《2012》：毁天灭地创世纪

文/家钥

上帝看到方舟造好了，就说：“看哪，我要使洪水在地上泛滥，毁灭天下，凡地上有血肉、有气息的活物无一不死。我却要与你立约，你同你的妻子、儿子、儿媳都要进入方舟。

                                                            ——《圣经·创世记》

世界上有许多关于世界起源的古老传说，也有各种各样的哲学家和科学家的猜测和推论，但是这些都不及一部《圣经》更系统与更令人信服。因为即使是《创世记》的作者通晓当时有灿烂和发达文化的埃及的一切学问，也难以知道你所说的没有人之前地球上究竟发生了什么使得这个蓝色的星球如此的奇妙。罗兰·艾默里奇的灾难巨作《2012》显然是基于这一人们耳熟能详的故事进行改编的。当看到影片最后，人类在一片毁天灭地之中开创了新的纪元，才发觉这部灾难大片带给观众的不是末日的绝望，而是新生的希望。

一反《先知》中人类在巨大地浩劫前的无能为力，《2012》中面对灾难的人类则有着莫大的勇气，在末日浩劫面前团结互助、奋勇前进，虽然例如主角在经历如何大的危难总能化险为夷等此类过分渲染个人英雄主义之嫌的缺陷，那些人性的本真却也能够令人观之动容。所谓人多力量大，当世界末日来临时，人类的心这一刻在新的诺亚方舟汇集在一起，就连政客们也因受不了舆论的压力纷纷慷慨解囊，影片在道出生命面前人人平等之主题后，最终与数万人类一起迎接新的纪元。

导演罗兰·艾默里奇在好莱坞这个商业机制里可不是什么省油的灯。继堪称灾难片范本的《独立日》、《哥斯拉》、《后天》和那部被骂得狗血淋头的《史前一万年》后，此次为了打造出《2012》更是花费了两亿美元的重金。而这次，艾默里奇没有令观众失望，作为其所擅长的灾难题材，《2012》的视觉效果可谓艾默里奇信手拈来的产物。单是片中场景横跨多国拍摄且目光足够细致便足见导演对此类题材的高超驾驭能力。不可否认，具有全球视野的《2012》将大场面营造得十分精彩，导演几乎将各种类型的灾难统统收入囊中，毫无节制地来了个大集合，整体视效堪称《后天》的超级加强版。于是，那些片中频频出现的灾难场面，纷纷令人看得惊心动魄、过目难忘。艾默里奇导演此次的回归可谓轻车熟路，而电影的视野之宏大、场面之壮观，超乎想象，完全对得起这个片名。

《2012》的叙事手法和《后天》等大多灾难片相似，都以多线铺开为始，随着各类角色纷纷登场，介绍完故事背景之后，因为灾难的发生导致主要人物出现了交集，难免俗套。而重要的是，影片对人类面临这场巨大地浩劫做出了全景的展现。当影片的灾难场面几乎消失殆尽，电影在“认真”地讲故事时，影片的节奏便开始显得拖沓，甚至存在很多不必要的细节。因而，为实现大片气质的《2012》仍然难逃剧情拼凑的嫌疑。当然，问题是该片具有极强的娱乐性和可看性，无论你怎么批评《2012》的故事俗套也好拖沓也罢，单单冲着那些特效镜头，就是有人愿意买账。

即使片中的情感戏温馨依然，几个主要角色也表现出彩，但是在人物关系的处理上比起《后天》中那纯粹的父子情深还是有着一些距离，甚至不及《海云台》的高潮感人。看来艾默里奇导演过于注重片中宏大的视觉效果和紧张刺激的故事情节，在不温不火的文戏上总是有意无意地一笔带过、敷衍过去，缺乏爆发点，因此对于影片的催泪效果并无达到预期。值得一提的是，约翰·库萨克在本片中是继《1408》后再次饰演一名作家，本片中他所饰演的杰克逊拥有坚毅果敢的性格，电影安排他从沉迷事业的工作狂转变到顾家的好男人，剧本赋予了这个角色一定的深度，加上约翰·库萨克那深湛的演技，是以这个角色虽然戏份不多，但在他的演绎下仍旧散发不小的魅力。

当然，不够完美的《2012》也留下了不少遗憾，但是在翻天覆地的视听盛宴过后，我们也会本能地开始思考——之于地球，这个我们赖以生存的环境，应该做些什么。毕竟，在大银幕上“体验”过世界末日的观众都不会愿意接受未来的某天这会成为现实，而美国电影人此种居安思危的态度在一定程度上也值得赞许，如果在创作上再更用心一些的话相信会赢得更多人的共鸣。