导演：德里克·加曼
主演：Tilda Swinton
贾曼，你是一个我不认识的诗人，在你的影像里，我读出你的图腾正在穿透纸背寻找栖地。——折录自独立影评人｛卡夫卡·陆｝之笔
影片在黑白、昏黄、彩色几种色调中来回叠换，一如现实、历史与幻想的一格格轮转。加曼的镜头灌输给我们一系列诗性的意象：火焰，水洼，花园，荒地，废墟，大海，燃烧的房屋，广场的人群，还有黑暗。这些意象呈现出一种彻骨而绝望的末日感，一如片名所述的“英格兰末日”。
然则，意象中的些许光亮还是无可遏制地涌将上来，那是闪光的回想缀连成的珍贵的胶片记忆，那是潜藏在英格兰废墟中的诗性的存在。
男子踩踏巨幅画像中的裸体男神，继而又趴在画像上不停地自慰，就像一种精神拥揽“非实体”幻象的绝望的意淫。兀自想起一桩现实生活中的集体行动，曾有一批意大利同性恋“快闪族”自发地涌过大卫雕像前纷纷拍下裸照，在我以为，那何尝不是加曼所设想的现实拥揽幻象的意淫呢？甚而是一场更为盛大的牵系到“同性恋维权”的集体行动也说不定，且而还明智地借了米开朗琪罗的艺术家之名，想必这于加曼而言是挚爱的。
《英格兰末日》，那是无力重建的废墟。战火浮生中，无处祭奠的亡魂在空灵而哀伤的芦笛声中须臾地躁动，彻响苍穹的雷声笼罩着这一座空寂的城。那是“人去楼空”的历史的惨痛，那是战争酿成的分崩离析的心灵创伤。
影片在镜头语言的把握上，我惊喜地看到了如拉斯·冯·提尔在《黑暗中的舞者》中运用过的手法：即关于现实的桥段呈现为手提DV式的抖动和虚晃，而关于梦境的歌舞桥段则力求画面平稳而持重。加曼在《英格兰末日》中亦是通过这样的手法，不仅在色调上做了相互异质的处理，镜头感觉上也同样以抖动（纪录片式）和平稳（剧情片式）来明晰地区分了现实和回忆。
在背景音效的运用上，加曼同样展现了其天才的一面；其中最为精彩的是舞蹈的段落，画面在一个女人的独舞和一群裸体男子的群舞之间来回切换，中间还时不时地穿插入火焰、泪珠、白烟等诗性化的意象镜头。这一段落采用了快节奏的配乐，而最值得称道的便是背景音效中那连绵不绝的枪声，它们契合着音乐的节奏及画面中舞者的动作速率，一记记冲撞着观者的心扉。这一切，恍若濒临绝望前的最末一场狂欢，生命如此恣意地在子弹前舞蹈，绽放出一种末世的暴力之美，猩红而癫狂。
此外，影片还大量地采用了闪回、叠影、快进等剪辑手法，以此渲染出一种苍凉的末世之感。持枪的士兵，淌血的躯壳，漏过木板缝的光线，奔跑的火光，恐怖的枪支，乱魔般的群舞，大朵大朵的焰火。闪回，闪回，如此绝望地闪回，如此歇斯底里地闪回。还有孩子纯真的笑脸，花园里盎然的枝叶，暗黑色长廊中发光的婴儿车，抖动翅膀的蝴蝶，碎裂的镜子，步履蹒跚的小孩，大树下晃动的秋千。于是，钢琴声开始一格格流淌，一如灵魂的一次次回眸凝视。那是末日光景中最后的一瞬记忆。天空中忽明忽灭的流云，像上帝撕开的胸腔，狂乱而令人恐惧；一如陀思妥耶夫斯基所言的，人死前的最后一秒，思绪会像流云般回忆起自己的一生。一座城市毁灭前的最后一秒是否亦是如此呢？加曼的影像果真如实地呈现了这一番光明弥留前的黑暗吗？我的思绪一如流云般暴走。
PS：本片是对历史的一种假想，英德间发生了核大战，整个世界笼罩在核爆炸形成的红色烟雾中，到处是战争，到处是血腥的杀戮，人们开始迷失方向，陷入一片恐慌和无聊中……
不要陷入生活，要孩子般执迷不悟
