话说在本片问世的初期，一些大的电影公司因为觉得影片沉闷乏味，而不愿接手此片。但幸运的是影片独具一格的拍摄手法和其明显的去好莱坞倾向，另影评人对其宠爱有加。当然由于发行不利，影片的最终票房只有3,851,855美元，在当年的票房成绩榜上仅列第138名。不过对于菜鸟导演来说，能拍出第一块板砖已经实属不易，至于票房也只能算是奢侈品了。
《血迷宫》很难成为一部广受爱戴的影片，在大部分观众看来，影片的节奏实在是太过缓慢了，至于片中复杂的隐喻和多重的逻辑可能性这些需要沉下心来慢慢体会的东西，娱乐大众们才懒得去理睬呢，他们所需要的就是几万颗的子弹和几千升的鲜血，六枪三颗子弹，这也太少点了。
关于本片的剧情透析，前些天刚刚在《午夜场》上读到一篇大作，分析的已经是非常的深入、彻底了。如果您看完了本片还意犹未尽可以找来这篇文章看一下（09年第七期92至97页）。我这里只发表一点儿自己的浅陋观点。
强弱的瞬间反转
在科恩兄弟手下当演员，要随时做好被导演玩弄的准备。一向冷静的蒂姆.罗宾斯疯了，一向耍帅的皮特傻了，即使片中的杀人狂魔，也随时有可能被小喽啰一枪毙命。在科恩兄弟的影片里没有永远的强者，而在其处女作里就有三次非常明显的表述了这一观点。第一次是马蒂挟持妻子离开公寓，却不料被妻子踢了老二，掰断手指，狼狈倒地，前半段的挟持还充满了男人霸气，孰不知后半段却被女人撂倒在地。第二次是雷伊活埋马蒂那段，开始雷伊以为马蒂已经不行了，可他却突然掏出手枪，强弱的格局也在一瞬间发生改变，幸好出现了后来的那三响空枪，情况才再次扭转了回来，但这一次360度的翻转，观影的心情确如坐过山车般着实闹腾了一番。最后一次，也是最精彩的一次，是在影片的结尾，侦探在杀死罗伊后，本想轻松解决掉手无缚鸡之力的女人，最后却阴差阳错被惊恐的女人整死了，当时我的第一感受就是，这玩笑开的也忒大了。不过科恩兄弟就是爱这么玩，而且不完晕你不罢休。
过分夸大的简洁与沉稳
影片中对子弹的节省可能是因为导演在刻意营造一种所谓的简洁，《寻枪》里警察局长不是说过吗，“三颗子弹就是三条人命，如果换成职业杀手，一枪两个，就是六条人命。”虽然没有一枪两命那么吹牛，《血迷宫》里四枪三命的命中率也算是极高了，中枪之人除了马蒂殊死挣扎了一番，其余二位死的都是干净利索。这种刻意的简洁与一些同类型影片里子弹乱飞，对射双方活蹦乱跳的场面形成了强烈的对比，而相比之下，这种短暂集中的爆发甚至显得更为震撼。影片中的角色过于沉稳可能是另一个科恩兄弟反常规又多少有些恶搞观众的设计，还是回到活埋马蒂的那场戏，当雷伊发现了马蒂拿着枪指着自己时，并未急于去夺枪，而是愣愣的等着马蒂射了三枪空气，才缓缓的拿过枪来，这组明显被夸大的慢动作好似把观众提起的心又放在手中捏了三下，这种营造气氛的高超手段，在沉稳中暗藏杀机，出其不意， 一般导演还真学不来。
凭什么说《血迷宫》是经典？
上映初期的电影发行商对其的冷淡，和评论界的一头热，这就是科恩兄弟早期的电影生涯所遭遇的。那凭什么说《血迷宫》是经典，甚至把它与伟大的《教父》相提并论呢？个人认为《血迷宫》的经典就在于，影片没有任何新鲜的噱头，而是以凶杀，奸情这些最原始的意向来构架整个故事，包括情节、对白和人物，导演把整个故事简化到了极致，以简单的故事和独特的拍摄手法给观众呈现了复杂多变的逻辑可能性，影片好似一则寓言故事，又好像是一副对联，科恩兄弟只写了上联，至于下联，如果你有心，可以随意改写。真不知道老谋子翻拍这个故事，是不是出于这个原因呢？
影片中三次精彩的强弱大反转
第一次 原本强悍的马蒂却在瞬间被妻子踢倒 “我踢，阿达......”
第二次 马蒂的起死回生 “我滴娘啊，诈尸了......”
第三次 惊恐的女人弄死了强悍的侦探 “NND,这年头女人不好惹啊！”
ps:如果想了解全面的剧情分析，建议大家还是看《午夜场》上的那篇文章，不过大前提是，您要先看过这部影片。
《血迷宫》很难成为一部广受爱戴的影片，在大部分观众看来，影片的节奏实在是太过缓慢了，至于片中复杂的隐喻和多重的逻辑可能性这些需要沉下心来慢慢体会的东西，娱乐大众们才懒得去理睬呢，他们所需要的就是几万颗的子弹和几千升的鲜血，六枪三颗子弹，这也太少点了。
关于本片的剧情透析，前些天刚刚在《午夜场》上读到一篇大作，分析的已经是非常的深入、彻底了。如果您看完了本片还意犹未尽可以找来这篇文章看一下（09年第七期92至97页）。我这里只发表一点儿自己的浅陋观点。
强弱的瞬间反转
在科恩兄弟手下当演员，要随时做好被导演玩弄的准备。一向冷静的蒂姆.罗宾斯疯了，一向耍帅的皮特傻了，即使片中的杀人狂魔，也随时有可能被小喽啰一枪毙命。在科恩兄弟的影片里没有永远的强者，而在其处女作里就有三次非常明显的表述了这一观点。第一次是马蒂挟持妻子离开公寓，却不料被妻子踢了老二，掰断手指，狼狈倒地，前半段的挟持还充满了男人霸气，孰不知后半段却被女人撂倒在地。第二次是雷伊活埋马蒂那段，开始雷伊以为马蒂已经不行了，可他却突然掏出手枪，强弱的格局也在一瞬间发生改变，幸好出现了后来的那三响空枪，情况才再次扭转了回来，但这一次360度的翻转，观影的心情确如坐过山车般着实闹腾了一番。最后一次，也是最精彩的一次，是在影片的结尾，侦探在杀死罗伊后，本想轻松解决掉手无缚鸡之力的女人，最后却阴差阳错被惊恐的女人整死了，当时我的第一感受就是，这玩笑开的也忒大了。不过科恩兄弟就是爱这么玩，而且不完晕你不罢休。
过分夸大的简洁与沉稳
影片中对子弹的节省可能是因为导演在刻意营造一种所谓的简洁，《寻枪》里警察局长不是说过吗，“三颗子弹就是三条人命，如果换成职业杀手，一枪两个，就是六条人命。”虽然没有一枪两命那么吹牛，《血迷宫》里四枪三命的命中率也算是极高了，中枪之人除了马蒂殊死挣扎了一番，其余二位死的都是干净利索。这种刻意的简洁与一些同类型影片里子弹乱飞，对射双方活蹦乱跳的场面形成了强烈的对比，而相比之下，这种短暂集中的爆发甚至显得更为震撼。影片中的角色过于沉稳可能是另一个科恩兄弟反常规又多少有些恶搞观众的设计，还是回到活埋马蒂的那场戏，当雷伊发现了马蒂拿着枪指着自己时，并未急于去夺枪，而是愣愣的等着马蒂射了三枪空气，才缓缓的拿过枪来，这组明显被夸大的慢动作好似把观众提起的心又放在手中捏了三下，这种营造气氛的高超手段，在沉稳中暗藏杀机，出其不意， 一般导演还真学不来。
凭什么说《血迷宫》是经典？
上映初期的电影发行商对其的冷淡，和评论界的一头热，这就是科恩兄弟早期的电影生涯所遭遇的。那凭什么说《血迷宫》是经典，甚至把它与伟大的《教父》相提并论呢？个人认为《血迷宫》的经典就在于，影片没有任何新鲜的噱头，而是以凶杀，奸情这些最原始的意向来构架整个故事，包括情节、对白和人物，导演把整个故事简化到了极致，以简单的故事和独特的拍摄手法给观众呈现了复杂多变的逻辑可能性，影片好似一则寓言故事，又好像是一副对联，科恩兄弟只写了上联，至于下联，如果你有心，可以随意改写。真不知道老谋子翻拍这个故事，是不是出于这个原因呢？
影片中三次精彩的强弱大反转
第一次 原本强悍的马蒂却在瞬间被妻子踢倒 “我踢，阿达......”
第二次 马蒂的起死回生 “我滴娘啊，诈尸了......”
第三次 惊恐的女人弄死了强悍的侦探 “NND,这年头女人不好惹啊！”
ps:如果想了解全面的剧情分析，建议大家还是看《午夜场》上的那篇文章，不过大前提是，您要先看过这部影片。
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写的好
有想法
有个性
I服了U
你很酷
．．．
