〈后窗惊魂〉：红火之后，只求速朽！

有人把《后窗惊魂》与《后窗》做比较，继而说《后窗惊魂》是《后窗》改编之后的翻拍版本，这种说法简直无聊透顶。两部电影只是题材相同而已，根本谈不上翻拍不翻拍的问题，而且也谈不上向西区柯克致敬的问题。有些人之所以有这样的想法，其实是对前人的过度崇拜，以至于后生拍摄了一部有些类似的电影便要遭此非议了。

《后窗》固然是经典之作，但不管怎么样那也是1954年的老片了，电影是一种有保鲜期（并非保质期）的东西，事实证明动作片以及惊悚片都是会随着年代的增加而自身效果减退的一种类型片。007系列电影便是一个很好的证明，拿1962年的第一部007电影《诺博士》与现在的新007《皇家赌场》相比较的话，显然观众更喜欢现在的007电影。当然，早期影片的经典地位依旧是不容动摇的，只是效果会略有减退而已，毕竟时代远去了，感觉也就不一样了。而偏偏这种效果衰退最容易出现在动作片与惊悚片之中，其他类型片的衰退迹象都没这么明显。

所以如果要让我在《后窗》与《后窗惊魂》中做选择的话，我会毫不犹豫地选择《后窗惊魂》。

《后窗惊魂》的大体框架与《后窗》的确是类似的，但也仅仅是类似而已，《后窗惊魂》加入了更多的现代元素：数码摄像机，青少年之间的俏皮话语，高科技监控装置等等，此外还融入了一条少男少女之间的爱情线索，因此这部影片或许与不少上年纪的观众之间是有代沟的。整个故事的前半部分基本上是轻松搞笑的，很有活力的感觉，后半部分随着偷窥与监视的层层深入，故事的节奏也随之加快，达到一种另人窒息的感觉。在环境氛围的营造方面，《后窗惊魂》绝对是出色的。

影片的开头是一番平静的风光，父子二人在河中钓鱼，这个开头曾让我一头雾水。我怎么也想不到河中钓鱼与后面的剧情之间能有什么联系，显然，我的这种迷茫是多余的，在我还没反应过来的时候，一起车祸就发生了，父亲在第一次撞击后并没有当场死去，但是观众的这口气尚未叹完，第二次的撞击立刻发生了，父亲被困在车中给活活撞死了。情节真可谓是急转直下，先前的安逸恬静正是用来衬托这场车祸的悲戚。父亲在自己面前惨死的景象无疑会对一个孩子的心理产生巨大的影响，于是片中主角Kale的少年时代便是劣迹斑斑，由于西班牙语老师的一句责骂牵扯到了他的父亲，他动手打了这位老师。随后被判在家软禁3个月。故事就这么平缓的开始了。

脚上被带了定位器，游戏与网络账户被注销，电视机的插头被剪断，无聊的Kale还能靠什么来打发时间呢？他开始透过窗户来观察邻居们的生活。渐渐地他摸清了邻居们的生活习惯，这时候一个叫Ashley的女孩搬到了他家的隔壁，他无聊时开始观察这个美丽的少女，在一次偷窥被发现之后，Ashley敲响了Kale的家门，Ashley并没有责怪他，而是决定一同参与到这个刺激的游戏之中。于是Ashley、Kale、以及Kale的韩国好友组成了一个监视团体，开始偷窥他们的邻居——那个被怀疑是连环杀手的中年男人。

随着监视行动的展开，这个邻居与连环杀手之间的相似点被不断地证实，游戏的危险性也开始逐渐地增加。影片的氛围也开始从先前的幽默诙谐转向让人难以喘息的压抑。一部惊悚片做到能吸引观众不断地看下去已经可以算是成功了。发现真相的孩子自然是要遭受灭口的危险。

影片中没有什么过于血腥的场面，完全是氛围至上的原则。连环杀手的小屋中，导演秉承了惊悚片中的单光源特色，用传统的手电作为片中唯一的光源点，来衬托出诡异的气氛，主人公撕心裂肺的呼喊也使氛围更加的阴森。影片最终在一场殊死的搏斗中画上了句号，Kale也由于软禁期间立此大功而得以提前获释，此外还得到了邻家女孩Ashley的甜美爱情。

1小时42分钟的观影时间是酣畅的，是一气呵成的，中间没有任何的停顿，后半部分中我手机曾响过一次，由于看得过于投入还被吓了一跳。〈后窗惊魂〉的娱乐性是毋庸置疑的，作为一部娱乐片用来消磨时间是绰绰有余了。情节简单，人物线索简单，故事发展简单，观众根本就不需要去过多的思考什么，只需要带着一双眼睛投入进去就可以了。况且也根本没什么好反思的地方，看后完全没有必要去反思什么隐私权方面的问题，就我们那点破隐私，给别人看别人还不见得要看呢，再说，现实世界中我们有谁会那么有空去观察别人的生活呢？KALE只是一个处在特定环境中的人物而已。

一部电影想要饱受时间的考验成为经典，需要的是深刻的主题以及对人物性格的深度剖析，或者就是拍摄手法上的独到。《后窗惊魂》这部影片显然是成不了经典的。因此拿他与《后窗》相比自然是没有意义的。此外，发行商发行这部影片的时候也没有打出过什么“翻拍〈后窗〉，挑战西区柯克”之类的旗号，西区柯克的影迷们又何必要拼死打压〈后窗惊魂〉，从而捍卫〈后窗〉呢？

对于〈后窗惊魂〉来说，2000万的小投资能换来了连续三周的票房冠军并最终取得7930万的骄人战绩，这已经足够了。毕竟〈后窗惊魂〉根本就没有想过要成为什么经典大作。红过之后，但求速朽罢了。