《美国电影研究》
第八章 战争片 （WAR FILM）
第二节 战争片的二元论：战争与和平
战争片根据其对战争的基本态度可以分为几种类型： （1）宣传鼓动性的主战战争片：通过对本国军人英雄行为和敌国侵略者罪恶的描写，激发观众的爱国情绪和爱国行动，包括二战期间美国大量拍摄的战争片和约翰.韦恩的越战片《绿色贝雷帽》 ； （2）宣扬“战争即地狱”的反战战争片：描写战争的血腥恐怖，反人性和非理性，强调战争冲突中没有赢家，报告经典战争片《西线无战事》和奥利弗斯通的“越战三部曲”； （3）逃避主义战争片：本质上将战争作为展现英雄性冒险故事的自然语境，如《十二金刚》和《遥远的桥》； （4）喜剧性战争片：将战争作为可笑，荒谬和荒诞的存在加以讽刺嘲笑，成为战争讽刺片和黑色幽默战争片，如库布里克的《光荣之路》和尼克尔斯的《二十二条军规》。
战争的复杂性使得战争片充满了许多二元论的话题：文明与野蛮，民主政府与集权统治，荣誉与残忍，责任与个人利益，协作精神与个人英雄主义，为他人牺牲自己与个人的痛苦等等，但这当中最为重要的仍然是战争片的核心“二元”话题：战争与和平（俄国大文豪列夫托尔斯泰以此为题写作了著名的鸿篇巨著，美国导演金.维多和苏俄导演邦达尔丘克都曾将其搬上银幕），以此为界限，战争片也就分为战争片和反战片两大类型。
应该说战争片（爱国主义的英雄行为）与反战片（和平主义的反战运动）一直存在于美国电影的历史长廊中，就像爱国精神英雄主义和宽容精神和平主义在美国社会中源远流长一样。但战争片和反战片的发展变化又的确与美国社会政治的潮流，美国娱乐文化的嬗变交织在一起。
在越南战争之前，美国虽然产生过《西线无战事》这样杰出的反战影片，但从总体上讲，美国战争片的主流无疑是以弘扬爱国主义和英雄主义为主导的，特别是以正义之师席卷全球的美国大兵更是美国电影津津乐道的主人公，像20世纪40年代的《约克军曹》和90年代的《拯救大兵雷恩》。然而，失败的越南战争彻底改变了美国战争片的面貌，对战争的反思和抨击逐渐成为战争片的主导潮流，换句话说，反战影片成为了战争片的主角。《现代启示录》，《全金属外壳》，《野战排》和《越战创伤》等越战片开创了美国战争片理性思考的时代。
斯坦利.库布里克曾经拍摄过杰出的经典反战影片《光荣之路》 （第一次世界大战）和《奇爱博士》 （冷战时代），在《全金属外壳》这部反映越战冲突和战场生活的极具吸引力的电影中，库布里克再次将探索的对象定位在战场上的军人的行为之上。《全金属外壳》改编自古斯塔夫.哈斯福德（GUSTAV HASFORD）的小说《计时器》（THE SHORT TIMERS） ，分为两个完全不同的部分。第一部分（44分钟）叙述美国北卡罗来纳州帕里斯岛海军陆战队基地一队新兵严酷的训练生活，其中着重描写了暴虐的军士长（由让人望而生畏的李.艾尔美扮演）和一个肥胖蠢笨的新兵（由杰出的文森特.蒂诺弗瑞奥扮演的狙击手）之间的麻烦关系。结果是军士长成功将这个新兵训练成为杀人机器，而半疯的新兵枪杀的第一个目标就是军士长本人，第一部分在一个悲惨而又难忘的场景中结束。
第二部分（72分钟）则发生在万里之外的越南顺化城。正值越战转折点1968年春节攻势如火如荼的时候。影片的故事是通过一个战地摄影师，列兵基克尔（马修.穆丁饰演）的视觉来叙述的，做过校报记者的基克尔曾经是大学生，聪明又玩世不恭的他头顶“天生杀人狂”的口号，胸前却佩戴着和平徽章，成为一个明显的矛盾统一体。在残酷的战场上，具有和平主义倾向和反战意识的基克尔被迫选择为自己和自己战友的生命而战。《全金属外壳》最后的狙击手一场（导演选择了一栋建筑物废墟，而不是常见的丛林）成为越南战争也是战争作为一个整体的绝佳缩影。《全金属外壳》无疑是一部由电影大师奉献的对于战争的冷酷无情的极具智慧和挑战性的检视的反战影片。
标签：
电影|美国(54)
--------------------
让人笑不是件容易的事！
让人笑不是件容易的事！
