James的下属Jones警长竟找来一个自称是Walter的流浪孩，指鹿为马，强迫Christine认生为 亲。Christine寻子之心一直未泯，百般央求却招致黑狱之怨。与此同时，一名偷渡少年被捕后意外地揭发了一桩可怖的虐童杀童案，该案受害人涉及洛城 失踪的近20名儿童，其中包括Christine的儿子Walter。案件立即引起社会各界的广泛关注。洛杉矶警局玩忽职守，致使罪犯逍遥法外，为非作 歹，酿此恶果，令人发指。最终，Gustav教长和其朋友解救了Christine，警察局长James和警长Jones被撤职，杀童凶手魂断绞刑架。
一个女人的战斗
导 演本人偏爱真实故事改编的剧本，因此他的影片总给人以真实的质感。画面色调怀旧，叙事不温不火，去除了眩目的特效和过分雕琢的情节，Clint Eastwood的电影往往把最大的镜头空间让给角色，留足够篇幅展示人物细腻的情感和丰满的个性。对于一部故事时间跨度达7年的影片，情节的推进只是骨 架，而演员随故事发展演绎角色变化的心理和性格才真正使影片丰满。
Christine首先是以一个脆弱的女性形象出现在观众眼前的。儿子 失踪后，她失魂落魄；5个月后，当警方通知她儿子已被找到时，她泣不成声；在车站迎接警方找回的孩子时，她一眼就发现那个孩子不是Walter，却因警长 Jones的误导和思儿心切的心情产生了自我怀疑。Jones说， You are feeling a little uncertain right now, and that is to be expected. A boy this age, he changes so fast. We have compensated for that in our investigation. And there is no question that this is your son. It is not Walter as you remember him. And that is why it is important for you to take him home on a trial basis. Once he is around his familiar surroundings, and you have given yourself time to recover from the shock of his changed condition, and you will see that this is your Walter. Christine迟疑了，说 Maybe I am not thinking clearly. All Right. 把孩子接回家后，通过孩子言行和体征得变化，她确定这孩子不是Walter，但她以母亲的博爱包容这个陌生流浪孩的过错并继续收养他。正如 Christine自己所说，I am not running away from anything! Least of all my responsibilities! I am even taking care of that boy right now, because I am all he has!
这样一个善良的女人在面对强大的警察势力时，最初表现出的是软弱。在向警长Jones辩诉，警方找回孩 子不是自己儿子时，她变得激愤，但很快收拾情绪，啜泣地央求道：I’m sorry. I appreciate everything that this department has done and I know how hard you are working. I really do, and I don’t want to cause any trouble. I just…There has been a terrible mistake, and I need you to help me correct it, so I can find my son before it’s too late. Please. I won’t take up any more of your time. I’m sorry I got upset. 但此后，警长Jones又指使所谓儿科专家上门进一步说服Christine相信，流浪孩就是Walter。她对警局无视她母亲天性，质疑她常识的行为感 到沮丧和无奈，并在电话里哭诉道：That I was embarrassed is not the issue. The point is that you’re wasting time when you should be looking for my son. 这时的她除了无助地哀求外，别无他法。
当Gustav教长鼓励Christine借儿子失踪案与他们一起揭发警局丑恶面目时，她依然表现 出了女性的怯懦和狭隘，她说：I am not on a mission. I just want my son home. 但Gustav进一步劝说：Mrs. Collins，a lot of mothers sons have been sacrificed to expediency around here. Your son, unfortunately, wouldn’t be the first. But if you do it right, he may very well be the last. 这时Christine才勉强答应下来。可见，她并不是深明大义，怀揣政治企图女杰，而只是作为母亲将心比心的良知使她做出了选择。这样的角色少了英雄气 概，但多了真实感。
Christine开始四处取证反诉警局，Walter的牙医以及班主任老师都果断表示，愿意帮助Christine 出庭作证，证明警局找回的孩子根本不是Walter。这样，Christine终于在周围好心人的推动下，把案情公诸于众。这次她仍带着畏怯的眼神和颤抖 的声音说：On March 10th, my nine-year-old son, Walter Collins, disappeared. And a five-month investigation led to a boy being brought to Los Angeles from Dekalb, Illinois. They told me and all of you that this boy was my son. He was not my son. The LAPD made a mistake, and that is the reason for the supposed transformation. I have given the LAPD every opportunity to admit their mistake and renew the search for my son. Since they have refused to do so, it has forced me to bring my case public. And I hope that this now will persuade them to finish what they started and bring my son home to me. 正如话中所说，Christine是必不得已( forced )才选择与警局公开对立的。
Christine公然挑战警局，被秘密押送到精神病院惩戒，强迫认错。如果说，之前她对当局还怀有希望和 恐惧的话，那么经过了在精神病院肉体和精神摧残后，在她发现精神病院的女患者全是得罪了警察而遭私刑的无辜者时，她才真正把对当局的绝望转化成了斗争得力 量。Gustav教长解救Christine后，十分担忧警局会再次对她下毒手。他说，Mrs. Collins. Right now you are a sufficiently high profile that I think even the police would hesitate to go after you out in the open, but I have to warn you that could change very quickly, if they feel their position threatened. 而此时的Christine却说，What they did to those women, and what they did about Walter. I used to always tell him you never start a fight, but you always finish it. And I didn’t start this fight, but I’m gonna finish it. What are they gonna do to me now? They got nothing. 这时她的眼中只有坦然和坚毅。Never start a fight, but always finish it. （人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人。）这句反复于Christine嘴里的话，成为她个性中坚强面最好的脚注。
杀童案结案7年， 但Christine一直没有放弃寻找儿子的下落。一天，一名从杀童凶手魔爪中逃脱的男孩，突然回到了父母的身边，讲述了他和Walter等人逃跑的经 历。Christine在一旁听得黯然落泪。当侦探问她是否认为儿子Walter还健在时，她说，Why not? Three boys made a run for it that night. And if one got out, then maybe either or both of the others did, too. Maybe Walter is out there, having the same fears that he did. Afraid to come home and identify himself, or afraid he will got into trouble. But either way, it gives me something I didn’t have before tonight.侦探问，What is that?她回答到，Hope.
就这 样，Christine在一次次磨难中由怯弱变得坚强，在绝望中寻找希望，从不放弃，从一个平凡女子成长为一个近乎英雄的母亲。扮演Christine的 Angelina Jolie在片中收捻了观众印象中动作女星的锋芒，将女人的母性、无助、绝望、坚毅、持恒演绎地丝丝入扣，角色真实而具有说服力，并荣获奥斯卡最佳女主角 提名。
一个社会的进步
作为一部史实片，电影《换子疑云》的政治维度也为观众了解美国社会历史状况和政治结构提供了一个绝好的视角。
影 片中警长Jones等人敢堂而皇之地上演指鹿为马荒唐闹剧，处处侮辱和蔑视Christine作为女性的良知和常识，与故事发生的时代背景密不可分。首 先，19世纪末到20世纪初是美国女权运动的第一次高潮。直到1920年的美国宪法第19条修正案通过，美国妇女才获得了投票权，取得所谓的政治平等权。 即便如此，社会的主流意识还是把女性限制在家庭私人领域内，排斥女性进入公共领域，女性社会地位依然低下。Christine在洛城警局的眼里只不过是应 付舆论和媒体的一个工具罢了，她作为丧子母亲的个人感受却遭到无情地忽视。在精神病院里Christine女伴的描述倒是准确点出了当时社会对女性的看 法：Everybody knows women are fragile. I mean, they are all emotions, no logic, there is nothing going on upstairs. Every once in a while they say something that is a little inconvenient, they just go fucking nuts. If we are insane, nobody has to listen to us. I mean, who are you gonna believe, some crazy woman trying to destroy the integrity of the force, or a police officer? 所以，在那个时代，Christine作为单身的职业女性所面生活压力已经很大，然而能在强权面前挺身而出，更是超出时代局限的义举了。
20 世纪初也是美国进步运动风风火火的时代，加强政府行政效能，加快城市化建设和经济发展成为洛城的要务。细心的观众可能留意到了镜头中反复出现的洛城市政 厅。该建筑正是影片中George Cryer市长任内的政绩工程，并在1928年正式启用。有趣的是，这座市政厅一直沿用至今，已成为洛城的地标建筑。1925年，洛城公投通过了 《1925宪章》，使城市的权力核心由立法机构转向行政机构。市长的权力得到空前强化。权力的过度集中导致任人唯亲和贪污腐败。洛城确实如影片中 Gustav教长所描述： Everyday, the needs of honest citizens are put second to greed and personal gain. Everyday, this city sinks deeper into a cesspool of fear, intimidation and corruption. Once the City of Angels, Los Angeles has become a place where our protectors have become our brutalizers；where to be the law is to be above the law. 这一时期，政府各部门负责人不由民选产生，而由市长任命，只对市长负责，且不属于公务员管理范畴。在影片中，当市议会宣布Christine一案听证会结 果时是这么说的，We recommend that the suspension of Captain Jones be made permanent. Finally, restoration of public confidence in the police department can only be achieved by the removal of its chief of police, and this committee so recommends.请注意recommend 一词反复被使用，说明这一时期的市议会对市长只能做行政建议，而无人事任免决定权。 这种状况从影片中时任市长George Cryer 任内延续到其继任者 Frank Shaw 时期，直到1937年，《1925年宪章》修正案才把绝大多数政府部门负责人纳入了公务员体系。
此 外，影片同时还从一定程度上反映了美国政府外的两股政治力量——教会和媒体的活跃程度。Gustav教长代表了以教区信众为群众根基，由基督教利他主义精 神驱动的为非精英的社会阶层争取利益的宗教团体。他们的领袖通常是受过良好教育并有一定知名度的知识分子和社会活动家。各宗教团体因其规模大小和教义不同 影响力各有差别，但却一直活跃在美国民权政治的舞台上，作用不可小视。
另一个在影片中无处不在但却容易被忽视的角色便是《洛杉矶时报》所 代表的媒体。在一定程度上，引导了媒体舆论也就左右了民意，而民意正是民选政府的执政之本，因此，即便是影片里飞扬跋扈的警察局长James也要通过《洛 杉矶时报》“做秀”制造其“负责任”的假象。新闻自由和媒体监督也一直是美国社会制衡政府决策和行为的一股重要力量。
导演以 Christine儿子失踪一案为小切口生动反映了美国社会的历史动态。个案可能只是沧海一粟，但正是千千万万这样的民权案件一步步推动了美国社会制度健 全和发展。也正因为如此，《Changeling换子疑云》才让观众通过亲历一个女人的斗争，感受了人性的坚韧，正义的可贵，也看到了一个社会的演进。
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