看《海盗电台》，有一些欢喜，也带来一丝惊喜。
熟悉英式喜剧的人都知道，理查德·柯蒂斯是编剧出身，他首先是一个好的编剧，然后才是一个导演。尽管理查德·柯蒂斯作为编剧有过《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》和《BJ单身日记》（上、下两部）优秀作品。《海盗电台》是他身兼导演的第二部作品，第一部也是他自编自导的《真爱至上》。相对于只有两部成名作的埃德加·莱特，理查德·柯蒂斯应该称得上当今英式幽默的喜剧之王。
无赖，有时也是可爱的。一群没心没肺的摇滚电台的无赖DJ沉浸在灯红酒绿、纸醉金迷的生活中，表面上呈现了摇滚方式的颓废生活。很多人说，毒品、酒精、性是标准的摇滚生活。此片在以摇滚乐颠覆传统、搅乱制度时，也从另一个方面讽刺了所谓摇滚带来的负面影响。
无论是理查德·柯蒂斯作为编剧还是自编自导的作品，音乐一直成为不可或缺的重要元素。《诺丁山》、《真爱至上》更像是音乐电影，作为摇滚电影的《海盗电台》更是无法离开音乐。
故事发生在60年代，当时“海盗电台”成为了摇滚乐重要的出口，为人们压抑的灵魂找到了一个出口。摇滚乐带来了光明的一面，也有自己阴暗的一面。摇滚不仅仅是一种音乐形态，也是人生的一种态度和哲学。它没有绝对和完全统一的界限，在音乐领域内，它仅仅是一种被赋予名称的音乐形态。它可以很优雅，也可以很愤世。
摇滚在某些人的眼中，成为了毒品、酒精、性等肮脏的代名词。难登大堂的事物成为了反叛伪善的介质，引领大众直白的表达自己。当然有些无拘无束并不是摇滚最初的定义，在后来的发展中，有些显得无法无天。
跟《真爱至上》相似的是，《海盗电台》中人物众多，却不可或缺。导演找到了自己需要的演员，演员也展现出了自己不俗的喜剧天赋和演技。
在画面上，《海盗电台》没有像《几近成名》一样赋予影片复古感，也没有如《控制》一般使用黑白色调。《控制》是伊恩·柯蒂斯的传记片，《几近成名》和《海盗电台》似乎有更多的相似之处。当然，相似不是相同。《控制》和《几近成名》使用的是一种相对严肃的方式讲述影片故事，而要用英式幽默诠释与摇滚相关的电影是有些难度的。一旦尺度把握不好，影片就会显得不伦不类。
无赖DJ过着如摇滚明星一般的生活，和异性听众上床，当然也有一个女士与同性上床。在那个年代中，摇滚音乐所带来的光明以及阴暗一发不可收拾，洗涤了大部分人的大脑和心灵。或者广义上的摇滚应该是狭义上的音乐，它是音乐不可缺少的部分，却不是与音乐相对而分立的。
摇滚的出现和持续注定是要付出代价的，歪曲了的梦想是不能永生的。尽管无赖做着无赖的事情，却有着依赖为生的梦想--摇滚。那艘沉没的“Radio Rock”是无数人的乌托邦，让人醉生梦死。
或许英式幽默的玩世不恭，才是最能体现摇滚形式的方式。
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舟能渡水，亦能漏水。
舟能渡水，亦能漏水。
