《飞屋环游记》：一半明媚，一半忧伤。

一半明媚：动画片的传统特征

　　动画片，我们从小看到大，《猫和老鼠》、《兔八哥》、《白雪公主》、《米老鼠》、《玩具总动员》……这是动画片制作的初衷：让童年更快乐。明媚是必须的，看看这些夸张的形象就会明白，胖墩墩的小罗，神经大条的鹬鸟，忠诚可爱的小狗豆豆，以及一个正方形的老头卡尔。大家在色彩斑斓的丛林里冒险，头顶上有一所房子，房子顶上一大堆气球。会飞的房子，真难为皮克斯那些大人们能想得出来。大家齐心协力上天入地，兵来将挡水来土掩，经过一番吵吵闹闹惊险刺激妙趣横生奇幻大胆非常过分的斗争，终于打退了坏蛋，迎向幸福美好的生活。各种搞笑元素一一亮相，情节极富想象力，看的时候一直在担心他们会从那飞屋里掉出来，预告片里放入了老人和小孩初次见面和第二次见面两个精彩桥段，吊足了观众的胃口，似乎大家已经迫不及待要去电影院哈哈一笑了，但等真正看到了，才发现，皮克斯的花招，远不止只有设计情节让人捧腹这么多。

一半忧伤：新高度

　　从卡尔那一段简洁而完整的回忆开始，这部儿童片被注入了成人式的元素：忧伤。以往童话故事里的夫妻或恋人都成双成对（马琳是个特例，因为《海底》的故事主线是父子情不是爱情，这种偏移淡化了忧伤色彩），父辈们无论是不是都健在，全部被一笔带过。而卡尔不一样，鳏居的卡尔这次是主角，他很爱他的妻子，要命的是编剧让她先走了一步。他们有一幢房子，房子本身就是一段回忆的载体，爱丽的去世，让以前完满的生活有了缺憾，房子也就理所当然成了悼念亲情和爱情的地方。老人，通常都孤独，容易让人心生怜悯，想要死守回忆的卡尔却连回忆的场所都可能保不住。房子是一方面。另一方面是爱妻未完成的夙愿——在仙境瀑布旁造个房子，这便是故事向前发展的动力，是故事的线索。人已死，愿望却没死，这样的藕断丝连就加重了遗憾的分量。

　　小罗的设置则更令人惊叹，胖墩墩无忧无虑的样子，为了一个帮助老人徽章加入飞屋冒险。本以为他是个生活幸福没什么烦恼的孩子，因为他表象如此。他却在最出其不意的时候，以一种近乎自然的口吻道出自己的心事：他的爸爸娶了别的女人，对自己的关心也越来越少。忧伤的原因很俗套，震撼力却不小，你说这是客观的评价也好，说这是对皮克斯的偏爱也好，总之俩导演不是白拿工资的，厉害之处不可小觑。回忆，夙愿，离异，亡妻，多炮齐发，让凝聚在睫毛上的泪珠终于掉落下来。

　　看着气球越来越少，房子越飞越低也渐渐摇摇欲坠，我在想，皮氏动画的忧伤程度到这里已是一个新高度（就连这次加映的短片也有忧伤倾向，要知道那朵云彩是个孤独的异类哦~）。也许有人会觉得瓦力更可怜一点，但是，人看故事的思维，全部止于一个结局，结局全都好，就有安慰，无论之前有多难过；结局有遗憾，就难过，无论之前有多安慰。我们可以说瓦力和伊娃永远幸福地生活在一起，但我们不能说，老卡尔和爱丽永远幸福地生活在一起，小罗和他的爸爸妈妈永远幸福地生活在一起。毕竟，人已故，房已飞，爸爸抱得另一个美人归。在电影情节的发展过程中，房子不断被破坏，屋里的东西不断被丢弃，这本就是一个不可逆的忧伤进程。我心里的沉重，也许是我严重的恋物情结在作祟，然而再分析一下，自从胡迪和巴斯光年横空出世，皮克斯一直致力于抚慰现世童心，虫虫飞力重拾信心，苏利文交了小女孩阿布做朋友，尼莫父子团聚，多莉也并未被抓走，麦坤不但赢得大家的尊重，还收获了爱情和友情，超人一家重出江湖，小米做的菜越来越好吃，瓦力虽然已经开始倾向悲情路线，最终还是拐回了传统童话结局，大家在各自的冒险中都有失去，却从没有一个角色像卡尔和小罗这样，失去最珍贵的东西。尤其是卡尔，他甚至不能再看一看自己生活了一辈子的老房子。沉重，也有可能源于事物没有回归原位。原谅我如此如此滥俗。

皮氏动画：期待下一次冒险

　　虽然忧伤，老卡尔还是有收获的，小罗也一样，爸爸没有来，爷爷却来了。至于房子，也终于想最初设想的一样，落在仙境瀑布旁，不管房子里的东西是不是已经破损或不在。从《玩具总动员》到《飞屋环游记》，皮克斯的想象力越发的嚣张。就是这种天马行空和不断创新，给现世平淡的生活一些出其不意的兴奋剂，从而让人们意识到，人脑不止能用来算术记忆玩花招，还能用来想象。想要惊艳？想要赞叹？还想要刺激和冒险？皮克斯告诉你，舍我其谁。