想到这么一个颇有些矫情的题目，可这是天堂电影院给我最直观的感受。
影片两个半小时的时长，将近有四分之一的段落用作记录天堂电影院里观众们的观影形态，或吵或闹，或哭或笑，有站有坐，有的呼呼大睡，有的甚至在暗自媾合，他们为约翰韦恩的西部牛仔片大声叫好，为查理卓别林的无声喜剧捧腹大笑，为凄美浪漫的爱情电影感伤落泪……总之，通过老人和多多的辛劳，他们尽情在天堂电影院宣泄自己的喜怒哀乐。
其实这些镜头的总和在我个人觉得稍显冗长，但毕竟片名摆在前头，故事也完全围绕这个影院展开，拍拍其中人情世故也确是必不可少的。但这些片段其实我们也不难想象，毕竟看电影所带给人的那种感情冲击是显而易见的，仅仅呈现人们那些原生态的情感流露在我看来略显沉闷。
播放电影的工作枯燥无味，然而却又不可或缺，多多与老人工作的交接，不仅仅是工作的交接，更是一种责任的交接，是一种生命意义与质量的交接。然而老人毅然决然的要求多多离开小镇，去罗马闯出一番天地。
这里便是我的第二个疙瘩，多多只身来到罗马，立志闯出一番天地，最终事竟成了，他已然成为一名蜚声国际的知名导演。然而离开家乡的二三十年间，他堵住回忆，不去想家乡的一草一木，一山一水，也不再联系使他爱上胶卷的那个老头，淡薄与母亲妹妹间的亲情，甚至心中至爱的姑娘，也没有再尽力寻找，在人生中最初始的一二十个年头，仿佛在他记忆里消失了，那个装载着至亲回忆的家乡也不在了，这样一个丧失记忆的人，他是如何成为一代电影大师的？？？？？？？谁能撇弃童年，谁能忘怀家乡？？？？美国有个伍迪艾伦，纽约市被他拍了脚朝天，西班牙有个阿莫多瓦，有着严重的加泰罗尼亚情节，咱中国有个张艺谋，镜头里陕北的风情使他声名远播，即使是本片的导演托纳多雷，也是一个西西里情节极其严重的导演，如此这般，我不得不怀疑多多奋斗史的虚构程度。
或许我有鸡蛋里挑骨头，但故事的后半段有些捏造的成分，所以不说不爽。
迷人之处在于它的平实，热爱电影的人谁没想过把自己的想法拍成片子的？大概都有过。这部片便是一封情书，一封没有华丽辞藻却真挚可感的情书，一封给电影，同时也可以寄给那错过的爱人。
用我的小小眼睛看你们都在干什么丑事。。
